富春山居图

富春山居图
毛泖
2010年3月14日，十一届全国人大三次会议闭幕，温家宝总理在回答台湾记者提问
时讲了一个故事:“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，
完成之后不久就去世了。

几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆，
一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。

画是如此，人何以堪。

”
黄公望（1269—1354）原籍江苏常熟，本姓陆，名坚，过继永嘉（今属浙江温州）黄氏
后更名，字子久，号一峰、大痴道人等。

黄公望博学多才，善画山水。

中年曾做过小吏，一
度入狱，出狱后已年过半百。

从此，他绝意仕途之望，一心皈依“全真教”，寄情山水，基
本上过着云游生活，浪迹于江浙一带的山水之间，以诗画自娱。

至正十四年(1354)，黄公望
逝于杭州，享年86岁。

归葬故乡常熟的虞山西麓，其墓至今尚存。

黄公望的山水初学董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大
力推崇，成为“元四家”中最孚众望的大画家。

黄公望作画之余，还留有著述，如《写山水
诀》、《论画山水》等，成为后世典范之学。

至明代被推为“元季四大家”之冠。

《富春山居图》系作者为无用禅师所作，原图纵33厘米，横688.3厘米(一说，横636.9
厘米)，始画于至正七年(1347)，于至正十年(1350年)完成,是中国十大传世名画之一。

它
描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。

开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，
天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。

山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂
钓。

峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构
成特色。

全图用墨淡雅，山和水全以干枯的线条写出，无大笔的墨。

仅在山石上普染一层极淡
墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影。

只有点苔、点叶时用上浓墨、湿墨，显得
山淡树浓醒目。

远处的树有以浓墨点后再点以淡墨，皆随意而柔和，笔墨纷披，林峦浑秀。

山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。

将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，功力
深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。

这是一幅浓缩了画家毕生追求，达到了“山
川浑厚，草木华滋”的境界。

它既是黄公望水墨山水之巨作，也是中国古代水墨山水画的巅
峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

在笔法上取法
董源、巨然，而又自出新机，别具一格。

元画的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得
以完成。

元画的抒情性也全见于此卷。

尽沧桑。

从画上题跋看。

此画最初是为无用禅
师所作。

一百多年后的明成化年间，为著名画
家沈周所得。

至明万历年间，又归大书画家董
其昌所有。

但不久就转手为宜兴吴之矩所藏。

吴又传给其子吴洪裕。

吴洪裕特意在家中建富
春轩藏之。

吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟
想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此
画投入火中，焚以为殉。

幸得其侄子吴子文眼明手快，以另一卷画易之，将《富春山居图》
从火中抢出，才免遭“火殉”。

但画的前段已烧去寸许，从此分为长短两段。

前段较小，纵31.8、长51.4厘米，独装裱，人称《剩山图》。

20世纪30年代到了画家吴湖帆的手里。

解放后在浙江省博物馆供职的大书法家沙孟海得此消息，心情颇不平静。

他想，这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。

于是数次去上海与吴湖帆商洽。

晓以大义。

吴得此名画，本无意转让。

但沙先生并不灰心，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋。

吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。

现为浙江省博物馆收藏。

画的后段较长，纵33厘米，横636.9厘米，称为《无用师卷》。

长段从吴家流散后，曾经历多人收藏，于清乾隆十一年（1746年）流入清宫。

有意思的是，号称风雅的乾隆皇帝居然不识宝，认定它是赝品，而对另一卷他人临摹的《富春山居图》大加赏赞，又是题跋又是钤印。

但也幸而如此，那卷真迹得以“全璧”，1948年底与近百万件北京故宫文物一起运往台湾，归台北故宫博物院收藏。