扩声系统的增益结构
扩声的组成与发展.ppt
主要功能； 1、修正声场、对重放声场做补偿；（房间均衡器） 2、调整音质，对声源进行艺术性修饰； 3、抑制啸声。（2、3为效果均衡器） 主要应用；
均衡器的分类
按电路结构分： １．图示均衡器（固定参量） ２．参量均衡器（可变参量）
按均衡频率数量可分为5、6、8。。。30、31段均衡器。 按通道数量可分单通道、双通道、四通道和多通道均衡器。 按倍频程分布可分1/3、1/2、1和2均衡器。
－350 机
－202 双卡座
－5800 －1600 硬盘录音机
简单的扩声系统
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
调音台
5000-48模拟调音台
调音台介绍
5000-48模拟调音台
调音台的主要功能：
➢信号放大； ➢信号混合与分配； ➢音色加工与处理。
调音台的分类：
图示均衡器
参量均衡器
简单的扩声系统
信号处理
甲乙（）类功率放大器界于甲类和乙类之间，有效解决了乙类放大器的 失真大问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。 （内置功放）
丁（D）类功率放大器也称数字式放大器，具有效率高，体积小的优点。 这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，还有电磁干扰严重问题。（10 内置功放、的）
音箱与功放匹配
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
技术部分的设备
简单的扩声系统
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
扬声器/音箱
会议扩声系统知识点总结
会议扩声系统知识点总结一、会议扩声系统的概念及作用会议扩声系统是指通过音频技术将会议室中的讲话声音扩大，使与会者都能清晰听到发言者的讲话内容。
会议扩声系统的作用是保证会议中的讲话声音清晰、准确传达给听众，提高会议效率和良好地展现会议主持人和发言人的形象。
现代化的会议扩声系统不仅能够实现声音扩大效果，还具备多功能、高效率、易操作等特点。
二、会议扩声系统的组成部分1. 主机设备：主要由音频控制器、功率放大器、混音器、信号处理器等组成，主要负责音频的处理和控制。
2. 扬声器：负责将放大后的声音传达给与会者，一般根据会议室的大小和形状不同而设有不同数量、类型的扬声器。
3. 话筒：提供发言者使用，有无线和有线两种类型。
4. 辅助设备：包括收音机、CD机、录音机等，实现外部音源的输入和输出。
三、会议扩声系统的使用方法1. 扬声器的设置：根据会议室的大小和形状，设置一定间距、角度、高度的扬声器，以保证声音的均匀传播。
2. 话筒的选择和设置：根据发言者的数量和位置选择适当数量和类型的话筒，并设置在合适的位置，确保发言者的声音可以清晰地传达给扬声器。
3. 主机设备的调试：根据会议室的声学特点，调整主机设备的各项参数，以获得最佳的音效效果。
4. 外部音源的输入和输出：根据会议的需要，选择合适的外部音源，并将其正确连接到主机设备，实现音频的输入和输出。
四、会议扩声系统的维护与保养1. 定期检查和清洁系统的各个部件，确保其正常工作。
2. 定期进行系统的调试和维护，保证其音质效果的稳定和持久。
3. 对于有线话筒，需要检查线材的连接和损坏情况，确保其正常使用。
4. 注意防潮、防尘、防霉，确保系统设备的长期稳定运行。
五、会议扩声系统的发展趋势1. 数字化：随着数字技术的发展，会议扩声系统也逐步向数字化发展，数字信号的处理和传输技术将会在会议扩声系统中得到更广泛的应用。
2. 网络化：会议扩声系统与网络技术的结合，将实现更便捷、灵活的远程控制和系统管理功能。
扩声音响系统的组成和分类
扩声音响系统的组成和分类自然声源（如演讲、乐器演奏和演唱等）发出的声音能量是很有限的，其声压级随传播距离的增大而迅速衰减，由于环境噪声的影响，使声源的传播距离减至更短，因此在公众活动场所必须用电声技术进行扩声，将声源的信号放大，提高听众区的声压级，保证每位听众能获得适当的声压级。
近年来，随着电子技术、电声技术和建声技术的快速发展，使扩声系统的音质有了极大提高，满足了人们对系统音质越来越高要求的需要。
扩声系统通常由节目源（各类话筒、卡座、CD、LD、或DVD等）、调音台（各声源的混合、分配、调音润色）、信号处理设备（周边器材）、功放和扬声器系统等设备组成。
在民用建筑工程中，扩声系统按用途可分为以下几类：一、室外扩声系统室外扩声系统主要用于体育场、广场、公园、艺术广场等。
它的特点是服务区域面积大，空间宽旷，声音传播以直达声为主。
如果四周有高楼大厦等建筑物，扬声器的布局又不尽合理，因声波多次反射而形成超过50ms以上的延迟，会引起双重声或多重专长，甚至会出现回声等问题，影响声音质清晰度和声像的定位。
室外系统以语言扩声为主，兼用音乐和演出功能。
音质受环境和气候条件影响大，干扰声大，条件复杂，因此需要有很大的扩声功率。
二、室内扩声系统室内扩声系统是应用最广泛的系统，包括各类剧场、礼堂、体育馆、歌舞厅、卡拉OK厅等，它的专业性较强，不仅要考虑电声技术问题，还要涉及建筑声学问题，不仅要作语言扩声，还要能供各种文艺演出使用，对音质的要求很高，受高度间建筑声学条件的影响较大。
三、流动演出系统扩声系统有固定安装和流动系统两大类。
流动系统是在固定系统的声学特性条件不能满足文艺演出使用时临时安装的一种便于安装、调试和使用的高性能、轻便的扩声系统。
常用于各种大型场地（如体育场、体育馆、艺术广场和大宴会厅等）作文艺演出时使用。
这种系统的投资较大，通常由专业单位提供出租使用。
四、公共广播系统公共广播系统为宾馆、商厦和各类大楼提供背景音乐和广播节目，近几所来公共广播系统又兼作紧急广播。
扩声系统
功率放品牌
国内品牌：SOUNDSTADARD(声准)、 LAX、HZ(宏志) 国外品牌：CROWN(皇冠)、QSC、 CLAVIA(卡威)、BGW(必敬敌)、 CREST(高峰)
调音台性能指标
一、增益：调音台放大信号的能力 二、等效输入噪声： 三、频率响应： 四、非线性谐波失真：额定输出电平时，整个 工作频段内的总谐波失真值。 五、动态余量：最大不失真输出电平与额定输 出电平之差。 六、串音：相邻通道之间的隔离度
2、分类： 中心频率固定：图示均衡器 中心频率、Q值、调整幅度可调：参量均衡器
3、性能指标：1、段数（倍频程）；2、均衡量；3、谐波失真度；4、等效 输入噪声级；5、Q值和中心频率范围（参量均衡器） 4、各频段特点： 16-60HZ超低音，提升60HZ强化声音力度，给人震憾感，太过使乐器声浑浊 60-250HZ低音，决定音乐丰满或单薄，衰减100HZ以下可提高语言清晰度 250-2000HZ中音，1-1.5KHZ提升5DB使音色明亮滑爽；提升300-500HZ使人 声逼真，330HZ给人坚实感，500HZ给人亲切感 2-4KHZ中高音，体现人声亮度响亮，但3KHZ太过产生听觉疲劳 4-6KHZ高音，有临场感，影响清晰度，尤其是5KHZ可使声音响亮 6-16KHZ特高音，控制洪亮度与清晰度，10KHZ使女声层次鲜明有透明感
信号处理器
对声音信号加工、处理： 1、幅度处理：压缩器、限制器、扩展器、噪声门、 降噪器 2、频率处理：均衡器、激励器、反馈抑制器、变 调器、分频器 3、时间处理：延迟器、混响器（效果器） 4、数字处理器 DBX、DOD、百灵达、RANE
均衡器
1、功能： 抑制声反馈、修饰美化音色、弥补建声缺陷 补偿信号中欠缺的频率，抑制过重的频率
扩声用全频扬声器
电扩声系统的增益计算
现在的电扩声系统增益量已经非常的大了，从前级的控制台、周边处理器到后级的功放都可以提供足够的电平增益及功率增益。
但是即使是这样，我也经常发现我们的技术人员在系统调试的时候无法准确把握每个电平调节的环节应该怎么处理，也许是因为可以调整电平的环节过多，这似乎使得一些技术人员认为电平增益不够（或过大）的时候，调节哪一个环节的增益都是可以的，导致的结果就是不是信噪比下降，就是过早的引入自激形成啸叫（用电平统调改善电信号自激的条件，从而避免系统过早的出现啸叫，笔者在多年前的已经在本刊发表过相关的论文，本文不再讨论有关自激的话题，只是假设传声增益足够大的前提下系统电平的设定和计算方法）。
由电平调节问题引入的功放与音箱的搭配问题也引起了广泛的讨论。
最近作者在与美国的同事一起讨论这个问题的时候，他们发给我一篇美国Acoustic Dimensions公司的Brian Elwell于1999年写的一篇“Gain Structure”的论文，读后颇受启发，这篇论文写的比较浅显易懂，并给出了简易的计算公式。
由于篇幅的限制，这里只把其中的精华部分翻译给大家参考。
尽管今天的功放已经可以提供足够的放大功率了，但这并不代表你可以调整好一套系统的电平。
当今几乎所有的音频处理器和功放都有电平跳线开关或者旋钮，如果调整的适当，那么可以将系统的信噪比提升到最佳状态，使系统的工作状态既安全稳定又能确保足够的功率输出。
本文的主要目的就是告诉那些音频系统设计师如何去设定和计算它们，首先我们要讨论一下从调音台开始到听众那里到底需要多少的电平增益，当全部的增益需求了解的清楚以后，我们再讨论设定系统电平的每个详细的步骤。
1、多大电平才够用呢？一个好的系统设计师对手头的扩声系统设计总是预先要计算一个最低声压级，如果没有声压级的预算，可能最后到调试阶段你才会意识到你的系统功率要么过大了，要么过小了。
所以对于一个实用的系统要有个声压级的衡量标准。
我们先假设一个小型的户外广场扩声系统，以小型的音乐会演出为主，那么我们需要设计的声压级要达到95dB，那么峰值电平就要达到101dB的水平，另外我们还必须为系统预留10个分贝的头顶空间，也就是说我们最终要设计出一个能承受111dB增益的扩声系统。
扩声系统说明方案
扩声系统说明方案扩声系统是一种用于放大声音的设备，常用于大型会议厅、体育场馆、教室、演播室等场所，以提高声音的传播效果。
下面将详细介绍扩声系统的说明方案。
一、系统组成扩声系统通常由以下几个组成部分构成：1.主机：主机是扩声系统的核心部件，负责接收输入信号，并通过功放电路放大声音信号。
2.麦克风：麦克风作为输入信号的源，负责将声音转化为电信号并发送给主机。
3.扬声器：扬声器作为输出信号的凭借，负责将放大后的声音信号转化为声音，并传播到整个场所。
4.音频处理器：音频处理器用于对输入的音频信号进行处理，如均衡调节、混音、延迟等。
5.语音采集设备：语音采集设备可以将会议或演讲的声音录制下来，以备后续的回放和分析。
二、方案设计1.环境分析：在进行方案设计前，首先要对场所的环境进行分析，包括空间大小、各种声音反射、吸收和衰减等因素。
根据分析结果，确定合适的扩声设备种类和数量，以及合适的位置安装设备。
3.扬声器布置：根据场所的结构和声音传播的需要，合理布置扬声器，使其能够覆盖整个场所，并保证声音的均匀分布。
一般来说，会议厅中的扬声器应该设置在场地的四周和高处，以达到最佳的传播效果。
4.主机设置：根据场所的大小和扩声需求，选择合适的主机并进行设置，包括音量、均衡和混音等参数的调整，以满足现场的实际要求。
5.音频处理：根据场所的特点和需求，使用合适的音频处理器对音频信号进行处理，如均衡、混音、延迟等，以提高声音的质量和效果。
6.语音采集设备设置：根据需要，安装适当的语音采集设备，并进行设置，以实现会议或演讲的录制和回放功能。
三、注意事项在进行扩声系统的安装和调试时，需要注意以下几点：1.灵敏度控制：根据具体情况，调整麦克风的灵敏度，以避免过高或过低的声音输入。
2.回音控制：根据场所的特点，合理设置音频处理器的延迟参数，以避免回音和啸叫等问题。
3.反馈抑制：对于易产生反馈的主持台等位置，可以使用反馈抑制器进行处理，以减小反馈引起的噪音。
扩声系统方案
扩声系统方案扩声系统方案1. 简介扩声系统是一种用于将音频信号扩大并传播到更广范围的系统。
它广泛应用于大型场合，如会议厅、剧院、体育场等，以确保听众能够清晰地听到讲话人的声音。
本文将介绍一个基本的扩声系统方案，包括系统组成部分、原理和技术要点等内容。
2. 系统组成部分一个基本的扩声系统通常由以下几个组成部分构成：2.1 麦克风麦克风是扩声系统的输入设备，用于将声音转换为电信号。
在选择适合的麦克风时，需考虑环境噪音、频响特性和指向性等因素。
2.2 混音器混音器用于接收和混合多个音频信号，调节音量和平衡等参数。
通过混音器，可以将多个麦克风的声音混合成一个统一的信号输出。
2.3 功放器功放器是扩声系统的核心部分，用于放大音频信号。
根据场地的大小和要求，选择适当的功放器类型和功率。
2.4 扬声器扬声器是扩声系统的输出设备，用于将放大后的音频信号转换为声音。
根据场地的大小和声音传播的需求，选择适当的扬声器类型、数量和布局。
2.5 控制设备控制设备用于调节扩声系统的参数，如音量、音调和音频源选择等。
常见的控制设备包括音量调节器、混音台和控制面板等。
2.6 信号处理器信号处理器是一种专门用于实时处理音频信号的设备。
它可以对音质进行调整，如均衡、压缩和延迟等，以保证听众获得高质量的声音体验。
3. 原理和技术要点扩声系统的工作原理是将音频信号从输入设备经过放大和处理后，通过扬声器输出到空气中。
以下是一些技术要点，可以提升扩声系统的性能：- **频率响应平衡**：在设计扩声系统时，需要保证扬声器的频率响应平衡，即不同频率的声音都能得到适当的放大，确保音质的均衡。
- **声场覆盖**：通过合理布局扬声器，使得声音能够覆盖整个听众区域，确保每个听众都能听到清晰而稳定的声音。
- **反馈抑制**：反馈是扩声系统中常见的问题，会导致尖锐的噪音。
通过使用合适的麦克风和控制设备，以及调整系统参数，可以有效抑制反馈现象。
- **信号处理**：使用信号处理器对音频信号进行实时处理，可以提升音质和避免噪音等问题。
扩声系统——精选推荐
扩声系统28.4.1扩声系统概念1.扩声系统的确⽴建筑物内的扩声系统应根据建筑物的使⽤功能、扩建规划、建筑和建筑声学设计等因素确定。
扩声系统的设计应与建筑设计、建筑声学设计同期进⾏，并应与其他有关专业密切配合。
除专⽤⾳乐厅、剧院、会议厅外，其他视听场所的扩声系统宜按多功能要求设置。
专⽤的⼤型舞厅、娱乐厅应根据建筑声学的设计条件，设置相应的固定扩声系统。
如建筑声学条件合适，在发⾳者距听者⼤于10m的会议场所设语⾔扩声系统。
2.扩声系统的技术指标扩声系统的技术指标分级应根据建筑物⽤途类别、质量标准、服务对象等因素确定。
根据使⽤要求，视听场所的扩声系统⼀般分为：语⾔扩声系统；⾳乐扩声系统；语⾔和⾳乐兼⽤的扩声系统。
28.4.2扩声系统设计建筑物内扩声系统应根据设计任务书、建筑声学设计资料、使⽤功能要求等因素进⾏设计。
1.室内、外扩声设计的声场计算室内声场计算采⽤声能度叠加法，计算时考虑直达声和混响声的叠加，尽量增⼤50ms以前的声能密度，减弱声反馈，提⾼清晰度。
有条件时采⽤电脑作辅助计算。
室外扩声应以直达声为主，尽量控制在50ms以后出现的反射声。
扩⾳室的⽤电量，通常按照设备功率的两倍计算。
2.功放设备的单元划分应满⾜负荷分组的要求。
平均声压及所对应功率的储备量，在语⾔扩声时⼀般为5倍以上；⾳乐扩声时为10倍以上。
扩声⽤功放设备应设置备⽤单元，其数量按重要程度确定。
3.扩声系统中的传声器的选⽤扩声系统中的扬声器的选⽤应根据声场要求及扬声器布置⽅式合理选⽤扬声器或扬声器系统。
设置扩声系统的场所，宜同时设置⽆线联络设备。
(1)选⽤有利于抑制声反馈的传声器。
(2)应根据扩声类别的实际情况合理现在传声器的类别，满⾜语⾔或⾳乐扩声的要求。
(3)传声器的电缆线路超过10m时，应选⽤平衡、低阻抗型传声器。
(4)扩声系统的前端设备(包括前级增⾳机、调⾳控制台、传译控制台等)，应满⾜话路、线路输⼊、输出的数量要求，并要求具有转送信号的功能。
扩声系统设计说明方案
引言概述：扩声系统是一种用于将声音扩大、传递到远处听众的技术工具。
它广泛应用于会议室、剧院、体育场馆、教育机构等多个场所。
本文将详细介绍扩声系统设计的几个重要方面，包括系统组成、声源选择、声音传输、信号处理以及系统调试与维护。
正文内容：一、系统组成1.扩声系统主要由输入源、控制器、功率放大器、扬声器等组件构成。
2.输入源可包括麦克风、音频设备、电脑等，用于提供待扩声的声音信号。
3.控制器用于调节扩声系统的音量、音调等参数，以满足不同场合的需求。
4.功率放大器是将信号放大到合适的电平，以保证扩声系统的高质量输出。
5.扬声器是最终将信号转化为声音的设备，其种类和布局需根据场地大小和声音传播的需求进行选择。
二、声源选择1.在选择麦克风时，应考虑其频率响应、领域极向性以及信噪比等指标。
2.动态麦克风适用于高音量环境中，而电容麦克风对细节的捕捉更为敏感。
3.多立体声麦克风适用于需要录制立体声音频的场合。
4.在选择音频设备时，应考虑接口类型、声道数以及信号转换的质量等因素。
三、声音传输1.有线传输是扩声系统最常用的传输方式，其优点是稳定可靠，但受限于传输距离。
2.无线传输可以解决有线传输距离的限制，但受限于干扰和传输质量的稳定性。
3.在选择传输设备时，应考虑频率范围、传输距离、抗干扰能力以及信号延迟等因素。
四、信号处理1.信号处理是扩声系统中不可或缺的环节，其目的是提高声音的质量和清晰度。
2.常用的信号处理技术包括均衡器、压缩器、混响器等，用于调整声音的频率响应、动态范围和声音的空间感。
3.在选择信号处理设备时，应考虑其音频性能、控制方式、灵活度以及系统兼容性。
五、系统调试与维护1.系统调试是确保扩声系统正常工作的关键环节，包括音频信号的输入输出测试、声音的质量调整以及系统的参数优化等。
2.系统维护包括定期检查设备故障、更换损坏部件以及软件升级等活动，以确保系统的长期稳定性和性能可靠性。
3.建议定期进行系统的维护，以延长设备寿命和保证系统的良好运行。
扩声系统知识点总结
扩声系统知识点总结一、扩声系统的定义和作用扩声系统是将声音信号通过扩声设备放大再传递到听众的一种设备或系统。
扩声系统可以用于各种场合，包括会议室、教室、剧院、体育场馆、室外音乐会等，其作用是将声音传递给远离讲话者或演员的听众，以确保他们能够清晰地听到讲话者或演员的声音。
二、扩声系统的组成1. 信号源：信号源可以是麦克风、音响设备、乐器等，用于产生声音信号。
2. 混音器：混音器用于将多个不同来源的声音信号进行混合，然后通过放大器输出。
3. 放大器：放大器用于放大声音信号，增加其音量，并输出到扬声器。
4. 扬声器：扬声器用于将放大后的声音信号转换成可听的声音，并传递给听众。
5. 控制器：控制器用于调节扩声系统的音量、音质和平衡，以满足不同场合的需求。
三、扩声系统的工作原理扩声系统的工作原理是将声音信号从信号源输入到混音器中，经过混合和调节后，通过放大器放大信号，并将放大后的声音信号传递给扬声器，最终传递给听众。
控制器则用于调节整个系统的音量、音质和平衡，以保证声音的清晰和适宜的音量。
四、扩声系统的类型扩声系统根据其使用场合和功能不同，可以分为以下几种类型：1. 有线扩声系统：有线扩声系统通过有线连接来传输声音信号，适用于室内场所，如会议室、教室、演播厅等。
2. 无线扩声系统：无线扩声系统通过无线传输来传送声音信号，适用于室外场所，如体育场馆、露天音乐会等。
3. 会议系统：会议系统是一种专门用于会议、研讨会和培训等场合的扩声系统，通常包括麦克风、主控台、话筒等设备。
4. 演出系统：演出系统是一种专门用于演出、表演和演艺等场合的扩声系统，通常包括专业的音响设备、音箱、音响控制台等设备。
5. 多媒体系统：多媒体系统是一种集音频、视频播放和投影功能于一体的扩声系统，通常在教育、培训和演示等场合应用。
五、扩声系统的应用扩声系统在各种场合都有广泛的应用，包括但不限于以下几个方面：1. 教育领域：扩声系统可以用于教室、讲堂、演讲厅等场所，确保学生和听众能够清晰听到老师和讲者的讲话。
扩声系统的结构示意图
扩声系统的结构示意图
一般剧场等演出场所扩声系统的音频信号流程见图11-4 （a）。
扩声系统的基本构成见图11-4 （b）。
若采用数字调音台，则信号处理器可含在数字调音台内部。
音源输入设备的构成见图。
传声器分为有线传声器和无线传声器，已在第三章详述。
当无线传声器的接收机自带天线不能很好地接收信号时，应在舞台附近设置专用的接收天线，将信号传送到声控室中的接收机上。
接收天线一般设置在舞台附近。
此外，还要注意如下设备的设置。
（1）观众厅监听传声器
设置于观众席中声音条件最佳的位置，一般安装在一层楼座眺台前或观众席台墙，宜设置于观众席中舞台全景摄像机的两侧。
根据安装位置的声音条件，不同指向性的传声器，应使用两只同样特性的传声器进行拾音。
（2）三点吊传声器装置
设置于台口外乐池上方，通过三个吊点控制吊点位置。
一般有1～3点的使用方法，每点两个通道。
除了可以在声控室内控制外，也可以在舞台上控制操作。
扩声系统的增益结构
扩声系统的增益结构——设置扩声系统增益结构的注意事项与方法作者：John Murray作者单位：ProSonic Solution目录第一节引言第二节参考级的概念2.1 分贝2。
2 电子学中的分贝参考量第三节峰值电平，均方电平及音量表电平3.1 峰值电平3。
2 均方根值电平3.3 音量表电平第四节设置信号流的增益结构4。
1 准备工作4。
2 使用振荡器和示波器进行调整4.3 电子分频器及压缩器/限幅器的调整4.4 功率放大器的调整4。
5 分频网络低驱动电平选项4.5 更高均值/峰值比与更小的动态范围选项第五节调音台的增益设置5.1 基本原则5。
2 初步调整（初步设置)5.3 技术优化方法5.4 易于理解的方法第六节参考书目对于一个扩声系统来说，合理的增益结构是不可或缺的，尤其是当系统中采用了当今的数字信号处理设备（DSP）的时候.这类数字信号处理设备比较容易出现严重的削波失真，而如果要避免削波并维持低系统噪声就需要精确地设置增益机构。
信噪比（S/N）是一个设备或一个系统的额定信号电平（通常为+4dBu或者0dB VU）与所测的热噪声电平的dB值之差.动态余量则是额定信号电平与最大不削波电平的dB值之差。
最大不削波电平亦即是受设备最大输出电压限制的最大信号强度。
将信噪比与动态余量相加，就得到该设备会系统的动态范围。
合理的增益结构调整就是实现系统动态范围最大化的过程。
图1显示的是一个动态范围为105 dB 的设备。
这一数据(动态范围)是根据可听的电信号范围和可听的声信号范围随意校正的（什么意思？）。
图2中反映了扩声系统信号路径上各个设备的动态范围窗。
请注意，这里以0 dBu 作为参考电平,调音台和DSP都被设置为“统一增益”，即输入电平等于输出电平。
经过校验得到的声信号动态窗显示，将功率放大器输入衰减器置于最大位置，音箱输出声压级在参考听音位置达到120 dB的时候，功放已经发生削波现象了.该图所示的增益结构是一种很普遍的做法，即将电子设备（调音台，DSP）设置为“统一增益"，并将功放输入增益调至最大。
调音小知识你了解系统的“增益架构”吗？
调音小知识你了解系统的“增益架构”吗？增益架构增益架构在一个音响系统里的设置是否合理关系到各个设备之间的信号电平是否合适，一个好的增益架构可以让系统获得一个很好的信噪比和动态余量。
系统的信噪比差通常会导致很高的背景噪声，这会让听者感到厌烦，并且会影响声音的清晰度。
在一个有效的音频信号接近本底噪音的系统里通常会有过多的头顶余量。
反过来说，一个系统在低余量也就是系统噪音很低而且信号已接近失真的情况下，可能会导致系统过载引起声音畸变甚至烧坏喇叭。
如果有多件音响器材在同一电平内发生削波（声音开始畸变）或者有类似的动态范围，那么这样的音频系统就可以被称为“即插即用”的系统，不过这种情况是及其少见的。
下面为您介绍设置系统增益架构的两种方法（统一法和优化法）。
这两种方法都是让尽量强的信号电平贯穿整个声音的系统。
统一法统一法是传统的设置增益架构的方法，这种方法依赖于信号统一放大，也就是说音频信号经过调音台之后的每一个设备的输出电压等于输入电压。
功放的灵敏度旋钮用来设置现场所需要的声压级。
统一法的优点1.易于校准。
2.易于替换组件。
3.实现速度快。
统一法的缺点虽然整个系统的工作电平是一致的，但是每个设备之间的头顶余量却不一样，所以混音后设备可能失真是一个最大的缺点。
例如把一个调音台的输出看作＋24dBu，如果他的表头零刻度表示＋4dBu的输出电平，那么这个调音台就有20dBu的输出头顶空间。
如果把这个调音台的输出接到一个削波电平为＋20dBu的均衡器，那么这个均衡器就只剩下16dBu的头顶余量了，因此或许一个波形在经过调音台时还处在头顶余量之内时但是到了均衡器的时候就可能失真了。
但是这种事情通常是对系统不太熟悉的人做的。
通常情况下最佳的做法应该是系统的所有设备都应该在同一点发生削波。
优化法用优化法建立的增益架构能让工作在不一样的工作电平下的各个组件具有同样的头顶余量。
这种方法可以使任何一个设备输出最大电压的同时下一个设备不会过载。
扩音系统的基本组成
扩音系统的基本组成一、引言扩音系统是一种广泛应用于公共场合的音频设备，通过扩大音响信号的声音范围和音量，让人们可以在较大范围内清晰听到音频内容，提高传递信息的效果。
扩音系统的基本组成包括音频源、音频处理设备、功率放大器和音箱等几个重要部分。
在本文中，我们将深入探讨扩音系统的基本组成和各个组成部分的功能和特点。
二、音频源音频源是扩音系统的起始点，也是音频信号的来源。
常见的音频源包括麦克风、CD 播放器、MP3播放器、电视机等。
不同的音频源输出的信号类型和级别有所不同，因此在连接到扩音系统之前，可能需要进行信号转换和调整。
1. 麦克风麦克风是最常用的音频源之一，可以将声音转换为电信号输出。
根据使用场景和要求，麦克风可以分为有线麦克风和无线麦克风。
有线麦克风通过连接线将信号传输到扩音系统，无线麦克风则通过无线信号传输技术进行信号传输。
2. 播放器播放器可以播放存储在CD、MP3等介质上的音频文件。
通过将播放器与扩音系统连接，可以实现对音频文件的播放和扩音输出。
在选择播放器时，要考虑其音质和输出接口的兼容性等因素。
三、音频处理设备音频处理设备是扩音系统中非常重要的一部分，它可以对音频信号进行处理、调整和优化，以满足现场需求和音响效果的要求。
常见的音频处理设备包括混音器、均衡器和音频效果器等。
1. 混音器混音器是扩音系统中的核心设备之一，它可以将多个音频源的信号进行混合和调节，输出一个经过混合处理的音频信号。
通过混音器，可以实现对不同音频源的音量控制、音色调整和声道分配等功能。
混音器通常具有多个输入通道和一个主输出通道。
2. 均衡器均衡器是一种调节音频频谱平衡的设备，它可以对不同频段的音量进行增益或衰减，以实现音频信号频谱的均衡。
均衡器通常包括多个频段的控制旋钮，可以根据需要增加或减弱不同频段的音量。
3. 音频效果器音频效果器是一种可以对音频信号进行特殊处理和效果添加的设备，常见的音频效果器包括混响器、压限器、延迟器等。
传声增益
1、传声增益工程业主也许首先会问扩声系统能开到多响？用什么技术参数来衡量呢？这个问题在欧美各国用声音增益来表达（EASE或其他声学设计软件都采用此参数）。
在我国和原苏联采用传声增益来表达。
扩声系统的传声增益（或声音增益）受声反馈因素限制，不能开到扬声器能够达到的最大声压级。
扩声系统的接通时，逐渐增大系统放大器的增益，当增益递增大到某一位置时，扬声器放出的部分声音通过空间传播回收到话筒输入端，此时话筒输出端产生一个信号，其振幅大小等于或大于原输入信号的一个周期或是它的整数倍时，这个过程可以自己维持下去，即不需要外面的输入信号也会产生输出，系统进入反馈状态（产生系统啸叫）。
扩声系统进入啸叫的临界状态时，虽然还示听到刺耳的啸叫声，但系统的频率特性出现极不规则的变化，声音发生很大畸变。
要使系统正常运行，系统的增益应留有6dB 的余量，使它远离系统啸叫（系统自激）的临界状态。
于是我们可得到传声增益的定义为：传声增益：扩声系统达到最高可用增益时（临界增益减去6dB增益余量），在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。
声音增益：系统打开并增大到最高可用增益时，在指定的各听众位置上测得的平均声压级（dB）减去系统关闭时在相同听众位置上测得的平均声压级dB的差值。
上述两种定义表达同一个声反馈物理现象，它们的区别仅在于测量方法的不同和表达方法不同而已。
声音增益的概念明确，容量理解，说明观众区使用扩声系统和不使用扩声系统可获得提高的声压级数值。
但在实际测量中，如果测量点离原始声源较远，环境噪声又较大时，很难正确测出系统关闭时声源到达测点的声压级。
传声增益表示观众区的平均的平均声压级与话筒处声声压级的差值（dB），如果我们知道了话筒处的声压，那么马上就可算出观众区的平均声压级了，例如；通常演讲人的嘴巴离话筒0.5m时,话筒处的声压级约为70dB，如果系统的传声增益为-6dB，那么可求得观众区的平均声压级为70dB-6dB=64dB,如果还要提高观众区的声压级，则可把话筒靠近讲话人的嘴巴，例如把这个距离从0.5m减小到0.125m(125mm)那么话筒处的声压级可提高到82dB（距离缩短4倍声压级可提高12dB）此时观众区的平均声压级也可提高到76dB，注意：声音增益是+dB数值；传声增益则是-dB 的数值，实际能做到最高的传声增益为-6Db。
弱电工程会议扩声系统基础知识，系统由哪些设备组成，如何设计？
弱电工程会议扩声系统基础知识，系统由哪些设备组成，如何设计？前言：会议室内常用到扩声系统，那么扩声系统有哪些东西做成呢？如何设计呢？正文：一、扩声系统主要功能1.改善语言清晰度和音乐明晰度2.扩展动态范围3.改善演出中不同位置(人声、歌声和乐器声)之间的声平衡4.保证声像的关联及自然5.克服复杂声环境下听音的困难6.改善房间内的音质7.为丰富表演的艺术效果而重放效果声8.提供丰富的手段供调音师对人声及音乐声进行艺术加工创作9.通过预设程序或预先存储以简化演出中的技术操作二、扩声系统设计应考虑的问题1、通道（单通道、两通道、三通道、多通道）2、频率范围（人声为80HZ-18KHZ；音乐40HZ-18KHZ）3、声压级（动态范围）4、安装位置（明装、暗装、补声系统）5、听音区（阵列的构成）6、预算三、声音大小0dB是1kHz人们刚刚能听到的最微弱的声音——听觉下限；30dB—40dB是较为理想的安静环境；超过50dB会影响睡眠和休息；70dB干扰谈话，影响工作效率；长期生活在90dB以上的噪声环境，会严重影响听力和引起神经衰弱、头疼、血压升高等疾病；交响乐队的演奏84dB(相距5m)；飞机发动机140dB (相距5m)；如果突然暴露在高达150dB的噪声环境中，听觉器官会发生急剧外伤，引起鼓膜破裂出血，双耳完全失去听力。
四、扩声的发展五、扩声系统几种配置方法比较与分析六、扩声系统设备介绍以上就是扩声系统的基础知识介绍。
PS：薛哥建立了智能化弱电圈子，欢迎同行加入，每天分享最新的弱电系统知识。
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扩声系统的增益结构——设置扩声系统增益结构的注意事项与方法作者：John Murray作者单位：ProSonic Solution目录第一节引言第二节参考级的概念2.1 分贝2.2 电子学中的分贝参考量第三节峰值电平，均方电平及音量表电平3.1 峰值电平3.2 均方根值电平3.3 音量表电平第四节设置信号流的增益结构4.1 准备工作4.2 使用振荡器和示波器进行调整4.3 电子分频器及压缩器/限幅器的调整4.4 功率放大器的调整4.5 分频网络低驱动电平选项4.5 更高均值/峰值比与更小的动态围选项第五节调音台的增益设置5.1 基本原则5.2 初步调整（初步设置）5.3 技术优化方法5.4 易于理解的方法第六节参考书目第一节引言对于一个扩声系统来说，合理的增益结构是不可或缺的，尤其是当系统中采用了当今的数字信号处理设备（DSP）的时候。
这类数字信号处理设备比较容易出现严重的削波失真，而如果要避免削波并维持低系统噪声就需要精确地设置增益机构。
信噪比（S/N）是一个设备或一个系统的额定信号电平（通常为+4dBu或者0dB VU）与所测的热噪声电平的dB值之差。
动态余量则是额定信号电平与最大不削波电平的dB值之差。
最大不削波电平亦即是受设备最大输出电压限制的最大信号强度。
将信噪比与动态余量相加，就得到该设备会系统的动态围。
合理的增益结构调整就是实现系统动态围最大化的过程。
图1显示的是一个动态围为105 dB 的设备。
这一数据（动态围）是根据可听的电信号围和可听的声信号围随意校正的（什么意思？）。
图2中反映了扩声系统信号路径上各个设备的动态围窗。
请注意，这里以0 dBu 作为参考电平，调音台和DSP都被设置为“统一增益”，即输入电平等于输出电平。
经过校验得到的声信号动态窗显示，将功率放大器输入衰减器置于最大位置，音箱输出声压级在参考听音位置达到120 dB的时候，功放已经发生削波现象了。
该图所示的增益结构是一种很普遍的做法，即将电子设备（调音台，DSP）设置为“统一增益”，并将功放输入增益调至最大。
根据图2中普遍使用的增益设置，所得到的系统动态围为65 dB（见图3），这样的数据只能是差强人意。
本文旨在说明应当如何设置扩声系统的增益结构，从而使得系统的动态围不小于系统中噪声最大的设备的动态围。
本文还将说明，如果技术人员只是想要更大的声音，那他可以在噪声问题上做出妥协，从而使扩声系统产生很大的声压——相当于几倍大的系统产生的声压。
为了更好地阐述这些观点，我们还得从最基本的开始说起。
第二节参考级2.1分贝在音频领域，各种各样的参考量经常令人感到困惑。
要正确地理解增益结构，就必须要知道这些参考量之间的关系。
“分贝”是由“贝尔”这个单位衍生的。
“贝尔”则是为了纪念亚历山大·贝尔，它表示信号通过1英里线之后的电平衰减量。
将这一衰减量用作单位显得太大，并不实用，因此在实际应用常将贝尔除以10。
于是得到的更小单位被称为分贝（dB），根据参考量的不同，分贝可以用来表示很多不同的值。
当你只使用dB,而不加其他后缀时，它仅仅表示一个比值。
因此dB 要和参考量一起使用，后缀可以显示由该参考量所定义的0dB的值。
因本文的阐述围有限，我们在此只介绍音频电信号中使用的参考量，对于声学中用到的参考量则不作讨论。
2.2 电子学中的dB参考量dBm是最早被用来表示功率级的单位，0dBm等于1毫瓦。
0 dBm (1毫瓦)通常被描述成通过600Ω电阻消耗的功率。
这里600Ω的电阻并不是关键，并非限定的，只不过在dBm最初应用（于传输技术）时，600Ω恰巧是线的标准线路电阻。
今天专业音响中使用的信号处理器和功率放大器，绝大部分都有并联输入（桥接输入）设置，通过高阻电路来实现同一信号同时驱动多个单元。
而且它们具有运算放大器输出，其输出阻抗极低，可以用来驱动从600Ω直至开路（无穷阻抗）的负载，负载阻抗并不会影响输出电压。
因为这类设备不同于早期的电子设备，不再是基于阻敏功率电路。
因此dBm（这样一个功率参考级）在当今的系统调试（校正）工作中，实用性不及电压参考级。
分贝同样被应用于电压的参考级中，首先被采用的参考量是0 dBV = 1.0V.你可能不时会见到这一参考量，但是作者本人在计算时不太喜欢采用。
当你在某份技术参数中看到时知道它的含义就足够了。
当某个电路中接入600Ω的负载，并且产生功率为1mW时，则加在负载两端的电压近似等于0.775V。
最初，这一电压值作为参考量的电压级被记为dBv，由于很容易与dBV混淆，后来改记为dBu（dBv并未因此而停用）,即0dBu=0.775V。
如果要将dBV换算成dBu，只需用dBV值加2.2dB即得到对应的dBu值。
最后，我们还需要熟悉一个参考量——尽管它并不是一个实际的标准参考量，但是相比于其它参考量，我们更多地看到这一参考量的指示灯。
这就是音量表（VU表）参考单位，当电路负载为600Ω时，0dB VU=+4 dBm。
如果电路的负载不是600Ω（现今的音响系统基本如此），则0 dB VU = +4 dBu。
表1.列出了各个dB参考量的特性及相互关系由于现代的音响系统信号流是电压源，本文将采用dBu作为测量电压的标准参考级来讨论系统增益的设置，并且会将之与音量表上的dB VU 相联系。
第三节峰值电平，均方根值电平及音量表电平3.1 峰值电平为了设置系统增益，我们必须了解峰值电平和均方根值电平之间的差异。
峰值电平很简单，它是电路所产生的最大信号电压（电平）。
在示波器上，正弦波开始出现削波时的电平就是峰值电平。
由于现在的电子设备都采用运算放大器输出，本质上来讲是电压源，当供电器不能为音频电路提供更高电压时，就达到了峰值电平。
电路中的电阻器有时可以提供比供电电压极限值更高的瞬时电平，但是这个高电平只能持续很短时间，且只比连续输出电平高几个dB而已，这种情况通常会发生在功率放大器中。
3.2 均方根值电平均方根值电平是用来表示交流电路中复杂的波形所消耗的功的数学方法。
均方根值是等效的直流电路的电平近似值。
本文中，均方根值为示波器上正弦波峰值的0.707倍。
必须要记住的是，如果一个调音台标注的输出电压是均值方根值，那么这个值除以0.707就是其实际的峰值输出电压，达到这个峰值电压时就会出现削波。
我们在伏特-欧姆表上读到的数值为均值方根电压值，而很多的产品参数给出的是dBu值，表2可以帮组我们记住它们之间的转换关系。
在第四节中（你会体会到），我们没有必要把这些dB参考量或者峰值与均方根值死死记在脑中。
掌握了以上的知识，我们就可以正确地理解并确认产品的电平参数。
3.3 音量表电平最初，音量表的设计用途是指示与感知到的信号响度密切相关的电平大小。
如今由于成本所限，很多音量表和LED指示灯不再具有适合的刻度。
然而，系统操作者对于调音台输出的音量表和LED指示灯却很依赖。
我们将此与设置增益结构时涉及到得峰值输出电平相联系。
因为音量表测量信号大小的所得结果比实际值要小，所以它不能很好的反映出信号的瞬时峰值。
这就是为什么很多人要采用单独的峰值指示器（峰值表）。
峰值电平高出音量表读值的幅度很少会超过15至20dB。
调音台的设计师们对这一事实了然于胸——我们通过目前我们所使用的调音台就可以看出。
我们知道0VU= +4 dBu,而大部分调音台的最大输出电平为+18dBu至+24dBu之间，0VU和这两个值分别相差14dB和20dB。
这个14—20dB正满足了均方根值值/峰值比所需要的动态余量，可以避免削波。
如果你将节目信号电平控制在0VU，那么音量表上无法显示的峰值电平就不会超过调音台的最大输出电平，从而避免调音台削波。
记住一个警告：不要相信调音台上的峰值指示表能够指示实际的削波电平。
制造商常常将峰值表的削波电平比实际的削波电平低10dB，从而让人******，不要犯这样的错误！第四节设置信号流的增益结构本章中提及的设置方法需要用到示波器，或者普通的压电换能器，在其带宽馈以正弦波即可测定削波电平。
4.1 准备工作设置工作从信号路径上的每个电子设备的输入输出增益开始。
如果系统中有均衡器，则要确保将所有的衰减器都置于0dB，均衡应该在系统增益结构优化之后进行。
如果系统使用的扬声器有专用的处理器/控制器，则需要考略其部均衡造成影响，可以分频频段的最大提升的频率信号作为测试信号。
此外，如果该处理器/控制器具备压缩限幅功能，在设置增益结构的过程中不要启用这些功能。
4.1 使用振荡器和示波器（或者压电换能器）进行调整使用一个振荡器向调音台馈送一个1kHz 的正弦波，使调音台的输出电平处于临界削波电平。
检测调音台是否达到削波电平的最简单可靠方法，就是使用一个示波器检验调音台的输出信号。
而调音台的削波指示灯和参数表中的最大电平都是不可信的! 当你提升输出电平使之超出电路的最大信号电压时，示波器上的正弦波就会出现“平顶”。
由于高于某一电平的波峰（波谷）被“削”掉了，那么这个电平值就是削波电平。
跟据信号流程依次调节每台设备的输入和输出电平，使其在示波器上显示刚刚达到削波电平。
切记，如果某设备具有输入衰减器，那么在你调整输出衰减器之前一定要清楚输入衰减器的“削波门限”如果由于经济条件有限，手头没有示波器的话，则可以使用压电式换能器作为替代，比如摩托罗拉生产的一些用于廉价音箱中的换能器。
这种情况下，我们需要馈送的正弦波信号的频率要低于换能器的带宽，通常在300-400Hz之间。
如果没有出现削波，则换能器不能还原声音信号，我们听不到声音。
而一旦电路发生削波，我们就很容易听到谐波产生的声音，从而判断已经发生削波了。
事实证明这一方法得到的结果相当准确，但是也有两点不足。
其一，这一方法不可以用来测定功率放大器，因为功率放大器的信号电压太强。
好在绝大多数功率放大器的削波指示灯是可信的，其指示的削波电平和实际的削波电平的误差一般在2dB以。
其二，如果系统中使用了电子分频器，且300-400Hz频段未能通过时，这一方法就不能用来测定通过分频器的高频信号是否会出现削波。
如果电子分频器没有置均衡，那么其它带通频段的设置应与300-400Hz频段保持一致，以便于正确地调整增益结构。
4.3 电子分频器与压缩器/限幅器的调整当我们用示波器来调整分频网络的增益时，我们需要使用每个带通频段的中心频率来测试。
一旦将第一个带通频段的输入增益设置好之后，其它（设备？频段）的输出就不需要再调整了（如果系统中使用了压缩/限幅器则要另外考虑）。
如果压缩/限幅器接在电子分频器的输出和功率放大器的输入之间，在测试过程中不要开启压缩/限幅。
设置压缩/限幅器应该是设置好增益结构之后的工作，而如何设置就要取决于系统工程师的意愿了。
4.4 功率放大器的调整在设置分频器的输出之后，我们开始增大低频功率放大器的输入信号电平，使其刚刚低于削波电平，这时只能用示波器来进行测定，而不采用换能器，因为功率放大器的输出电平太高。