考古与文物201406期-明清之际混水技法演变规律研究_陈殿
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正德官窑青花海水龙纹靶盏（ 图一三） 青花 龙穿花纹梨式壶（ 图一五） ［20］，青花龙穿花纹渣 斗（ 图一六） ［21］，体型皆大于弘治混水器。
御器厂出土正德青花海水龙纹碗［22］（ 图一 七） 为青地白色花纹，其青地用混水法填色，色彩 既不均匀 又 没 有 沿 轮 廓 线 混 水，但 这 是 新 的 尝
一、概念
文献记 载 中“混 水 ”一 词 最 早 出 现 在《嘉 靖 江西省大志》中： “（ 回青） 每两加石子青十分之 四同研，是谓中青； 十分之一，是谓混水”［1］，此处 的“混水”与“中青”相对，混水似是名词； 但同文 献又载“每两加石青一钱，谓之上青，四六分加， 谓之中青。”［2］可见上青和混水用的配方是完全 相同的。并载： “中青用以设色则笔路分明，上 青用以混水则颜色青亮”［3］，此处，“中青”和“上 青”相对，“混水”和“设色”相对，“混水”为动词。
94
图九 弘治青花龙纹盘 图一一 正德青花缠枝莲纹碗
图一三 正德青花海水龙纹靶盏 图一五 正德青花龙穿花纹梨式壶［18］
研究与探索
图一○ 弘治青花龙穿花纹盘 图一二 莲瓣纹
图一四 龙头及龙发 图一六 正德青花龙穿花纹渣斗［19］
隆庆时期的出土青花 瓷迄今共计 2 件，都使用混 水技 法，器 类 仅 见 盘 类 一 种。如北京出土的青花云 龙纹盘［28］（ 图二 ○） ，主题 纹饰龙和辅助纹饰云全部 用混水的技法在轮廓内填 色。
嘉靖朝青花瓷混水，开始出现
以深浅 不 同 的 色 调 处 理 画 面 的 手
法。如 台 北 故 宫 所 藏 嘉 靖 莲 塘 鱼 藻牡丹 花 式 洗［27］ （ 图 一 九） ，鳜 鱼
头和鱼 身 用 深 浅 不 同 的 两 种 色 调
混水，层次分明规范，富有表现力。
图七 弘治青花龙纹小碗
图八 弘治青花梅花纹高足碗
盘类器推测是左手拿着盘靶，右手 混水，如成化 的 龙 纹 大 盘 应 该 如 此。 《陶 说 》中 记载： “挖足者，拉坯时足下留一泥靶，长二、三 寸。画坯 吹 釉，便 于 执 持。 工 俊 去 靶，挖 足 书 款。”［23］说明画坯（ 含混水） 阶段，靶子尚在。
《陶冶 图 说》中 的“圆 器 青 花”图［24］ （ 图 一 八） 中，左侧画工左手托器，右手执笔，这一姿势 可用于中小件器的混水，如正德青花龙穿花纹梨 式壶和正德青花龙穿花纹渣斗的混水都可如此。
斗等较少的几类，且混水主要用于
主题纹样，并非所有纹饰的填色，混
水处的色彩也不够均匀。但混水技
法器物的绝对数量和比例，从成化
到正德都在逐渐增加
至于混 水 时 的 具 体 做 法，靶 杯
图五 成化晚期青花莲托杂宝纹靶杯 图六 成化晚期青花云托杂宝纹靶杯 无疑是直接手执杯靶混水，一些碗、
江西省婺源县戴庆瑞墓出土弘治青花龙纹 盘［14］（ 图九） 和御 器 厂 出 土 弘 治 青 花 龙 穿 花 纹 盘［15］（ 图一○） 的龙纹亦使用混水技法，云纹和 花卉纹等辅纹饰则未用混水法填色。有可能当 时的主纹饰和辅纹饰的填色是由不同的工人来 操作，因而会有主纹饰的龙纹用混水法填色而辅 纹饰的云纹和花卉纹用涂色法填色。
景德镇御器厂遗址地层堆积中，直到成化晚 期地层方见有混水技法的标本，而成化早中期地
层及更早时期出土的青花瓷片都未见有混水之
物，因此可以推断混水技法的出现是在成化晚期。
这一时期，可统计的出土的官窑青花瓷器共
图二 青花婴戏图盘云纹
计 86 件，确认使用混水技法的完整器或可复原 器 20 件。
不触着坯胎，引着料水流淌直至淌满这一块面， 要集中精力控制料水使料水均匀流淌，成瓷后的 色调才平整统一并只有一个色调。”［5］为了让青 花料水能够流淌，还要让有料水的坯胎平面水平 而略有倾斜，才能使青花料水能够受混水笔的引 导而给坯胎着色。由于混水时笔尖不接触坯胎， 因而成熟的混水基本看不到运笔的痕迹。对照 前文《嘉 靖 江 西 省 大 志 》对 混 水 的 记 载，可 见 明 清混水与现代混水技法的一致性。
以景德镇御器厂遗址出土的器物为例，青花 双狮滚球纹盘［8］（ 图三） 和青花麒麟纹大盘（ 图 四） ［9］，狮子以及麒麟头上的鬃毛和尾巴采用了 混水技法，但辅助纹饰云纹没有用混水法填色。
成化晚期青花莲托杂宝纹靶杯［10］（ 图五） 和 青花云托杂宝纹靶杯［11］（ 图六） ，杯腹上的云纹、 杂宝纹等主纹饰也都用混水法填色。
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研究与探索
颜色，显现出几团深浅不同的蓝色，明显是由于 混水沉积青花料水所致。
二、明清混水技法的发展变化
迄今为止，已发表明代出土官窑青花瓷的数 量不过 400 件［7］，本文统计混水器物数量以主要
以此为基础，在技法的叙述中，补充两岸德时期的混水
图一 青花婴戏图盘
正德时期出土的官窑青花瓷 15 件中，确认 使用混水技法的器物数量有 10 件，器类有壶、渣 斗、盘、靶盏和碗等 5 种。其使用混水技法的主 要为主题纹样。
景德镇御器厂出土正德青花缠枝莲纹碗［16］ （ 图一一） 的缠枝莲瓣上右边莲瓣纹（ 图一二） ， 以及青花海水龙纹靶盏［17］（ 图一三） 的龙头及龙 发（ 图一四） 均使用了混水技法。从上可以看出 混水的颜色深浅不匀，显出此时混水技艺仍不够 成熟。
除了青花料配方外，“混水”技法离不开水。 “混水”料 的“研 乳 ”分 两 个 小 步 骤，即 先 把 大 颗 粒的青花料研磨成粉末状颗粒的粗磨，然后再加 水慢慢研乳的细磨。即先干研，再湿乳。景德镇 的窑工用 乳 料 的“乳 ”字，是 描 述 青 花 料 加 水 细 磨之 后，用 手 指 一 捏，感 觉 像 乳 汁 一 样 粘 腻、润 滑。研乳后的青花料在绘坯之前还要加入适当 的水调和，使之适应绘坯。相对于设色，“混水” 的加水量较多，设色加水只需将青花料调成稀泥 状或糊状即可； 而混水通常一份料加五份以上的 水，有时若想呈色更淡，则加水更多。
御器厂出土正德青花海水龙纹碗22图一七为青地白色花纹其青地用混水法填色色彩既不均匀又没有沿轮廓线混水但这是新的尝试工匠也试图用混水法作更大面从上述可见成化晚期到正德时期可谓混水技法的始创期使用混水技法的器形只有碗盘壶渣斗等较少的几类且混水主要用于主题纹样并非所有纹饰的填色混水处的色彩也不够均匀
考古与文物 2014 年第 6 期
弘治时期的出土青花瓷器的迄今共计 6 件， 都使用混水技法，器类仅见盘、高足碗和碗三种， 其中高足碗在 10 厘米以上，标志着混水器物个
体逐渐增大的趋势。其使用混
水技法的主要为主题纹样。
如景德镇御器厂出土的弘 治青花龙纹小碗［12］（ 图七） 和弘 治青 花 梅 花 纹 高 足 碗［13］ （ 图
八） ，二者纹样中的龙身和梅花
明清青花瓷纹样的绘制技法以描线与设色 为主，与同时代绘画技法基本相同，但着色方法 中的混水技法却与传统的绘画方法有很大不同。 混水技法明清以后应用广泛，其时代特征的变化 对青花瓷 的 断 代 有 很 高 的 参 考 价 值，但 长 期 以 来，关于这方面的专题研究几乎阙如。本文以迄 今出土及传世的官窑青花瓷资料为基础，统计其 中使用混水技法的青花瓷器型与纹饰等特征，试 对明到清初混水技法快速发展时期的演变规律 做一探讨。
这一时期混 水 器 中， 出现了很多大中 型 器，进 行混水时如何执 拿，迄 今 为止尚未发现史料或图例 记载，但可从现代 画 师 的 做法进行推测。
万历时期的出土青花 瓷迄今共计 12 件，使用混 水 技 法 的 器 物 数 量 有 11 件，器类有罐、碗、梅瓶等三 种，其 中 有 三 件 通 高 超 70 厘米的超大梅瓶。主辅纹 饰都使用混水技法填色。
万历时混水以深、浅两 种色调处理不同部位的绘 法 已 经 成 熟 并 广 泛 运 用。 如台北故宫藏万历鱼藻梅 花式洗［29］ 中 间 的 鱼，头 是 深色，背 鳍 和 尾 是 浅 色，鱼 肚留白颜色最浅，混水已有 三个色调，即已混出三种料 水的浓淡。另外，从该鱼头 的腮部颜色较深来看，说明 万历时 期 已 经 开 始 尝 试 一 笔混水，使颜色从 浅 到 深， 这是 渐 变 式 混 水 的 起 源。 总之，嘉靖到万历 时 期 可 谓混水技法的发 展 期，各 种器形和所有纹饰都用混 水法填色，并向深 浅 不 同 多色阶混水方向发展。
由于青花料水被引导的流速和方向不同，料 水会沉积出不同方向和深浅不同的颜色，并像水 渍一样有颜色深浅不同的交界线，这一特点也是 判断是否混水技法的重要依据。如台北故宫藏 成化青花婴戏图盘［6］（ 图一） 中的云纹（ 图二） 的
出土的 65 件成化青花瓷中使用混水技法的 共 4 件，器类仅见盘、高足杯两种，二者高度都在 10 厘米以下，高足杯的口径也在 10 厘米以内。 其使用混水技法的主要为主题纹样。
将这几段 文 献 相 对 照 可 知，《嘉 靖 江 西 省 大 志 》 的“混水”的 概 念 是 指 一 种 混 水 技 法，这 种 技 法 需用特殊配方的青花料，即上青。“回青淳则色 散而不 收，石 青 加 多 则 色 沉 而 不 亮。”［4］ 而“混 水”用上 青 不 用 中 青，说 明 是 无 需“笔 路 分 明 ”， 追求的是上 青 混 水 的“颜 色 青 亮 ”。 这 段 文 献， 反映出明清混水技法的核心与现代基本相同，主 要是为了染色，故十分苛求色彩的效果。
现代混水的具体做法在《陶瓷青花装饰》中 描述很详细： “笔尖与坯胎作业面成垂直状，笔尖 刚一接触坯胎料水即流淌下来，迅速提笔让笔尖
* 本研究得到北京师范大学“中央高校基本科研业务费专项资金资助”（ supported by“the Fundamental Ｒesearch Funds for the Central Universities”） ，项目号： SKZZX2013045，特此致谢！
2． 嘉靖———万历混水 这一时 期 的 出 土 官 窑 青 花 瓷 迄 今 共 计 34 件，使用混水技法的 32 件。 嘉靖时期 20 件器物中确认使用混水技法的 器物数量有 19 件，器类有罐、碗、盘、执壶、象耳 瓶和梅瓶等六种。 其中大件器物有两件梅瓶和通高超过 40 厘 米的大罐。使用混水技法的既有主题纹样又有 辅助纹饰。 北京朝阳区洼里乡出土的嘉靖青花婴戏图 盖罐［25］（ 图二一） ，其蕉叶、衣纹、云纹、栏杆、荷 叶等辅纹饰需填色之处都用混水技法填色了，该 罐的通高达 45 厘米”［26］。
91
*
明清之际混水技法演变规律研究
陈殿
（ 北京师范大学历史学院， 北京市 100875）
关键词： 明清 混水 规律 摘要： 混水技法是明清青花瓷绘制技法中最重要的技法，混水技法的发展演变规律也是陶瓷史论研究的重点和难 点，总结出混水技法发展规律，对青花瓷的断代会有更科学的依据。 KEY WOＲDS： Ming and Qing Dynasties Hunshui （ color graduation technique） Principles ABSTＲACT： As being the most important drawing technique of Blue and White porcelain of the Ming and Qing Dynasties， the hunshui technique has become the focus of debate in the study of the history of porcelain． This paper tries to investigate the hunshui technique in various periods and summarize its overall principle： gradually being more and more skillful and complicated． This principle can provide a scientific and manageable method to study the dating of Blue and White porcelain．
都用到混水技法。
二者口径都大于 10 厘米，
较之成化晚期混水器物的体型
图三 成化晚期青花双狮滚球纹盘
图四 成化晚期青花麒麟纹大盘
增大。
明清之际混水技法演变规律研究
93
试，工匠也试图用混水法作更大面
积的填色。
从上述 可 见，成 化 晚 期 到 正 德
时期可谓混水技法的始创期，使用
混水技法 的 器 形 只 有 碗、盘、壶、渣
御器厂出土正德青花海水龙纹碗［22］（ 图一 七） 为青地白色花纹，其青地用混水法填色，色彩 既不均匀 又 没 有 沿 轮 廓 线 混 水，但 这 是 新 的 尝
一、概念
文献记 载 中“混 水 ”一 词 最 早 出 现 在《嘉 靖 江西省大志》中： “（ 回青） 每两加石子青十分之 四同研，是谓中青； 十分之一，是谓混水”［1］，此处 的“混水”与“中青”相对，混水似是名词； 但同文 献又载“每两加石青一钱，谓之上青，四六分加， 谓之中青。”［2］可见上青和混水用的配方是完全 相同的。并载： “中青用以设色则笔路分明，上 青用以混水则颜色青亮”［3］，此处，“中青”和“上 青”相对，“混水”和“设色”相对，“混水”为动词。
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图九 弘治青花龙纹盘 图一一 正德青花缠枝莲纹碗
图一三 正德青花海水龙纹靶盏 图一五 正德青花龙穿花纹梨式壶［18］
研究与探索
图一○ 弘治青花龙穿花纹盘 图一二 莲瓣纹
图一四 龙头及龙发 图一六 正德青花龙穿花纹渣斗［19］
隆庆时期的出土青花 瓷迄今共计 2 件，都使用混 水技 法，器 类 仅 见 盘 类 一 种。如北京出土的青花云 龙纹盘［28］（ 图二 ○） ，主题 纹饰龙和辅助纹饰云全部 用混水的技法在轮廓内填 色。
嘉靖朝青花瓷混水，开始出现
以深浅 不 同 的 色 调 处 理 画 面 的 手
法。如 台 北 故 宫 所 藏 嘉 靖 莲 塘 鱼 藻牡丹 花 式 洗［27］ （ 图 一 九） ，鳜 鱼
头和鱼 身 用 深 浅 不 同 的 两 种 色 调
混水，层次分明规范，富有表现力。
图七 弘治青花龙纹小碗
图八 弘治青花梅花纹高足碗
盘类器推测是左手拿着盘靶，右手 混水，如成化 的 龙 纹 大 盘 应 该 如 此。 《陶 说 》中 记载： “挖足者，拉坯时足下留一泥靶，长二、三 寸。画坯 吹 釉，便 于 执 持。 工 俊 去 靶，挖 足 书 款。”［23］说明画坯（ 含混水） 阶段，靶子尚在。
《陶冶 图 说》中 的“圆 器 青 花”图［24］ （ 图 一 八） 中，左侧画工左手托器，右手执笔，这一姿势 可用于中小件器的混水，如正德青花龙穿花纹梨 式壶和正德青花龙穿花纹渣斗的混水都可如此。
斗等较少的几类，且混水主要用于
主题纹样，并非所有纹饰的填色，混
水处的色彩也不够均匀。但混水技
法器物的绝对数量和比例，从成化
到正德都在逐渐增加
至于混 水 时 的 具 体 做 法，靶 杯
图五 成化晚期青花莲托杂宝纹靶杯 图六 成化晚期青花云托杂宝纹靶杯 无疑是直接手执杯靶混水，一些碗、
江西省婺源县戴庆瑞墓出土弘治青花龙纹 盘［14］（ 图九） 和御 器 厂 出 土 弘 治 青 花 龙 穿 花 纹 盘［15］（ 图一○） 的龙纹亦使用混水技法，云纹和 花卉纹等辅纹饰则未用混水法填色。有可能当 时的主纹饰和辅纹饰的填色是由不同的工人来 操作，因而会有主纹饰的龙纹用混水法填色而辅 纹饰的云纹和花卉纹用涂色法填色。
景德镇御器厂遗址地层堆积中，直到成化晚 期地层方见有混水技法的标本，而成化早中期地
层及更早时期出土的青花瓷片都未见有混水之
物，因此可以推断混水技法的出现是在成化晚期。
这一时期，可统计的出土的官窑青花瓷器共
图二 青花婴戏图盘云纹
计 86 件，确认使用混水技法的完整器或可复原 器 20 件。
不触着坯胎，引着料水流淌直至淌满这一块面， 要集中精力控制料水使料水均匀流淌，成瓷后的 色调才平整统一并只有一个色调。”［5］为了让青 花料水能够流淌，还要让有料水的坯胎平面水平 而略有倾斜，才能使青花料水能够受混水笔的引 导而给坯胎着色。由于混水时笔尖不接触坯胎， 因而成熟的混水基本看不到运笔的痕迹。对照 前文《嘉 靖 江 西 省 大 志 》对 混 水 的 记 载，可 见 明 清混水与现代混水技法的一致性。
以景德镇御器厂遗址出土的器物为例，青花 双狮滚球纹盘［8］（ 图三） 和青花麒麟纹大盘（ 图 四） ［9］，狮子以及麒麟头上的鬃毛和尾巴采用了 混水技法，但辅助纹饰云纹没有用混水法填色。
成化晚期青花莲托杂宝纹靶杯［10］（ 图五） 和 青花云托杂宝纹靶杯［11］（ 图六） ，杯腹上的云纹、 杂宝纹等主纹饰也都用混水法填色。
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研究与探索
颜色，显现出几团深浅不同的蓝色，明显是由于 混水沉积青花料水所致。
二、明清混水技法的发展变化
迄今为止，已发表明代出土官窑青花瓷的数 量不过 400 件［7］，本文统计混水器物数量以主要
以此为基础，在技法的叙述中，补充两岸德时期的混水
图一 青花婴戏图盘
正德时期出土的官窑青花瓷 15 件中，确认 使用混水技法的器物数量有 10 件，器类有壶、渣 斗、盘、靶盏和碗等 5 种。其使用混水技法的主 要为主题纹样。
景德镇御器厂出土正德青花缠枝莲纹碗［16］ （ 图一一） 的缠枝莲瓣上右边莲瓣纹（ 图一二） ， 以及青花海水龙纹靶盏［17］（ 图一三） 的龙头及龙 发（ 图一四） 均使用了混水技法。从上可以看出 混水的颜色深浅不匀，显出此时混水技艺仍不够 成熟。
除了青花料配方外，“混水”技法离不开水。 “混水”料 的“研 乳 ”分 两 个 小 步 骤，即 先 把 大 颗 粒的青花料研磨成粉末状颗粒的粗磨，然后再加 水慢慢研乳的细磨。即先干研，再湿乳。景德镇 的窑工用 乳 料 的“乳 ”字，是 描 述 青 花 料 加 水 细 磨之 后，用 手 指 一 捏，感 觉 像 乳 汁 一 样 粘 腻、润 滑。研乳后的青花料在绘坯之前还要加入适当 的水调和，使之适应绘坯。相对于设色，“混水” 的加水量较多，设色加水只需将青花料调成稀泥 状或糊状即可； 而混水通常一份料加五份以上的 水，有时若想呈色更淡，则加水更多。
御器厂出土正德青花海水龙纹碗22图一七为青地白色花纹其青地用混水法填色色彩既不均匀又没有沿轮廓线混水但这是新的尝试工匠也试图用混水法作更大面从上述可见成化晚期到正德时期可谓混水技法的始创期使用混水技法的器形只有碗盘壶渣斗等较少的几类且混水主要用于主题纹样并非所有纹饰的填色混水处的色彩也不够均匀
考古与文物 2014 年第 6 期
弘治时期的出土青花瓷器的迄今共计 6 件， 都使用混水技法，器类仅见盘、高足碗和碗三种， 其中高足碗在 10 厘米以上，标志着混水器物个
体逐渐增大的趋势。其使用混
水技法的主要为主题纹样。
如景德镇御器厂出土的弘 治青花龙纹小碗［12］（ 图七） 和弘 治青 花 梅 花 纹 高 足 碗［13］ （ 图
八） ，二者纹样中的龙身和梅花
明清青花瓷纹样的绘制技法以描线与设色 为主，与同时代绘画技法基本相同，但着色方法 中的混水技法却与传统的绘画方法有很大不同。 混水技法明清以后应用广泛，其时代特征的变化 对青花瓷 的 断 代 有 很 高 的 参 考 价 值，但 长 期 以 来，关于这方面的专题研究几乎阙如。本文以迄 今出土及传世的官窑青花瓷资料为基础，统计其 中使用混水技法的青花瓷器型与纹饰等特征，试 对明到清初混水技法快速发展时期的演变规律 做一探讨。
这一时期混 水 器 中， 出现了很多大中 型 器，进 行混水时如何执 拿，迄 今 为止尚未发现史料或图例 记载，但可从现代 画 师 的 做法进行推测。
万历时期的出土青花 瓷迄今共计 12 件，使用混 水 技 法 的 器 物 数 量 有 11 件，器类有罐、碗、梅瓶等三 种，其 中 有 三 件 通 高 超 70 厘米的超大梅瓶。主辅纹 饰都使用混水技法填色。
万历时混水以深、浅两 种色调处理不同部位的绘 法 已 经 成 熟 并 广 泛 运 用。 如台北故宫藏万历鱼藻梅 花式洗［29］ 中 间 的 鱼，头 是 深色，背 鳍 和 尾 是 浅 色，鱼 肚留白颜色最浅，混水已有 三个色调，即已混出三种料 水的浓淡。另外，从该鱼头 的腮部颜色较深来看，说明 万历时 期 已 经 开 始 尝 试 一 笔混水，使颜色从 浅 到 深， 这是 渐 变 式 混 水 的 起 源。 总之，嘉靖到万历 时 期 可 谓混水技法的发 展 期，各 种器形和所有纹饰都用混 水法填色，并向深 浅 不 同 多色阶混水方向发展。
由于青花料水被引导的流速和方向不同，料 水会沉积出不同方向和深浅不同的颜色，并像水 渍一样有颜色深浅不同的交界线，这一特点也是 判断是否混水技法的重要依据。如台北故宫藏 成化青花婴戏图盘［6］（ 图一） 中的云纹（ 图二） 的
出土的 65 件成化青花瓷中使用混水技法的 共 4 件，器类仅见盘、高足杯两种，二者高度都在 10 厘米以下，高足杯的口径也在 10 厘米以内。 其使用混水技法的主要为主题纹样。
将这几段 文 献 相 对 照 可 知，《嘉 靖 江 西 省 大 志 》 的“混水”的 概 念 是 指 一 种 混 水 技 法，这 种 技 法 需用特殊配方的青花料，即上青。“回青淳则色 散而不 收，石 青 加 多 则 色 沉 而 不 亮。”［4］ 而“混 水”用上 青 不 用 中 青，说 明 是 无 需“笔 路 分 明 ”， 追求的是上 青 混 水 的“颜 色 青 亮 ”。 这 段 文 献， 反映出明清混水技法的核心与现代基本相同，主 要是为了染色，故十分苛求色彩的效果。
现代混水的具体做法在《陶瓷青花装饰》中 描述很详细： “笔尖与坯胎作业面成垂直状，笔尖 刚一接触坯胎料水即流淌下来，迅速提笔让笔尖
* 本研究得到北京师范大学“中央高校基本科研业务费专项资金资助”（ supported by“the Fundamental Ｒesearch Funds for the Central Universities”） ，项目号： SKZZX2013045，特此致谢！
2． 嘉靖———万历混水 这一时 期 的 出 土 官 窑 青 花 瓷 迄 今 共 计 34 件，使用混水技法的 32 件。 嘉靖时期 20 件器物中确认使用混水技法的 器物数量有 19 件，器类有罐、碗、盘、执壶、象耳 瓶和梅瓶等六种。 其中大件器物有两件梅瓶和通高超过 40 厘 米的大罐。使用混水技法的既有主题纹样又有 辅助纹饰。 北京朝阳区洼里乡出土的嘉靖青花婴戏图 盖罐［25］（ 图二一） ，其蕉叶、衣纹、云纹、栏杆、荷 叶等辅纹饰需填色之处都用混水技法填色了，该 罐的通高达 45 厘米”［26］。
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明清之际混水技法演变规律研究
陈殿
（ 北京师范大学历史学院， 北京市 100875）
关键词： 明清 混水 规律 摘要： 混水技法是明清青花瓷绘制技法中最重要的技法，混水技法的发展演变规律也是陶瓷史论研究的重点和难 点，总结出混水技法发展规律，对青花瓷的断代会有更科学的依据。 KEY WOＲDS： Ming and Qing Dynasties Hunshui （ color graduation technique） Principles ABSTＲACT： As being the most important drawing technique of Blue and White porcelain of the Ming and Qing Dynasties， the hunshui technique has become the focus of debate in the study of the history of porcelain． This paper tries to investigate the hunshui technique in various periods and summarize its overall principle： gradually being more and more skillful and complicated． This principle can provide a scientific and manageable method to study the dating of Blue and White porcelain．
都用到混水技法。
二者口径都大于 10 厘米，
较之成化晚期混水器物的体型
图三 成化晚期青花双狮滚球纹盘
图四 成化晚期青花麒麟纹大盘
增大。
明清之际混水技法演变规律研究
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试，工匠也试图用混水法作更大面
积的填色。
从上述 可 见，成 化 晚 期 到 正 德
时期可谓混水技法的始创期，使用
混水技法 的 器 形 只 有 碗、盘、壶、渣