粤剧做功以及表演艺术

粤剧做功以及表演艺术
粤剧做功以及表演艺术
粤剧，又称“广东大戏”或者“大戏”，广东传统戏曲之一，源自南戏，流行于岭南地区等粤人聚居地。

下面是店铺分享的粤剧做功以及表演艺术，一起来看一下吧。

粤剧做功
粤剧做功五法
戏曲演员的舞台动作，称为「做」，也称「做手」、「做功」。

传统艺人认为做功有五法，即「手、眼、身、法、步」。

关目
「关目」，即是眼睛的各种表演动作。

演员透过眼神把角色的思想感情、心理活动，向观众和同台演出的演员交待。

但是从观众的角度来看，演员的眼睛较细小，不容易看得清楚，所以要以手部动作配合，使观众从演员的「出手」看到眼神的变化。

做手和身段
「做手」和「身段」是通过演员的动作来表达剧情的表演方法。

每一个行当有自己的「做手」和「身段」;即使同一行当的演员，表演方法及风格也有不同。

传统基本动作有「拉山」、「扎架」、「走水波浪」等等。

水袖功
「水袖」的表演动作有很多，常见的有「滚袖」，演员双手滚动，表示紧张、发怒等情绪;另一种「惊袖」是表现震惊、惊栗、惊惶失色等情绪。

水发
「水发」是缚在演员头顶一束长长的头发。

「水发」有不同的表现方法，跪着、站着、坐着都可以。

演员用颈力及腰力把「水发」逆时针方向转动，愈转愈快。

「水发」是用来表现人物异常激动或颓丧的情绪。

翎子功
广东人称「翎子」为「鴙鸡尾」。

「翎子」有不同的表演方式，例如「捋鸡尾」、「震鸡尾」等。

虚拟动作的运用
日常生活之中，人的动作离不开一定的对像与环境，像开门要有门，骑马要有马，上课会在课室。

但在戏曲舞台上，演员要在不存在或部分不存在的环境和对象的条件下，通过身体动作，使观众联想到原来的对象和环境，这种动作就称为「虚拟性动作」。

虚拟动作的真实和不真实
有些虚拟动作接近生活动作，例如开门、关门、上楼、落楼、做针线等。

但是有些虚拟动作已经摆脱对生活动作的模仿，例如坐轿、坐车、策马等。

因为经过长期实践和提炼，部分舞台动作已经偏向歌舞化，演变成一种戏曲表演独有、着重形式美的「韵律动作」。

粤剧的表演艺术
排场
【排场】是粤剧的基本表演方法及重要组成部分，由一定规范的锣鼓、唱腔、功架、人物的心理描写、情节、特定环境等因素组成。

有一些「排场」比较简单，有一些则比较复杂，例如「会妻」、「猜心事」，本身就是一段戏。

这是由于很多「排场」是从传统剧目的精彩段落提炼出来，比较简单的只是一个表演片段，而较复杂的基本上可以独立成为一齣「折子戏」，能够作为演员在演出时借用的表演规范。

打功
「打」是传统武术。

但是舞台上的「打」是指符合戏曲表演要求的「武术动作」，而不是真正的「打斗」。

戏曲的「打」，一般分「靶子功」及「毯子功」两种。

凡用刀枪剑戟等兵器，无论是单人或对打，都叫做「靶子功」;在毯上翻腾跌扑的'称为「毯子功」。

南派和北派
广东人将粤剧的传统打法称「南派」，而「北派」则由京剧引进过来。

「南派」武功的基础是拳术，其次是棍、刀、枪等。

「南派」的
特点是硬桥硬马，出手有力、有气势、稳重和沈着。

一九二六至一九三六年，粤剧武打开始引进了「北派」，戏班聘请京剧的龙虎武师演出。

「北派」动作快捷、潇洒、开扬，打起来和「南派」各有千秋。

手桥
粤剧的拳术，我们统称为「手桥」。

翻觔斗
觔斗的种类很多，常见的有「大翻」、「级翻」、「抢背」、「扒虎」、「车轮」或「半边月」等。

其实，粤剧在「打」方面的表演技巧还有很多，像在高台或椅子做出各种腾跃跌扑的动作，往往令人叹为观止。

上面介绍的是一些基本动作，使大家初步了解粤剧「打」功的情况。

刀和剑
粤剧里，刀剑的打法，一般是劈、刺、挡等。

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