第八章 姜夔与南宋清雅词派..

忆旧悼亡 （爱情遭遇）
吴文英生活的时代，元已代金而起，南 宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时 局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过 写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧 思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微， 或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的 凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。 同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把 家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁 哀伤之情随处可见。
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝 柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当 时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓 所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦 窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。 这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有 独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六 两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。 “听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的 风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细 腻的情愫。
一、姜夔的白石词
• 白石词的情思内涵： 1.在音调和意境方面，融入了高雅气质， 点绛唇 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。 商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀 古。残柳参差舞。
• 2.将古今悲慨与个人倦游少欢之悲苦熔于一 炉，不仅骚雅，而且幽冷。《玲珑四犯》 • 3.从自己的感受去写家国时政，笼罩一层凄 清色彩，《扬州慢》，姜夔经过扬州，感 慨古今变化而自创的曲子。词中没有慷慨 激昂的呼喊，从景物着笔，更显哀婉深沉。
声 韵
白石词的风格
（不输周邦彦，二人被并称为“周姜”）
清空、骚雅的词风
• 清：不染尘埃，清新婉丽，多用素洁的意 象 • 空：不着色相，空灵曼妙，虚字的使用 • 骚：以诗人的笔调入词，侧重继承《离骚》中表 现自我、抒发自我的抒情传统和《诗经》的比兴 手法 • 雅：反对浅薄俚俗、直露浮艳，将雅乐成就
• 渊源于周邦彦，而又有超逸沉博、浓艳绵 丽的特点； • 章法结构独特，时空交错《莺啼序》 • 停顿转接的地方用实字（姜夔用虚字） • 常用冷僻、怪异的字词，造成特别的效果 （酸风、花腥）
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240 字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、 怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写 景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之 情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。 第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成 追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老， 抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱 含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。全 篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层 次分明，是吴文英的代表作之一。
• 开创清雅词派，婉约、豪放之外的“第三 派”，丰富了词体的内涵，最终使词能够 与传统诗文并列比肩。。
第二节 梦窗词
• 吴文英，号梦窗，一生未科考及第，游幕 终生。 • 作词师法周邦彦，“前有清真，后有梦 窗”，受姜夔影响，追求词的典雅
梦窗词的情感内涵
酬酢赠答 （生计需要） 哀时伤事 （入世渐深）
第三节 其他清雅词人
史达祖、周密、王沂孙、张炎受白石词影 响很大，属于清雅派词人。 各自的特点： 史：“梅溪先生”咏物词善于取神、用意， 能融情景于一体 周：与吴文英合称“二窗”，风格清丽， 多写身世和离情
王：咏物词有故国之思和身世之慨 张：名将张俊六世孙，号“玉田”，有 《词源》 南宋灭亡前，词风雅丽，灭亡后，多亡 国之音。“张春水”，“张孤雁”。融 合了姜夔的疏宕（声调抑扬顿挫﹐文气 流畅奔 ）和吴文英的绵丽（辞藻华美）
意 境
劈头写入空中之燕雁，正是暗喻飘泊之人生。无 心即无机心，犹言纯任天然。点出燕雁随季节而飞 之无心，则又喻示自己性情之纯任天然。 “数峰清苦。商略黄昏雨。”商略一语，本有商 量之义，又有酝酿义。湖上数峰清寂愁苦，黄昏时 分，正酝酿着一番雨意。此句的数峰之清苦无可奈 何反衬人亡万千愁苦。从来拟人写山，鲜此奇绝之 笔。 上片首句首二字燕雁为叠韵，末句三四字黄昏 为双声，下片同位句同位字第四又为叠韵，参差又 为双声。分毫不爽，自然天成。双声叠韵之回环， 妙用在于为此一尺幅短章增添了声情绵绵无尽之致。
第八章 姜夔与南宋 清雅词派
第一节 姜夔
• 姜夔（jiāng kuí 1154—1221），字尧章， 别号白石道人，与姜石帚并非一人。汉族， 饶州鄱阳（今江西鄱阳县）人。南宋词人。 他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生 转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成 大、辛弃疾等人推赏，姜夔对诗词、散文、 书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又 一难得的艺术全才。