茅盾老舍巴金

3、《憩园》的要点
• 3.1 主题：家园的失落与寻觅
• 《家》中觉慧勇敢出走，将旧 家庭抛弃，是“启蒙者”的代 表。但是他却最终无法找到新 的归属，象征家园的失落。 • 3.2 鲁迅“离去——归来——再 离去”模式：“我”企图拾起 的是失落的“遥远的旧梦”， 是一种对家园的寻觅和体认。
• 3.3 艺术特点：
• 浓厚的抒情气氛 • 哀怨婉约的文字 • 舒缓自如的笔调
3、《寒夜》的要点
• 3.1 主题意象：寒夜 • 气氛：寒冷、凄凉 • 3.2 《寒夜》意蕴 • ① 知识分子冲出“大家”，却陷入新的“小家” 的束缚当中，作者打破了前期作品中的“启蒙神 话”。 • ② 五四“爱情神话”的退场。 • ③ 知识分子对生存的恐惧：汪文宣 • ④ 娜拉走后又“回来”的典型：曾树生
• 5.2 乡土小说：以深邃的眼光看到革命后封建土 壤上更加深刻的悲剧，发掘出整个民族的文化心 理结构。 • 茅盾说：“关于‘乡土文学’”，我以为单有了 特殊的风土人情的描写，只不过像看一幅异域的 图画，虽然引起我们的惊异，然而给我们的，只 是好奇心的餍足。因此在特殊的风土人情而外， 应当还有普遍性的与我们共通的对于运命的挣扎。 一个只具有游历家的眼光的作者，能给我们以前 者；必须是一个具有一定的世界观和人生观的作 者方能把后者作为主要的一点而给与了我们。”
• 5、巴金的小说代表作：
• 《灭亡》(1929) 、《死去的太阳》(1931) • 《爱情三部曲》：《雾》(1932)、《雨》(1933)、 《电》(1935) • 《激流三部曲》：《家》(1933) 、《春》(1938)、 《秋》 (1940) • 《憩园》(1944) • 《第四病室》(1945) • 《寒夜》(1947)
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5、《子夜》体现出来的“现代性”： 资本家、工人、知识分子、新女性形象的塑造。 人物内在心理的描写。 对上海“繁华与糜烂”文化品格的描述。
三、茅盾的理论主张和散文成就
• 1、茅盾的意义：始终坚持“现实主义”， 从五四的“为人生”现实主义→30年代革 命现实主义 • 2、创作了大量的作家作品论。 • 3、散文文字的民族特色：典丽、细密，活 用成语和诗词，从容委婉。
7、巴金的人生
• 早期：无政府主义者， 体恤弱势群体， 追求理想和信仰。 • 三四十年代：关注民瘼、体察民生 • 建国和解放后：真诚改造自己，为政治强权所迷 惑，知识分子立场隐退。 • 文革后：真诚忏悔，继续追寻生命价值。
• 8、巴金理想： • “每个家庭都有住宅， 每张口都有面包，每 个心灵都受到教育， 每个人的智慧都有机 会发展。”
• 1.2 “巴金”笔名由来：
• 2、巴金的家庭：出生在封建官僚家庭，因 此日后必须接受改造。 • 幼年接受良好的家教，第一位老师是母亲。
• 3、巴金少年时 期遭遇家庭变故， 青年时期到巴黎 留学，开始信仰 “无政府主义”。
4、何为“无政府主义”？
• 又称安那其主义，反对任何国家形态的压迫，认 为这种压迫是一种强权；崇尚个人自由，认为人 生而自由，社会没有任何理由去侵犯一个人的自 由。 • 但无政府主义者没有一个明确的组织，只是靠个 人的理想和激情去反抗，因此无法成功。这时他 们往往采用极端的方式，也就是恐怖主义，以死 应对。 • 当时的几个代表人物：巴枯宁、蒲鲁东、克鲁泡 特金
3.4 老舍的短篇小说佳作：《月牙儿》《微神》 《断魂枪》《柳家大院》等。 △ 重点关注两部短篇小说：
• 《月牙儿》是老舍的短篇代 表作，写了母女两代烟花女 子的故事，体现着作家对黑 暗市民社会的批判。 • 《微神》是老舍唯一的爱情 小说，通篇笼罩空濛真切的 柔情，体现出浓郁的抒情风 格。
二、老舍的“京味”小说
二、巴金代表作品分析
• 1、《激流三部曲》两大意蕴：
• 1.1 垂死的封建制度怎样以更加疯狂的姿态吞噬 年轻的生命。 • 1.2 年轻一代怎样走 向觉醒以及如何反抗。
2、《家》的要点
• 2.1 两大引导人物形象： • “应当这样走”：觉慧 • “不该那么做”：觉新
• 2.2 青春型创作：单纯、热情、坦率。情感汪洋 恣肆、语言行云流水。能与青年人达到情绪上的 共鸣。
• 瞿秋白：“这是中国第一部写实主 义的成功的长篇小说”，“一九三 三年在将来的文学史上，没有疑问 的要记录《子夜》的出版”。
• 2、《子夜》的复杂线索：
• 2.1 主要矛盾： • ① 民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬的矛盾， 这是作品的主线索。 • ② 吴荪甫与工人的矛盾。 • ③ 吴荪甫与农民的矛盾。这条线索没能贯穿始终。 • • • • • 2.2 次要矛盾： 吴荪甫与民族资本家同行朱吟秋等人的矛盾； 吴荪甫与经纪人、交际花的矛盾； 吴荪甫与教授、诗人的矛盾； 吴荪甫与妻子林佩瑶、妹妹蕙芳的矛盾……
• 1、“京味”是一种风格现象，反映在小说 当中，则体现为题材和语言的京化。
• • • • 1.1 题材上： 描写北京市民的市井生活经验和心理。 概括北京的文化特征。包括气派、排场、礼仪等。 描述北京的场景风致。
• 1.2 语言上：用纯正地道的北京口 语。包括儿化音和北方口语词汇的 大量使用。如“怎着”、“体己”、 “块儿八毛”、“咱俩”等。 • 1.3 效果：北方口语的大量使用， 使作品语言更加凝练、纯净，老舍 的幽默风趣，又让作品内蕴更深的 批判力度。
• 4、祥子形象分析
• • • • 人力车夫的命运 老舍的男性中心视角 祥子的堕落，实质是个人与命运抗争的失败 虎妞和祥子之间的控制与反控制
Байду номын сангаас
• 5、虎妞形象分析
• 粗俗凶悍，形象鲜明， 是对传统妇女形象的 颠覆 • 与祥子相比，更加坦 率，性格中带有某种 原生态的东西 • 不符合男性审美者的 传统目光
“世纪老人”
• 重点关注两部长篇小说： △《离婚》：批判了张大哥为代表的市民性格，这 种敷衍混世的庸人哲学正是国民劣根性的体现， 与鲁迅当年提出的“改造国民性”主题遥相呼应， 作品体现深刻的历史文化内涵，是老舍创作走向 成熟的标志。 △《骆驼祥子》：描写北平下层市民生活最精彩力 作，奠定了老舍在中国现代文学史上的地位；典 型体现“京味”小说特色（区别“京味”和“京 派”小说）。
2、老舍小说人物 • • • • 老派市民形象 新派市民形象 正派/理想市民形象 城市底层的贫民形象
三、《骆驼祥子》分析
• 1、作品的主题意义： • 《骆驼祥子》写的是“个人主义的末路鬼”——祥 子从肉体到精神崩溃的过程。 • 小市民的悲剧——原始理想的破灭。 • 2、体现了作者的启蒙者立场。
• 3、作品的艺术特点： • ① 情节上以祥子的奋斗史 为叙述主线，清晰明一， 带说书性质。 • ② 刻画人物形象，血肉丰 满，既有符合他们身份的 语言行动，亦有大量鞭辟 入里的心理描写。 ③ 叙述和议论相结合，作者的批判和情感常常在小 说中流露。 ④ 语言和风俗描写上都带有浓浓的京味儿。
老舍
（1899-1966）
本节内容要点
• 一、老舍及其作品介绍 • 二、老舍的“京味”小说 • 三、《骆驼祥子》分析
一、老舍及其作品介绍
• 1、老舍，原名舒庆春，字 舍予，是中国现代文学史 上“市民文学”的代表。 • 2、老舍的独特贡献：将 20-30年代的“民间社会” 纳入知识分子的叙述范围 中，用文学表现中小市民 阶层的命运、思想和心理。
• 3、茅盾是文学研究会和民众戏剧社的主要发起人 之一，1921年接手《小说月报》，将其改革成新 文学的主要阵地，声名鹊起。 • 4、茅盾的主要作品： • 4.1 《蚀》三部曲：写了“青年在革命浪潮中所 经历的三个时期”。 • 《幻灭》写了“革命前夕的亢昂兴奋和革命既到 面前时的幻灭”。 • 《动摇》写了“革命斗争剧烈时的动摇”。 • 《追求》写了“动摇后不甘寂寞尚思作最后之追 求”。
茅 盾
（1896-1981）
本节内容要点
• 一、茅盾及其作品介绍 • 二、《子夜》讲解 • 三、茅盾的理论主张和散文成就
• 一、茅盾及其作品介绍
• 1、茅盾原名沈德鸿，字雁冰，浙 江乌镇人。“五四”以来著名的文 艺批评家、小说家、散文家、翻译 家、编辑。 • 2、“茅盾”是笔名，1927年9月 发表第一篇小说《幻灭》时开始使 用。开始拟用“矛盾”，后叶圣陶 提议改为“茅盾”。
• 5、茅盾的意义：开拓了现实主义创作风格
• 5.1 社会剖析派小说： • 创作理念：“主题先行” • 茅盾说：“在横的方面，如果对于社会生活的各 个环节茫无所知，在纵的方面，如果对于社会发 展的方向看不清楚，那么，你就很少可能在繁复 的社会现象中恰好地选取了最有代表性、典型性 的，即是具有深刻的思想性的一事一物，作为短 篇小说的题材。对于全面茫无所知，就不可能深 入一角：这是我在短篇小说写作方面所得到的一 点经验教训。”
3、老舍作品简介：
• 3.1 1926年发表第一部长篇小说《老张的哲学》， 在《小说月报》17卷第7号上连载时，署名为“舒 庆春”，但自第8号起连载上的署名改为“老舍”。 这标志着老舍文学创作的开端。之后发表《赵子 曰》《二马》
• 老舍早期创作表现了他的爱国主义，对国内现实 不满，但这时的作者不能了解国内革命，小说的 叙述存在开掘不深，讽刺过于表面等问题。 • 3.2 1929年在新加坡写中篇《小坡的生日》，是 儿童文学创作。 • 3.3 1930-1936年，创作六部长篇小说，分别是 《大明湖》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》 《骆驼祥子》《文博士》；同时创作了《赶集》 《樱海集》《蛤藻集》三个短篇小说集。
• 茅盾的“农村三部曲” ： • 《春蚕》写农民在充满着绿色希望的蚕事中走上 悲剧道路； • 《秋收》写农民在金色希望田野上幻灭； • 《残冬》写农民在饥寒交迫中做最后挣扎。
二、代表作《子夜》
• 1、《子夜》主题：表现宏大的社 会政治命题，“大规模地描写中国 的社会现象” ，“写一部农村与都 市的交响曲” 。
——完——
巴金
（1904-2005）
本节内容要点
• • • • • 一、巴金及其作品介绍 二、巴金小说分析 1、《家》 2、《憩园》 3、《寒夜》
• 1、巴金原名李尧棠，字 芾甘，四川成都人。
• 1.1 其名由来：“尧”是 李家巴金辈的排行，“棠” 和“芾甘”取自诗经中的 《召南·甘棠》篇：“蔽 芾甘棠，勿剪勿伐，召伯 所茇。”
3、《子夜》的人物设置：
• 3.1 人物形象符合作家的主题设置，不能离开 小说的大背景而独立存在。 • 3.2 以阶级论为基础，综合创造每一个阶级的 代表，是大写的“人”，人物独立的个性不强。 • 3.3 局限：概念化、 公式化、简单化。
4、《子夜》的艺术特点：
• ① 对中国民族资产阶级有准确的描写，体现了作 家对半殖民地社会的深刻了解和剖析。 • ② 全书场景广阔，气势恢弘，呈立体交叉式结构。 工运、农运、公债斗法三条主线贯穿整部小说。 • ③ 小说人物众多，叙述却有条不紊。全书共87个 人物，重要的人物更接近一半，他们的活动以金 钱为中心，人物形象丰满。 • ④ 人物的肖像描写精细，对于人物的心理也把握 得很准确。 • ⑤ 注重环境的烘托，符合典型环境典型人物的现 实主义原则。
• 6、巴金如何写小说？
• “我想到在上海的活动的生活， 我想到那些在苦斗中的朋友，我 想到那过去的爱和恨、悲哀和欢 乐、受苦和同清、希望和挣扎， 我想到那过去的一切，我底心就 像被刀割着痛，那不能熄灭的烈 焰又猛烈地燃烧起来了。为了安 慰这一颗寂寞年轻的心，我便开 始把我从生活里得到的一点东西 写下来。” • “我写的是感情，不是生活。”
• 4.2 1931年底—1937年抗战爆发： 希望“大规模地描写中国社会现 象” • 小说作品： • 短篇《林家铺子》——“描写农村 生活的第一次尝试” • 农村三部曲：《春蚕》《秋收》 《残冬》 • 中篇《多角关系》 • 长篇《子夜》
• 4.3 40年代的《霜叶红似二月花》 等作品，进一步展现了他“大规 模地描写中国社会现象的企图”。