正面描写和侧面描写的作用

正面描述和正面描述的感化
【1 】
正面描述,是指从正面衬托义务对象,经常能起到正面描述到不到的后果. 比方：“那小我利害,这小我和他一样”.应用的就是正面描述手段,它的感化在于使文章或小说加倍活泼和动人.其次,正面描述是对正面描述的有益填补.再次,正面描述有利于表示人物的性情.
正面描述的感化还不止这么多.除了上述作品,它还有很多成功的范例,鲁迅师长教师的小说里便时有所见,如《药》中描述革命者夏瑜的形象,用的重要就是正面描述
只如果描述,都是为了凸起被描述对象的特色
正面描述的感化是用来衬托出正面描述
正面描述是把镜头直接瞄准描述对象进行描述,或写肖像,或写说话,或写动作,或写心理.正面描述是忌平庸.忌拖拉,须形神俱备,生意勃勃.正面描述是着意写对象的四周事物,或以物衬物,或以景物衬托人物,或借助他人来描述此人,使所描述的对象更为光鲜,更为凸起.正面描述对描述对象四周的事物须慎加选择,要选择确能起衬托感化或产生比较后果的事物,忌一般化,无明显特色的事物.
有些人物正面描述或不轻易表达出精力,或太显露,可采取正面描述的办法.清人刘熙载在《艺概·诗概》中说：“山之精力写不出,以烟霞写之;春之精力写不出,以草树写之.”说的就是这个道理.正面描述后果极佳的中外作品中都有十分有名的例子.如汉乐府诗《陌上桑》中描述采桑女罗敷美貌到顶点,不是正面描述,而是用她四周的人的神志.动作来衬托.衬着.诗中如许描述：“行者见罗敷,下担捋
髭须.少年见罗敷,脱帽著头.耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怨怒,但坐不雅罗敷.”描述行者.少年.耕者.锄者见到罗敷时的神志与动作,各种表示聚焦在一点,即采桑女罗敷貌美惊人.假如正面描述,就不敷含蓄,不克不及留给读者更多的想象余地.
无独有偶.法国作家小仲马在《茶花女》中如许写玛格丽特的美貌的：“是日晚上她真是惊人的美……当她消失的时刻,一个个脑壳此起彼伏,连舞台上的演员也对着她望,她仅仅一露面就使不雅众如许纷扰.”描述的是一个个不雅众和演员的反响,目标在衬托玛格丽特与众不合的俏丽.有时用极简省的句子也能收到一般的正面描述的后果.如《吝啬鬼》中葛朗台太太看到丈夫闯进来,瞪着匣子上金子的眼力时,便叫起来：“天主呀,救救我们!”这一“叫”非同平常.老婆对丈夫的贪心成性十分清晰,假如丈夫瞪着金子的眼力不是特殊骇人,是不成能如斯惊呼,如斯惊叫天主救命的.这一正面描述使人能想象出葛朗台眼睛里燃烧着何等猖狂的贪欲之火,对金子有何等猖狂的占领欲.揭穿十分深入.
如《范进中举》一文中对范进中举时的描述.先是正面描述：“范进不看便罢,看了一遍,又念一遍,本身把两手拍了一下,笑了一声,道：‘噫!好了!我中了!’说着,往后一交摔倒,牙关咬紧,晕厥不醒.”“他爬将起来,又拍着手大笑道：‘噫!好!我中了!’笑着,不由分辩,就往门外飞跑,把报录人和邻人都吓了一跳.走出大门不久不多路,一脚踹在塘里,挣起来,头发都跌散了,两手黄泥,淋淋漓漓一身的水.世人拉他不住,拍着笑着,一向走到集上去了.”这些描述已活画出范进醉心于功名的形象.范进平生苦读,介入了二十多次测验,五十四岁时才中了秀才.大半辈
子为富裕所困扰,遭人白眼,求之不得的是乡试中了举,更换门庭,现在真的中举,喜出望外,愉快得发了疯.然后是正面衬托.一写世人的意见：“本来新贵人欢乐
疯了.”一语点破发狂的原因.二写为范进治疯.报录人出主张,提出治病的药方——打失落范进的欢乐,只说其实不曾中;胡屠户履行,打范进的嘴巴,并凶神似的说：“活该的牲畜!你中了什么?”疯是欢乐得痰迷心窍,是芥蒂,治芥蒂就是从正
面衬托出范进中毒之深,醉心于科举.功名而不成自拔.这就从深一层次进行揭穿.三是胡屠户打范进嘴巴时世人和邻人的反响：“不由得的笑.”三个方面从不合角度描述了范进寻求富贵荣华可怜.可鄙.可悲.好笑的形象.多角度地对人物加以描述,人物的共性特点就得到充分的展现.。