管窥动画片美轮美奂的艺术特性

管窥动画片美轮美奂的艺术特性
庞少杰刘伟
在人类社会中，动画以一种超人类极限的表演美映入人类的眼帘，从其生发伊始的1831年，法国人J e h A i e P a e a的发明制作，到现在许多国家动画民族特色的形成，已经走过近二百年的发展历程�动画片的问世带给人审美世界新奇,快意,浪漫,超自然,超人类表演能力的美，从其艺术特性看，这种美感是通过故事内容的童话性,角色塑造的滑稽性,叙事风格的夸张性,情节结构的诡异性,色彩变化的渲染性,审美情趣的民族性等艺术特点展现出来的�笔者虽不是动画界的业内人士，但以自己对动画情有独钟的视角，试对动画的这些艺术特性加以分析�
一,故事内容的童话性
童话是文学体裁之一，具有超现实的浓厚幻想色彩，以虚构,夸张,拟人,象征,幽默,曼妙的手段来编织故事,塑造角色,演绎道理�一般说来，童话是适合儿童欣赏的体裁，但童话亦为成年人休闲娱乐提供着童趣和快乐的另类审美视角，当然也会从中汲取教益�
动画故事内容的童话性有着更宽泛的意味�首先，意味着适应儿童的心理特点和需要，以儿童喜闻乐见的故事内容，为儿童展示出一幅趣味横生,简单明了,欢快幻化,寓教于乐的新天地，如动画�白雪公主�就是在描述一个童话故事�这里的主人公白雪公主的朋友都是儿童喜欢的小动物，在故事中，这些小动物都被拟人化了，一个个活灵活现,古灵精怪,活泼可爱,美丽善良�在故事中有一个经典的片段:
白雪公主的动物朋友小鹿,小松鼠,小鸟,小浣熊,小乌龟,小兔子等都来帮助她做室内大扫除，白雪公主高兴极了，她提议在打扫完室内卫生后，把所有的朋友都请到楼上七个小矮人的卧室中去玩�对于这个提议小动物们都很高兴，很快就把要做的事情做完了，在白雪公主的带领下，它们一个个欢呼跳跃,你争我抢地往楼梯上冲，都想最先一饱眼福�小松鼠,小鸟,小兔子的动作最快，它们跑在了白雪公主的前面;小鹿们很有绅士风度，以一副副保镖的架势簇拥在白雪公主的左右;小浣熊,小乌龟的动作最慢，它们鼓足劲地往前抢，但还是落在了后面�小浣熊用目光鼓励小乌龟后，也抢到了小乌龟前面�小乌龟不泄气，它试着用嘴巴咬住楼梯的边沿往楼上爬，终于爬完了最后一个台阶，正在他得意地回过头朝下看时，七个小矮人回家的歌声传来，惊得楼上卧室里的小动物慌忙往楼下冲，小乌龟还未尝试到新环境的乐趣，就被动物朋友们碰撞着滚下了楼梯�小乌龟上楼的艰难与下楼的一滚而下形成了鲜明的对比�看到这里，观众都会忍不住地哈哈大笑，对小乌龟的爱怜,对弱者的同情和愉快的情绪会油然而生�
二,角色塑造的滑稽性
在动画片中，角色的塑造大都有着诙谐,幽默,离谱,天真,善良的基调，这样的角色个性鲜明生动,大智大愚同在，有时匪夷所思，有时拙笨愚钝，有时刁钻机灵，有时憨态可掬，感染力极强，会让观赏者在开心快乐的情绪中得到真善美的启迪�1906年美国动画影片�滑稽脸的幽默相�播出后，动画角色的滑稽性几乎成为动画角色的通用秉性�如在著名动画�猫和老鼠�中，名字为汤姆的猫和名字为杰瑞的老鼠是其中的一会儿为冤家,一会儿为朋友的主人公，它们的造型,神态,动作，所经历的事情都很滑稽�从它们的造型看，猫本来是聪明乖巧的小动物，片中却胖墩墩的，总是会被聪明的老鼠耍弄，但猫和老鼠也会时不时地相互尽下朋友情谊�从神态看，这对朋友冤家有时兴高采烈，有时情绪低落�从它们的形体看，一会儿被鼓得圆圆的，一会儿被拉得长长的，一会儿被压得扁扁的，一会儿被拔得高高的，超现实的极限的改变令它们的形体有了高强度的弹性，变化到神似而形绝不可能是的程度，带给观者视觉上的新奇�动画中角色的滑稽与事件的滑稽,情节的滑稽同在，滑稽的表现力为动画充实了浪漫的艺术表现力�
三,叙事风格的夸张性
动画片的叙事风格有别于电影的叙事风格�电影的叙事风格体现为"源于生活，高于生活"，高于生活是有尺度的相对真实，但动画的叙事风格可神似真实,实际表现中的极度幻化,夸张和渲染�以动画片的叙事时空来说明�不脱离现实是电影叙事的时空中故事讲述的依据，通过现实的或相对现实的故事的表演，带给人们对现实的感动和思考�而动画片则以假定的故事的表演带给人们对现实的感动和思考�电影的时空需真实，即使虚拟也以经过人的创造能够实现的真实为准则�但在动画时空里的真实，是道理上的真实，表现中的不完全真实
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或为只限于局部真实�再具体地说，影片中的叙事风格需要在合理的基础和范围内，符合情理地对人物形象予以夸张的表演，用以增加影片的艺术感染力�但是影片的夸张不能变形，即不能夸张到脱离现实�在动画中的夸张是完全可以变形的，它的变形是指对于形在现实中比例的改变和再塑，是典型的艺术加工和再造�甚至可以说，夸张的叙事风格是动画的指代符号，没有夸张元素，动画将失去其应有的艺术魅力�
动画片中也采用蒙太奇手段，但其叙事的时空表现方式将画面内部的活动,移动表现于一个画面中，通过绘制图像来完成，所以，动画中从角色到道具都是主观臆想的,没有生命的，但是在动画的演示中，有生命的和无生命的表现并不受现实的本来面目所束缚，是由创作者自由夸张地塑造和表现的�
四,情节结构的诡异性
动画情节结构的诡异性，是指其情节结构超乎寻常，变幻突兀，甚至不符合现实生活的常理和规
则，即找不到原型，富有神话和巫术色彩，蕴涵其中的想象力,创造力极其丰富,别具一格,荒诞和不可理喻，以至于观众很难想象得到�但结构的诡异是为增强动画的魅力所展现的，诡异中有其合理的,平常的自然规律�
在�白雪公主�中，有白雪公主因为吃了毒苹果而变成丑八怪的情节，现实生活中绝不会有这样的现实存在�
在�吸血姬美夕�中，吸血鬼美夕是一个美女吸血鬼，奉命对她所处身的魔界负守护之责�吸血鬼美夕不是伤人的恶鬼，是正义的化身，专门降妖驱魔，吸食这些妖魔鬼怪之血�但由于她妖魔的身份被魔界所限制，被正义的人们所误解，她驱魔除怪的行为被妖魔所憎恨，再加上人与魔不断地互相纠缠，使得她在邪恶和正义的双刃剑下心力交瘁�
五,色彩变化的渲染性
动画片的色彩变化对渲染故事情节,角色性格,事件的演变,善良和丑恶,快乐和痛苦等方面的表现都发挥着不可替代的作用�色彩作为动画中重要的视觉元素，带给人刺激性的享受，由感官刺激到心理刺激，形成鲜明的,强烈的印象，这是以真实的人为演绎者的影视作品所无法比拟的�
动画片在色彩的使用上可以充分发挥设计者的想象力和创造力，不受客观必然的色彩存在的限制，只要能够将效果达到极致就是标准�色彩设计者通过手工绘制,电脑制作的手法，将色彩处理与事件,环境打造,人物性格塑造紧密联系起来，极尽色彩的视觉冲击力�如在动画电影�狮子王�中，动画色彩的设计者将辛巴设计为橙黄色，将丁满设计成黄色，将鹏鹏设计成红色，将这三个角色分别置于
在变化中的紫色调,蓝色调,绿色调背景中，通过这些色彩的相互烘托，寓意着它们共同生活时是快乐和安逸的，为以后的冲突情节埋下伏笔�
色彩在动画片中可带给观赏者视觉平衡的效果�在我国早期动画片�大闹天宫�中，有一段天神马监军同孙悟空争斗的场景，二者的衣服均为红色，其背景颜色为白蓝色天空，红,白,蓝三种颜色组合起来的场景十分抢眼�在整个场景中，色彩的处理渲染着事件的变幻，争斗伊始，马监军咄咄逼人，色彩的亮度是强的，表现角色的色面积与孙悟空相比要大些�当他被孙悟空打败后，色彩变弱，面积由大到小，位置由上到下地都做了处理，而对孙悟空的色彩面积的处理是相反的�通过色彩变化，渲染了场上两个角色的强势和弱势，凸显了孙悟空的英勇无敌与爱憎分明的性格特征�
六,审美情趣的民族性
动画艺术审美情趣带有鲜明的民族性�在每一部动画作品中都凝聚着创作这部动画作品的民族灵魂和民族情感�不同民族有着不同的传统文化，受传统文化的影响，对动画艺术的审美视角和审美情趣是有差别的�这些差别具体地表现在选材立意,情节构思及角色形象,创作手法,物质表现形式等方面�
从我国动画民族性的体现看，民族性一直是动画艺术把握和追求的基调�如在创作题材上，从我国悠久的五千年历史和灿烂文化的积淀中提取那些有典型意义，倡扬中华民族传统美德，在中华民族的子子孙孙中广为流传的故事，如�宝莲灯��小猫
钓鱼
��神笔马良��哪吒闹海��曹冲称象��鹬蚌相争�等�这些题材中凝结着我国古老文明中所能够体现出的真善美，经过动画家的精心提炼和设计，一个个动画故事即故事中的角色活灵活现地出现在观众面前，使得观众在休闲娱乐之中，感受到我国民族文化的丰富多彩和民族传统美德的高尚典雅�
动画片的民族特性同影视片的民族特性一样，是我们中华民族必须坚持的文化精髓和必须传承弘扬的民族特质�
［参考文献］
［1］韩宇.可视性二维动画教室［M ］.长春:吉林美术出版社，2005.
［2］［日］尾泽直志.图说动画规律���给角色赋予生命力［M ］.北京:中国青年出版社，2006.
［3］罗进丰.生命的幻想���3D 数字角色动画［M ］.北京:机械工业出版社，2005.［作者简介］
庞少杰(1958�)，男，辽宁大连人，本科，东北电力大
学艺术学院教授，研究方向为视觉传达设计研究;刘伟
(1983�
)，男，吉林白山人，东北电力大学研究生院在读研
究生，研究方向为视觉传达设计研究�
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