浅析盆景创作对树种材料的要求

浅析盆景创作对树种材料的要求
刘斌
（安康学院农学与生命科学院，陕西安康，725000）
摘要:盆景是中华民族优秀传统艺术之一。

它以植物、山石、土、水等为材料，经过艺术创作和园艺栽培，在盆中典型、集中地塑造大自然的优美景色，达到缩龙成寸、小中见大的艺术效果，同时以景抒怀，表现深远的意境，犹如立体的山水画。

盆景历史悠久派别繁多。

我国的盆景按照取材和创作过程的不同分为两类:树木盆景与山水盆景。

盆景的主要材料本身即是自然物，具有天然神韵。

其中植物还具有生命特征，更显盆景是一种活艺术品，是自然美和艺术美有机结合。

成为富有诗情画意的案头清供和园林装饰，常被誉为“无声的诗，立体的画”。

关键词盆景分类盆景树种前景
1.盆景概念
盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等材料创作而成的，饱含作者思想感情的立体的山水画，是经过高度概括和提炼，集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。

盆景是由景、盆、几架三个要素组成的。

此三要素是相互联系，相互影响，缺一不可的统一整体。

“景”在盆景中是主体部分，盆、几架为从属部分。

所以一盆好的盆景，景、盆、几架要相互配合默契、主次分明，注意避免把欣赏着的注意力引导到“盆”或“几（架）”上来。

而盆、几（架）无论在形状、体积、色彩等方面与景的关系要处理得协调、自然。

要保持主客关系，故有一景二盆三几架的说法。

在“景”之中，植物材料是主体，无生命材料为辅，配景（点景）最次之。

在绝大多数情况下，有生命的材料才能给盆景带来活力，带来生命带来生机勃勃的画面。

总之植物材料给盆景带来生气，最能反映大自然的优美景色和作者丰富的、健康的思想感情。

2.盆景起源与发展
据专家考证中国盆景的初始阶段可以追溯到距今7000多年的新石器时代，1977年浙江省余姚县河姆渡新石器遗址。

出土了两块画有盆栽万年青图案的陶器残片。

由此可见，我们祖先已经开始将植物栽种于盆钵中进行观赏了。

3000年前的殷周时期，筑台掘池，营造囿园供帝王游览。

秦汉营建宫苑时，筑土而山，
开始进行山水创作。

六朝时期，开始生产彩陶和黑陶花盆，魏晋南北朝时，发展成以山水为主题的人工山水园，掇山理水技术已较高明。

唐朝文化艺术空前繁荣，山水画名家辈出，造园受山水画的影像，发展到以诗情画意融入园林造景的阶段。

而文人学士画家由将园林山水技法缩小到盆栽和盆景中来。

1972年在陕西省乾陵发掘的章怀太子墓，墓中壁画有侍女手托盆景的画面。

唐朝一些书籍和诗词中，已有对盆景的描述，还有关于对盆景的培育造型养护技术等情况的介绍。

唐朝称树木盆景为盆栽，称山水盆景为假山山池。

从上述材料可以说明，盆景在唐朝时已经形成。

宋朝是继唐朝以后盆景艺术大发展的时代，苏东坡在《格物粗谈》中写到“芭蕉初发时分，以油簪横穿其根二眼，则长不大，可作盆景”宋朝已有盆景专著问世，杜绾的《云林石谱》等书。

同时已开始给盆景命名了，如范成大给盆景命名“天柱峰”烟江叠嶂等。

明清两朝，盆景更盛行。

著作很多，有文震亨的《长物志》中有盆玩一节。

屠隆的《考槃余事》中有盆玩笺一节，陈昊子《花镜》中专有种盆取景法一节，对盆景的制作，养护作了较详细的介绍。

现代盆景已经风靡全球。

日本、美国、德国意大利澳大利亚及其他国家和地区。

都建有一些规模较大的盆景园。

盆景起源于中国，我国在70年代后期，各地相继恢复和成立了花卉盆景协会。

近十余年来，有很多盆景专业书籍和报刊问世，这对盆景理论的探讨盆景艺术的发展时逢盛世，空前繁荣，发展势头方兴未艾。

3.盆景分类
我国的盆景，按照取材和创作过程的不同分为两类：树木盆景与山水盆景。

树木盆景是以植物为主要造型材料，通过攀扎、修剪整形等技艺加工和园艺栽培技术而形成的一类盆景。

由于树木盆景的取材常常从山野挖掘树木根桩而来，故习惯上又称为“树桩”盆景。

山水盆景依据表现形式和取材可分为：水盆式、水旱盆式、旱盆式。

4.1树桩盆景创作对树种的要求
4.1.1孤赏性树桩盆景创作对树种的要求
孤赏性树桩盆景，观赏的是树木个体自身各部锁合成的整体美，它一般不作任何陪衬，目的是突出树木自身，因此对树桩要求颇高，种植严谨，一般植于盆中间，用方圆对称深盆为主。

孤赏性树桩盆景要掌握树木固有姿态，严格控制生长发育，使百年老树始终如一，枝繁叶茂地保持在咫尺之间。

孤赏性树桩盆景依据不同的造型特点又可以分为多种形式。

4.1.1.1直干式创作对树种的要求
直干式又称直立形，是莫林中的树木写照。

森林中树木在无外伤作用下生长
良好，个子为了生存、争夺阳光挺拔向上，主干挺立。

此式作为描写主干挺拔树种的遗传特性，这种造型象征奋发向上、欣欣向荣、坚强高节。

成景后保持挺拔有力、葱翠浓郁、层次分明。

可用树种有：松、柏、罗汉松、榆、杉、金钱松、九里香等树种材料来造型做景。

4.1.1.2斜干式创作对树种的要求
坡地受流水冲刷，或大风吹歪，树干重心倾斜，或崖壁之上树木受重力及风吹的影响，使躯干枝片向外侧偏斜，重心外倾造成失重下新运动感，觉得有着一种抗争的内在动力。

构图主线条为斜线，加上枝条的曲折迎合树干的倾斜，夸大加重了斜方的分量，使整个造型显得险而稳固、生动传神，形成了一种动中油静、静中有动的艺术效果。

此种形式有一种向往、激进、活泼、流动、亲近的感觉。

常用树种有：枫、榆、松、雀梅等。

4.1.1.3卧干式创作对树种的要求
大树受外力作用，如风、虫、雪压、水冲等而倒伏于地，重新抽枝布叶成茂盛之态，显示了生命不息、奋斗不止的精神，组景时吸取这样的内容，加以合理的艺术梳理。

此种造型属横向式构图。

常用树种有：榆、银杏、罗汉松、黄杨等。

4.1.1.4悬崖式创作对树种的要求
悬崖峭壁上树木长期受地心引力加上外力的作用，如雨、雪重压而向下倒悬，而枝叶趋阳性强，“抬头昂扬”，产生了一种生动的姿态。

它代表了奋发向上，逆境中拼搏的坚毅刚强品格。

配置在签筒盆中更易衬托出它的风采。

可分为全悬崖，树梢接近于盆底；半悬崖，树梢在盆腰以下。

树种的要求树干不搁盆口，不然会削弱原有显示的力量精神。

常用树种有：五针松、黑松、锦松、榆、雀梅、六月雪、罗汉松等。

4.1.1.5枯干式创作对树种的要求
老树经虫蚀、雷击、火烧，树干半爿枯朽，木质部逐渐烂蛀风化剥蚀而成中空，只留下部分木质部及皮层所包裹支撑，树体显得老气横秋，有枯木逢春、春回大地之意。

用材可取银杏、石榴、榆、柏等。

除了挖掘收觅山野奇桩，也可人工改造，追求古朴、自然、野趣的境观，如用人工劈凿雕灼磨等技法来塑造，处理得法可取到事半功倍的理想效果。

4.1.1.6根连式创作对树种的要求
俗称过桥。

热带、亚热带雨林中许多气根植物，加之藤蔓缠绕、盘根错节，很难区分根、干母体，尤以南方大榕树为代表，可谓“一木成丛林”。

盆景中可选用萌发率强、不定芽多的树种，如榕、榆、六月雪、黄杨等做造景培育用材。

制作时间可将树木横卧种于盆中，树干上壅土覆盖，待抽生新梢、张出新根，逐步提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。

山坡树木受流水侵蚀，土壤逐渐流失，根部为了生存见缝而生，终于将岩石包裹，年深月久根部裸露隆起，顽石被老根紧紧围困，奇特有神，有屹立不败之势，用雀梅，六月雪、黄杨、金雀、松树等
4.1.1.8曲干式创作对树种的要求
在外力的作用下，如风、雪、雷、虫、病等，致使树木干体受伤变形，或生长环境恶劣致树木产生变异现象；也有树木本身的遗传因子作用；主干、枝条不易长直成材，而呈弯曲之状，造景时可将它们作为借鉴对象。

此种形式有一种特有的自然苍古韵味。

树干的屈曲优于其他形式，盆景中其他形式主干也呈弯曲之状，唯此次是比较夸张的一种造型形式，主干弯曲幅度较大。

常用树种有：五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木树种更便于塑造。

4.1.1.9迎风式创作对树种的要求
盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中，但在盆景中抽象地反映还是可以的。

山谷风口等处树木，由于长年累月受定向季风的劲吹，主干倾斜，向下风歪倒，在劲风中小枝抖动，碰撞、折断，而形成整个形态顺风顺势，迎合环境，适应自然，显得生机勃勃。

常用树种有：枫、雀梅、榆等耐修剪、萌发力强的树种。

4.1.1.10临水式创作对树种的要求
岸旁树木，根部只能向泥岸内侧伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一侧倾斜，这样也容易得到充足阳光，为了取得生长的平衡，向岸处枝条延伸加重，临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求得生长中力的平衡，显得飘逸潇洒，轻盈活泼；特别市河流北岸，树木趋阳的特性形态更为明显，状如太公垂钓。

常用树种有：六月雪、怪柳、柳杉、榆、等。

4.1.1.11一本多干式创作对树种的要求
该式的特点是从同一母体根基处分别长出两个以上树干。

要求有粗细、高矮的适当对比，参差错落有致。

其中分一本双干、一本三干、一本多干。

此种形式代表和睦团结、手足之情。

常用树种有：枫树、栀子、银杏、松树等。

4.1.1.12枯梢式创作对树种的要求
大树遭雷击、虫蚀，顶梢焦枯，而余之树驱生长茂盛，古朴而有野趣，制作时将主梢或明显的侧枝剥除皮层，并对木质部作适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。

缺点使树梢处理后树身不再长高，改向横向生长，逐步比例会失调，所以改用上不某一粗枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示经历的坎坷，岁月的印记。

常用树种有：柏、松、榆等。

象形式盆景为民间喜闻乐见的一种盆景造型，亲切、易懂。

选天然有形态的老桩，适当施与人工修补，做到似与不似，象与非象之间，增添观赏趣味，发人遐想。

野桩中长能发现，巧妙应用于匠心。

4.1.1.14其他形式创作对树种的要求
4.1.1.14.1藤本类盆景常用的树种有：常春藤、紫藤、葡萄、金银藤、络石、铁线草。

4.1.1.14.2花果类盆景常用的树种有：花果类盆景表现对象的艳丽多彩、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐。

如杜鹃花、乌柿、金豆、火棘、天竹、寿星桃。

4.1.2综合性树桩盆景
综合性树桩盆景又称画意盆景。

综合性桩景是指丛林式等，观赏的群体组合美，从个体来讲并不十分理想，通过多株树木的搭配组合，或山石苔草的映衬、呼应，相互弥补，互为烘托，取长补短，或理于地形、疏于水域、点上摆件，组织成一个幽然空旷世界，显示了解群体之美。

此形式用浅长盆居多，种植灵活多变，自有一种清幽、淡雅的天然情趣，在中小空间中布置更能显示小中见大、和谐统一的效果。

综合性树桩盆景依据不同的造型特点又可以分为多种形式。

4.1.2.1丛林式创作对树种的要求
盆景不同于绘画，无法采用深度的背景，只能靠盆内有限的空间，为数不多的树木，去反映一个空旷场面，它的布置与安排必须严密，慎重，要有高度的提炼、概括，以达到单纯、鲜明、强烈、深邃的效果，作品才能引人入胜。

丛林式盆景可以描绘老林一角、村旁杂树等。

制作时可几支杂木，也可一式树种，可野趣，可秀丽，三五成林。

交错掩映，参差露根，粗细肥瘦，灵活的搭配，不拘于一格一式。

它不是表现某一颗树，而是一个群体的组合美，表现范围广，内容亦多，包括“松竹梅岁寒三友”、“梅兰竹菊四君图”等繁复的内容构图。

在形式构图上要求繁而不乱，杂而不散、稀少而不枯竭，处理手法注意简洁扼要，主题突出，整盆作品做到合拢成统一整体，分开独立又各自成为较为完整的艺术形象。

该式盆景粗观细察，景观空阔，万木林海，丛生斗奇，妙趣横生。

4.1.2.2双干式创作对树种的要求
两株相同或两株各异的树木并种在一盆之内，高、矮、粗细、偃仰、曲直等要有合适之比，要有均衡变化，生动自然，内容上亦要协调呼应、相互烘托、突出盆景主题，以体现友谊、手足之情。

4.1.2.3树石盆景创作对树种的要求
树下横卧一二拳石，石由土包，产生竖横、刚柔、动静、高矮的种种对比。

布局中有根干的不足，及空间的疏松无力，在树下设置一二山石，使画面古朴协调，和谐对应。

4.1.2.4人物盆景创作对树种的要求
在形式构图上主要用古老树桩做景，而在内容构图上，树下配合与主题相呼应，协调人物息凉、牧歌、坐玩味等
4.1.2.5动物盆景创作对树种的要求
除了树木外再配以牛马、飞禽等增加野趣扩大意境范围。

4.1.3微型盆景创作对树种的要求
微型盆景又称掌上盆景由于制作用材小、占地小。

制作力求功力、运力的得法，表现在枝条，主干上，使原本为小树、嫩枝呈现曲直苍劲、气质沉着的“古老大树”之貌。

树桩材料主要靠嫁接、老枝扦插、压条、分根、实生苗培育，野生小树桩的挖掘而来，有五针松、小叶罗汉松、珍珠黄杨、六月雪、荫木、虎刺、枷罗木、雀梅、真柏、榆等
4.1.4水旱式树桩盆景
水旱式盆景既弥补树桩盆景少水面的缺点也弥补了山水盆景的缺少成片坦荡的地面。

表现题材也比较广泛，无论名山大川、海岸风光、园林一隅或池畔小景通过巧妙裁剪都能跃然盆中。

水旱式树桩盆景依据不同的造型特点又可以分为三种形式。

4.1.4.1独树式水旱式盆景创作对树种的要求
表现的是树木水景特写，是近景的描写，属高远手法，突出水边一树，也有树下配以矮小杂木、小竹等要求奇特有神，形态生动，体态能统率全局，动态重心偏斜，能照顾左右者求得构图上的均衡。

可用松柏、小杂木等
4.1.4.2水景一隅盆景创作对树种的要求
为水旱式树桩盆景小品，接近中景，即平远景致，树木相对矮小，须两株以上才能组成合适的画面，才在空间占有合适的比重，构图才舒适。

4.1.4.3林中小溪盆景创作对树种的要求
作为一种中远景表现手丢段，树木更加矮小，更要靠数量来取胜。

一定要挑选苍劲有神、古朴高雅、适宜浅栽者逢三数以上奇数为佳。

每棵树的个性要吻合总体如有不足，在构图布局时作调整，或剪或蓄或扭或弯，互相映衬，互为烘托，取长补短，组成一个不可分割的总体。

4.1.5挂壁式盆景创作对树种的要求
挂壁式盆景是经过创新演变发展起来的一种盆景新颖形式，种植时要求树根能穿过版面洞口。

4.1.6砚式盆景创作对树种的要求
砚式盆景又称板上盆景，状如自然式石砚而得名，在板上作文章，打破了原有盆框规律的界限，成为一种活泼而富有变化的新形式。

配石配树根据构思的需要，当选到相配的树与石，经构思布置后依据形势、高矮、面积、曲线、空间比例等关系。

4.1.7几种常见树木盆景创作对树种的要求
4.1.7.1针叶树小型盆景创作对树种的要求
选择生长较为健壮，分枝（主枝）较多，枝条长度及在主干上的分布比较均匀，最下部一个侧枝比较长的树种。

4.1.7.2阔叶树小盆景创作对树种的要求
阔叶树小盆景造型形式：现代树木盆景。

选材对树种的要求：选择生长较为健壮，侧枝(主枝)较多且在主干上分布均匀，冠行完整的植株。

常用树种有：黄杨、雀梅、六月雪、龟甲冬青等。

4.1.7.3悬崖式盆景创作对树种的要求
选材对树种的要求：选择生长健壮，最下两个主枝生长丰满，枝下高（最下一个主枝距土面的高度）在20—30cm之间的针叶或阔叶树木。

常用树种有：圆柏、黑松、匍地柏、五针松、榔榆、雀梅等。

4.1.7.4丛林式与合栽式盆景创作对树种的要求
选材对树种的要求：在一盆丛林式盆景中，以同一种树种为好，画面容易处理，如果采用几种不同树种，必须以一种为主体，主体在数量与体积上要占有绝对优势，客体树种与之呼应，树种的姿态也要一致，如直干者，宜都是直干式的树种，只能在正与斜、高与矮等方面做一些处理，曲干的树种，应该都是曲干者，如果曲干树种与直干树种栽在一起就很难做到协调，树种的株树通常以奇数为好，但也有偶数的丛林式。

常用树种有：六月雪、红枫、圆柏、榔榆、金钱松、柳杉、福建茶、凤尾竹等。

4.2 山水盆景创作对树种的要求
山水盆景需要种植，石身成为树木长期在上生长的基本环境条件，因此在石身上尽可能拓展树穴，在不影响山水造型美观与结构强度的情况下尽可能扩展好容积。

种植物的选择、姿态要符合山石造型特点，并注意树木的粗细，高矮、大小、苍润，枝叶的疏密、叶形、色彩等。

每一棵树还要符合自然规律及合乎主题要求，如悬崖峭壁上宜植下垂倒挂式树。

脚坡处宜种树干较直之树，因为土壤易堆积相聚。

土后处树木选发育好者，半山乱石中树选拳曲伶仃者，古塔宝刹处多枯梢焦枝，人家屋居处多绿荫围抱，成林处直干居多，临水处斜飘为宜。

植物以少胜多，露藏结合，显示出山的秀丽
多姿。

海母石含碱性宜栽柽柳、金雀等耐碱性植物。

室外山石种植抗性强、耐寒、喜阳品种。

室内不宜长期放置有植物的山水盆景，可选择耐阴品种为好。

即使同一盆作品中种植考虑上部种耐旱树种，山脚处植抗湿性强的植物。

5.盆景前景
随着物质文明和精神文明的建设，盆景艺术在人们的生活中，已愈来愈显示出它的优越作用。

在各城镇的园林单位和庭园、公园、小游园、公共绿地，以及疗养院、宾馆、住宅等处，都可见到盆景的陈设，它几乎已成为美化环境不可缺少的一种园林设施。

盆景可以陶冶情趣，丰富生活、改善人们生活环境、教育、增加国际友谊等作用。

发展盆景有利于搞活经济，增加农民收入。

苏州一位盆景老艺人过去有句名言：“养花是银罐子，做盆景是金罐子。

”这是说做盆景具有很高的经济效益。

目前我国花卉产业方兴未艾。

伴随我国花卉产业的发展，国内许多地方已把盆景作为花卉产业的重要组成部分加以发展，有的地区盆景已发展成相对独立的产业，成为当地经济的支柱。

盆景历来也是我国农业出口创汇的优势产品。

我国盆景在国际市场上具有很强的竞争力。

在加入WTO后，我国盆景产业正面临空前的发展机遇。

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