白描基础ppt课件

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❖ 时代在前进，为了表现新的时代，单靠继承 传统是不够的，必须不断创造出新的描法， 来适应时代的要求。
❖ 中国画的线与西画的线不同之处，在于中国 画的线有“书”意。所谓“书”意，就是书 法用笔，即同书法用笔完全相同，讲究“一 波三折”。有“书画同源”之说。
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❖ 第二部分 白描技法
❖ 一、工具材料 ❖ 二、白描笔法、墨法 ❖ 三、白描临摹步骤 ❖ 四、作业要求 ❖ 五、临摹范本 ❖ 六、白描作品赏析
各具特色。
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❖ 二、白描发展史
❖ 2400多年前的《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》 都是以线作为塑造形骨干的，至今天，中国画仍然 是以线作为造型的主要手段。
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❖ 《人物龙凤帛画》
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《人物御龙帛画》
❖ 白描成 为独立 而完整 的一个 中国画 体，产 生于唐 代，相 传与唐 代著名 画家吴 道子。
◆注重用笔的起笔、（藏峰）行笔、（稳）收笔、
（实）用墨的干湿以及线条自身的的形状；
◆注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅：
◆注意线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求，
考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙
变化；
◆用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用
墨宜稍淡些；
◆勾线宜用新墨，不易用宿墨。
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❖ 十八、行云 流水描：表 现软而弯转 的衣纹。
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❖ 还有人将十八描总结为三大类： ❖ 一.是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，
变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾 恺之。 ❖ 二.是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。枣核描、橄 榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。 ❖ 三.是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力 多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆 属之。梁楷最喜用此法。
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三、白描临摹步骤
◆ 选稿与读画 ◆ 拷贝 ◆ 勾线 ◆ 元素组合临摹
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四、作业要求
❖ 教学目的：通过大量临习优秀的白描范本，锻炼用笔的准 确、流畅，掌握线的转折灵活，虚实多变，体会骨法用笔 的精髓，认识十八描不同的表现形态，掌握勾勒线条的技 法。学习传统白描艺术的造型规律、造型形式、造型手法， 认识、熟悉、掌握白描的造型特点，白描的组织结构规律， 提高对线的感受力和理解力，深刻体悟中国画线的独立审 美价值。
白描
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❖第一部分 白描概述
❖ 一、白描概念 ❖ 二、白描发展史 ❖ 三、国画中的线 ❖ 四、十八描
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❖ 一、白描概念：
❖ 中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。 白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人 物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在 乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则 形得而神亦在个中矣。”仅以线条便能将神态表达臻于完美。白 描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。
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四.十八描
❖ 明代周履靖的《夷门广牍》.汪砢玉的《珊瑚网画法》 和邹德中的《绘事指蒙》所讲的“人物十八描”是 古人经过长期的探索，在实际中根据客观不同的形 象，不同的质感，陆续创造出来的，这十八描为高 古游丝描、琴弦描 、铁线描、行云流水描 、蚂蝗 描、钉头鼠尾描、撅头描、混描、曹衣描、折芦描、 橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、 减笔描、枯柴描、蚯蚓描.
吴道子. 《天王松子图》（局部6）
宋代文人画已取得了画坛的主要地位，以纯线勾勒而不加渲染， 追求用笔本身内韵的白描，正好符合文人画的情调，白描迈入 了文人画的轨道，迅速得到了发展。
❖李
公
麟
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图
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李公麟《五马图》
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元代的张渥，王振鹏，明代的陈洪绶，清代的任渭长， 任伯年都擅长白描。
❖ 历代画家名手辈出，传派各不相同，最有名之二者：其一，赵孟
俯出于李公麟，李公麟出于顾恺之，此所谓铁线描之一系。如马
和之、马远，则出于吴道子，此所谓兰叶描，为其二。此外描法
尚有高古游丝描、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、
曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹
描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等，有依形状而名，有依用笔而名，
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❖ 一、高古游丝描： 最古老的工笔线描 之一，常见于顾恺 之的画作。线条提 按变化不大，细而 均匀，多为圆转曲 线。顿笔为小圆头 状。
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❖ 二、琴弦描：略 比高古游丝描粗 些，多为直线。 有写意味道，线 用颤笔中锋，线 中有停停顿顿的 变化，大多为直 线的感觉。
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❖ 三、铁线描：相 比琴弦描又粗些， 但用笔方硬，是 最常见的描法之 一。转折处方硬 有力，直线硬折， 似铁丝弄弯的形 态。用笔中锋， 顿笔也是圆头。
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❖ 十二、柳叶描：用 笔两头细，中间行 笔粗。十八描中无 兰叶描。柳叶描和 竹叶描类似，都是 虚入虚出的笔法。 吴道子用之。
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❖ 十三、竹叶 描：与柳叶 描类似，也 是中间粗两 头细。
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❖ 十四、战笔 水纹描：如 山水画水纹 之画法。表 现薄而褶多 的衣纹。明 代唐寅作仕 女图多用。
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❖ 十五、减笔描： 指的是马远、梁 楷等作大写意用 的笔法。用笔粗， 一气呵成，一笔 中有墨色变化。 大多只画个外轮 廓，用笔简练到 极致。
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❖ 十六、枯柴描： 水墨画笔法。 用笔粗，水分 少，类似皴法。 用笔往往逆锋 横卧。
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❖ 十七、蚯蚓描： 粗细均匀，曲 折多而柔软。 用篆书笔法， 圆转有力。
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一、 工具材料
◆笔 常用勾线笔包括：狼圭、鼠须、衣纹笔、蟹爪、红毛、叶筋、 石獾勾线等 择笔标准：尖、齐、圆、健
◆墨 墨碇与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可
◆画底 熟宣、云母笺 、蝉翼、绢 、生宣、温州皮纸等
◆砚或墨盘 砚台或白瓷盘
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二、白描笔法、墨法
◆要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋；
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❖ 六、钉头鼠尾描： 任伯年最常用的 线描方法。叶顿 头大，而顿时由 于大的转笔，行 笔方折多，转笔 时线条加粗如同 兰叶描，收笔尖 而细。
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❖ 七、橛头钉描： 秃笔线描，是一 种写意笔法，马 远、夏圭多用之。 顿头大而方，侧 锋入笔，有“斧 劈皴”之笔意。 线条粗而有力。
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❖ 八、马蝗描： 马和之用之。 近似兰叶描， 顿头大，行笔 曲折柔软，但 很有力。
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❖ 不同的物体，其本身的特点，能给以不同的 感受和印象。如石头和金是坚硬的，树皮是 粗糙的，瓷器是光洁明亮的，云水是流动的 等，这些对象不同的物理属性及特征，是我 们用线时追求变化的依据。
❖ 线有干湿，浓淡，虚实，粗细，刚柔的变化， 要用同样质感的线,去表现相同质感的物体.
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不同质感. 的线
❖ 陈洪绶《水浒叶子》 （局部）
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任伯年
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三、国画中的线
❖ 中国画是用线来塑造形体的，形因线而立， 神因形而传。
❖ 线在实际的人物或对象上并非存在，而是人 实际上的感受，是画家纯主观的东西。线是 根据客观对象概括，提炼和画面的需要创作 出来的，即作者根据客观对象的轮廓，形体 结构，提炼加工的结果，是一种造型手段。
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❖ 九、折芦描： 用笔粗，而转 折多为直角， 折笔时顿头方 而大，线多为 直线，是一种 写意画的线描 方法。梁楷 《六祖劈竹图》 用之。
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❖ 十、 橄榄描： 顿头大如同橄 榄，元代颜辉 等人多用，行 笔稍细，但粗 细变化亦大。 落笔收笔须藏 锋，区别于 “钉头鼠尾”。
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❖ 十一、枣核描： 顿头如同枣核 状，线条行笔 中亦有枣核状 的用笔变化。
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❖ 四、混描：基本上 是一种写意画法。 先用淡墨皴衣纹， 墨未干时，间以浓 墨，讲“浓破淡” 的墨法变化
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❖ 五、曹衣描：即为曹 衣出水描的简称。来 自于西域的画家曹仲 达（或称曹不兴）， 其画佛像衣纹下垂、 繁密，贴身如出水状， 故称“曹衣出水”。 受印度健陀罗艺术的 影响，用笔细而下垂， 成圆弧状，讲求线之 间的疏密排列变化。
《五马图》
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六、白 描 作 品 赏 析
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❖ 教学要求：深入细致，尽可能接近临摹范本。用笔要求犹
如写字法，笔笔有力，中锋为主，不可草率，以通体无一
懈笔为佳。准确掌握白描的笔法与墨法以及白描以线造型
的特点。
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五、临摹范本
◆必临范本：
《八十七神仙卷》、《送子天王图》、《维摩诘讲经 图》
◆选临范本：
《水浒叶子》、《朝元仙仗图》、《群仙献寿图》、