故宫 分析

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2 故宫建筑在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，造成了一种多样的统一。 4 Contrast technique 3
对比手法
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大与小的对比
高与低的对比
宽与窄的对比
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2 故宫建筑在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，造成了一种多样的统一。 4 Contrast technique 3
对比手法
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明与暗的对比
繁与简的对比
方与圆、曲与直对比
装饰艺术
五
1 2 3 丰富多彩的装饰——屋顶形式丰富多彩 5 Decorative art 4
装饰艺术
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1 2 3 丰富多彩的装饰——琉璃瓦件丰富多彩 5 Decorative art 4
装饰艺术
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1 2 3 丰富多彩的装饰——装饰构件丰富多彩 5 Decorative art 4
紫禁城的平面布局，既遵循了传统礼制，又富于变化，融汇了“尚心”与“取正”的传统。从内廷总布局来看
，乾清，坤宁两宫沿中轴线纵向排列，有如天地，而后寝六宫分于东西两侧横向展开，如众生拱卫，清晰的反映出 “王者必居其中”的营建思想。宫殿布局充分的体现阴阳五行等风水说。外朝为阳，内朝为阴。外朝建筑布局疏朗 ，气势雄伟，体现了阳刚之美；内廷布局严谨，内檐装修纤巧精美，体现了阴柔之美。 紫禁城的院落运用空间变化，利用建筑围合院落，通过院落的空间尺度变化而产生不同的氛围和艺术效果是中 国传统建筑的重要特征之一。以天安门，午门，太和殿为三大高朝，以贯穿太和殿正中的子午线为宫城中轴线，并 向南北延伸，与宫城中轴相合，强化了这一主轴的感染力。这一优秀的设计体现了建筑设计艺术抑扬顿挫的韵律， 有收敛，有豪放，有漫长，有高昂，经三大高朝，渐入至高境界。
构建筑。面积为1680M2，中间6根蟠龙金柱围合的空间内只放皇帝宝座一个，上有藻井， 下有七层台阶的高台。东西设夹室，安放远祖神位。
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太和殿——装饰
6 The main building
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三大殿
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中和殿
明初称华盖殿，后改称中极殿。清称为中和殿。 皇帝亲临大典前暂坐的地方。 五开间方形单檐攒尖顶宫殿。
五开间殿宇式大门，坐落在白石雕须弥座上，前面围以白石雕栏杆。门前两侧 建有八字影壁，门前横街式空间。高墙下低矮的九卿房、军机处、井亭等建筑，使 这里增添了一些生活气氛。曾作为御门听政处。
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主要建筑
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养心殿
6 The main building
清雍正后为皇帝的寝宫，也召见大臣。清光绪时期东侧又成为了慈安、慈禧“垂帘听政”的地 方。平面为“工”字形，前殿召见大臣，后殿为寝宫。前殿280M2，后殿108M2。靠近军机处。
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北走向的中轴线排列，而这条中轴线上的建筑，更
以故宫为重心，这些建筑都坐北朝南，体现着皇帝 的至尊。午门是故宫的正门，红墙黄瓦，朱漆大柱， 雕梁画栋，飞檐翘角。平面呈“凹”字形，以聚生 气，中间洞开三门。在午门高大砖石墩台上建有崇 楼五座，正楼九开间。这些都是传统思想“九五至 尊”的象征。
5 6 The main building
三大殿
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保和殿
明初称为谨身殿，后改称建极殿。清称保和殿。 清代皇帝宴请王公、举行殿试的地方。清晚期用为慈禧进餐之处。 九开间重檐歇山顶殿，其形制规模略次于太和殿。
5 6 The main building
三大殿
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乾清门
6 The main building
外朝建筑疏朗雄伟
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中之阳。
内廷建筑严谨富丽
规划布局
三
1 2 规划布局 3
Planing arrangement 规划布局
4 整组宫殿建筑布局严谨，井然有序，寸砖片瓦皆遵循着封建等级制度，反映出帝王至高无上的权威。它集中反 映了中国传统礼制思想。“夫礼，天之经，地之义，民之行。”紫禁城受礼文化的渗透和影响，遵从周以来“天子 择中而处”的思划。 其规划布局，承袭了中国历代帝王所遵循的传统礼制，周王城制度，唐宋以来所形成的宫殿营建模数制及清代 模数制的规范化以及中国传统文化中的风水说，是三者于一身的完美体现。宫殿的空间规划建筑营造是根据帝王的 政治活动，日常起居的需要而进行的。宫的主要活动是“朝”。《周礼》，《礼记》，《仪礼》等典籍中有“天子 诸侯皆三朝之说”。营建工程绕朝而展开。城之南部以太和，中和，保和三大殿为中心，是皇帝举行朝的地方，称 为前朝；北半部以乾清，交泰，坤宁三宫及东西六宫的御花园为中心，是皇帝和后妃们居住，举行祭祀和宗教活动 及处理日常政务的地方。《礼记.曲礼》：“君子将营宫室，宗庙为先，厩库为次，居室为后”的思想相符。 5 6
艺术成就
故宫则是历代宫殿建筑的集大成者，也是我国古代宫城发展史上现存的唯一实例和最高
典范，在建筑技术和建筑艺术上代表了中国古代官式建筑的最高水平。
设计理念
二
1 以儒家思想为主的传统礼制 2
design idea 设计理念
我国古代宫殿建筑的组织形制：
三朝五门 前朝后寝 左祖右社 面南背北 王者居中 中轴对称
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Planing arrangement
规划布局
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中体现。
对比手法
四
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2 故宫建筑在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，造成了一种多样的统一。 4 Contrast technique （1）大与小的对比：
在宏伟的天安门城楼下，巧妙地安置了两间火柴盒子似的小屋，这小屋除了它特 有用处外，在艺术上起到对天安门的烘云托月作用。
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主要建筑
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坤宁宫
6 The main building
在清代改变了门窗样式。明代清初为皇后的寝宫，后把西侧作为萨满教的祭祀场所，东侧作为
皇帝结婚的洞房。九开间重檐庑殿顶建筑。
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主要建筑
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东西六宫
6 The main building
类似民居四合院的型制。一般平面都呈方形，宫门设在南面中央，内有前后两殿。其中储秀
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遵循阴阳五行学说
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design idea
设计理念
3 外朝为阳，内廷为阴 外朝开阔，阳刚之美的表现。外朝建 筑疏朗雄伟，富有阳刚之美，内廷面积为 外朝的1/4，生活气息浓，体现阴柔美。内 廷建筑严谨富丽，具有阴柔之美。 阳为奇数，阴为偶数——前三殿，后 两宫（注：交泰殿为后加建）三大殿用三 层台基，踏步为单数，窗户下槛墙（砖层 数）为单数。内廷为双数，包括踏步和台 基，以及槛墙的砖的层数为双数。太和殿 九开间，五进深，“九五至尊”。配房为 二十四间，可为阳中之阴。交泰殿可为阴
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对比手法
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（2）高与低的对比：
为烘托太和殿的崇高，周围采用了低矮连续的回廊。 （3）宽与窄的对比： 这是一种欲放先收的手法。从正阳门到太和殿所形成的狭长空间与太和殿前广阔 的空间形成强烈的对比。
（4）明与暗的对比：
故宫在色彩上给人的强烈印象是金碧辉煌。金黄色的琉璃瓦与青绿色为基调的檐 饰相对比，在蓝天、白云辉映下显得非常辉煌。
1 2 规划布局 ——建筑在和谐中富于变化
整个建筑群由上百个大小不等的庭院、九千多个房间组成， 如此庞大 的建筑群体却在长达8公里的轴线的统一下排列得井然有序！这样长的城市 中轴线在世界上也是罕见的，它把北京的宫城、皇城、内城和外城贯通了起 来，使紫禁城位于整个北京城的中心，从而有力地凸显了至高无上的皇权威 严。另外，城内其他的主要建筑也是通过这条中轴线结合在一起的，它们大 多对称分布在中轴线的两侧，所以，这条轴线对古代北京城的规划具有重要 意义，从这一点调，可贵的是，故宫在整体统一中又不乏疏密 错落、高低起伏的变化。除了屋顶形式丰富多变外，内廷与外朝的布局也是 一个典型的例子。内廷与外朝相比，显然从属于外朝，因此，内廷布局相对 紧凑，宫殿的规模、装饰也相对低一些。前三殿占据了故宫最重要的空间， 而代表皇帝权威的太和殿又是三大殿中规模最大、最雄伟、装饰最华丽的建 筑。 总之，这种整体和谐统一中又富于变化的特点，正是故宫建筑精华的集
（5）繁与简的对比：
雕梁画栋，镂金错彩，这就是繁。这与殿外单色调红墙和黄色琉璃瓦屋顶形成一 种繁简对比。
（6）方与圆、曲与直对比：
如天安门、端门门洞是圆形，午门的门洞是方形。又如笔直的中轴线与弧形的金 水桥形成曲与直的对比。
（7）动与静的对比：
建筑本身是静止的，但由于空间与形体的变化却呈现出流动的节奏感，有序曲、 有高潮、有尾声。正阳门是序曲、太和殿是高潮、景山是尾声。
装饰艺术
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1 2 3 丰富多彩的装饰——彩画雕刻丰富多彩 5 Decorative art 4
装饰艺术
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1 2 3 华丽鲜明的色彩
走进故宫，映入眼帘的是，碧蓝的天空下一大片金黄色的琉璃瓦顶闪闪发光；屋檐下青绿色调的各 种装饰彩画绚丽多姿；一排排红色的立柱和雕刻细致的红色镶金镂空门窗组成了宫殿的屋身部分；重要 殿宇坐落在白色的汉白玉台基上，台下则是深灰色的砖铺地面。事实证明，紫禁城的建筑师具有高超的 色彩组合艺术。通过综合运用这些红与绿、黄与蓝、白与灰（黑）等对比强烈的色彩，紫禁城宫殿显得 金碧辉煌而又雍容华贵，色彩浓重而又端庄和谐。
宫、长春宫在清晚期慈禧太后居住时改建过，因此东西六宫看起来不完全一样了。
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主要建筑
长春宫
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储秀宫
6 The main building
慈禧居住之处。室内面积168M2，中间设宝座，接受臣工问安之处，下设地平。西稍间 为寝室。
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主要建筑
SENHE SEED
目录
Contents
一，故宫概述 二，设计理念 三，规划布局 四，对比手法 五，装饰艺术 六，主要建筑