你在桥上看风景

他的诗精巧玲珑，联想丰富，跳跃
性强，尤其注意理智化、戏剧化和
哲理化，善于从日常生活中发现诗
断
的内容并进一步挖掘出常人意料不 到的深刻内涵，诗意偏于晦涩深曲，
章ห้องสมุดไป่ตู้
冷僻奇兀，耐人寻味。
诗人主张“未经过艺术过程者不 能成为艺术品，我们相信内容与 外形不可分离”。卞之琳创作态 度严谨。
断 章
１，反射说。余光中 称该诗“交相反射”，具有 层层更进的情趣 。
２.道家说。 “卞之琳受到传统诗歌中道 家美学的启迪，包括哲学思维的形象化与戏 剧化，提供出一种灵视，在多重距离（既是 时间的又是空 的）互指、互玩、互织…… 形成了一种冷凝而弓张弦紧的对语。”
３单相思说。有人认为此诗是“ 落花有 意，流水无情……楼上的人是单相思……”
桥 楼 月
梦 窗
《断章》一诗中，诗人是怎样用形象 的画面来阐释抽象的哲理的？
李健吾先生所宣称的：“诗人的解释可以撵 掉我的或者任何其他的解释吗？不！一千个 不！幸福的人是我，因为我有双重的经验， 而经验的交错，做成我生活的深厚。诗人挡 不住读者。这正是这首诗美丽的地方。” （《答〈鱼目集〉作者》）
题记。因为这段经历，卞之琳被公认
为新文化运动中重要的诗歌流派“新
断 月派”的代表诗人。 卞之琳与何其
章
芳、李广田 合出过一本名为《汉园 集》的诗集，因此三人又被合称为
“汉园三诗人”。
卞之琳于20世纪30年代出现于诗坛， 受过“新月派”的影响，但他更醉 心于法国象征派，并且善于从中国 古典诗词中汲取营养，形成自己独 特的风格。
被闻里道
苏
无声佳，
轼
情渐人墙 墙
《
恼悄笑外 里
蝶
……
，。行秋
恋
多笑人千
花
情渐，墙 却不墙外
》
卞之琳（1910—2000）， 祖籍江苏溧水，生于江 苏海门。诗人、学者。
1933年毕业于北京大学英文系，就学
期间曾师从徐志摩，深受赏识，徐志
摩不仅将卞之琳的诗歌在其编辑的
《诗刊》上发表，还请沈从文先生写
桥 楼
月 梦
窗
互摄
“这是抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写一 刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息 息相关，相互依存、相互作用。人（你）可以 看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人 （你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能 自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”
“我的意思是着重在相对上。”
卞之琳
下段首句写明月饰窗，这是一种主观感受， 言外托出一个当窗望月的人。这本也平常。 但末句却突然点出望月人此刻恰是他人梦里 之人，仿佛推出了螳螂后面的黄雀，使读者 的想象视野徒然扩展，于不动声色间出奇制 胜。我们不妨把两个场景的核心解作“桥” 和“窗”，它们都是沟通之物，那么不难发 现，两个场景传达出的都是人与人之间于不 经意处和无言语间即兴产生的神通意会 。
断
卞之琳
章
断章
卞之琳
你在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
楼
桥
风景
风景
风景
明月 窗子
梦
全诗四行，分成两节，恰似并置在一 起的两组镜头。
上段是一个精心提炼的场景：桥，桥前的 风景，桥后的楼。其中有两个动点，一个 是桥上人的视点，一个是楼上人的视点， 且一前一后，一高一低，呈现出前摄后、 高压低之势，构成一幅有趣的图画，又脱 现出一个耐人寻味的经典性场面。