课题一 设计概述

言的贫乏。
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3、精神性是设计的宗旨
设计的本质
设计的主要作用是功能的基础上加以美化。 设计的审美应是功能美、形式美、技术美等的统一。 现代设计是现代物质文明与精神文明的统一体。
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4、整合能力是设计的必备条件
设计的本质
战国时期工艺专注《考工记》记载：“天有时、地有
文化人类学家认为：“人类最初见有天然石 块有适合所用的，自然便选来应用，而不耐烦加 以砍削。人类所以要制造石器便是因为需要一定 形式的器皿，以供一定的目的。 （林惠祥著：《文化人类学》）
人类制造的第一件石器工具，并不是人类的第一件艺术 品，但却要考虑如何选材和加工的问题。这种选材和加工， 并不是出于审美的需要，也不可能产生美感和艺术效果，但 这种出于实用的，功利性的目的的选材和加工，恰恰是设计 最原始的，最基本的起点。
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设计的意义
4、设计是创造美好生活和促进社会和谐的重要手段
设计创造了丰富的物质文明和精神文明。 社会的和谐在于人与人的和谐。人与人之间的和谐根本在于 每个人的合理要求都得到满足。
设 计 概 论 | 绪论 补充知识 补充知识
设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思 辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。
无论是绿色设计、生态设计，还是循环设计、组合设计， 总体上属于理性主意设计中的一环。
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2、为人的设计
现代设计内涵的延伸
(1) 人性化设计 在产品生产过程中，任何观念的形成均以人为基本出发点。 最大限度考虑人的行为方式、体谅人的心理需求；在实现 产品功能的过程中使人感到舒适，为人造就更舒适、更美 好的生活和工作环境。
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1、为自然设计
现代设计内涵的延伸
(2) 生态设计
A 减少资源消耗，实现可持续发展战略。 B 商业角度考虑，降低成本，减少潜在的责任风险，以提高竞争力。 充分利用资源和节约材料，减少废弃物排放 在减少废弃物排放的同时利用废弃物进行生产 设计不生产废弃物的生产系统。 如：可食性餐具、绿色胶卷等
家普遍认为：最早的人应是能劳动和制造工具
的人。
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设计的定义
设计
“在正式做某些工作之前，根据一定的目的要求， 预先制定方法、图样等”——《现代汉语词典》
设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某 种特定的目的而进行的创造性活动。
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艺术设计
设计
“艺术设计”主要关注视觉造型要素在设计中的配置问 题。 艺术设计不但具有功能的合理性，也具有审美价值，它既不 是纯功能的创造发明，也不是纯精神的艺术创作，而是二者 的有机融合，是科学技术和艺术结合的混血儿。 艺术设计=科学技术+艺术
形象发生了重大变化，体现出原始审美观念的发展。
新石器时代晚期的几何纹彩陶盆

原始陶器的造型设计，为我国古代产品造型设计 奠定了坚实基础。其开创的实用和审美相结合的原则 ，成为历代产品设计所沿用的一条重要原则。

彩陶既是生活用品，又是艺术欣赏品，是原始时 代艺术设计的杰作。

黄河中、上游的仰韶文化和马家窑文化的彩陶最 为丰富。
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现代艺术设计
设计
在现代商品社会，至少有三种造物设计（以电视机 为例）
1、技术性设计（线路结构、集成块、显像管等）
2、艺术性设计（安全美观便于操作） 3、营销性设计（推向市场、营销设计） 现代艺术设计应该以服务现代社会需求为己任
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设计过程
设计
设计就是合理安排艺术的视觉元素（线条、形态、色调、色 彩、肌理、光线和空间）以及这种合理安排的基本原则。


用轮制法制作的坯体，造型规律，器壁匀薄 ，具有挺拔、规范、精致的美感。
三、陶器三维空间的原始造型
原始陶器带有明显的孩童般纯真质朴的审美情趣。
器物造型与建筑、雕塑一样，所占有的物理空间和立
体空间。
小口細頸錐刺紋壺（半坡類型）

原始陶器解决了三维空间的虚实相生问题，在功能 上，既满足实用的需要，同时又满足了审美的需要。
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1、为自然设计
现代设计内涵的延伸
(4) 组合设计 是20世纪80到90年代工业设计领域提出的一个概念。 基于循环设计而产生。又称模块化设计。 宝马公司可谓组合设计的先驱者。用改进的部件更新原来 的部件达到升级换代而不用更换整个产品。 尼康照相机的生产中，机身和各种不同镜头的组合，就能 具有新功能和新式样。

彩陶延续的时间很长，至新石器时代晚期达到繁 荣兴盛。
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1、为自然设计
现代设计内涵的延伸
设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨 的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。 工业革命以后，资源的浪费和掠夺、环境污染与恶化 对人类造成危害。 人与自然永远是设计的两大命题。
当人们有意识的把实用目的和审美目的结合在一 起的时候，艺术设计就有了巨大的发展。
1.2 装饰的萌芽
装饰的产生显然要晚于造型的产生。
装饰作为美化造型，附丽造型的艺术，是造型发展到
一定阶段的产物。
装饰的萌芽，最早可追溯到对工具的磨光修整。
工具表面的光洁圆滑，使人产生触觉和视觉上的快感
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1、需求是设计的出发点
设计的本质
设计的终极目标——为人服务。（以人为本）
美国著名心理学家马斯洛五级需求：
生理需求 安全需求
社会情感需求
尊重需求 自我实现需求 设计的法则：审美和实用的统一
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2、实用性是设计的基本价值
设计的本质
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古罗马建筑家维特鲁威提出建筑的“实用、坚固、美 观”三原则。 设计忽略了功能需要时，产品会流于“华而不实”。 当然，过分强调设计的实用性，也会导致产品设计语
人类最早的设计活动，就是工具的设计。
工具设计成为原始时代艺术设计的重要内容之一。
1.1原始工具的功能与造型设计
原始时代的工具：
以材料分：石制 、 木制 、骨制。
今天出土最常见的是石器，因此，原始时代也称石器
时代。
石器由于加工方法不同：旧石器 、 新石器。
旧石器

旧石器是指用打制的方 法制成的原始粗糙石器。
设 计 概 论
使用教材：李刚 《设计概论》 河北美术出版社 尹定邦 《设计学概论》 湖南科学技术出版社
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第一章 设计的产生与发展
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设计的产生
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设计的历史渊源
设计
设计作为人类生物性与社会性的生存方式， 其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生 的。 人类的历史是从制造工具开始的。人类学
旧石器时代 石锤：工具（右下左） 石砍砸器：工具（右下右）

原始人在经历了无数次石器打击加工的实践，到 了旧石器的中期，石器的打制技术已经有了很大的改 进和提高，石器的功能性逐渐呈现多样化的倾向， 而石器的形体也逐渐出现了造型的意味。
新石器
新石器是指以磨制为主要特征
的石器。 不单纯是一个时代的变化。
（1）绿色设计——少就是多
密斯· 凡德罗不仅擅长建筑设计，同 时也是一名造诣很深的室内设计师。他 一直在建筑设计中遵循他的座右铭“少 就是多”，这种建筑设计原则他也用来 布置室内。在1927年的德制联盟展览会 上，他和利利赖克一起做了精彩的设计。 展览会上的展品力求少而精，要求每一 件东西都能起到重要的作用。他用最少 的隔断墙，架子和橱窗，以达到最大的 使用与艺术效果。所有衬托展品的构件 都考虑到和展品的性质的一致，例如玻 璃展品的衬托隔墙都是用玻璃材料；丝 绸展品的衬托隔墙都是用丝织品饰面。 而且所有隔墙与橱窗细部的设计都同样 是非常简洁的，以标志和建筑特征的一 致。
现代设计内涵的延伸
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1、为自然设计
“减少主意”代表人物，菲利普· 斯塔克， 世界著名的设计鬼才,法国巴黎人，1965 年，不满16岁的斯塔克在法国LaVilette家 居设计竞赛中获得第一名。1968年创立 以其名字命名的公司。
现代设计内涵的延伸
斯塔克于1980年接受了密特朗总统 的爱丽舍宫的改建工程，并于1984年完 成巴黎Costes餐厅的室内设计，这两项 设计为其带来了全球性声誉。他涉猎甚广， 从小型产品、服装、家具到室内设计、建 筑设计，都能赋予其有力的雕塑感与挪榆 式的视觉戏剧效果。
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1、设计是一种生产力
设计的意义
设计是生产流程的第一个环节，一切生产活动都始于设计。
就设计、生产、消费的关系来说，设计是先导，往往扮演着 “领头羊”的角色，统领、调度，整合经济、政治、文化、
艺术、科技等因素。
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设计的意义
2、设计是彰显国家综合实力的利器
曲折纹彩陶单把盅(马厂)
球形、半球形造型是原始陶器最为常见的造型形式。
这类造型的共同特点是使内空间更宽大，在使用时能满足较
大容量的需要，而且方便省事，具有多功能的效用，既做炊 煮器又能做盛储器。
最早的陶器造型，并不是模拟动物、植物或人物的造
型，而是最简单、最实用的球形、半球形造型。
新石器时代的中期，原始人的造型能力逐渐提高，原
气、工有巧、材有美，合此四者然后可以为良。”
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4、整合能力是设计的必备条件
设计的本质
设计要考虑时间、空间、技术、材料等因素，才能制 作出好产品。
设计要具备大局观和整合能力，全面把握设计要素， 运筹帷幄。
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5、创新是设计的生命
设计的本质
“21世纪决定企业经营最后成败的关键”
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1、为自然设计
现代设计内涵的延伸
(3) 循环设计（回收设计） 美国JAM设计小组和法国设计师美国JAM设计小组和法国 设计师用洗衣机废旧零件设计出新颖可人的灯具。 日本东京设计师设计的儿童玩具，用瓦楞纸制成，可回收 再生。
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NOTICE
设计
设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思 辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。
设计作为经济的载体，作为意识形态的载体，已经成为一个 国家、机构或企业发展自己的有效手段。
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3、设计是企业制胜的法宝
设计的意义
今天企业之间的竞争，实际上就是设计的竞争。
企业形象设计、品牌形象设计、广告设计、包装设计、功能
人性化设计等几乎成为争取消费者的决定性因素。
引导消费时尚才能提高生产是预见性和主动性，得到更大的 利益回报。
新石器时代的工具，在设计和制作工艺方面，是比较
讲究的。所制造的工具突现了新石器设计的时代美。
石镰背部的大幅度的曲线
•石磨盘规则、平滑的椭圆形。
河南新郑裴李岗文化：石磨盘，石磨棒
原始时代的生产工具设计的发展，充分说明艺术设计
的两个基本原则——
实用性和审美性
实用性是第一位的，是先于审美性的。
从设计的意义上完全是一个重
大的转折。
新石器时代 （上）石磨盘和石磨棒：粮食加工工具
新石器时代的工具，在材料、功能
和造型上都有了新的飞跃。
在材料上：石制、 木制 、 骨制、
陶制 、铜制。
新石器时代的兽形红陶壶
在功能上：生产工具、加工工具 、纺织缝制工具 、
渔猎工具 、交通工具等。
渔猎工具
始陶器的造型从简单到复杂，从单一到多样，出现组 合型结构形式。
该时期的陶器在功能上更具有实用性，
在设计上趋于合理性，
在造型上体现出审美性。
人类的造物设计活动，总是遵循着从简单到复杂，从
易到难的发展规律。
原始时代陶器的造型设计，象生形还十分少见，象生
形的真正发展，是在商周的青铜时代。
新石器时代晚期，由于快轮工艺的出现，使陶器的造型
和美感。

原始装饰从萌芽到初步发展
•穿孔 磨光 修整 雕刻纹饰 染色
新石器时期经过打磨的装饰品野猪牙
原始陶器设计
恩格斯指出：“就世界性的解放作用而言，摩擦生火
还 是超过了蒸汽机。”
裴李岗文化遗址出土文物
轮制法

轮制法是新石器时代晚期出现的，轮制法作为原始 陶器制作工艺的一次重要革命，使原始陶器的造型设 计、审美情趣和生产效率都发生了重大变化。 轮制法是利用轮盘快速旋转所产生的惯性力将泥料 直接拉坯成型。
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1、为自然设计
现代设计内涵的延伸
（1） 绿色设计 源于人们对于现代技术所引起的环境及生态破坏问题的反思。 着眼于人与自然的生态平衡关系。对工业设计而言，核心 “3R”原则。Reduce(减少）、recycle（回收）和reuse（再
生）。
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1、为自然设计