埃舍尔契合形构图规律初探

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埃舍尔图形设计艺术风格

埃舍尔图形设计艺术风格

埃舍尔的图形设计艺术风格探析摘要毛利茨·科内利斯·埃舍尔是荷兰著名的艺术家,他把自己称为一个“图形艺术家”。

他用数学家的思维方式创作了许多表达数学思想内容的图形艺术设计作品,构成了一个自足而丰富的世界。

埃舍尔的主要图形设计作品创作形成于20世纪40年代后期,对于他的设计作品,普通人往往不得其门,因为他的艺术设计是真正超越时代,深入自我理性的现代艺术,他用独特的创意方法,不仅从视觉上给人以强烈的冲击,而且还带给人们以无限的思考与启迪。

时至今日,我们研究埃舍尔的图形设计艺术风格,仍具有非常重要的理论与现实意义。

关键词:毛利茨·科内利斯·埃舍尔图形设计艺术风格中图分类号:j239 文献标识码:a毛利茨·科内利斯·埃舍尔称自己为一名“图形设计艺术家”,的确如此,埃舍尔将生灵和情感赋予了这个空旷的世界,他善于用独特的视觉语言诠释数学中的连续、对称、变换、循环等理念,善于通过图形艺术形式把对社会的思考和关注表现出来,并将理性思维和艺术表现发挥到极致。

因此可以说,他作品的价值超越了许多现代艺术流派,在当时艺术界是绝无仅有的,甚至可以说,他的图形艺术境界至今也是无人可以企及的。

一埃舍尔生平简介毛利茨·科内利斯·埃舍尔(maurits cornelis escher)于1898年出生在荷兰北部的雷瓦登城(leeuwarden),他的父亲是一位土木工程师。

埃舍尔幼年便开始学习艺术,尤其是绘画、木工和钢琴课程,直至13岁才停止。

中学毕业后,在父亲的建议下埃舍尔进了哈伦市建筑与工艺美术学校开始学习建筑,这点燃了他心中对图形设计与绘画艺术的热情,之后他师从于当时在荷兰较有影响力的注明艺术家萨缪尔·杰苏伦·梅斯奎塔,自此,他对装饰设计艺术产生了浓厚的兴趣,尤其是木刻版画。

随后在梅斯奎塔的指导下,埃舍尔学会了版画与图形设计技术技巧,并就此开始了他的艺术生涯。

艺术的理性幻象_浅谈埃舍尔作品中的契合图形

艺术的理性幻象_浅谈埃舍尔作品中的契合图形

引言19世纪末20世纪初, 西方艺术出现了轰轰烈烈的艺术革命, 涌现出众多的艺术流派和艺术形式, 彻底打破了陈陈相因的传统美术。

20世纪的欧洲艺术大环境对埃舍尔的影响却是非常的少, 他对现代艺术的某些流派和作品一直具有抵触心理。

在现代艺术全面兴起时, 埃舍尔却在传统透视领域的基础上进行了新的探索和研究, 巧妙地利用透视创造出新奇的构图方式, 建构出充满理性和神秘色彩的不可能的世界, 在西方视觉艺术发展史上独树一帜, 自成一家。

正如德拉克洛瓦(1798-1863 所说:“当我们评价一位伟大的艺术大师的艺术作品的时候, 我们所称颂的创造天才只不过是他们独特的观察、组织和再现自然的方式。

” 我们在欣赏埃舍尔的作品时, 首先会被他作品中奇特的构图形式所吸引。

这种魅力便来自他所构建的不可能的世界, 在这个世界里充满了二维平面与真实的三维空间的相互交融、糅杂, 虽奇特怪异却又无比自然, 通过精雕细琢的构思透射出理性智慧的光芒, 引人深思。

早年的埃舍尔在父亲的期望下进入了一间建筑和装饰艺术学院学习建筑。

学生时代的埃舍尔是个害羞、内向、拘谨的年轻人, 不是很喜欢建筑的他遇到了当时一位著名的版画家萨缪尔・吉西农・德・马斯奎塔教授。

在马斯奎塔的指导下, 埃舍尔学会了版画技术, 并意识到自己爱好的是艺术,而不是建筑。

从这一时期开始他尝试了版画的写生和创作。

毕业后开始了大量的创作, 早期的作品以风景画为主, 在他不断创作的作品中, 已开始显示出了独特的艺术视觉和审美趣味。

如《八个头》、《圣巴佛大教堂》等。

1937年是埃舍尔作品的一个分水岭, 在这之后, 他开始进行全新的、独特的“视觉幻象”创作。

在埃舍尔的作品中, 契合图形占了一半以上, 可见艺术家对这一形式的迷恋。

但从作品来看, 他不只单纯地对这一形式进行描绘, 更多的是在所获得的艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形文 /谭亚鉴赏是审美的享受,是知识的凝集;收藏是艺术品的保护,是精神财富和物质财富的双重积累。

埃舍尔PPT课件

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在木版画“四个常规的几何 体”中,埃舍尔把理想多面 体中的四个匀称地交叉了, 并且使它们呈半透明状以便 每个都可以透过其它得以辨 认。
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三、空间的形状
埃舍尔创造了许多美丽的双曲线空间的作品,某种程度上, 埃舍尔把空间由二维变成了三维, 使人感觉到画面中的物像
埃舍尔关心的另一个主要方面是透视。在任何透视画中,趋 向消失的点被选择用来代表无穷远。
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五、自我复制和信息科学
广告美术基础
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一、镶嵌图形
规则的平面分割叫做镶嵌,镶嵌图形是完全没有重叠并且没 有空隙的封闭图形的排列。一般来说, 构成一个镶嵌图形的 基本单元是多边形或类似的常规形状, 例如经常在地板上使 用的方瓦。
然而, 埃舍尔被每种镶嵌图形迷住了,不论是常规的还是不 规则的; 并且对一种他称为metamorphoses(变形)的形状特 别感兴趣,这其中的图形相互变化影响,并且有时突破平面 的自由。
同时既在画像内又在画像外面。
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艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形

艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形
相 因 的 传 统 美 术 。 O 纪 的 欧 洲 艺 术 大 深 思 。 2世 农 ・ ・ 斯 奎 塔 教 授 。在 马 斯 奎 塔 的 德 马
埃 舍 尔
环境对 埃舍 尔 的影响 却是 非 常的少 , 他
对 现 代 艺 术 的 某 些 流 派 和 作 品一 直 具 有 抵 触 心 理 。在 现 代 艺 术 全 面 兴 起 时 , 埃 舍 尔 却 在 传 统 透 视 领 域 的 基 础 上 进 行 了 新的探 索和 研究 , 妙地 利用 透视 创造 巧 出 新 奇 的 构 图 方 式 建 构 出 充 满 理 性 和 神 秘色 彩 的不可 能 的世界 . 西方 视觉 在 艺 术 发 展 史 上 独 树 一 帜 ,自成 一 家 。正 如 德 拉 克 洛 瓦 ( 7 8 6 ) 说 : 当 1 9 -1 3 所 8
的 、独特 的 “ 视觉 幻 象”创 作 。 在 埃舍 尔 的作 品 中 , 合 图形 占了 契

半 以上 , 见 艺 术 家 对 这 一 形 式 的 迷 可
恋 。但 从作 品来 看 , 不 只单纯 地对 这 他

形 式 进 行 描 绘 , 多 的 是 在 所 获 得 的 更
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形 态 基 础 上 进 行 多 向 的 发 展 , 最 初 的 妻 子 花 了过
13 6年 第二 次进 入 阿尔 汗布拉 富 9
他 描绘 阿尔汗 布拉宫 的几 何 图案开始 , 到 称这 些 “ 是我 所遇 到的最 丰 富 的灵感 后 . 对 契 合 图 形 的 各 种 可 能 性 做 了系
觉 和 审美趣 味 。如 八 个 头》 圣 巴佛 、《 大 教堂 》等 。1 3 年 是埃 舍 尔作 品的一 7 9
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艺术与科学的结合:从契合到渐变再到分形——埃舍尔作品风格转变新论

艺术与科学的结合:从契合到渐变再到分形——埃舍尔作品风格转变新论

在西 班 牙旅 行 时 看 到 的阿 尔罕 布 拉 宫 墙 面 各 种 抽 象 几何 形 的契 合 图 , 后他 开 始 对 规 则 的和 不 之
规 则 的各 种 契合 图形 着迷 , 尤其 对 能 突 破平 面 几
何 图形 的 自由 变形特 别 钟 爱 。埃 舍 尔 在 3 8岁时 第 二 次去 了阿 尔罕布 拉 宫 , 对 契 合 图形 的各 种 他 可 能 性做 了系统 研 究 。在 研 究 过程 中 , 埃舍 尔发 现 除 了 常规 的几何 形 能 用 作 契合 图形 外 , 多 不 许 规 则 的 多边形 平 铺 后 也 能 形 成 契 合 。他 在 这 些 基 本 的几何 形 基础 上 通 过 三次 、 四次 甚 至 六 次 的 轴 对 称 的反 射 、 换 和 旋 转 , 到 了 更 多 的 抽 象 变 得 图形— — 具 象 的 动 物 、 物或 其 他 的形 状 , 舍 人 埃 尔给 予他 所契 合 的对 象 以动感 和 生命 力。
对 称 、 换 、 环 、 穷等 理 念 。他 还 喜 欢 利 用 图 变 循 无
形反 转 以及视 错觉 的矛 盾 现 象 , 造 出 不可 思 议 创 的画 面。 埃舍 尔 以其理 性 而 又 充 满 幻想 的思 维 … 方式 , 为人 们 展 现 了 一 个 奇 妙 的 艺 术 世 界 , 来 越 越 多 的人被 他 超越 艺 术 与科 学 的作 品风 格 打 动 ,
[ 中图分类号】文章编号]09— 79 2 1)2 04 — 4 10 32 (0 0 0 — 06 0
旅, 多次 往 返 于 意 大 利 与 西 班 牙 之 间 。这 期 间 ,


埃 兮
艺术生涯 i 誊
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埃舍尔作品的表现形式和艺术魅力

埃舍尔作品的表现形式和艺术魅力

试论埃舍尔作品的表现形式和艺术魅力摘要艺术创造和作品的表现力来自于艺术家对作品表现形式的把握和丰富多彩的生活感悟及创造性的想象力,本文尝试从摩里茨·科奈里斯·埃舍尔作品常用的构图规律、严密的数理推导思维、错位矛盾的空间关系入手,透过作品多变的组织规律与形式处理手法分析作者的创作意图和想象力、其作品蕴含的丰富表现形式和艺术魅力,以及其作品的艺术魅力对现代诸多艺术设计形式的影响。

关键词:摩里茨·科奈里斯·埃舍尔构图规律表现形式艺术魅力中图分类号:j203 文献标识码:a艺术作品的准确表现需要借助某些媒介、形态或方法使设计思维具体化,任何创造性的设计思维付诸实施的话都需要一定的表现形式,而广义的表现形式涉及多个方面,如针对具体内容的表现方法,或独特形式感的运用,或创意新颖的寓意手法,艺术的创新需要不同的创作视角和设计思维,才有不同于传统意义的新的表现形式。

而提到表现形式的创新我们不得不在这里提到荷兰艺术家摩里茨·科奈里斯·埃舍尔(maurits cornelis escher)和他众多令人惊叹的艺术作品以及其艺术作品所具有的独特视觉魅力。

埃舍尔1898年出生于荷兰北部,1919年开始修读建筑学,自此开始了其艺术生涯。

埃舍尔早期的作品多描绘意大利南部优美的风景,同时期埃舍尔还对西班牙格拉纳达的摩尔人宫殿产生了浓厚的兴趣,先后多次深入探访摩尔人的宫殿,并将大量源于宫殿墙面上的抽象几何形作为自己契合形式作品的创作素材。

埃舍尔通过运用多种旋转、对称等形式规律,将几何形的契型组合以及图底转换镶嵌规律、错位空间结构的穿插、超现实主义的感性幻觉、严密的数理逻辑推导等多种创作手法结合运用,创作出了大批深受广泛赞誉的独特艺术作品,这其中包括《漩涡》、《日与月》、《蜥蜴》、《深度》、《画廊》、《静物与街道》等,这些作品通过各种创作手法的综合运用将人们传统视觉意义上的空间观念进行了突破,展现了科学对艺术的影响与促进,反过来艺术作品对相关科学理念进行了直观表现,将枯燥的数理规律转变为大众可以理解的画面形式,缩短了科学与艺术、大众的距离,使之转变成为实实在在的视觉感受,令观者感受到纷繁复杂的结构美和自然美。

艺术与科学的谋合几何艺术

艺术与科学的谋合几何艺术

艺术与科学的谋合几何艺术艺术与科学的谋合——埃舍尔的几何魔幻艺术2017.01.19 15:13:36新浪收藏无法归类的艺术中的数学逻辑在二十世纪画坛上,埃舍尔(Maurits Cornelis Escher,1898-1972)的作品像一朵新鲜的奇花,在科学与艺术的合谋之下,给予人们奇异而又繁复的印象。

埃舍尔念中学时美术课是由梵得哈根(F.W。

Van der Haagen)教导,奠立了他在版画方面的技巧。

21岁时进入哈尔伦建筑装饰艺术专科学校读3年,在该校受到一位老师美斯基塔的木刻技术训练,这位老师的强烈风格,对埃舍尔后来的创作影响很大。

从1923年到1940年,埃舍尔到南欧旅居作画。

首先到意大利住在罗马,后来到意、法、西三国地中海沿海地区游览,一直到1934年才离开义大利到瑞士住两年。

在布鲁塞尔住5年。

1941年回到祖国荷兰黑弗森市定居。

从他这段简单的学习生涯看来,我们可以看出两点:一是埃舍尔随著自中古欧洲北方画派画家的传统习惯,在一生中花一段日子到南欧拉丁民族各国旅游。

旅游的印象常常可以在画家作品中,以某种形式或技巧表达出来。

埃舍尔的不少木刻就是取材于南欧建筑物或风景。

再把它整理成自己的意象而表现出来。

二是埃舍尔生长在20世纪艺术繁盛时期,可是他的作品里找不到一张是属于某一画派的。

埃舍尔的作品可能是与二十世纪科学研究不谋而合的艺术创作。

有数不清的数学家和科学家利用埃舍尔的纯艺术作品,来帮忙了解一些科学上图解构想。

埃舍尔本人对这些事实感到惊奇和愉快,他承认说:“我对数学一点也不通。

”埃舍尔的木刻都是用梨树依树干切开的木板刻成,即所谓的木口木版。

因此很能够刻出细緻的形象。

他一生的作品,可以分为数方面的表达法,当我们了解他的这种表现内涵时,自然就会对他的版画发生许多有趣的联想,不禁赞美他丰富的思考和幻想力。

埃舍尔画作融入了许多错视,真的会让人就“陷入其中、出不来”,而且像是电影《全面启动》就运用了埃舍尔所使用的“上下楼梯”的错视原理!真的看电影《全面启动》时也常让观者的脑子“出不来”。

埃舍尔的魔幻图形及其数学原理

埃舍尔的魔幻图形及其数学原理

埃舍尔的魔幻图形及其数学原理论文导读:摩里茨·科奈里斯·埃舍尔(M.C.Escher)。

从事图形艺术的创作。

他们的世界都是这幅作品中的全部空间。

空间,埃舍尔的魔幻图形及其数学原理。

关键词:埃舍尔,图形,空间,数学原理摩里茨·科奈里斯·埃舍尔(M.C.Escher),于1898年出生在荷兰,从事图形艺术的创作。

硕士论文,空间。

许多数学家热情赞美埃舍尔的作品, 他们认为在他的作品中数学的原则和思想得到了非同寻常的形象化。

1951年2月,马可·塞韦林在期刊《工作室》上发表了一篇关于埃舍尔作品的文章,他认为埃舍尔是一位有独创性的艺术家,埃舍尔能够以一种最震撼人心的方式描绘事物的数学特性。

埃舍尔被众多的科学家视为知己。

杨振宁的《基本粒子发现简史》就是以埃舍尔的《骑士》作为封面的。

1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为他举办了个人画展,这是现代艺术史和数学史上是极为罕见的。

一、不可能存在的世界埃舍尔曾坦率地声明,就数学而言,他完全是个门外汉。

埃舍尔不喜欢抽象的概念,不过,只要抽象的概念和具体的现实能够有一点联系,他就能够迅速地将概念以某种具体的形式表现出来。

50年代至60年代,埃舍尔开始利用人的视觉错误,利用灭点的相对性,让他的作品在三维空间里展现出来。

他的作品骤看起来没有什么奇怪的地方,但其实当中蕴藏的幻觉事物是最引人入胜的。

参观者常常把他们认识的真实世界与埃舍尔的虚构幻象相混淆,而产生迷惑。

画一组直线交与一点,这个点可以代表很多东西包括天顶天底和地平点等等,而究竟是什么点,则完全取决于观者看问题的角度。

在埃舍尔1953年制作的石版画《相对性》中,在作品的外围有三个灭点,它们形成了一个边长为两米的等腰三角形,每个灭点都承担着三个不同的功能。

在这幅作品中,三个完全不同的世界构成了一个统一的整体,作品中出现的十六个小人可以分成三组,每组小人都生活在自己的世界里。

埃舍尔凹面与凸面-概述说明以及解释

埃舍尔凹面与凸面-概述说明以及解释

埃舍尔凹面与凸面-概述说明以及解释1.引言1.1 概述埃舍尔是荷兰著名的艺术家,他以其独特的艺术风格和几何学原理闻名于世。

在他的作品中,凹面与凸面是其经典的元素之一,通过对空间和透视的巧妙运用,呈现出了让人眼花缭乱的错觉效果。

本文将从埃舍尔凹面与凸面的特点、艺术表现以及对现代艺术的影响等方面进行探讨,并展望其在未来的发展。

通过对埃舍尔凹凸面的深入研究,我们可以更加深入地了解这一独特艺术形式的魅力和价值。

1.2 文章结构文章结构部分的内容:本文将分为三个部分来探讨埃舍尔的凹面与凸面。

首先,我们将介绍文章的概述,概括性地介绍埃舍尔的艺术作品以及为什么选择研究他的凹面与凸面。

接着,我们将详细分析埃舍尔凹面与凸面的特点,分别从图像构成、视觉效果、以及对观众的心理感受等方面进行比较。

最后,我们将探讨埃舍尔凹凸面作品在艺术创作中的表现以及它们对现代艺术的影响,以及对未来艺术创作的展望。

通过这样的结构,我们将全面深入地探讨埃舍尔的凹凸面在艺术领域中的重要性以及未来的发展趋势。

文章1.3 目的部分:本文旨在深入探讨埃舍尔凹面与凸面的特点和艺术表现,分析其在艺术领域中的重要性和影响。

通过对埃舍尔凹凸面的艺术特点和表现方式进行详细剖析,以及对其在现代艺术中的地位和发展前景进行展望,旨在让读者更深入地了解埃舍尔凹凸面的艺术魅力,以及对当代艺术的启发和影响。

通过本文的阐述,希望能够引发读者对于埃舍尔凹凸面以及艺术的深入思考,促进对于艺术的欣赏和理解。

2.正文2.1 埃舍尔凹面的特点埃舍尔凹面是荷兰艺术家埃舍尔作品中的一个重要元素,它以其特殊的视觉效果和几何构图而闻名于世。

埃舍尔凹面的特点主要包括以下几个方面:1. 视错觉效果:埃舍尔凹面可以给人一种错觉,即平面上的图形看上去具有立体感,但实际上是平面的。

这种视错觉效果常常使人感到震撼和好奇,深受观众喜爱。

2. 几何构图的巧妙应用:埃舍尔凹面的构图通常是基于几何图形的变换和组合,通过巧妙地运用几何学原理和透视法则,使得画面中的几何图形具有了立体的感觉。

埃舍尔作品中平面结构与空间结构的研究与启示

埃舍尔作品中平面结构与空间结构的研究与启示

埃舍尔作品中平面结构与空间结构的研究与启示
荷兰艺术家埃舍尔的作品是以平面图案的形式展现出空间的错觉和透视变换的。

他的作品涉及到几何形态和空间结构的各种变化和演绎,精密的画面构成呈现出了极为惊奇的视觉效果。

埃舍尔作品中的平面结构是以非常规的方法来探究三维空间的结构。

他运用了各种平面世界中的图形和形式,巧妙地构建起空间中的几何形态。

埃舍尔独特的创作技巧和显著的天赋,带来了诸如自相似、退化、透视、镜像等元素,协同制造出醒目的三维空间。

通过研究埃舍尔作品中的平面结构,我们可以发现他通过各种变换、扭曲和重叠的手法,将二维空间错切成为立体的空间形态,从而展示出独特、复杂和超现实的效果。

这种演化过程启示我们,可以在平面结构的基础上,不断进行变换和扭曲,来探究不同的空间结构和形态类型。

同时,埃舍尔也以他独树一帜的作品带动了整个现代艺术界的空间观念。

他的艺术作品透过图形形式,重构了我们对空间结构的认知,提供了一种新的思考方式。

因此,我们可以利用他的作品作为切入点,来借鉴他的创作范式,从而探究提升空间结构设计的方法。

埃舍尔契合形构图规律探讨

埃舍尔契合形构图规律探讨
t selto a ede o p s d t t a g e i e s l i nc nb a c m o e o rn l ,nm a n r fr tto rd so a o h eti g ewi e t eb n el fr g lr i n e so o ai no ilc t nt i ra l n lg t l h o ec l so e u a
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Ke r s: rg l se lto ywo d e u a t s l i n;ti ge;d so a o afb d r e a ra l n il c t nh l- o y;i v ri ns m me r i n e so y ty
1 契 合 与 契 合 形
在 中国汉语 中 ,契合有 3种解 释 :①投合 ,意气
是 我挖 掘 出来 的最 丰富 的灵感之 泉 ,它至今 也没有 枯
竭 。 【契 合 形 由来 久 已 ,如 中国的太极 图便是 其典 型 ”3 例证 ,西班牙 的阿尔 汉布拉 宫 ( 它是 中世纪摩 尔人在 西班 牙建 立 的格 拉纳达 王 国的王 宫 ,为摩尔人 至今 留

跟艺术大师埃舍尔学习二元性和对称性

跟艺术大师埃舍尔学习二元性和对称性

跟艺术大师埃舍尔学习二元性和对称性女士们,先生们,老少爷们儿们!在下张大少。

前文回顾:埃舍尔艺术中的变形创作方法详解埃舍尔风格的拼花变形:密铺图案在一个维度上逐渐变化埃舍尔和三位数学家的故事唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌1:妙用镜像对称唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌2:史上最强背景图案唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌3:三生万物的奇迹唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌4:有限与无限的游戏唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌5:有限与无限的游戏2唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌6:从平面到空间探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿(前传):17种平面对称群探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿(1-3)探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿(4-6)探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿(7-9)荷兰平面艺术家埃舍尔(M.C.Escher,1898-1972)进行了诸多数学研究,得出了三种截然不同的两种颜色的拼块的对称图画,抓住了二元性的本质。

他在他的版画中使用了几幅这样的图画作为关键元素,进一步表达了二元性的思想。

他最复杂的“二元性”拼块之一是在Delft拼块上实现的,这块拼块环绕着荷兰巴恩一所学校的一根大柱子。

最近,加拿大不列颠哥伦比亚省维多利亚市的一位萨利什艺术家独立制作了一幅拼块,其中包含许多与埃舍尔复杂的二元性拼块相同的元素。

介绍二元性这个术语为数学家所熟悉,是埃舍尔工作中的一个核心概念。

对数学家来说,有二元空间、二元函数、集合及其补集等。

对埃舍尔来说,有对立的想法、状态或感知,互补的形式,图形和背景的并置(回忆一下他的一些作品:日与夜,凸与凹,相遇,举一反三,日与月)。

二元性的本质是两种形式相互定义——认识一个就足以认识另一个。

然而,通常不可能同时清楚地感知到这两者。

想想图1中的标志性的感知测试:看黑色是两张脸;看白色是一只高脚杯。

从整体上看,你会看到一种解释,然后是另一种解释:黑白图像在焦点上变换,两种颜色都在争着被认出来。

图1:心理学家埃德加·鲁宾(Edgar Rubin)1915年研究的经典图/底二分法。

唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌4:有限与无限的游戏

唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌4:有限与无限的游戏

唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌4:有限与无限的游戏女士们,先生们,老少爷们儿们!在下张大少。

前文回顾:唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌1:妙用镜像对称唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌2:史上最强背景图案唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌3:三生万物的奇迹有时候,你永远不知道科学和艺术的界限。

这个系列,唠唠游走在科学和艺术之间的剑走偏锋的鬼才画家埃舍尔。

每期介绍若干幅埃舍尔的作品。

在有限尺幅的画布内作画,如果所有组成图案大小相等,则所能描绘出的图形个数总是有限的。

如果想要描绘出无穷多的图案,则必须逐渐缩小图案的大小,至少在理论上达到无穷小的极限。

埃舍尔深深迷恋"无穷"的概念。

他说:"我们无法想像,在夜空中最遥远的星球之外的某个地方,空间到了尽头,尽头之外,一无所有……我们的想像力不能从'无限'的意义上理解'无'。

正因为如此,我们就会坚信……这一切都必将在时间上无始无终,在空间上无休无尽。

"1958年,埃舍尔遇到了加拿大数学家考克斯特(H.S.M.Coxeter),他从考克斯特的一本书中偶然看到后者为解释法国数学家庞加莱的双曲几何空间所绘的图示,意识到这可以作为他创作的一个主题。

此后,他连续创作了4幅《圆形极限》作品,表现的都是非欧几何空间。

其中,《圆形极限1》和《圆形极限4》采用了八角化六阶正方形镶嵌(下图1),《圆形极限2》和《圆形极限3》采用了交错八边形镶嵌(下图2)。

这个圆盘叫做"庞加莱圆盘模型"。

接下来,我们来逐一欣赏4幅作品。

1 《圆形极限1》,木刻版画,1958年,直径42厘米与从外向内缩小图形尺寸相比,从内向外缩小图形尺寸会带来更令人满意的结果。

极限不再是一个点,而是一条线,它包围着整个图案,并形成一道逻辑边界。

通过这种方式,埃舍尔创造了一个封闭的几何空间,亦可看作一个宇宙。

如果尺寸的渐进式减小以相等的速率向所有方向辐射,那么极限就变成了一个圆。

历史趣谈:艺术家埃舍尔几何多面体情结是怎样的

历史趣谈:艺术家埃舍尔几何多面体情结是怎样的

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艺术家埃舍尔几何多面体情结是怎样的
导语:从埃舍尔的作品中,可以体现出埃舍尔几何多面体情节。

一提到埃舍尔,首先让人联想到的是混乱的图片。

比如很明显的楼梯是上到二楼的,却不知
从埃舍尔的作品中,可以体现出埃舍尔几何多面体情节。

一提到埃舍尔,首先让人联想到的是混乱的图片。

比如很明显的楼梯是上到二楼的,却不知道为什么反而回到了一楼,在不断变化的鸟儿,却不知道什么时候变成了鱼。

这些图像就反映了埃舍尔所幻想的大脑中的异次元空间。

它拥有能征服人心的魔力。

他独一无二的风格在很长时间内不被人们认可,直到后来数学家们也开始研究埃舍尔那高难度的图片构成,再后来他的绘画也受到年轻人的极大欢迎,在世界上确立了他不可动摇的艺术地位。

埃舍尔在1956年组织了他的第一个重要的作品展,这次的展览也受到了《时代》杂志的赞赏,并在世界范围内获得了赞誉。

其中,还有许多数学家表示出对埃舍尔的钦佩,认为在埃舍尔的画作中,可以更形象地体现出数学思想。

此外,因为埃舍尔并没有受到过专门的教育,所以这是特别令人印象深刻的。

随着他创作的发展,他从数学世界中获得了很大的创作灵感,他的作品往往直接运用几何结构,这就是埃舍尔几何多面体情节,这也使得他的画作形象地反映出几何思想的本质。

所以专攻数学的人会察觉到,埃舍尔的作品所涉及的两大领域:“空间几何学”以及“空间逻辑学”。

埃舍尔几何多面体情节使得他的艺术作品独具一格,也使得他在艺术领域取得不可动摇的地位。

埃舍尔的矛盾空间
埃舍尔的矛盾空间理论是指在一个平面上、二维空间里,现实生活生活常识分享。

埃舍尔风格的拼花变形:密铺图案在一个维度上逐渐变化

埃舍尔风格的拼花变形:密铺图案在一个维度上逐渐变化

埃舍尔风格的拼花变形:密铺图案在一个维度上逐渐变化女士们,先生们,老少爷们儿们!在下张大少。

前文回顾:探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿(前传):17种平面对称群唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌1:妙用镜像对称唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌2:史上最强背景图案唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌3:三生万物的奇迹唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌4:有限与无限的游戏唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌5:有限与无限的游戏2唠唠鬼才画家埃舍尔的平面镶嵌6:从平面到空间编译一篇侯世达发表在《科学美国人》上的文章。

音乐和视觉艺术有什么区别?如果有人问我这个问题;我会毫不犹豫地回答。

对我来说,主要的区别是时间性。

音乐作品本质上涉及时间;视觉艺术作品不会。

更准确地说,音乐是由声音组成的,这些声音是为了以特定的顺序和速度播放和聆听。

因此,音乐基本上是一维的;它与我们的生存节奏息息相关。

相比之下,视觉艺术作品通常是二维或三维的。

绘画和雕塑很少有眼睛必须遵循的内在“扫描顺序”。

活动物体和其他运动艺术作品可能会随着时间的推移而改变,但通常没有任何特定的初始状态、最终状态或中间状态。

你可以自由来去。

当然,这种概括也有例外。

欧洲艺术有宏伟的檐带和历史题材的循环图,东方艺术有长达数百英尺的复杂的田园卷轴。

这些类型的视觉艺术在扫描眼睛上强加了一个时间顺序和速度。

有起点也有终点。

通常,就像在故事中一样,这些点代表相对平静的状态,尤其是在结尾。

介于两者之间的是各种类型的。

紧张感是以一种特殊但令人愉悦的视觉节奏来建立和解决的。

较平静的结束状态通常是有序的,在视觉上很简单,而较紧张的中间状态通常更混乱和视觉上混乱。

如果你用“听觉”代替“视觉”,那么音乐也是如此。

多年来,我一直着迷于试图以视觉形式捕捉音乐体验的本质。

我对如何做到这一点有自己的想法;事实上,我花了几年时间研究一种视觉音乐。

然而,我绝不认为有一种独特的或最好的方式来完成这项“翻译”的任务,事实上,我经常想知道其他人会如何尝试。

荷兰艺术家埃舍尔在运用图底转换的过程中

荷兰艺术家埃舍尔在运用图底转换的过程中

荷兰艺术家埃舍尔在运用图底
转换的过程中,创造了他富有哲理性
思维的视觉世界。

这幅作品告诉我们
平面空间的另一种填充方式——图
与底的巧妙融合,可以看到画面中图
形与底是等量的,图就是底,底就是
图,二者是互相依赖和支撑的。

正是
这种图底间的依赖和支撑,构成了充满哲思的艺术风格,将一个极具魅力的“不可能的世界”鲜活地呈现在人们面前。

埃舍尔的很多作品可从自然形式的图案和韵律中,感受到充满数学规律的形式美,并用视觉形式表现出来。

作品中透出了科学与艺术的融合,数学与艺术审美上的统一。

《平面填充Ⅱ》荷兰埃舍尔如意
云纹金盘图案元代
金盘图案的构图打破了寻常意义上
的的适合构图的形式。

如意云纹既是纹
样,又构成花朵状的整体的适合外形,使
装饰与造型完美地结合在一起。

四个单元
纹样的两两叠压,使平面图案产生了层次
感,每一个单元是一个适合纹样,四个单
元围合成的中心部分也是一个适合纹样,
又通过如意云纹的造形特点,使外部四个
单元与中心部分形成一个通畅无碍的平面空间,空间内满饰的缠枝花卉纹也加强了图案构图的整体感觉。

两对如意云纹采取相叠的方式是颇有创意的,使如意云头原本完全相等的两个卷涡形产生了一隐一显、一藏一露、一整一破、一大一小的巧妙变化,丰富了观赏效果和视觉层次,体现了中国古人高超的装饰技巧和独到的审美意趣。

最“烧脑”的画:埃舍尔创作的5维空间图,看明白的都是天才

最“烧脑”的画:埃舍尔创作的5维空间图,看明白的都是天才

最“烧脑”的画:埃舍尔创作的5维空间图,看明白的都是天才一维空间是点,二维空间是面,三维空间是长宽高立体物体,四维空间在长宽高的基础上加了时间,那么五维空间是什么呢?我们都知道,我们是三维生物,处于三维空间。

三维生物无论如何是无法感知到四维五维以及更高维度的。

哪怕是顶级的科学家,都难以总结出相应的理论,就像是二维生物永远无法触碰到三维生物一样,四五维空间对我们来说充满着未知。

不过有一个画家却凭着自己的想象力,用巧妙的笔法画出了五维空间,他的画作如黑洞一样吸引着观者的目光。

很多人都无法理解他画作中的奥妙,能看明白的就是天才!现在让我们来一起一探究竟吧。

01埃舍尔的经历这个人名字就是埃舍尔,是荷兰著名的版画家,他出生在一个知识分子的家庭中,他的父亲是土木工程师。

为此从小就受到了建筑装饰艺术的熏陶,他所画的作品大多和建筑空间有关。

他从小的学习不出色。

身体也并不好,上帝在关上一扇门的同时,往往会打开一个窗,他的艺术天分是极高的,可以用不同的视角来展现出奇特的世界。

而后在机缘巧合之下,美术教授沙缪尔觉得他是一个可塑之才,于是教他制作版画。

他也的确没有负老师所望,所创作的作品《八张脸》早早就体现出他独特的艺术理念。

而毕业后,埃舍尔前往西班牙的阿尔罕布拉宫旅行,此时墙壁和地板的密密麻麻的图案让它产生了浓厚的兴趣。

并把这一特色尝试融入到自己的作品里。

他试了很多次,但无一例外都失败了,只是因为他当时的数学思想并不完善,无法将这样的平铺图面变得立体,构成建筑之美。

然后二战到来了,他待在家里经过10年的不懈努力,将毕生所学的知识融合起来,开创了新的流派。

在他的作品里充满的立体的巧妙组合。

也就是说只要换一个角度就可以看见不同的场景,而且这些都和数学相关,令人忍不住好奇他的脑回路究竟是如何的?02优秀画作赏析你一定会说,人类既然无法触碰到五维空间,又怎么能画出五维空间的画作呢?这是个悖论!其实当你在一张纸上用黑白灰三个色调画出一个立方体,从我们的角度来看,它依然是一张二维的白纸,只不过是画面的图变得立体起来。

最新 解读埃舍尔镶嵌图形-精品

最新 解读埃舍尔镶嵌图形-精品

解读埃舍尔镶嵌图形埃舍尔,全名毛里茨·科内流斯·埃舍尔(Maurits Cornelius Escher),一名对现代影响深远,却被史学家遗忘的、世界艺术史上“绝无仅有的”艺术家。

和其他依靠感性进行创作的艺术家不同,埃舍尔的作品是经过复杂的理性思维的产物。

他从事物的精确、规则、秩序等特性中发现了美,创造了美。

一、埃舍尔的镶嵌图形关于平面规则分割(平面镶嵌图形),埃舍尔写到:“在领域,平面规则分割已经从理论上获得了充分的研究……数学家打开了一扇通向无限可能性的大门,但是他们自身并没有进入其中看看。

他们特殊的禀赋使他们对如何打开这扇门的方式更感兴趣,而对隐藏在其后的花园不感兴趣。

”埃舍尔正是从一个艺术家的角度,利用数学家的发现,发掘了美,创造了美。

他的平面规则分割作品令许多数学家吃惊。

他在已知的17种抽象平面分割群组形式上创造了许多具象镶嵌图案。

这种把抽象的几何形状赋予具象的形象其实是一种复杂的图形思维过程。

要完成具象镶嵌图案的创作,对各个图形的思考必须要非常严谨,每个镶嵌图形既要考虑它的镶嵌可能性,又要赋予具体的形象,而且这种镶嵌是四面无限延伸的,这就必须要具备很强的图形(图像)联想能力。

埃舍尔的图形镶嵌作品,可以将其分为单体镶嵌、双体镶嵌、多体镶嵌和渐变镶嵌四种形式。

二、镶嵌图形的构思过程1.几何形状的演变通过对埃舍尔的镶嵌图形的研究发现,其作品都是通过对简单的几何形状的具象思维而逐渐演绎而来的。

如果将其作品中的镶嵌图形作逆向思维,即向简单的几何形状演化,我们会发现——到最后只是一个简单的正方形而已。

由此可见,正方形是镶嵌的最基本图形,一切复杂的可以用作镶嵌的图形都是由其演化而来的(如图1)。

通过对正方形作可镶嵌式分割,会得到很多几何形,如果把这些几何形再作进一步细化分割,就会形成具象的可用于镶嵌的图形。

这样看起来似乎非常简单,其实不然,由简单的几何形状到演化为具象的图形的过程,其实是很复杂的一种思维过程,需要具备特别强的图形思维及联想能力才可能做到。

方极限埃舍尔

方极限埃舍尔

方极限埃舍尔1. 介绍方极限埃舍尔(Square Limit Escher)是荷兰艺术家莫里茨·庞德(Maurits Cornelis Escher)于1964年创作的一幅版画作品。

这幅作品展现了一种令人迷惑和困惑的视觉效果,通过精确的几何图形和无穷循环的重复模式,给人以错觉和无限延伸的感觉。

庞德是20世纪最著名的版画艺术家之一,他以独特的创造力和技巧在艺术界享有盛誉。

方极限埃舍尔是他最具代表性的作品之一,它展示了庞德对几何形状、空间感和视觉错觉的深入探索。

2. 艺术风格与技巧庞德常常运用对称性、透视和无穷重复等技巧来创造出令人难以置信的视觉效果。

方极限埃舍尔中,他使用了镜像和旋转对称来构建一个看似无限延伸的图案。

这种几何图形在每个角落都有相同或相似的图案,给人一种错觉,似乎没有明确的开始或结束。

庞德还巧妙地运用了透视效果,使得平面图形看起来具有立体感。

他通过细微的变化和渐变色彩来增强深度感,并使图形看起来更加真实和立体。

此外,庞德还善于运用对比和重复元素来吸引观众的注意力。

在方极限埃舍尔中,黑白相间的棋盘格与彩色多边形相互交织,营造出一种动态而不规则的视觉效果。

3. 艺术思想与意义方极限埃舍尔所展现的视觉效果引发了人们对现实世界和虚构世界之间关系的思考。

它让人们开始怀疑自己的感知和理解能力,并挑战了传统艺术中关于空间、形状和逻辑性的认知。

庞德通过这幅作品表达了他对无限延伸和无穷重复概念的探索。

他试图通过艺术手法将数学原理与艺术结合起来,打破传统二维平面艺术的限制,并创造出一种新颖而独特的视觉体验。

方极限埃舍尔还反映了庞德对秩序和混乱之间关系的思考。

图案中的无限重复和错综复杂的结构似乎没有明确的规则,但又展现出一种奇妙的有序性。

这种混合和平衡使得作品充满了神秘感和魅力。

4. 影响与传承方极限埃舍尔对后世艺术家产生了广泛影响,尤其是在视觉艺术、数学艺术和设计领域。

许多艺术家受到庞德的启发,尝试通过类似的技巧和概念来创造出令人惊叹的作品。

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埃舍尔契合形构图规律初探--丁锋吴卫王宽宇(湖南工业大学包装设计艺术学院,湖南株洲412008)摘要:契合形为图底关系巧妙运用的实例之一,数学家指出所有常规契合形中,三角形、正方形和正六边形能被用于契合;其实契合形的基本形一般都可以分解至三角形,三角形的旋转或错位排列等方式构成契合骨骼单元,契合单元的重复最终完成契合形的创作;根据契合形构成方式的不同可以分为三角形契合、三角形组构契合与偶然形契合,其中三角形契合又可以分为重复旋转契合、半体错位契合与反转对称契合。

关键字:契合;三角形;半体错位;反转对称1、何为契合在中国汉语中“契合”有三种解释:①投合,意气相投;②符合;③结盟,结拜。

[1]在平面艺术设计中我们主要是取其“②符合”之意,就是几个图形轮廓完全符合,达到图底基本形轮廓上的完美结合。

日本设计教育家朝仓直巳的《艺术•设计的平面构成》中被译者译为“瓷砖式分割”。

[2]在荷兰著名的版画大师埃舍尔那里是作为“周期性图形分割”(Periodic Drawing Division)的镶嵌图形进行探讨的,他把“规则镶嵌”(Regular Tessellation,也就是本文的契合形)赞美为:“这是我挖掘出来的最丰富的灵感之泉,它至今也没有枯竭。

”[3]契合形由来久已,中国的太极图便是其典型的例证,西班牙的阿尔汉布拉宫[注1]中也不乏契合形的优秀作品。

契合形大抵可分为两类:狭义的契合形,如埃舍尔的作品中表现的大部分契合形,也可以称作繁殖性契合形;广义的契合形,只要有契合之处,则为契合之形,此类实例多体现于建筑设计、室内设计及产品设计中。

文章将以埃舍尔的繁殖性契合形为切入点,根据它们的各自特点,对它们进行分类解构,分析其成因与制作方法,探索它们的潜在的构图规律。

2、契合形构图规律契合形因其理性的构图方式,让很多在中学时期就得下“恐数症”的学子望而却步,数学家对于契合形的研究也仅仅是停留在具有理性元素的部分图形上,正如埃舍尔所说:“数学家们打开了通向一个广阔领域的大门,但是他们自己却从未进入该领域。

从他们的天性来看他们更感兴趣地是打开这扇门的方式,而不是门后面的花园。

”[4]其实在笔者看来,埃舍尔的契合形作品中不仅包含了理性的思索,更是融入了其感性的创造。

在分析前,笔者认为有必要先区分一下“契合元素”、“基本形”与“契合骨骼单元”这三个概念。

以埃舍尔的《鸟、鱼、龟》为例(见图1所示),契合元素”为契合形中构图的基本元素(如图1中的鸟、鱼、龟);“基本形”为契合形骨架中最基本的构成元素(如图1中的三角形);一副契合作品中会存在一个甚至几个不同的“基本形”,而由基本形构成的“契合骨骼单元”包含着契合形中所有的元素,如图1中的任意一个由6个“基本形”(三角形)组成的正六边形,就是1个“契合骨骼单元”(文中简称单元)。

图1 鸟、鱼、龟埃舍尔张小华绘制数学家们指出在所有的常规的多边形中,仅仅三角形、正方形和正六边形能被用于契合。

[5]这种说法不完全正确,且不够深入。

经过对契合形的仔细分析,笔者认为契合形最简单的基本形一般均为三角形,至于正方形这是由4个相同的等腰三角形旋转构成,正六边形是由6个相同的等边三角形旋转组成,其他四边形(长方形、菱形、平行四边形、梯形)由2个三角形组成(如图2所示)。

也就是说:契合“基本形”一般为三角形,而由三角形构成的四边形、六边形充其量可以称作“契合单元”。

而这契合三角形又可分为:重复旋转契合、半体错位契合与反转对称契合。

图2 契合“基本形”分析图丁锋绘制2.1 三角形契合2.1.1重复旋转契合重复旋转契合为基本形围绕一个对称点旋转,从而形成一个单元,通过单元重复排列最终完成契合形的创作,一般为一个或者三个元素组成,且一般为基本三角形组成正方形、正六边形后排列而成。

图3A是由蜥蜴、鱼、蝙蝠三者为单体组成的契合形,下面先找出基本形,得到图3B,可见基本形是等边三角形,提取基本形得到图3C,以三角形任意一顶点为对称点旋转,得到如图3D的正六边形,此契合形便是以此正六边形为单元排列而成。

图3 蜥蜴、鱼、蝙蝠埃舍尔分析制作:丁锋上例为严格的旋转契合形,但因契合元素比较复杂,并不是所有的契合形都有如此明确的形体特征,因此存在一定的偶然性。

图4A为相对比较复杂的契合形,为了便于解构,我们先把原图去色后得到图4B,观察此图得到在图中有若干类似六边形的图形(图4B中的粗线六边形标示),且分别由6只蝴蝶的一边翅膀组成,得到此图形是以6只蝴蝶围绕各自翅膀的顶点旋转而成的,最终分解出图4C 的基本形与由它中心对称旋转构成的单元图4D。

图4 蝴蝶埃舍尔分析制作:丁锋2.1.2 半体错位契合半体错位契合为契合形的两个相同或者不同元素形体上一半错位排列,形成一个单元,单元的再次形体一半错位排列组合后进而完成契合形的创作,这种契合形一般为一个或者两个元素组成,且一般为三角形组成菱形、长方形、平行四边形后排列而成,但是半体错位契合的基本形无法包含契合形中的所有元素,而是由它构成的单元反映出来。

图5A为典型的半体错位契合图形,其中构成元素为人骑马的图像。

下面我们依然首先找出契合单元(图5B),再将基本形提取出来,得到图5C两个等腰三角形,组合后又可得到菱形图5D,对照图5B得知这个契合图形是由图5D单元形半体错位契合排列而成的。

图5 骑士埃舍尔分析制作:丁锋两个不同的元素同样可以构成半体错位契合,如图6A所示。

不过无论几个元素组成的契合形,只要符合半体错位契合的基本规律,就可以按照上面的方式进行解构:为了便于理解,我们先把图6A根据其原有的契合规律进行扩大,得到图6B,依原方式解构得到图6C,基本形为图6D中两个三角形,而本契合形便是由基本形错位排列构成图6E,然后图6E再半体错位排列而成。

图6 鱼和船埃舍尔分析制作:丁锋2.1.3反转对称契合前文已经提到,太极图为一种典型的契合图形,但并非文中所说的繁殖性契合形,不过有些契合形在形体特征上与太极图有很大的相似之处,这种契合形多表现为两种相同或者相似的元素环抱在一起,因两个元素间是反转对称的关系,因此称作反转对称契合。

这种契合形可以依照半体错位契合的规律,也可以依照重复旋转契合的方式来进行解构分析。

如图7A所示,两个鱼环抱在一起形成一对反转对称,下面我们将以半体错位契合图形的解构方法,对其进行解构分析。

首先我们对图像进行去色,找出基本形,如图7C,然后将两个基本形错位排列,构成单元,本契合形便是由此契合单元排列而成的。

同样此图形也可以按照上述的重复旋转契合的规律进行解构分析:通过观察我们可以得到:图7A为由六条鱼作为基本元素中心对称旋转而成,且以鱼尾为对称中心。

则由图7C旋转得到图7E所示正六边形,然后完成此契合形的排列组合。

图7 飞鱼埃舍尔分析制作:丁锋2.2 三角形组构契合前文提到契合形的基本形一般就是三角形,但是并不是所有的契合形都符合这个规律,而是在这个规律的基础上进行了适当的延伸,即为以两个或者多个三角形构成的图形作为一个契合单元进行组构结合而成的,这类图形根据契合单元的数目和契合单元的方向可以分为单行单向、单行双向、单行四向、单行六向、双形双向、双形四向、双形六向契合,其中单行单向、单行双向、单行六向、双形双向、双形六向契合均可按照三角形契合的规律进行解构。

单形四向契合与双形四向契合基本上是基本形契合中构图方式最复杂的契合形,它由两个相同或者不同的元素且每个元素又有两个不同的方向共同构成的,也就是四个不同元素构成的契合形。

这种契合形的解构的方法也和三角形契合的解构不同,正如图8所示,观察图8A可以看出,本契合形由两个不同方向的不同元素组成,为一个典型的双形四向契合。

虽然这种图形仍然可以按照三角形契合进行解构,但是因为其三角形为基础的基本形中不能包含契合形的所有元素,且并无代表性,所以我们索性以三角形组构成的四边形作为解构的基础。

图8B中,连接相邻四条大鱼的嘴部,得到契合单元图8C,观察可得此契合形便是图8C图形排列而成。

图8 鱼埃舍尔分析制作:丁锋因契合形本身的复杂性,以上几种契合方式并不能涵盖所有的契合形,但是只要是由一个或者几个契合单元重复排列成的契合形一般都符合以上规律,而我们对其解构的方法均可按照先分类,然后找出基本形,组构出契合单元的方式进行。

至于契合形的创作,我们可以反其道而行之,首先确定要表现的主题元素,然后观察其最符合以上哪种契合方式,再将元素重复排列,套于契合框架中,从而抽象出基本形,完成契合形的创作过程。

2.3 偶然形契合所谓偶然形契合,就是图底之间的构成元素无法用一个明晰的单元来描述,而是一些偶然形彼此之间镶嵌而成的。

埃舍尔的作品中偶然形契合的实例不多,且因为各形体间并不存在重复,不会像基本形契合那样有这么大的规律性,但是笔者认为,若是能够把偶然形契合图形整个作为一个契合单元,并将其进行扩展,那么,这个单元的重复排列依然可以构成一个更大的契合形,正如图9所示,图9B 便是由四个彼此契合的图9A构成,这时我们完全可以把图9A视作一个契合单元形了。

图9 生灵埃舍尔分析制作:丁锋3、结语契合形按其应用范围可以分为狭义的契合形与广义的契合形,而对于其图形特征的把握需以狭义契合形为切入点进行分析。

埃舍尔的契合形融合了理性的思维也包含着感性的创造,有其特有的规律性,特别是那些具有繁殖性的契合形,其基本形一般就是三角形,是通过三角形的旋转或错位排列等方式构成基本的契合骨骼单元,而这类契合单元的重复和有秩序的排列,最终便完成契合形的创作。

因为契合形骨骼的不同,我们对其解构分析的方式也略有区别(而且还会根据不同的角度和视点会出现不同的解析方式),而依照解构方式的差异,契合形大体可以分为三角形契合、三角形组构契合以及偶然形契合,其中三角形契合又可以分为重复旋转契合、半体错位契合和反转对称契合。

然而,对于契合形的解构均可依照先分析契合形,然后找出契合骨骼,再分解契合基本形,最后组构成契合骨骼单元,且凡是以繁殖元素重复排列的契合形一般都符合以上规律。

注释注1:是中世纪摩尔人在西班牙建立的格拉纳达王国的王宫,为摩尔人至今留存在西班牙城池古迹中的精华。

参考文献[1] 汉典电子版/[2] [日]朝仓直巳著. 吕清夫译. 艺术•设计的平面构成[M] 上海:上海人民美术出版社,1987:116[3] [荷]布鲁诺•恩斯特著. 田松,王蓓译. 魔镜——埃舍尔的不可能世界[M] 上海:上海科技教育出版社,2003:41[4] 紫图大师图典丛书编著. 埃舍尔大师图典[M] 西安:陕西师范大学出版社.2003:21[5] 谭亚. 艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形[J]. 美与时代(上半月), 2009(10): 119Research on the composition law of M.C.Escher’s Regular TessellationDing Feng Wu Wei Wang Kuan yu(School of Packaging Design and Art, Hunan University of Technology, Zhuzhou Hunan 412008)Abstract: As a good example and clever use of figure-ground relationship, Mathematicians propose that only triangle, square and regular hexagon can form Regular Tessellation. In fact the basic shape of Regular Tessellation can be decomposed to triangle, in manners ofRotation or dislocation the triangle will get the bone cells of Regular Tessellation, and we can complete the Regular Tessellation by repeat the bone cells. On the basis of constitution in Regular Tessellation, we can Classify Regular Tessellation into Triangle Fit, Fabric triangle Fit and Casual form Fit,and Triangle can be differentiate into Repeat rotation Fit, Dislocation half-body Fit and Inversion symmetry Fit.Key Words: Regular Tessellation; Triangle; Dislocation half-body; Inversion symmetry作者简介1、丁锋(1987~),男,山东泰安人,湖南工业大学包装设计艺术学院08级研究生,中国包装总公司包装设计技术专业中心成员,主修视觉传达设计。

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