戏剧空间叙事研究综述_张颖
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[10] 濮波 ，《扫 描 当 代 英 国 戏 剧 的 空 间 叙 事 》[J]， 《剧 作 家 》2011.4
[11] 濮 波 ，《扫 描 当 代 英 国 戏 剧 的 空 间 叙 事 》[J]， 《剧 作 家 》2011.4
角度分别为导演对文本解读之后对戏剧空间的规划、演员自 与第三空间》（２０１３）等等。
舞台上表演之后所呈现的戏剧空间及观众观看戏剧之后所 反映的心理空间（或称文化空间），此理论的阐释显然与布鲁
二、关于“戏剧空间叙事”问题的研究
克的《空的空间》中的观点是相吻合的。可见，按这种思路来 整合戏剧空间是全面的，也与小说的空间建构大同小异。
类行动素的客体空间产生某种关系的场所。换言之，戏剧空 作中的“戏剧空间”》（１９９９）、《戏剧空间的视觉艺术转换》
间是一个实际空间的图像和翻版。”［５］从“文本起点”、 “舞台起 （２００２）、《关于当代中国小剧场戏剧“空间”的思考》（２００８）、
点”、“‘观众’起点”三个方面构建戏剧的空间，实际上对应的 《当代西方戏剧空间研究小览》（２０１２）、《现代戏剧：空间转向
人文天下 / 戏剧综论
戏剧空间叙事研究综述
张颖
俗话讲“前人种树，后人乘凉”。根 据媒介属性的不同，学者龙迪勇将空间 叙事学大致分成文字媒介的空间叙事 和非文字媒介的空间叙事。首先为学界 研究空间叙事廓清了道路，其次使小说 的空间叙事理论体系化。当前，对以小 说形式为代表的“文字媒介的空间叙 事”关注较多，成果比较丰硕，而在“非 文 字 媒 介 的 空 间 叙 事 ”方 面 ，关 于 电 影 空间叙事的研究近年来呈激增态势，但 大都是借鉴有关小说的空间叙事理论， 而非根据电影叙事本身的特性进行空 间叙事问题探索，因而并没有形成真正 意义上的电影空间叙事理论。其他非文 字媒介形式的空间叙事研究更是少之 又少。
戏剧，叙事性作品的重要表现形式之一，集多种元素于一 体的舞台艺术，与影视有着不能割舍的“血缘关系”，二者都 是由演员扮演角色表演故事的声话艺术。与文字形式的文学 艺术截然不同，戏剧没有明显的叙述人，需要通过视觉效果 感受叙事性。在叙述故事时，除遵循时间的线性叙事模式外， 主要是通过空间，即作为共时性的场景、画面等的呈现进行 叙事。从目前的研究成果看，对于戏剧空间叙事的专著几乎 没有，而论文性质的成果也是屈指可数。可见，戏剧在叙事上 的这种独特性并未引起学界的充分关注，而戏剧空间叙事问 题的缺场必然导致以小说和影片为主要对象所建构的空间 叙事理论的残缺。所以，对戏剧的空间叙事研究是非常必要 的。
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人文天下 /来自百度文库戏剧综论
的空间”。［４］之后从戏剧再现生活的本质特征出发，强调戏剧 的情节内容，以达到空间叙事的效果。主要罗列较早的以及
文本需要一个物理空间或者场所来展开文本中人物之间的 有影响的文章：《试论戏剧空间的多维性》（１９８４）、《戏剧空间
关系，认为“戏剧空间便是这些活动的场所，一个必然要与人 美学初探》（１９８７）、《戏剧空间艺术简论》（１９９７）、《浅论导演创
到目前为止，关于戏剧空间叙事问题的研究可以 说才刚刚开始，因此，研究成果非常少。从导演、演员 及观众三个视角归纳出戏剧叙事空间的范畴包括：文 本内容里的剧情空间、戏剧表演中的人物与视角等形 成的立体空间感觉、戏剧作者构思戏剧的特定结构模 式。就可供观演的戏剧作品来讲，这种按照文学“四要 素”（除“世界”外）说，承袭凯斯特纳关于小说的空间 理论，借鉴弗兰克和佐伦的空间理论思想，对戏剧空 间范畴的总结是科学的，也是符合戏剧作品本质属性 的。但是，就戏剧空间叙事而言，仍然存在许多空白， 需进一步深挖。
体把握。于是，与叙事相关的“戏剧空间” 均是本文关注的对象。自 １９４５ 年弗兰克 在《现代文学中的空间形式》一文中将小 说的空间形式归纳为语言的空间形式、 故事的物理空间和读者的心理空间三个 方面之后，在戏剧研究领域，也开始涉足 “空间”问题的探索。
英国学者彼得·布鲁克于 １９６８ 年整 理出版英文版的《空的空间》。文中开宗 明义写道：“我可以选取任何一个空间， 称它为空荡的舞台。一个人在别人的注 视之下走过这个空间，这就足以构成一 幕戏剧了。”［１］首先肯定戏剧艺术的空间 性。身为戏剧导演的他通过自己的实践 经验，认为“与电影的灵活性相比，戏剧 曾经显得笨重不堪，而且还有吱吱嘎嘎 的响声。但是舞台越是搞的真正空荡无物，就越是接近于这 样一种舞台，其轻便灵活和视野之大，都是电影和电视所望 尘莫及的。”［２］对于戏剧理论界的研究，他的贡献在于从社会 发展的角度出发，将戏剧划分为僵化的、神圣的、粗俗的以及 直觉的戏剧，主要包含两层意思：一层是从导演、演员、观众 的视角出发在有限的舞台空间、表演空间、观演空间内对戏 剧叙事本身的理解的差异性，并且戏剧不能一成不变，应视 观众的需求而适当调整；另一层涵义是从社会学的视角看， 戏剧一定具有反映社会关系的文化空间，即“一个空荡荡的 舞台，由于演员的富于想象力的表演和观众的运用想象力的 观赏，无形变成了有形，剧作家正是通过这种‘有形’的外界 动作的世界，进入观众的内心感受的世界。空荡荡的舞台上 不仅能容纳整个世界，也能表现人的一切方面。”［３］ 法国于贝斯菲尔德的《戏剧符号学》紧接着在 １９７０ 年（时 间有待考证）面世，基本采用叙事学理论，通过“戏剧行动素 模式”、“人物”、“空间”、“时间”、“话语”等“戏剧符号”勾勒出 戏剧叙事理论的基本框架。文中专章对戏剧中的“空间”具体 阐释，先从文本意义上肯定“戏剧空间”的存在，提出“戏剧文 本的首要特点是运用以人类生命体来表现人物，与此密不可 分的第二个特点便是存在着一个这些活体生命出现在其中
有影响的还有一些文章：（一）硕士论文类成果。有张亦 辅的 《戏剧与空间— ——试探导演的空间观念和处理手段》 （２００７），从导演角度考虑戏剧空间的设置，通过创造性的运 用戏剧空间，达到戏剧演出的效果。还有一些文章从不同角 度探讨与戏剧空间相关的问题，如胡燕燕《浅析灯光对舞台 空间的重构作用》、秦文宝《空间体验与表演空间设计》、贤骥 清的《光与戏剧空间的样式感》、石昊的《舞台空间表现的拓 展实验》、李亚琴的《论哈罗德·品特“记忆”剧作的戏剧空间》 等等，在此不做具体阐述。（二）期刊文章类成果。这类成果也 大都是从导演（也即创作者）、演员表演、观众接受的角度出 发，不论大剧场还是小剧场，或从单方面只思考一个问题，或 从三个方面同时考虑分别呈现出的空间以及空间所传递出
关于“空间”的研究并非晚近。继“空间转向”之后，叙事 学经历了“经典叙事学”到“后经典叙事学”的过渡，而后在世 纪之交，掀起了探讨“空间叙事”的热潮。空间叙事问题的研 究的确晚近，戏剧空间叙事更是一个新鲜的课题。以下从两 部分内容来梳理戏剧空间叙事问题的研究现状。
一、关于“戏剧空间”的研究
谈“戏剧空间叙事”离不开对“戏剧空间”形态或形式的总
学者濮波于 ２０１１ 年分别发表三篇名为《扫描当代英国戏 剧的空间叙事》、《在英国思考“戏剧空间叙事”的审美流变》、 《漫谈当今戏剧空间叙事的历史、形态和符号》的文章以及硕 士论文《论戏剧空间的三种形态》，从理论架构的逻辑角度出 发，首肯自古希腊时期到莎士比亚时代直至当今社会，关于 “戏剧空间”问题的探索一直没有间断；其次，认为在界定“戏 剧叙事空间”之前，应该先廓清“戏剧的空间”和“戏剧空间叙 事”，强调“戏剧空间叙事是一个新的概念。它是在戏剧性里 面延伸出来的与当代戏剧的发展形态息息相关的概念。”［８］把 在空间中发生的戏剧叙事部分通称为戏剧空间叙事，“也可 以这样假设：戏剧空间叙事就是在戏剧文本、舞台或观演关 系上不同于时间叙事的空间、架构、手段和方法。”［９］再次，对 于“戏剧空间叙事”可以借鉴凯斯特纳关于小说的空间理论， 即小说的空间形式包括图像式空间、雕塑空间、建筑空间。把 “戏剧的空间叙事的发生范畴归纳为三个层次：一、文本内容 里的剧情空间，我们称文本空间；二、戏剧表演中的人物与视 角等形成的立体空间感觉（这里有演员之间的视角和观众与 演员之间的视角之分），我们称雕塑空间；三、戏剧作者构思 戏剧的特定结构模式（包括场景布置道具安排）和空间形式 甚至符号，我们称建筑空间。”［１０］且就“文本空间”和“雕塑空 间”作为戏剧空间叙事的具体形态展开详细讨论。按照弗兰 克的空间理论思想，通过“并置”（情节、意象、语言、人物等的 并置）、“兼容”（拼贴、剪接和插入）、“百科或展览式”等三种 戏剧的空间叙事形态来完成“图像式的文本空间”建构；而从 戏剧表演中的人物与视角的关系等形成的没有交流的“单一 的观演空间”和界限消弭的“多维的观演空间”构成“抽象的 雕塑空间”。如果将这种空间分类归结为纵向层面的划分，而 横向层面的“戏剧空间叙事则还包括物理空间、身体空间、聚 变空间、心理空间、文化空间、政治空间和综合空间。”［１１］这种 横向、纵向对戏剧空间叙事的整合离不开佐伦《走向叙事空 间理论》对空间叙事理论的架构导向性作用，同时为空间叙 事学的研究扩充了学术领域，开辟了戏剧理论界新的研究视 野。
参考文献： [1] [英 ]彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ， 《 空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [2][英] 彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ，《空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [3][英] 彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ，《空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [4][法]于 贝 斯 菲 尔 德 ，宫 保 荣 译 ，《戏 剧 符 号 学 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [5][法]于 贝 斯 菲 尔 德 ，宫 保 荣 译 ，《戏 剧 符 号 学 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [6] 蹇 河 沿 ， 《 叩 问 真 理— — —戏 剧 、 文 化 、 哲 学 》 [M]，中国文联出版社 2001 [7]丁 加 生 ，《戏 剧 空 间 构 成 》[M]，河 南 美 术 出 版 社 2004.1 [8] 濮波，《扫描当代英国戏剧的空间叙事》[J]，《剧 作 家 》2011.4 [9]濮波 ，《扫 描 当代 英 国 戏剧 的 空 间 叙 事 》[J]，《剧 作 家 》2011.4
同年，学者汤逸佩在《戏剧文学》上发表《戏剧叙事空间
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的双重维度》，文中只谈一个问题，对话剧而言，“主体 场景既是观众所能看见的唯一戏剧空间，也是戏剧中 可供表演的唯一空间”［１２］。同时，主体场景也是展开故 事情节、人物活动的叙事空间。尽管是针对曹禺话剧 中叙事空间的专门性研究，但是同样具有普遍意义。
此外，还有一些国内的学者论著对“戏剧空间”进行了关 注。按照出版时间的早晚罗列如下：学者蹇河沿的《叩问真 理— ——戏剧、文化、哲学》（２００１）一书中提到“戏剧与小说、诗 歌最重要的区别在于，戏剧的空间必须强调直觉力量，也就 是必须直接作用于观众的感官，造成视觉和听觉的强烈冲击 波，然后再从这种直觉力量中去激发观众潜在的情感和意 识”。［６］学者丁加生《戏剧空间构成》（２００４）则认为“戏剧空间 的组织，既需要有形象、色彩和光的存在，也需要有动作的贯 穿；既需要有物质的表现，也需要有心理现象的思考；既需要 有具象的感性的诱导，也需要有理性的思辨和总体的阐释力 的生发”［７］，所以，戏剧的空间构成需考虑三个要素：情景、动 作、心理与想象。学者谭霈生在《论戏剧性》和《戏剧本体论》 （２００９）中也有提及“空间”的问题，以“场面”代替“空间”的表 述，通过场面的转换来制造冲突和推进情节发展。“明场”与 “暗场”分别对应戏剧“实”与“虚”。学者戴平《戏剧美学教程》 （２０１１）第九章专门对戏剧空间进行论述，承继学者胡妙胜在 《阅读空间—— —舞台设计美学》对戏剧空间的分类，按照其功 能归纳为：动作空间、审美空间、直觉空间和交往空间。从演 员的表演、观众的接受、舞台设计的符号元素及演员与舞台 空间的具体形态四个方面来体现戏剧空间的完整性。
[11] 濮 波 ，《扫 描 当 代 英 国 戏 剧 的 空 间 叙 事 》[J]， 《剧 作 家 》2011.4
角度分别为导演对文本解读之后对戏剧空间的规划、演员自 与第三空间》（２０１３）等等。
舞台上表演之后所呈现的戏剧空间及观众观看戏剧之后所 反映的心理空间（或称文化空间），此理论的阐释显然与布鲁
二、关于“戏剧空间叙事”问题的研究
克的《空的空间》中的观点是相吻合的。可见，按这种思路来 整合戏剧空间是全面的，也与小说的空间建构大同小异。
类行动素的客体空间产生某种关系的场所。换言之，戏剧空 作中的“戏剧空间”》（１９９９）、《戏剧空间的视觉艺术转换》
间是一个实际空间的图像和翻版。”［５］从“文本起点”、 “舞台起 （２００２）、《关于当代中国小剧场戏剧“空间”的思考》（２００８）、
点”、“‘观众’起点”三个方面构建戏剧的空间，实际上对应的 《当代西方戏剧空间研究小览》（２０１２）、《现代戏剧：空间转向
人文天下 / 戏剧综论
戏剧空间叙事研究综述
张颖
俗话讲“前人种树，后人乘凉”。根 据媒介属性的不同，学者龙迪勇将空间 叙事学大致分成文字媒介的空间叙事 和非文字媒介的空间叙事。首先为学界 研究空间叙事廓清了道路，其次使小说 的空间叙事理论体系化。当前，对以小 说形式为代表的“文字媒介的空间叙 事”关注较多，成果比较丰硕，而在“非 文 字 媒 介 的 空 间 叙 事 ”方 面 ，关 于 电 影 空间叙事的研究近年来呈激增态势，但 大都是借鉴有关小说的空间叙事理论， 而非根据电影叙事本身的特性进行空 间叙事问题探索，因而并没有形成真正 意义上的电影空间叙事理论。其他非文 字媒介形式的空间叙事研究更是少之 又少。
戏剧，叙事性作品的重要表现形式之一，集多种元素于一 体的舞台艺术，与影视有着不能割舍的“血缘关系”，二者都 是由演员扮演角色表演故事的声话艺术。与文字形式的文学 艺术截然不同，戏剧没有明显的叙述人，需要通过视觉效果 感受叙事性。在叙述故事时，除遵循时间的线性叙事模式外， 主要是通过空间，即作为共时性的场景、画面等的呈现进行 叙事。从目前的研究成果看，对于戏剧空间叙事的专著几乎 没有，而论文性质的成果也是屈指可数。可见，戏剧在叙事上 的这种独特性并未引起学界的充分关注，而戏剧空间叙事问 题的缺场必然导致以小说和影片为主要对象所建构的空间 叙事理论的残缺。所以，对戏剧的空间叙事研究是非常必要 的。
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人文天下 /来自百度文库戏剧综论
的空间”。［４］之后从戏剧再现生活的本质特征出发，强调戏剧 的情节内容，以达到空间叙事的效果。主要罗列较早的以及
文本需要一个物理空间或者场所来展开文本中人物之间的 有影响的文章：《试论戏剧空间的多维性》（１９８４）、《戏剧空间
关系，认为“戏剧空间便是这些活动的场所，一个必然要与人 美学初探》（１９８７）、《戏剧空间艺术简论》（１９９７）、《浅论导演创
到目前为止，关于戏剧空间叙事问题的研究可以 说才刚刚开始，因此，研究成果非常少。从导演、演员 及观众三个视角归纳出戏剧叙事空间的范畴包括：文 本内容里的剧情空间、戏剧表演中的人物与视角等形 成的立体空间感觉、戏剧作者构思戏剧的特定结构模 式。就可供观演的戏剧作品来讲，这种按照文学“四要 素”（除“世界”外）说，承袭凯斯特纳关于小说的空间 理论，借鉴弗兰克和佐伦的空间理论思想，对戏剧空 间范畴的总结是科学的，也是符合戏剧作品本质属性 的。但是，就戏剧空间叙事而言，仍然存在许多空白， 需进一步深挖。
体把握。于是，与叙事相关的“戏剧空间” 均是本文关注的对象。自 １９４５ 年弗兰克 在《现代文学中的空间形式》一文中将小 说的空间形式归纳为语言的空间形式、 故事的物理空间和读者的心理空间三个 方面之后，在戏剧研究领域，也开始涉足 “空间”问题的探索。
英国学者彼得·布鲁克于 １９６８ 年整 理出版英文版的《空的空间》。文中开宗 明义写道：“我可以选取任何一个空间， 称它为空荡的舞台。一个人在别人的注 视之下走过这个空间，这就足以构成一 幕戏剧了。”［１］首先肯定戏剧艺术的空间 性。身为戏剧导演的他通过自己的实践 经验，认为“与电影的灵活性相比，戏剧 曾经显得笨重不堪，而且还有吱吱嘎嘎 的响声。但是舞台越是搞的真正空荡无物，就越是接近于这 样一种舞台，其轻便灵活和视野之大，都是电影和电视所望 尘莫及的。”［２］对于戏剧理论界的研究，他的贡献在于从社会 发展的角度出发，将戏剧划分为僵化的、神圣的、粗俗的以及 直觉的戏剧，主要包含两层意思：一层是从导演、演员、观众 的视角出发在有限的舞台空间、表演空间、观演空间内对戏 剧叙事本身的理解的差异性，并且戏剧不能一成不变，应视 观众的需求而适当调整；另一层涵义是从社会学的视角看， 戏剧一定具有反映社会关系的文化空间，即“一个空荡荡的 舞台，由于演员的富于想象力的表演和观众的运用想象力的 观赏，无形变成了有形，剧作家正是通过这种‘有形’的外界 动作的世界，进入观众的内心感受的世界。空荡荡的舞台上 不仅能容纳整个世界，也能表现人的一切方面。”［３］ 法国于贝斯菲尔德的《戏剧符号学》紧接着在 １９７０ 年（时 间有待考证）面世，基本采用叙事学理论，通过“戏剧行动素 模式”、“人物”、“空间”、“时间”、“话语”等“戏剧符号”勾勒出 戏剧叙事理论的基本框架。文中专章对戏剧中的“空间”具体 阐释，先从文本意义上肯定“戏剧空间”的存在，提出“戏剧文 本的首要特点是运用以人类生命体来表现人物，与此密不可 分的第二个特点便是存在着一个这些活体生命出现在其中
有影响的还有一些文章：（一）硕士论文类成果。有张亦 辅的 《戏剧与空间— ——试探导演的空间观念和处理手段》 （２００７），从导演角度考虑戏剧空间的设置，通过创造性的运 用戏剧空间，达到戏剧演出的效果。还有一些文章从不同角 度探讨与戏剧空间相关的问题，如胡燕燕《浅析灯光对舞台 空间的重构作用》、秦文宝《空间体验与表演空间设计》、贤骥 清的《光与戏剧空间的样式感》、石昊的《舞台空间表现的拓 展实验》、李亚琴的《论哈罗德·品特“记忆”剧作的戏剧空间》 等等，在此不做具体阐述。（二）期刊文章类成果。这类成果也 大都是从导演（也即创作者）、演员表演、观众接受的角度出 发，不论大剧场还是小剧场，或从单方面只思考一个问题，或 从三个方面同时考虑分别呈现出的空间以及空间所传递出
关于“空间”的研究并非晚近。继“空间转向”之后，叙事 学经历了“经典叙事学”到“后经典叙事学”的过渡，而后在世 纪之交，掀起了探讨“空间叙事”的热潮。空间叙事问题的研 究的确晚近，戏剧空间叙事更是一个新鲜的课题。以下从两 部分内容来梳理戏剧空间叙事问题的研究现状。
一、关于“戏剧空间”的研究
谈“戏剧空间叙事”离不开对“戏剧空间”形态或形式的总
学者濮波于 ２０１１ 年分别发表三篇名为《扫描当代英国戏 剧的空间叙事》、《在英国思考“戏剧空间叙事”的审美流变》、 《漫谈当今戏剧空间叙事的历史、形态和符号》的文章以及硕 士论文《论戏剧空间的三种形态》，从理论架构的逻辑角度出 发，首肯自古希腊时期到莎士比亚时代直至当今社会，关于 “戏剧空间”问题的探索一直没有间断；其次，认为在界定“戏 剧叙事空间”之前，应该先廓清“戏剧的空间”和“戏剧空间叙 事”，强调“戏剧空间叙事是一个新的概念。它是在戏剧性里 面延伸出来的与当代戏剧的发展形态息息相关的概念。”［８］把 在空间中发生的戏剧叙事部分通称为戏剧空间叙事，“也可 以这样假设：戏剧空间叙事就是在戏剧文本、舞台或观演关 系上不同于时间叙事的空间、架构、手段和方法。”［９］再次，对 于“戏剧空间叙事”可以借鉴凯斯特纳关于小说的空间理论， 即小说的空间形式包括图像式空间、雕塑空间、建筑空间。把 “戏剧的空间叙事的发生范畴归纳为三个层次：一、文本内容 里的剧情空间，我们称文本空间；二、戏剧表演中的人物与视 角等形成的立体空间感觉（这里有演员之间的视角和观众与 演员之间的视角之分），我们称雕塑空间；三、戏剧作者构思 戏剧的特定结构模式（包括场景布置道具安排）和空间形式 甚至符号，我们称建筑空间。”［１０］且就“文本空间”和“雕塑空 间”作为戏剧空间叙事的具体形态展开详细讨论。按照弗兰 克的空间理论思想，通过“并置”（情节、意象、语言、人物等的 并置）、“兼容”（拼贴、剪接和插入）、“百科或展览式”等三种 戏剧的空间叙事形态来完成“图像式的文本空间”建构；而从 戏剧表演中的人物与视角的关系等形成的没有交流的“单一 的观演空间”和界限消弭的“多维的观演空间”构成“抽象的 雕塑空间”。如果将这种空间分类归结为纵向层面的划分，而 横向层面的“戏剧空间叙事则还包括物理空间、身体空间、聚 变空间、心理空间、文化空间、政治空间和综合空间。”［１１］这种 横向、纵向对戏剧空间叙事的整合离不开佐伦《走向叙事空 间理论》对空间叙事理论的架构导向性作用，同时为空间叙 事学的研究扩充了学术领域，开辟了戏剧理论界新的研究视 野。
参考文献： [1] [英 ]彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ， 《 空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [2][英] 彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ，《空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [3][英] 彼 得·布 鲁 克 著 ， 邢 历 等 译 ，《空 的 空 间 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [4][法]于 贝 斯 菲 尔 德 ，宫 保 荣 译 ，《戏 剧 符 号 学 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [5][法]于 贝 斯 菲 尔 德 ，宫 保 荣 译 ，《戏 剧 符 号 学 》 [M]，中国戏剧出版社 1988 [6] 蹇 河 沿 ， 《 叩 问 真 理— — —戏 剧 、 文 化 、 哲 学 》 [M]，中国文联出版社 2001 [7]丁 加 生 ，《戏 剧 空 间 构 成 》[M]，河 南 美 术 出 版 社 2004.1 [8] 濮波，《扫描当代英国戏剧的空间叙事》[J]，《剧 作 家 》2011.4 [9]濮波 ，《扫 描 当代 英 国 戏剧 的 空 间 叙 事 》[J]，《剧 作 家 》2011.4
同年，学者汤逸佩在《戏剧文学》上发表《戏剧叙事空间
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的双重维度》，文中只谈一个问题，对话剧而言，“主体 场景既是观众所能看见的唯一戏剧空间，也是戏剧中 可供表演的唯一空间”［１２］。同时，主体场景也是展开故 事情节、人物活动的叙事空间。尽管是针对曹禺话剧 中叙事空间的专门性研究，但是同样具有普遍意义。
此外，还有一些国内的学者论著对“戏剧空间”进行了关 注。按照出版时间的早晚罗列如下：学者蹇河沿的《叩问真 理— ——戏剧、文化、哲学》（２００１）一书中提到“戏剧与小说、诗 歌最重要的区别在于，戏剧的空间必须强调直觉力量，也就 是必须直接作用于观众的感官，造成视觉和听觉的强烈冲击 波，然后再从这种直觉力量中去激发观众潜在的情感和意 识”。［６］学者丁加生《戏剧空间构成》（２００４）则认为“戏剧空间 的组织，既需要有形象、色彩和光的存在，也需要有动作的贯 穿；既需要有物质的表现，也需要有心理现象的思考；既需要 有具象的感性的诱导，也需要有理性的思辨和总体的阐释力 的生发”［７］，所以，戏剧的空间构成需考虑三个要素：情景、动 作、心理与想象。学者谭霈生在《论戏剧性》和《戏剧本体论》 （２００９）中也有提及“空间”的问题，以“场面”代替“空间”的表 述，通过场面的转换来制造冲突和推进情节发展。“明场”与 “暗场”分别对应戏剧“实”与“虚”。学者戴平《戏剧美学教程》 （２０１１）第九章专门对戏剧空间进行论述，承继学者胡妙胜在 《阅读空间—— —舞台设计美学》对戏剧空间的分类，按照其功 能归纳为：动作空间、审美空间、直觉空间和交往空间。从演 员的表演、观众的接受、舞台设计的符号元素及演员与舞台 空间的具体形态四个方面来体现戏剧空间的完整性。