白描手法在描写心理活动中的运用

白描手法在描写心理活动中的运用在文学创作的广袤天地中，白描手法宛如一颗璀璨的明珠，以其质
朴而深刻的魅力，为作品增添了独特的光彩。

而当白描手法用于刻画
人物的心理活动时，更是能如一把锋利的解剖刀，精准而细腻地揭示
出人物内心世界的微妙变化。

白描，顾名思义，就是用简洁、朴素的文字，不加修饰地勾勒出事
物的本来面貌。

在描写心理活动时，它摒弃了华丽的词藻和复杂的修
辞手法，而是通过平实的语言直接展现人物的思想、情感和心理状态。

这种直接而纯粹的表达方式，看似简单，实则蕴含着深厚的功力和独
特的艺术魅力。

比如说，在鲁迅先生的《孔乙己》中，“孔乙己是站着喝酒而穿长
衫的唯一的人。

他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一
部乱蓬蓬的花白的胡子。

穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多
年没有补，也没有洗。

”这段描写没有过多的形容词和修饰语，但却让
我们对孔乙己的形象和他的处境有了清晰的认识。

而通过他这与众不
同的穿着和外貌，我们也能窥探到他内心的矛盾和挣扎——既想保持
读书人的身份和尊严，又在现实中落魄潦倒。

这种通过简单的外貌描
写暗示心理状态的手法，就是白描在心理刻画中的精妙运用。

再看《祝福》中的祥林嫂，“她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是
一个乞丐了。

”这段白描简洁地勾勒出祥林嫂的悲惨境遇，让我们能感
受到她在经历了一系列的苦难后的绝望和麻木，无需过多的心理描写，读者就能自行体会到她内心的痛苦和无奈。

白描手法在描写心理活动时，还常常通过人物的动作和行为来展现
其内心。

比如在沈从文的《边城》中，翠翠在听到傩送的歌声后，“梦
中灵魂为一种美妙歌声浮起来了，仿佛轻轻的各处飘着，上了白塔，
下了菜园，到了船上，又复飞窜过悬崖半腰——去作什么呢？摘虎耳草！”翠翠这一系列如梦如幻的动作，生动地表现了她情窦初开时的羞
涩和憧憬，让读者能够真切地感受到她内心的那份纯真和懵懂。

又如在施耐庵的《水浒传》中，鲁智深听到金氏父女的遭遇后，“便去身边摸出五两来银子，放在桌上，看着史进道：‘洒家今日不曾多带得些出来；你有银子，借些与俺，洒家明日便送还你。

’史进道：‘直
甚么，要哥哥还！’去包裹里取出一锭十两银子放在桌上。

鲁达看着李
忠道：‘你也借些出来与洒家。

’李忠去身边摸出二两来银子。

鲁提辖看
了见少，便道：‘也是个不爽利的人！’”通过对鲁智深、史进和李忠三
人不同的动作和反应的白描，鲜明地展现了他们各自的性格和心理。

鲁智深的豪爽仗义、史进的慷慨大方以及李忠的小气吝啬都跃然纸上。

在现代文学作品中，白描手法同样被广泛运用。

比如在余华的《活着》中，福贵经历了种种苦难后，依然坚强地活着。

“我看着那条弯曲
着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，
像是撒满了盐。

”这里没有直接描写福贵的内心痛苦，但通过对小路和
月光的简单描述，让我们深深感受到了他内心的悲苦和沧桑。

白描手法在描写心理活动时的另一个重要作用，是能够营造出一种
含蓄而深沉的氛围，让读者在字里行间自行去感悟和体会人物的内心
世界。

这种含蓄的表达方式，往往比直接的心理描写更能打动人心，
给读者留下更广阔的想象空间。

例如在汪曾祺的《受戒》中，“明海看着她的脚印，傻了。

五个小
小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。

明海身上
有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。

这一串美丽的脚印把
小和尚的心搞乱了。

”没有直白地说小明海对小英子产生了爱慕之情，
只是通过对脚印的观察和他的反应，营造出了一种朦胧而美好的氛围，让读者能够感受到小明海内心那种微妙的情感变化。

又如在林海音的《城南旧事》中，“爸爸的花儿落了。

我已不再是
小孩子。

”短短一句话，没有过多的情绪渲染，但我们能从中体会到主
人公在父亲离世后的成长和内心的坚强。

当然，要熟练运用白描手法来描写心理活动，并非易事。

它需要作
者对生活有着敏锐的观察和深刻的理解，能够捕捉到人物内心最细微
的变化，并以简洁而精准的语言表达出来。

同时，作者还需要具备深
厚的文学功底和扎实的写作技巧，才能在看似平淡的文字中传递出丰
富而深沉的情感。

总之，白描手法在描写心理活动中具有独特的魅力和价值。

它以简洁、质朴的语言，直接而深刻地展现了人物的内心世界，为文学作品
增添了真实感和感染力。

在今后的文学创作中，我们应该更加重视和
运用这一手法，让我们的作品更加生动、深刻，触动读者的心灵。