初探油画作品的品位

本斯画中丰满而健壮的身躯。雷诺阿作品中臃肿朦胧 的造型处理。现代绘画之父塞尚刻划形象特有的 体积感和坚实感。特别是法国现实主义绘画大师杜米埃 ，他的作品是以其强烈夸张的漫画效果而引起
世人注意 的，他的笔下 的法官、高康大等无疑显示出了具有夸张的造型 、游动的线条和神经质般 的动 态 的造型手法 ……而我们的作品中，造型语言则显得较为单一 ，缺乏强烈的造型意识 ，人物 、风景形
把 握 色彩语 言 ；二 是造 型语 言 的把 握 ；三 是如 何 深 化 作 品 内涵 。
美键词 ：意识 ；提高 ；色彩语言；造型语 言；作 品内涵 中图分类号 ：Ｊ １ ２３ 文 献标 识码 ：Ａ 文章编号 ：１０ ６ ６ ０２ １ ０ ９ ０ ０ ５— ７９ ｃ ０ ）０ — ０ ２— ３ ２
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２０ ０ ２年 第 １
初探油来自画作杨
品
坤
的
品
位
（ 黔南民族师院美术 系 贵州都 匀 邮编 ５８０ ） ５００
摘 要 ：提 高油画艺术水平 ，油画作 品的品位 尤为重要。提 高油画作品的品位有三方面决定 固素 ：一 是如 何正确 ・
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造型艺术 。艺术家不 同于政治家 、科学家 ，主要靠形象思维 ， 使用艺术语言 ，而且使用绘画艺术
语言 ，因此也不同于文学家。画家主要通过 自己 品中真实 、生动、感人的艺术形象传情达意。绘画 作
就应当强调绘画的本体性 ；强调色彩 、笔触 、造型等绘画要素的趣味性 ，使人们在反复品味过程中得 到美的享受和启示。一幅作 品的好坏就是一幅作品的品位高低 ，给观者的感觉如何 ， 取决于这些基本
面色彩论的原理 。可以说色彩语言表现空间非常广 阔，表现形式也极其丰富，因为每个人对色彩的感
收 稿 日期 ：２ ０ ０ —１ ０ ２— １ １
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觉都不尽相同，所以对于应用色彩没有绝对的模式 ，但相对来说，色彩表现是有一定规律可寻的 ，问 题在于尽管是在用颜色作画但色彩的魅力 以及对色彩的表现语言显得是否有力 ，色彩的个性显得是否 突出。学习研究油画色彩语言，根本途径无 疑是 “ 进人”西方的思维方式 ，即 “ 大师 ” 的方式。法 国古典 主义画家普桑的名作 《 阿尔卡迪 亚的牧人》 ，由金赫褐色、金黄色及理性纯化 的鲜嫩肤色渗人 透明植物油调和形成的 “ 纯粹性 ”语 言，使人们对传统油画色彩语言有 着深刻的领悟 。格瑞兹 的油 画名作 《 打破的水壶》有着微妙 的色调变化 ，绿蓝色渗人暗褐色中，有着令人不安 的入侵意味 ， 那 静静明亮着的青春期 美丽少女，腼腆的露出尚未发育成熟的乳房及转动着天真的充满水份的大眼睛， 略带伤感而又诗意盎然。法 国浪漫主义画家德拉克罗瓦的作品 《 噬兔的狮子》 ．画中狂放的笔触与带 血腥昧的色彩 ，已超越立意所表现的野性 。法国现实主义画家库尔贝的 《 鳟鱼》 ，在强烈和动人之间 寻求 着坚实的笔触 ， 颜料饱满丰富 ， 形成了强有力 的视觉冲击。回过头来再看看国内的油画作 品，可 能 由于历史原因，中国的油画家接触世界名画原作的机会太少 ，更多的只能依靠 印刷 品学习 ，致使许 多画家一味追逐印刷品效果 （ 由于原作 的生动丰富的色彩变化经过 印刷工序，其精彩的部分 已经是 很难辨别了） 。如果能注意这个问题 ，深人 自然生活，了解色彩规律再加上反复实践 ，那么就能够丰 富色彩的表现语言和充分发挥色彩语言的表现力 ，进一步找到适合自己的色彩表现语言，这样作品的 品位 才得 以真正 表现 。 造型语言的把握 ，它是绘画中一个基本的，也是非常重要的因素。每个画家对形的理解和处理不 同，就形成了画家独特风格的关键语 汇。如西方油画大师格列柯画中人物瘦削但坚韧的形象 。保罗鲁
要素的完善程度。因此，色彩语言的认识与把握 ，造型语言的把握 ， 深化作品内涵便是我们要解决的
基本 问题 。
色彩语言的认识与把握 。色彩理论家杨珍认为色彩和绘画的关联方面分为颜色的固有价值和表现
价值 ，认为前者 的问题在于尽 可能地表现颜色本身所产生的感觉印象力 ，而在为了表现使 用颜色的后 者场合 ， 考虑到光与影、透视等关系必须牺牲颜色所固有的印象力 。阐述在两者统一 中存在着绘画方
艺术的发展与历史发展的长河是 同步的。在无尽 的发展过程 中不断地改变着 自己的面貌 。油画作 为一种独立的具有表现性 的艺术形式是在 ｌ 世纪出现的，从意大利文艺复兴的人文 主义思想直接或 ４
间接向各地扩散之后而成为世界性画种 ，具有特殊魅力 ， 令人神往。纵观西方油画大师们 的作品 ， 无 论是古典主义 、浪漫主义、现实主义 ，还是印象主义、立体主义在作 品品位这一环节上都是深有考究
的。油画作品的品位，不仅是 画家所处社会环境 ，生活背景或某种文艺思潮下的真实感悟 ，而且还是
画家综合素养的集中体现。品位 ，是决定艺术作 品高低的一个关键因素。不注重综合素养的提高 ，忽
视油画作品的品位问题 ，那么提高油画艺术水平的愿望就难以实现。
如果我们 的油画作品仅仅是生活中某一瞬间的简单再现，瞬间的再现难 以蕴含更多的内涵，那么 我们 的油画作品就失去了绘画的根本特性 ；油画语言是靠色彩和造型来表达的，如果我们 的色彩缺乏 表现力，造型缺乏生动趣味性 ，而仅仅是颜 料的堆砌和 自然形态的翻版 ，那么油画的特殊魅 力便丧 失；我们说艺术作品从本质上讲是将 艺术家人格力量化 ，是一种精神活动，如果我们 的艺术作 品显示 不出艺术家的精神追求 ，展现 出来的是一种表面形象 ， 那么油画艺术 的灵魂便丧失 ；我们提倡绘画作 品应有最大限度的思想容量与内涵，但这一切都应该是以绘画的艺术语言表现 出来 ，用艺术形象体现 出来，即使是画面中的情节 ，也是和文学作品中的情节的概念不同，不是靠文字解说 ，而是靠视觉形 象本身来表现 。否则 ，那只是从概念到概念的说教，或是从概念到符号的图解。都不是真正的艺术