浅析崔颢诗作及其内含的丈夫气概和盛唐诗风

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浅析崔颢诗作及其内含的丈夫气概和 盛唐诗风
桑　田
崔颢是一位处于盛唐时期的诗人，诗名大而人名小。

崔颢的女性诗清新脱俗、简洁大气；《黄鹤楼》更是成为千古名篇，意境开阔、用词精妙，展现了崔颢广阔的胸襟，盛唐时期诗歌创作的整体风貌也由此可见一斑。

唐代是诗的时代。

其中不乏李白、杜甫、白居易这样的大诗人，他们写下无数脍炙人口的诗篇，诗人本人也流芳千古；但更多的是众多诗作不多、流传不广的诗人，他们可能名不见经传，可能小有名气，可能偶得传世佳作，可能一生成绩平平，然而他们才是唐代诗人的主体。

崔颢就是其中一位。

他才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人，《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提，算是唐代诗人中的小名家，有一些名篇佳作，但数量不多，他的存诗仅四十二首，主要包括女性诗、边塞诗、山水诗、赠言记事诗几种。

前三种占比较大，是他创作的主体内容。

其中，女性题材的诗有十五首，超过总量的三分之一，其重要性由此可见一斑。

其中有名篇《代闺人答轻薄少年》《卢姬篇》《行路难》《邯郸宫人怨》等。

《王家少妇》写得清新脱俗，笔者认为虽不出名，却很出彩：十五嫁王昌，盈盈入画堂。

自矜年正少，复倚婿为郎。

舞爱前溪绿，歌怜子夜长。

闲来斗百草，度日不成妆。

首联点明描写对象及其身份，开门见山，直奔主题。

颔联和颈联写王家少妇锦衣玉食的日子，尾联一语点破少妇骄奢却乏味的生活。

全诗短短四十字，有头有尾，有因果有转折，虽是女性诗，却丝毫不拖泥带水，反而写得短小精悍、干脆利落又不失韵味。

女性诗难道就一定写得艳俗吗？当然不是。

就拿《王家少妇》来说，尾联写少妇虽然金屋暖裘，却也饱含着幽怨无奈，妙龄少女“度日不成妆”，生活的激情早早磨灭，未尝不令人扼腕。

又有《行路难》：“君不见建章宫中金明枝，万万长条拂地垂”，虽是写深宫，却写得大气磅礴。

“艳彩朝含四宝宫，香风旦入朝云殿。

汉家宫女春未阑，爱此芳香朝暮看。

看来看去心不忘，攀折安镜台上。

双双素手剪不成，两两红妆笑相向”，承接开头，粗中有细，花已开，春未阑，素手双双、红妆两两，大气却不夸张，细腻却不做作，把“宫”和“女”描写得没有一点粗鄙艳俗。

崔颢不单会写名门闺秀和汉家宫女，对平民百姓家的女儿、妻子也刻画得入木三分。

《川上女》就描写了一个船家女的日常生活：“川上女，晚妆鲜，日落青渚试轻楫，汀长花满正回船，暮来浪起风转紧，自言此去横塘近，绿江无伴夜独行，独行心绪愁无尽。

”寥寥数语便塑造出一个辛勤又孤苦的女子形象。

崔颢的女性诗不仅写女性，很多时候也涉及政治内容，体现出爱国知识分子的气魄。

《相逢行》中“女弟新承宠，诸兄近拜侯”句，一看便知是在影射杨贵妃及其从兄杨国忠。

《卢姬篇》也写道“人生今日得娇贵，谁道卢姬身细微”，借以讽刺杨贵妃。

在当时忠臣受排挤、众人敢怒不敢言的情况下，崔颢不
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去明哲保身，反而仗义执言，足见其爱国情怀和君子
之风。

而今人也能从他的诗句中多少感觉到盛唐诗风
的宏伟浩荡，因为即使是女性题材的诗作，也能如此
朗朗上口、掷地有声，这在历朝历代的诗坛中可能都
是不多见的。

崔颢最著名的作品就是《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

诗的部分用词存在争议，尤其是第一句，今天
的通行本都作“昔人已乘黄鹤去”，而唐人选唐诗中
的《国秀集》《河岳英灵集》《又玄集》《才调集》
都作“昔人已乘白云去”，敦煌写本、宋代《苕溪渔
隐丛话》和《唐诗纪事》以及多种选本、元代吴师道
的《吴礼部诗话》都是如此，不见有作“黄鹤去”者。

到了元代，就改成“黄鹤去”，再到清代金圣叹《选
批唐才子诗》，更力主“黄鹤去”而以“白云去”大
谬。

沈德潜《唐诗别裁集》承袭此说，《唐诗三百首》
又据此书选录，于是“黄鹤去”积非成是，也为诗附
加了不少仙人传说。

总之，崔颢的《黄鹤楼》，应以
敦煌写本为正。

即“白云去”，这样也跟“黄鹤一去
不复返，白云千载空悠悠”衔接更为自然、紧密，逻
辑关系也更为严密、顺畅。

这是一首吊古怀乡之作。

首联和颔联写的是一
个神话故事，但具体的解释没有定论，在此也不便妄
加揣测。

颈联是全诗的点睛之笔，音律和谐，对仗工
整。

诗人站在黄鹤楼上，远眺着山川草木，不禁感时
伤怀。

小人权倾朝野，自己宦海沉浮一生，却不受器
重，终不能实现远大的志向。

不知不觉天色渐晚，望
着夕阳晚景，更觉孤苦无依、忧愁凄凉。

不难看出，
崔颢怀着崇高的理想，不愿姑息、也不能容忍奸臣在
朝堂之上作奸犯科，希望能够官居高位，济世救国。

奈何时光飞逝，由于个人的、官场的、社会的种种原
因，自己没能被人发掘、得到重用，空有一腔热血、
满腹才华，却只能当当小官，作作小诗，不由悲从中
来。

《旧唐书·文苑传》载：“开元、天宝年间，文
士知名者，汴州崔颢、京兆王昌龄、高适、襄阳孟浩然，
皆名位不振。

”这里非常清楚地写明崔颢虽有诗才，
但官位、社会地位并不高。

可见崔颢并非鼠辈，而是
一个有抱负、有理想、有才华却郁郁不得志的好男儿。

这首诗气势雄浑，意境高远，是盛唐诗作中的
上上佳品。

宋朝严羽《沧浪诗话》写道：“唐人七
言律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。

”传言李白也为
之搁笔，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。

不仅内容和语言写得出众，此诗的结构布局也是诗
中翘楚。

李白《鹦鹉洲》与《凤凰台》仿效崔颢《黄
鹤楼》,并未得其神髓。

可见其文笔之精妙、地位
之崇高。

盛唐宏伟开阔、激昂奔放的诗风在这首诗
中得到了集中的体现。

与他的女性诗和山水记游诗一样，崔颢的边塞
诗、感怀赠别诗以及很多歌行等也秉承了其豪迈而细
致的风格，展现给人不拘小节、威武雄壮而又字斟句
酌、用语绝妙的唐诗风采。

崔颢虽然有其缺点，但总
的来说是一个有气节、有抱负的爱国知识分子，人们
应当给予其人、其诗应有的肯定和尊重。

（山东大学文学院）。