清伊秉绶隶书《较文讲艺之斋》欣赏

清伊秉绶隶书《较文讲艺之斋》欣赏
清伊秉绶 1805年作隶书“较文讲艺之斋”成交价862.5万元
【作品鉴赏】
清朝擅写隶书者，在伊之前，有金农的刷笔隶，郑板桥的行书隶，与伊同时的，有邓石如的长形隶。

稍后伊者，有陈洪寿的篆隶，何绍基的楷隶，各具风貌。

其中尤以伊秉绶的变法仍保持着隶书字态的横扁。

从此幅作品可以窥见，其字有平实的纵，浑厚的横，，而去隶不远，虽然弱化了蚕头燕尾之笔，但在笔意上，丝毫没有忽略，令人读之，有含蓄古雅之感。

康有为有云“乾隆之世，已厌旧学。

冬心，板桥参用隶笔，然失则怪此欲变而不知变者。

汀洲精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。

怀宁一老，实于斯会，既以集篆，隶之大成，其隶楷专注六朝之碑，古茂浑朴，实于汀洲分分，隶之治。

而启碑法之门。

开山作祖，允推二子。

即以书论，视覃疗老人，终身欧，虞。

褊隘浅弱，何啻天壤邪？”其客观的评价了伊秉绶在清代书学史上的地位。

在此幅作品中，伊秉绶在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即使偶见，也是意到为止。

其笔画减省道只剩直线，弧线，点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚，古拙率直道德特点。

然为了避免单一运笔所导致的呆滞，伊秉绶在线条上，采取了线条长短不同，曲直穿插，参差错落，枯润相间的方法来活泼字形。

在字形上，其将汉隶原本扁平的形状改造，注重字内架构与字外空间的精心策划，笔画主次，长短，揖让的处理，增加了字内空间的趣味性。

其在结体上大胆挪动，在布白上巧妙借让，故能达到疏可走马，密不透风的奇险效果。

在此幅作品中，其字平正而不刻板，厚重而不灵巧，变化而又富有情致的处理
方法，与现代艺术构成原理有暗合之妙。

在气息上，伊秉绶深受颜真卿的影响，颜书得圆浑厚实，在本质上是隶书方法写楷书，按米芾的说法，颜书有“篆籀气”，伊秉绶深知这一点，且颜书得正大气适合写榜书，这对其拓展自己气局有很大的好处。

其将颜楷与其自己的隶书相结合，与汉魏风骨相互磨合，深化无间，自然天成。

在学问和艺术上，伊秉绶得到纪晓岚和刘墉的亲授，天赋加勤奋，使伊秉绶很快有了诗、书、画“三绝”的美誉。

然而伊秉绶痴痴以求的东西，似乎还在更为高远之处。

谢章铤《睹棋山庄诗话》载：“墨卿每朝起学笔画数十百圈，自小累大，至匀圆为度。

盖谓能是，则作书腕自健。

”焦遁《雕菰楼集》谓“公之起居言笑，蔼然君子儒也。

时濡墨作隶书，如汉魏人旧迹。

”从现存的秉绶墨迹中可以看到，伊公临写的《衡方碑》（《伊秉绶书法大观》第193页）、《张迁碑》（《大观》第76页）、《裴嶔纪功碑》（《大观》第77页）、《韩仁碑》（《大观》第79页）、《受禅碑》（《大观》第66页）、《五凤等字刻石》（《大观》第135页）都能深得精神气魄，可见其用功之深。

何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶：“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。

行草亦无唐后法，悬崖溜雨驰荒藓。

不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。

”
伊秉绶学刘墉而得其浑厚，学鲁公而得其刚正，学汉隶而得其静穆高古，最后脱胎换骨，独树一帜，创立了这种富含精神力量的伊氏隶书，在整个书法史上奇峰耸立。

沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”，这正是伊氏隶书独具魅力的原因所在。

在此幅作品中，伊秉绶隶书平正与奇肆相辅，张扬与朴实相融，整齐与参差相嵌，光洁与迟涩结合，构成了充实宽博，气势宏大的阳刚之美。

备注：梁章钜上款。

梁章钜(1775-1849)，字茝中，又字芷邻，号茝邻，福州人。

历任江苏按察使、山东按察使、江苏布政使、甘肃布政使、江苏巡抚、两江总督兼两淮盐政。

平生纵览群籍，能诗善书，学识渊博，精鉴赏，富收藏，好金石。

备注：梁章钜上款。

梁章钜(1775-1849)，字茝中，又字芷邻，号茝邻，福州人。

历任江苏按察使、山东按察使、江苏布政使、甘肃
布政使、江苏巡抚、两江总督兼两淮盐政。

平生纵览群籍，能诗善书，学识渊博，精鉴赏，富收藏，好金石。