标题性交响乐的诞生PPT教学课件

柏辽兹的音乐作品主要有3部歌剧、4部交响曲、6首管弦乐曲、25首合唱作 品，还有歌曲和音乐话剧。他是19世纪法国第一位浪漫主义的大作曲家，他 把人物以“固定乐思”来表现，使管弦乐作品犹如戏剧般地发展，这是他对音 乐的重大贡献。
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柏辽兹是法国作曲家、指挥家、音乐评论家。出生于一个医生家庭。从小喜 欢音乐，学习弹钢琴和吉他，12岁就为当地乐团作曲。父亲希望他成为一名 医生，1821年送他去巴黎学医，但柏辽兹对医学不感兴趣，1824年获得医科 学士学位后，断然改行。1826年，入巴黎音乐学院。1830年的七月革命，激 起了柏辽兹的革命热情。他走在街头，同群众一起高唱《马赛曲》，并将 《马赛曲》编成带管弦乐队伴奏的大型合唱作品，表明他对革命的拥护和支 持。同年8月，他以康塔塔《沙达那帕》获罗马大奖。也是在这一年，他完 成了代表作《幻想交响曲》。1830——1846年间，是柏辽兹的创作成熟期， 有大量的优秀作品问世。1848年之后，柏辽兹的革命热情冷却，加以个人生 活上的种种不幸，在创作上转向宗教题材，风格上转向平静而稳健。到晚年， 由于贫病交加，儿子又死于哈瓦那，种种打击，致使柏辽兹在巴黎孤独地去 世。
的标沟音。想理的思物戏等奏加有有乐曲意音
20。20/12题音乐的基础上发展/10 ，因为标题音乐就是乐之间没有不可逾越当然，标题音乐与非交响曲》就属于情节性的。如柏辽兹的，二是描绘性的，三可分为三类，一是情或世俗风情的。按音剧性的，一是描绘自。按内容区分有两类形式多为独奏、重奏、文字说明。标题音乐的作品除了标题之外的作品只用标题作曲（非标题音乐）相对。标题音乐往往与图和作品思想内容的乐：是指用文字说明
乐十分的华丽、热烈，节日的气氛达到高潮。
③听赏再现部
尾声，“固定乐思”由单簧管悠悠地吹奏，伴 以长笛和圆号的长音。恋人的形象在舞蹈的旋 风中一掠而过。 这里作者更希望音乐本身能引起人们的兴趣，
而不是依*戏剧情节的构思来诠释音乐。
④完整听赏第二乐章
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（结合教材p125内容对第二乐章分析）
音乐显得非常典雅。
第二乐章 舞会 （作者打破了传统结构 ②中间部。
的四个乐章，写了五个乐章）
乐曲的第二部分基本上是第一部的再现。音
作者写道：“豪华的节日宴会喧哗声中， 他在舞会上遇见了心爱的人。” 复三部曲式 引子 弦乐弱奏震音，加上
两架竖琴的华丽、装饰性的琶音，使人 感觉到舞会的豪华与隆重。
“
”
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分析
欣》副题为《一个艺术家
第一部 圆舞曲 音乐流畅、柔美，3/8[拍。
的生活片段》，它用浪漫主义幻想的 乐曲的中间部分表现主人公的恋人也来参加舞
形象体现作曲家自身恋爱的体验，带有
会。这时，表现主人公恋人的旋律已不是第一
自传性。
乐章的固定乐思，那个乐思已经圆舞曲化了，
从欧洲历史上看，标题音乐可
追溯到14世纪的狩猎曲，直至贝 多芬的《英雄》（第三）、《命
运》（第五）、《》（第六）交
响曲。但此前的标题音乐仅有标
题，而没有帮助听者理解音乐的 文字说明。
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柏辽兹（1803——1869）法国浪漫主义的精华，可以说集中在文学家雨果、 画家德拉克罗瓦和作曲家柏辽兹三个人的身上。在他们的作品中，糅合着种 种矛盾的因素，有豪迈的精神和革命的激情，也有艺术家个人孤寂心绪的衷 心倾吐和种种空幻的奇想。