谈谈戏剧文学 (2)
(完整版)戏剧文学的特点及阅读
戏剧文学的特点及阅读与欣赏学习目标：1、了解戏剧文学的基本特点2、把握戏剧文学阅读与欣赏的要点学习重点：把握戏剧文学阅读与欣赏的要点学习过程：学习过程：【导读】目标一：戏剧文学，是指供戏剧舞台演出用的文学剧本。
剧本不仅可以供舞台演出使用，而且作为一种独立的文学样式可供人们阅读。
阅读剧本，是培养和提高语言运用能力的一条十分重要而有效的途径。
从培养谋篇布局能力和语言表达能力两个方面讲，阅读剧本比阅读诗歌、散文和小说的收益会更大。
这是由戏剧文学的特点所决定的。
下面，我们具体地谈一下戏剧文学的特点和阅读与欣赏要点等问题。
一、戏剧文学的基本特点，并举例说明因为戏剧文学是供戏剧舞台演出使用的蓝本，所以受到舞台这一特定条件的限制，具有不同于其他文学样式的一些特点。
主要表现在以下几个方面：（一）强烈的戏剧冲突诗歌以其所抒之情感染人，散文以其蕴含的思想启迪人、鼓舞人、感召人、塑造人，小说以其故事吸引人，戏剧以其矛盾冲突震撼人。
没有冲突就没有戏剧。
什么是戏剧冲突呢？戏剧冲突是社会生活中的矛盾的反映。
人是社会生活的主体与主宰，因而戏剧冲突主要表现在剧中人与人之间的矛盾冲突以及人物性格自身的内在冲突。
戏剧冲突不是生活矛盾的简单照搬，也不是任何生活矛盾都能构成戏剧冲突的。
戏剧冲突是剧作家对生活中的矛盾进行选择、提炼、集中概括和艺术加工的结果，是最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质、高度典型化了的矛盾冲突。
它表现出来的，或是不同性格的人物之间的冲突，或是人物性格自身的内在冲突。
戏剧冲突的紧张性和集中性，往往是由于必然性中的偶然性因素造成的。
俗话说：“无巧不成书。
”这里所说的“巧”，指的就是必然性中的偶然性。
戏剧家的创作，经常运用偶然性来形成戏剧冲突的集中和紧张，加强戏剧气氛，使情节跌宕曲折，引人入胜。
但是，戏剧中的偶然性因素一定要符合生活的真实、人物的性格和事件发展的必然性，既要出人意料之外，又须入于情理之中。
否则，不但不能使人相信，而且会失去它应有的教育意义。
剧本与戏剧文学
1—2—C、“锁闭式结构”
锁闭式结构也叫“回顾式”，采用这种结构
方式的剧本总是从危机出现的那一刻开场，运
用回顾的方法，将开场前发生的事件和当前的
戏剧动作融会在一起，用因为过去事件被揭示
造成的"危机"，来显示人物关系和人物命运的 巨大变化，并迅速将剧情推向高潮。这种结构 方式，《雷雨》用得可谓非常经典。
2、戏剧结构的基本原则
麦 克 白 夫 人 意 志 动 摇 的 人 ！ 把 刀 子 给 我 。 睡
《 麦 克 白 》 第 二 幕 第 二 场
:
二、戏剧结构
1、戏剧结构的类型 2、戏剧结构的基本原则 3、剧作分析 4、古希腊三大悲剧家
1、戏剧结构的类型
第1、戏剧结构的涵义 戏剧结构也称“布局”，是指剧作从全剧出 发，对于戏剧冲突、戏剧动作（情节）在有限 的舞台时空中所作的组织和安排。
人 家 瞧 着 是 他 们 的 罪 恶 。 （ 下 。 内 敲 门 声 。 ）
就 把 它 涂 在 那 两 个 侍 卫 的 脸 上 ； 因 为 我 们 必 须 让
眼 睛 才 会 害 怕 画 中 的 魔 鬼 。 要 是 他 还 流 着 血 ， 我
着 的 人 和 死 了 的 人 不 过 和 画 像 一 样 ； 只 有 小 儿 的
麦 克 白 夫 人 重 上 。
一恐 大 肉 竟 片怕 洋 跳 是 麦 殷我 里 ？ 怎 克 红这 所 这 么 白 呢一 有 是 一 那 。手 的 什 回 打 的水么事 门 血，手， 的 ，能！一 声 倒够嘿点 音 要洗！点 是 把净它的 从 一我们声 什 碧手要音 么 无上挖都 地 垠的出会 方 的血我吓 来 海迹的得 的 水吗眼我 ？ 染？睛心 究 成不。惊 ， :
戏剧文学考试知识点总结
戏剧文学考试知识点总结戏剧文学是文学的重要分支之一，它是通过表演和舞台呈现来展现人物性格、情节发展和社会现实的文学形式。
在戏剧文学的学习中，需要掌握一定的理论知识和剧作品的具体内容。
下面将对戏剧文学考试的知识点进行总结。
一、戏剧文学的基本概念和理论1. 戏剧的定义：戏剧是通过舞台表演的方式来展现人物性格、情节发展和社会现实的文学形式。
2. 戏剧的要素：戏剧包括角色、情节、对白、舞台布景、音乐和灯光等要素。
3. 戏剧的分类：戏剧可以分为喜剧、悲剧、历史剧、话剧、歌剧等不同类型。
4. 戏剧的结构：戏剧一般包括起初环节、冲突发展、高潮到来和结局等不同环节。
5. 戏剧的意义：戏剧是文学艺术中的重要组成部分，它可以通过表演形式来唤起人们对于生活的思考，展现人性的善恶和复杂性。
6. 戏剧理论：戏剧理论包括亚里斯多德的悲剧理论、尼采的悲剧观和布莱希特的戏剧理论等不同学说。
二、中国古典戏剧1. 皮影戏：是中国传统的一种戏剧形式，它通过影子在白布上的表演来展现故事情节和人物形象。
2. 京剧：是中国传统的一种戏剧形式，它以唱、念、做、打的表演形式来展现角色的性格、情节的发展和历史的故事。
3. 戏曲发展史：中国戏曲的发展经历了梨园艺术的兴起、四大名旦的出现和革命时期的改良运动等不同阶段。
4. 中国古典戏剧的特点：中国古典戏剧以唱念做打的表演形式、武打、音乐和道具等要素为特色。
5. 中国古典戏剧的作品：《红楼梦》、《西游记》、《长生殿》、《牡丹亭》等是中国古典戏剧的经典作品。
三、西方戏剧1. 古希腊悲剧：古希腊悲剧以亚里斯多德的悲剧理论为代表，通过展现人物的悲剧命运和宿命思想来体现人类的悲剧命运。
2. 莎士比亚戏剧：莎士比亚戏剧以《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》等为代表，它以丰富的人物形象和深刻的人性思考为特色。
3. 莫里哀喜剧：莫里哀喜剧以《三个女人》、《吝啬鬼》、《布加勒斯特的梅特卡尔夫太太》等为代表，它以幽默讽刺和人性喜剧为主要特点。
戏剧文学
舞剧舞剧是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。
歌舞剧歌舞剧是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞，亦唱亦白的戏剧艺术。它不 仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。
根据容量的大小可以分作：独幕剧和多幕剧
独幕剧独幕剧是独成一幕的短剧。它的容量较小，把全剧情节集中在一幕中来表现，类似于小说中的短篇。 它的人物较少，情节也比较简单，往往通过一个集中的生活片断，反映具有重大意义的主题，表现尖锐的矛盾冲 突。
多幕剧多幕剧是大型的戏剧。它的容量较大，剧情较复杂，同长篇小说一样，篇幅长，可以容纳更多的人物， 可以有比较复杂的故事情节。它分幕分场，能够通过换幕来表现时间的间隔和空间的转移。因此，多幕剧能够反 映更广阔的社会生活。
除上述三个主要分类标准以外，还能以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；或者以地域特色为标准， 分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的 命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗 意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、 最浓缩的词句来表达丰富的。
戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指 靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言 特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为 剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧本的登场人物的产生，特 别依靠而且只有依靠他们的语言。”语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性 格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都只能靠剧中人 物的语言来实现。
谈谈戏剧剧本的阅读鉴赏
谈谈戏剧剧本的阅读鉴赏摘要：戏剧，是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
西方戏剧即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和阶级斗争的基础上,由古代的歌舞、伎艺演变而来，后逐渐发展为由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合舞台艺术。
剧本作为戏剧文学，可以供人们阅读，但剧作家写剧本，首先不是为了给人们阅读，而是为演员打底本，剧本不能脱离舞台。
俄国作家果戈里说过：“戏剧只活动在舞台上；没有舞台，它就没有灵魂和躯壳”。
因此，文学剧本必然受舞台艺术规律的制约。
关键词：戏剧剧本阅读鉴赏一、戏剧文学的特征1.戏剧要高度浓缩、凝练地反映生活。
戏剧受舞台空间与舞台时间的限制，剧作家必须把生活写得高度浓缩、凝练，即用较短的篇幅、较少的人物、较节省的场景、较单纯的事件，将错综复杂的现实生活浓缩、凝练地再现在舞台上。
如曹禺的《雷雨》，在一天时间(从上午到半夜)两个场景(周家和鲁家)里，集中展开了周、鲁两家前后30多年错综复杂的矛盾冲突。
而这一切矛盾冲突都是在雷雨之夜进行的，这就以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场变革中国现实的大雷雨即将来临。
又如老舍的《茶馆》，一出戏只有三幕，却容纳了三教九流的各色人物，展现了三个时代，反映了五十年代的社会变迁。
剧本依据剧情发展的逻辑分幕、分场，用较少的场景突出的刻画人物形象，揭示生活矛盾。
幕是剧情发展过程的一个大段落，场是一幕内因场景的变换，或人物上下场而形成的若干小段落。
2.戏剧语言要足以推进动作。
戏剧艺术的规律之一是它的动作性，而显示动作的基本形式是戏剧化的语言。
美国剧作家约翰.霍德华.劳逊，在论述戏剧性对话的本质时说：“无论对话如何富有装饰性，只要他们不足以推动动作，它们便毫无价值。
”（约翰·霍德华·劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》第359页）对话的动作性表现为刻画性格，揭示人物内心世界，展示剧情。
谈谈戏剧文学
• 我国各民族的地方戏剧大约有
被称为百戏之祖？
• 360
昆曲
多种？
• 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础， 是戏剧的主要组成部分，直接决定这戏剧 的思想性和艺术性。
• 戏剧文学的双重性：应当具备一般叙事作 品共同的要求，必须符合舞台艺术的要求。
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剧本
舞台提示 人物台词
• 按题材，可分为现代剧、历史剧、神话剧、 科学幻想剧、童话剧等。
• 按篇幅规模，可分为多幕剧和独幕剧。
测一测：戏剧知识知多少
ห้องสมุดไป่ตู้
• 世界上三种古老的戏剧有：古希腊悲剧和喜
剧、古印度梵剧和
。
• 中国戏曲
• 我国人民习惯上称戏班、剧团为 园，称戏
曲演员为
子弟。称戏剧界为
界。
• 梨 梨园 梨园
• 莎士比亚的四大悲剧有：
大展身手 ——戏剧我来演
• 《庄子与惠子游于壕梁》 • 《孔乙己教小伙计识字》
• 结语：通过这节课，我们初步了解了 戏剧和戏剧文学，感受到了它的无穷 魅力，希望这节课起到抛砖引玉的效 果，为同学们打开戏剧艺术殿堂的大 门，在以后的日子里，希望同学们常 看戏剧，常读戏剧文学，不断去感受 它的美，走近它，欣赏它，热爱它！
• 戏曲\说唱脸谱_标清_标清.mp4
• 庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“鯈鱼出游 从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知 鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之 乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非 鱼也，子之不知鱼之乐全矣！”庄子曰：“请循 其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之 而问我。我知之濠上也。”
小试牛刀 ——剧本我来写
谈谈戏剧文学
谈谈戏剧文学
谈谈戏剧文学
戏剧是一种多种艺术形式综合的舞台艺术，包括文学、表演、绘画、雕塑、音乐和舞蹈等。
戏剧文学作为剧本，是戏剧的基础，直接影响戏剧的思想性和艺术性。
戏剧文学具有两个方面的特点。
一方面，作为文学作品，它应该具备一般叙事性作品的要求，如塑造典型形象、揭示深刻主题和完整的结构等，并且应该具有独立的欣赏价值。
另一方面，作为戏剧演出的基础，它必须符合舞台艺术的要求，只有通过演出才能展现完整的价值。
剧本通常包括两个部分：剧作家的舞台提示和人物自身的台词。
剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则，因为戏剧演出有舞台条件和演出时间的限制。
剧本的分幕和分场，是它集中性的具体表现。
戏剧文学必须突出主要事件，而把次要的推到幕后。
戏曲剧本在结构上的特点与话剧、歌剧相比，在时间和空间方面具有很大的自由。
在戏曲中，动作是虚拟的、程式化的，
在虚拟动作的基础之上，可以虚拟时间和虚拟空间。
例如，《打渔杀家》中划船的动作就是虚拟的，这时的舞台就是虚拟的一片水面。
谈谈散文、戏剧
1、什么是散文（概念）？ 什么是散文（ 自我感悟）的特点： 2、散文内容（自我感悟）的特点： 的特点： 3、散文形式的特点： 的特点： 4、散文结构的特点： 的特点： 5、散文笔法的特点： 的特点： 6、散文语言的特点：
谈谈戏剧文学
1、什么是戏剧？ 什么是戏剧？ 戏剧 2、什么是戏剧文学？ 什么是戏剧文学？ 戏剧文学 戏剧文学（剧本） 两重性指 3、戏剧文学（剧本）的两重性指： 戏剧文学（剧本）包含哪两部分？ 4、戏剧文学（剧本）包含哪两部分？ 戏剧文学（剧本） 特点： 5、戏剧文学（剧本）的特点： 戏剧的分类 分类： 6、戏剧的分类：
浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏(1)(2)
浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏摘要：戏剧，影视文学与传统戏剧文学不同。
戏剧摄影艺术不仅具有戏剧性，而且具有表演、冲突、个人对话和行为特征。
他们不仅受到剧院爱好者的喜爱，而且还受到影视文化的喜爱，电影迷的热爱推动了中国影视产业的飞速发展。
本文希望通过分析电视，电影和戏剧文学的特征以及如何以及如何欣赏它们，来增强电影和戏剧文学的欣赏，美学和创造力。
关键词：戏剧文学，影视文学，戏剧欣赏，戏剧特点一、戏剧影视文学的特点（一）文学性剧作者创作剧本，是戏剧影视诞生的第一步，因而，文学性是戏剧最基础的特征。
戏剧影视的导演、演员等相关人员需要借助剧本，让其中的内容在舞台上生动地表现出来，因此，文学剧本是戏剧影视参与者进行第二次创作的依据，如果没有剧本中扣人心弦的情节与形象饱满的角色描写，导演和演员的再创作就成了无源之水。
而代言体的写作方式，这是剧本区别于其他文体的最重要的特征。
最终服务于演出这一实践性目的。
如果不是为了最终得以演出，写小说更加自由随意，没必要写成剧本。
由于剧本最终诉诸舞台实践的特殊性，编剧在写作过程中需要考虑到人物行动、舞台布景、上下场等舞台调度的方方面面，分好幕、场，写舞台提示。
有时会有一些特定的规则。
如写实主义戏剧文学在创作上通常以时间、地点、情节整一的“三一律”为尊，这是考虑到戏剧演出如何在较短的时间内既节奏紧密富有戏剧性,又真实有代入感。
（二）表演性演员形成角色和新的表演方式的前提是对剧本的详细说明，但最重要的是在舞台上展示最终形式。
因此，在制作影视文学剧本的过程中，不应牺牲场景的价值和表演方法，口译人员必须分析戏剧脚本内容，并将戏剧时间与故事背景结合起来以形成角色。
实际上，在此过程中要考虑总体情况非常困难，因此演员必须迅速截取剧本最重要的内容和最能反映剧情主题的内容。
对于戏剧性的脚本，应该专注于描述线索。
这种格式与电影和电视作品不同，因为它们在脚本中结合了大多数字符以确保完整的内容。
作为电影和戏剧作品，我们希望主角能够描述整个作品的主题和最突出的特征。
剧本与戏剧文学
指剧中故事经历的时间不得超过24小时；动作一致。指情节按 一条主线进行。
扩散性：指剧本结构必须尽可能地表现戏剧冲 突酝酿、发生的多方面的原因，扩大酝酿戏剧冲突的 生活面，揭示矛盾冲突发生的种种条件和原。只有这 样，才能使结构的“集中性”合理、可信，不至于显 露出过于巧合的人为痕迹。 解决办法：虚实结合的结构方式。 B、 分场分幕
戲劇
戲：兵也。 1.通“麾”，三軍之偏也。師 古曰戲，軍之旌旗也；大將之麾也。 2.謂兵械之名也，引申之為戲謔，以病可 玩弄也，可相鬥也，故相狎亦曰戲謔。 劇：豕虎相鬥，不相舍。
戏剧要有冲突
一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围， 就在要依赖“冲突” 。事实上，一般对戏剧的认识便 是：它总包含着冲突在内—角色与角色间的冲突，同 一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同 意念间的冲突。“ ——美国戏剧理论家布罗凯特尔 "写戏须先找到矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有 戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰出火 花来，令人动心，在最后解决了矛盾。“ ——老舍
人像展览式则是一种以刻画人物群像为主， 通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧是 结构方式。这一结构方式主要是将众多类似人 物速写的戏剧片断巧妙组合，形成丰富、完整 的时代的剪影似的社会风俗画，由此展示时代 的变迁和历史的发展。采用这种结构方式的如 老舍的《茶馆》，夏衍的《上海屋檐下》。
1—2—C、“锁闭式结构”
第2、戏剧结构的类型
A、 “开放式”、
B、“人像展览式”
戏剧学与文学作品的创作和解读
戏剧学与文学作品的创作和解读戏剧学和文学作品是人类文化的重要组成部分，它们通过不同的艺术形式传达着人们的情感、思想和价值观。
戏剧学与文学作品的创作和解读是一个广阔而复杂的领域，涉及到多个学科和理论。
本文将从戏剧学和文学作品的创作、表演和解读三个方面来探讨这个主题。
一、创作戏剧学和文学作品的创作是艺术家们通过文字、形象和音乐等手段将自己的思想和情感表达出来的过程。
在创作的过程中，艺术家们需要深入研究和理解戏剧学和文学作品的基本原理和技巧，以及相关的历史和文化背景。
只有通过对这些知识的掌握，艺术家们才能更好地表达自己的创作意图。
在戏剧学方面，创作者需要了解戏剧的结构和形式，包括情节、角色、对白和舞台布景等。
他们需要通过创造性的想象力和表达能力，将故事情节和角色形象塑造得生动有趣，以吸引观众的注意力。
同时，他们还需要考虑到观众的接受能力和审美需求，以便创作出更具有观赏性和感染力的作品。
在文学作品的创作方面，作家们需要通过文字的运用来表达自己的思想和情感。
他们需要选择合适的文学形式，如小说、诗歌、散文等，来传递自己的意图。
同时，他们还需要关注文学作品的结构和语言的运用，以及作品所处的文化和历史背景。
只有通过对这些方面的综合考虑，作家们才能创作出有深度和内涵的文学作品。
二、表演戏剧学和文学作品的表演是将创作的作品通过舞台演出和朗诵等形式呈现给观众的过程。
在表演的过程中，演员们需要通过自己的表演技巧和情感表达能力，将作品中的角色形象和情节展现出来。
他们需要深入理解作品的内涵和创作意图，以便更好地演绎出作品的精神和氛围。
在戏剧学方面，演员们需要通过身体语言、声音和表情等手段，将角色形象栩栩如生地呈现给观众。
他们需要通过对角色的深入理解和塑造，以及对情节的把握和演绎，来表达出作品中的情感和思想。
同时，他们还需要与其他演员和导演进行紧密的合作，以确保整个演出的效果和协调性。
在文学作品的表演方面，朗诵和演讲是常见的形式。
谈谈戏剧文学
莎士比亚戏剧的语言特点
1、人物语言极富个性化。 2、贴切而又新颖的比喻。 3、语言诙谐、优美动人，含义隽永。 4、运用自如地使用多种修辞手法。 5、绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有 浓郁的诗意又有如话家常般的流畅。
变
脸
（节选魏）明伦
2020/3/5
17
魏明伦：
（1941年出生）四川内江人。9岁唱戏，14 岁即开始发表习作， 16岁即被“反右”株 连，尽经坎坷。中国当代著名的剧作家， 被誉为"巴山鬼才"。代表作品有《易胆大》 《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《中 国公主杜兰朵》《变脸》《巴山秀才》 （合作）、《岁岁重阳》等一批在国内外 有影响的戏曲文学剧本。
如：《变脸》
同一剧本，根据不同的分类标准，可 分属不同的种类。
如《雷雨》 根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据所反映的时代——现代剧
威廉·莎士比亚（1564-1616）：
最杰出的代表，近代欧洲文学的奠 基者之一。
本剧的唱词特点：
唱词常用反复、排比、叠词、比喻、 夸张等修辞手法使语言生动形象， 和谐悦耳，感情强烈。目地是为了 抒发人物感情，渲染环境氛围。
孙鸿
主要剧情：
在乡间一棵挂满红枣的老树下。一位 老人遇到了一个捡枣儿的男孩，这一老一 少交谈起来，十分亲热。在谈话中，老人 回忆有关“枣儿”的往事，流露出自己对 儿子的思念；男孩要把“枣儿”留给父亲 吃，流露出自己对父亲的盼望。他们满怀 亲情，呼唤各自的亲人回归故乡，回到自 己身边，来吃这家乡的“枣儿”。
全文共有两个场景，分别是：
第一场景：（开头至“急速地跑下山来”） 在萨尔茨堡的野外，玛利亚忘情于山上的 风光，纵情歌唱。
剧本与戏剧文学
一、文学的三种类型
二、剧本写作的特殊性
一、文学的三种类型
一种文学是客观叙事的，如古代的史诗、现代的小 说，仅靠叙述其情节就能发挥动人的功能，它既可 以凭口头讲述，也可以凭书面文本而传播、流布。 一种文学是主观抒情的，如自古至今的抒情诗，它 并不铺叙事件的客观过程，只是直抒胸臆，它同样 也可以有口头与书面两种文本存在的方式。
剧本所以强调戏剧冲突，从根本上说，是为了适 应戏剧舞台演出的需要。 eg. 《茶馆》第一幕
戏剧要有冲突
一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的
氛围，就在要依赖“冲突” 。事实上，一般对戏 剧的认识便是：它总包含着冲突在内—角色与角
色间的冲突，同一角色内心诸欲望的冲突，角色 与其环境的冲突，不同意念间的冲突。“
3.潜台词
“潜台词”是说戏剧人物的语言要有言外之意， 但是千万不要理解成任何一个戏剧人物的语言都是 含蓄隐晦的，暗藏着什么哲理或玄机。人物语言要 富于“潜台词”是指这样一种语言现象：有些话戏 剧人物虽然没有说出来，但是观众却可以根据剧情， 意会到其话中有话，另有所指，还有一层潜在的意 思没有直说。戏剧的人物语言之所以要富于“潜台 词”，从根本上说，还是为了表现戏剧冲突；潜台 词就是暗藏着这种冲突的台词。所以，富于潜台词 的人物语言往往会引起对方的反应，暗示某种情况 和引发新的矛盾冲突。
麦克白夫人重上。 麦克白夫人: 我的两手也跟你的同样颜色了，可是我的心却
羞于像你那样变成惨白。（内敲门声）我听见有人打着南面 的门；让我们回到自己房间里去；一点点的水就可以替我们 泯除痕迹；不是很容易的事吗？你的魄力不知道到哪儿去了。 麦克白: 要想到我所干的事，最好还是忘掉我自己。（内敲 门声）用你打门的声音把邓肯惊醒了吧！我希望你能够惊醒 他！
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2.语言描写：
描写人物个性化的语言。 揭示人物的性格特征、思想品 质。 推动故事情节的发展，表现文 章的中心。
A 母亲也常常说：“只要这个好 心的于勒一回来，我们的境况就与 众不同了。他可真算的一个有办法 的人。”
B 母亲突然暴怒起来，说：“我就 知道这个贼是不会有出息的，早晚 会回来重新拖累我们的。已经够倒 霉的了，要是被那个讨饭的认出来 ，这船上可就热闹了。-----”
细节描写：
对一些富有艺术表现力的细小事 物、人物的某些细微的举止行动具 体细腻的描写。
作用：
1.生动刻画人物性格。 2.印象鲜明，感受深刻。
屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多， 一路低着头替他扯了几十回。
屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳 头舒过来，道：“这个，你且收着。 我原是贺你的，怎好又拿了回去？”
描写主要有人物描写和 景物描写。
人物描写类型：
外貌（肖像）描写、语 言描写、动作描写、神态描 写、心理描写、细节描写
1.外貌描写（肖像描写）：
正面刻划人物的一种写作方法， 主要是对人物的容貌、体态、神情 和服饰的描写。
外貌描写的作用：
1.交代人物的身份、地位。 2.揭示人物的思想性格。 3.表达作者的情感。
——《最后一课》
我把小学毕业文凭放到书桌 的抽屉里，再出来，老高已经 替我雇好了到医院的车子。走 过院子，看那垂落的夹竹桃， 我默念着：
爸爸的花儿落了。 我已不再是小孩子。
——《爸爸的花儿落了》
神态描写： 描写人物的脸部表情。
作用： 1.更加突显人物个性。 2.人物造型栩栩如生，使文
章生动形象。
——《范进中举》
警官对巡警说，你去调查清楚这是谁家的 狗，打个报告上来！这条狗得打 死才成。 不许拖延！这多半是条疯狗。……
“这条狗象是日加洛夫将军家的！”人 群里有个人说。
“日加洛夫将军家的？嗯！……你，叶 尔德林，把我身上的大衣脱下来。…… 天 好热！大概快要下雨了。……只是有一件事 我不懂：它怎么会咬你的？”奥楚蔑洛夫对 赫留金说。“难道它够得到你的手指头？你
——《卖蟹》
十一二岁，紫色圆脸，头戴 小毡帽，颈上套一个银项圈， 有一双红活圆实的手。
身材增加了一倍，脸色灰黄，很深 的皱纹，眼睛周围肿得通红，头戴 破毡帽，身上只一件极薄的棉衣， 浑身瑟索着，手提一个纸包和一支 长烟管，手又粗又笨而且开裂，像 是松树皮了。
——《故乡》
答题方法：
（ ）描写＋对象＋特 征（性格）
记叙文阅读复习 —人物描写专项
学习目标：
1.知识与技能： 辨别种类、掌握技巧
2.过程与方法： 综合分析、整理归纳
3.情感态度与价值观： 温故知新、学以致用
回顾归纳：
记叙文是以记叙、描写 为主要表达方式，以记人、 叙事、写景、状物为主要 内容的一种文体。
描写是记叙文最常见的 表达方式之一，运用描写 手法，能栩栩如生地再现 人物、事件和景物。
我父亲脸色早已煞白，两 眼呆直，哑着嗓子说："啊！ 啊！原来如此......如此......我 早就看出来了！
Байду номын сангаас
我父亲突然好像不安起来，他 向旁边走了几步，瞪着眼看了看 挤在卖牡蛎的身边的女儿女婿， 就赶紧向我们走来，他的脸色十 分苍白，两只眼也跟寻常不一样 。他低声对我母亲说："真奇怪！ 这个卖牡蛎的怎么这样像于勒？"
这种人啊……！”
过滤嘴脸上一阵红，一阵白， 见筐里的蟹渐渐少了，着实有些 急眼了。他扭过身子，重新用一 只手撑住膝盖，重新弯下腰，忍 受着挤肚子的痛苦，冒着钳手的 危险，把七八只蟹的大腿抓在手 里，既不称，也不肯松。
祈祷的钟声也响了。窗外又传来 普鲁士兵的号声——他们已经收操 了。韩麦尔先生站起来，脸色惨白 ，我觉得他从来没有这么高大。— —
作用：
1.揭示人物的内心世界。 2.表现人物丰富而复杂的思想感情。 3. 文章更生动,有新意, 更充实。
我听了这几句话，心里万分难过。 啊，那些坏家伙，他们贴在镇公所布 告牌上的，原来就是这么一回事!
我的最后一堂法语课! 我几乎还不会作文呢!我再也不能学 法语了!难道这样就算了吗?我从前没好 好学习，旷了课去找鸟窝，到萨尔河 上去溜冰……想起这些，我多么懊悔 啊！……
他转身朝着黑板，拿起一支粉 笔，使出全身的力量，写了几个大 字：“法兰西万岁！”
——《我的叔叔于勒》
1982年，他做了核武器研究 院院长后，一次井下突然有一 个信号探测不到了，大家十分 焦虑，人们劝他回去，他只说 了一句话：“我不能走。”
——《邓稼先》
孔乙己便涨红了脸，额上的 青筋条条绽出，争辩道“窃书 不能算偷……窃书！……读书 人的事，能算偷吗？”
——《孔乙己》
3.动作描写： 生动反映人物心理活动； 表现人物的性格特征； 创造生动的画面和活跃的场景； 推动情节的发展。
——《俗世奇人•泥人张》
我看见他戴着黑布小帽,穿着黑 布大马褂，深青布棉袍,蹒跚地走 到铁道边,慢慢探身下去，尚不大 难。可是他穿过铁道，要爬上那 边月台,就不容易了。他用两手攀 着上面，两脚再向上缩；他肥胖 的身子向左微倾，显出努力的样 子。
——《背影》
4.心理描写：
心理状态、精神面貌和内心活动进 行的描写，最常见的是内心独白。
他身材高大，青白脸色，皱 纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬 蓬的花白胡子。穿的虽然是长 衫，可是又脏又破，似乎十多 年没有补，也没有洗。
——《孔乙己》
那小姑娘至多不过十五六岁，有着少 女的健美；蓬松松的刘海上缀满着雾星 儿，一颤一颤的；大而亮的眼睛里，像 滴进了露水，含满了，要溢出来；被海 风吹红的凸圆圆的腮上，也是湿润润的 一层。她像是一朵晨光下的花骨朵。裤 腿挽着，袖子撸着，带一股纯朴的农村 气息。
使人大为吃惊的是，过滤嘴竟跑在 最前面。那棉包似的身躯，也竟然变 得十分敏捷而矫健，两个棒小伙，被 他左一肩、右一膀扛到一边去了。他 占据了第一名的位置之后，便回头喊 道：“挨帮！都挨帮！”
——《卖蟹》
只见人家泥人张听赛没听，左手伸到 桌子下边，打鞋底下抠下一块泥巴。 右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌 上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴 来；几个手指飞快捏弄，比变戏法的 刘秃子的手还灵巧。……随后他的手 一停，他把这泥团往桌上“叭”地一 戳，起身去柜台结账。