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那个人眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听烧茶 的声音。
其船背稍夷，则题ຫໍສະໝຸດ Baidu其上，文曰：
那只船的背部稍微平坦，就在上面刻着作 者的题款名字，文字是：
“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，
“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”
细若蚊足，钩画了了，其色墨。
（字迹）细小得像蚊子脚，笔画清清楚楚，它的 颜色是黑的。
微雕
是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔， 以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。 雕刻时肉眼看不见， 凭感觉运刀，靠经验完 成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”， 作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙 趣。
微雕艺术越来越为人们热爱，越来越被 艺术家、鉴赏家、收藏家重视，世界上正在 形成一股微雕艺术热。
各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用果核雕刻成 的小船，原来刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许，中轩敞者为舱， 船从头到尾长大约八分多一点，高度大约二分左右 。中间高起而宽敞的是船舱，
篛篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。
刻着用竹叶做成的船篷覆盖着它。船舱旁边开着小 窗，左右各有四扇，共八扇。 启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水
mǐn
器皿
wǎng
yí
yòu jī
罔不因势象形 贻余 八分有 奇
shǔ
ruò
二黍许 篛篷
rán
多髯
sǎn
石青糁之
zhǔ qū
不属 诎右臂
chuí jì
椎髻
jí
舟楫
zhuàn
篆
zhě
衣褶
xī
两膝
guàn
峨冠
核舟记
魏学洢
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、 木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
• 自由朗读 • 结合注释，疏通文意
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、
明朝有个手艺特别精巧的人名叫王叔远，他能够在一 寸长的木头上，雕刻宫殿、
器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，
器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有一件不是 就着木头原来的样子模拟某些东西的形状的，
各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
导语
•
同学们，如果有人告诉你，在一根头发上可以雕
刻下唐诗三百首的全部诗句，你一定觉得很惊奇吧？
这就是我国最令人叹为观止的微雕艺术。今天，我们
要学习的《核舟记》，就是远在几百年前我国民间艺
术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。
核舟记
作者 魏学洢
体裁：说明文
题目解说
“核舟”是一件微雕工艺品，原材料是一 个“长不盈寸”的桃核。却生动地再现了宋代 文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”。 它构思精巧，形象逼真，它显示了我国古代工 艺美术的卓越成就。本文作者经过细致的观察 ，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后 按一定的空间顺序来写，从而鲜明地表现了它 的整体形象。记是本文的文体，这里有描述的 意味。
苏东坡的右手拿着手卷的前端，左手抚着鲁直的脊 背。鲁直左手拿着手卷的末端，
右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，
右手指着手卷，好像在说些什么。苏东坡露出右脚 ，黄鲁直露出左脚，
• 各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。 各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽 在手卷下面的衣褶里。
• 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许中轩敞者，为舱，篛篷覆之。旁开小窗， 左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落 石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅 一手卷。东坡右手 执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如 有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支 船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
佛印极像弥勒菩萨，敞胸露怀，抬头仰望，
• 神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船， 神情跟苏东坡、黄鲁直不相同。他平放着右膝，弯着 右臂支撑在船上，
• 而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠 可以清清楚楚地数出来。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，
感受微雕
作者简介
魏学洢（约1596——约1625）， 字子敬，中国明朝末嘉善(今属浙江省 嘉兴县）人，明朝末年的著名散文作 家。是当地有名的秀才，也是一代明 臣魏大中的长子，一生未做过官，好 学善文，著有《茅檐集》。被清代人 张潮收入《虞初新志》的《核舟记》 ，是其代表作。
生字正音
船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船 工。在右边的船工梳着椎形的发髻，仰着脸， 左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声 呼叫的样子。 居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，
在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着火炉，炉 上有个壶， 其人视端容寂，若听茶声然。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右 手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端 容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”， 细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为篛篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念 珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸盖简桃核修 狭者为之。嘻技亦灵怪矣哉。
又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。
还刻着一个篆书的图章，文字是：“初平山人”， 它的颜色是红的。
落石出”打，开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对 。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小， 水落石出”，
左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻 字的凹处。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，长着浓密胡 子的人是苏东坡， 佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。 佛印在他的右边，鲁直坐在他的左边。苏东坡、黄鲁 直共同看着一轴字画手卷。 东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，
其船背稍夷，则题ຫໍສະໝຸດ Baidu其上，文曰：
那只船的背部稍微平坦，就在上面刻着作 者的题款名字，文字是：
“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，
“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”
细若蚊足，钩画了了，其色墨。
（字迹）细小得像蚊子脚，笔画清清楚楚，它的 颜色是黑的。
微雕
是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔， 以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。 雕刻时肉眼看不见， 凭感觉运刀，靠经验完 成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”， 作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙 趣。
微雕艺术越来越为人们热爱，越来越被 艺术家、鉴赏家、收藏家重视，世界上正在 形成一股微雕艺术热。
各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用果核雕刻成 的小船，原来刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许，中轩敞者为舱， 船从头到尾长大约八分多一点，高度大约二分左右 。中间高起而宽敞的是船舱，
篛篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。
刻着用竹叶做成的船篷覆盖着它。船舱旁边开着小 窗，左右各有四扇，共八扇。 启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水
mǐn
器皿
wǎng
yí
yòu jī
罔不因势象形 贻余 八分有 奇
shǔ
ruò
二黍许 篛篷
rán
多髯
sǎn
石青糁之
zhǔ qū
不属 诎右臂
chuí jì
椎髻
jí
舟楫
zhuàn
篆
zhě
衣褶
xī
两膝
guàn
峨冠
核舟记
魏学洢
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、 木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
• 自由朗读 • 结合注释，疏通文意
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、
明朝有个手艺特别精巧的人名叫王叔远，他能够在一 寸长的木头上，雕刻宫殿、
器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，
器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有一件不是 就着木头原来的样子模拟某些东西的形状的，
各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
导语
•
同学们，如果有人告诉你，在一根头发上可以雕
刻下唐诗三百首的全部诗句，你一定觉得很惊奇吧？
这就是我国最令人叹为观止的微雕艺术。今天，我们
要学习的《核舟记》，就是远在几百年前我国民间艺
术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。
核舟记
作者 魏学洢
体裁：说明文
题目解说
“核舟”是一件微雕工艺品，原材料是一 个“长不盈寸”的桃核。却生动地再现了宋代 文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”。 它构思精巧，形象逼真，它显示了我国古代工 艺美术的卓越成就。本文作者经过细致的观察 ，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后 按一定的空间顺序来写，从而鲜明地表现了它 的整体形象。记是本文的文体，这里有描述的 意味。
苏东坡的右手拿着手卷的前端，左手抚着鲁直的脊 背。鲁直左手拿着手卷的末端，
右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，
右手指着手卷，好像在说些什么。苏东坡露出右脚 ，黄鲁直露出左脚，
• 各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。 各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽 在手卷下面的衣褶里。
• 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许中轩敞者，为舱，篛篷覆之。旁开小窗， 左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落 石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅 一手卷。东坡右手 执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如 有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支 船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
佛印极像弥勒菩萨，敞胸露怀，抬头仰望，
• 神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船， 神情跟苏东坡、黄鲁直不相同。他平放着右膝，弯着 右臂支撑在船上，
• 而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠 可以清清楚楚地数出来。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，
感受微雕
作者简介
魏学洢（约1596——约1625）， 字子敬，中国明朝末嘉善(今属浙江省 嘉兴县）人，明朝末年的著名散文作 家。是当地有名的秀才，也是一代明 臣魏大中的长子，一生未做过官，好 学善文，著有《茅檐集》。被清代人 张潮收入《虞初新志》的《核舟记》 ，是其代表作。
生字正音
船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船 工。在右边的船工梳着椎形的发髻，仰着脸， 左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声 呼叫的样子。 居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，
在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着火炉，炉 上有个壶， 其人视端容寂，若听茶声然。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右 手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端 容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”， 细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为篛篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念 珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸盖简桃核修 狭者为之。嘻技亦灵怪矣哉。
又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。
还刻着一个篆书的图章，文字是：“初平山人”， 它的颜色是红的。
落石出”打，开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对 。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小， 水落石出”，
左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻 字的凹处。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，长着浓密胡 子的人是苏东坡， 佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。 佛印在他的右边，鲁直坐在他的左边。苏东坡、黄鲁 直共同看着一轴字画手卷。 东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，