二胡的滑音，你知道多少？

二胡的滑音，你知道多少？
滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。

常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。

由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音，以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑音，从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音。

在演奏时左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡，要特别注意发音圆润、分寸恰当。

滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。

从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。

从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。

从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。

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1.先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。

先滑音又分上下滑音两种。

2.后滑音
出现在本音后面的滑音就叫后滑音。

后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。

后滑音同样有上下滑音之分。

一般是以箭头符号表示。

3.连结滑音
连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。

在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。

事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

4.转滑音
转滑音是效果较突出的装饰性滑音。

它的符号为“w”，一般记在音符的上面。

转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。

另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。

它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。

这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。

5.垫指滑音的指法赵寒阳
垫指滑音是用三个手指联合运动奏出的滑音，符号是在滑音记号的箭杆中间加一个小园点，以表示垫指的意思，书写的位置与上、下滑音相同。

它很像接力赛跑，将音一指一指地传递下去。

所用手指可以是一至三指,也可以是二至四指,但以后者居多。

从符号上可以看出，垫指滑音和上、下小滑音是同一类的滑音，其特性有着很多的相似之处，只是在演奏的手法上有所不同而已。

这种滑音在江南风格的乐曲中运用得较为广泛,其发音圆润,极富江南水乡的独特韵味。

它的滑音音程大多为小三度，上下行均可，以下行居多。

三个手指中，按较高音的称为高位指，按较低音的称为低位指，中间的手指称为垫指。

演奏下行的垫指滑音时，三个手指并拢，指尖呈一平面状，均按于弦上，先以高位指按准滑音中的高音，在手腕的带动下，迅速向垫指靠拢提滑，抬指离弦，将音传递给垫指；垫指并不停留,继续迅速地向低位指靠拢提滑,然后抬指离弦，最终将音传递给低位指,完成下行垫指滑音的演奏。

如果演奏上行的垫指滑音,其过程相反。

在演奏垫指滑音时要注意：
①三个手指一定要并拢，使指尖呈平面状，如果手指分开，或垫指伸出其它两个手指之外，滑音将不能顺利进行。

②在滑音过程中，手指的动作要连贯进行，中间不能有所停顿；手指间的传递一定要并拢提滑，没有痕迹地抬指离弦，千万不可形成阶梯状。

③当音传递到目标手指时，音高一般已经到位，因此就不能再继续滑动了，尤其是初学者要特别注意这一点。

在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。

滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。

例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。

贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。

运用滑音要注意以下几点：
(1)首先明确是什么性质的滑音。

如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。

装饰音到本音之间要过渡得自然；如果是属连结性的，要浑然一体，天在无缝。

奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。

如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。

(2)奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。

(3)奏滑音最要紧的是必须用得恰当。

如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。