试比较西洋大小调与其他各类自然音调式X
为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述
为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述作者：陈允东来源：《师道·教研》2018年第09期中国专业的多声部音乐创作是从20世纪20年代初才开始的。
由于早期的创作受中国民族传统的影响，在曲调的写作上往往会采用五声性音调，但在和声技法方面，由于还未形成体系，而西洋和声体系的确立要比我们早约200年，那么音乐家们只能通过学习西洋和声技法，将其应用在中国民族音乐上。
因此在旋律与和声之间难以避免地会出现一些矛盾。
经过近百年一代又一代音乐家与音乐工作者的努力，中国五声性调式和声技法已经非常成熟。
但是，中国以五声性调式体系创作的曲目大量存在，当创编乐曲特别是为乐曲配和声时，在手法的运用上还是应该有些区别的。
本文就中国五声性民族调式体系和声与大小调调式体系和声配置手法的异同进行探述。
一、纵向方面，民族五声性调式与大小调调式及它们的和弦结构的异同1. 民族调式与大小调调式的异同在调性音乐中，西洋大小调调式相对来说简单一点，不是大调式就是小调式。
以同音列自然大小调为例，音阶如下：在中国五声性调式体系中，同宫系统有五种调式，分别是宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式，以清乐音阶为例，如下图所示：纵观各调式，中国民族宫调式与西洋大调式其音阶结构最相似，羽调式与小调式最相似，但是，都不能完全等同。
中国民族五声性调式音阶虽然是七声形式，但两者音级的作用不是完全相同的（例如宫调式的lV级音是偏音，而大调式的lV级音则是正音级，在和声序进中是很重要的。
）大小调体系只有一对平行调，而同宫体系各调式则各有四对平行调。
由此看来，中国民族调式要比大小调调式丰富。
加上各调式之间可以自由变换、互相渗透，从而产生具有中国民族特色的调式交替和调式复合的现象。
我们在编配乐曲时，应该注意大小调调式体系与中国民族调式体系的各种差异，才能配出既与时俱进又有中国民族特色的乐曲来。
2. 两者和弦结构的异同在欧洲，早期（约公元9世纪）简单的复调音乐“奥尔加侬（Organum）”，是在旋律线下方加一个平行四度或五度的旋律，这就成了简单的四、五度和弦结构形式。
怎样分辨民族与西洋调式？
怎样分辨民族与西洋调式？⼀、确定⼤⼩调式⼀般来说，在西洋⼤⼩调式的旋律中，调式的⾳阶较为明显、完整，稍加排列就能判定出它的⾳阶来，再看⼀下落⾳，就基本能够确定⼤⼩调式。
具体做法是：1、调号的判定。
2、落⾳的判定。
⼤调式落在⾸调唱名法的“do”⾳上，⼩调式落在⾸调唱名法的“la”⾳上。
如果没结束在这两个⾳上，就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。
3、⾳乐的旋法。
多⽤分解和弦、⾳阶⾛动、⾳阶内的模进、⾸调唱名法的“fa”⾳和“si”⾳使⽤较多⽽重要（与民族五声调式相⽐）。
4、和声的功能⼗分明确。
特别是终⽌式很明显，多⽤属功能和弦（属七和弦）到主和弦的进⾏。
5、变⾳的出现有规律。
变⾳⼀般为和声⼤调式的降Ⅵ级、旋律⼤调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声⼩调式的升Ⅶ级、旋律⼩调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。
其它的变⾳⼀般为辅助性半⾳或经过性半⾳的情况。
6、多唱，从感性上来认识⾳乐的⾊彩。
⾳乐最终是让⼈听的，所以听觉才是最后的判定者。
⼆、确定民族调式由于民族调式的种类多，所以在判定时也较为复杂。
具体判定的做法是：1、调号的判定。
因为五声调式中偏⾳不出现，⾳阶不完全，因此就很有可能有调号⾳被隐藏起来。
要更加着意判断。
2、落⾳的判定。
在民族调式中五个正⾳（宫、商、⾓、徵、⽻）都能作为主⾳，所以结束⾳落在哪个⾳上都是合理的，这就增加了判定的难度。
但可以肯定的是偏⾳是不能够作主⾳的。
3、⾳乐的旋法。
在民族调式中，旋律常⽤三⾳列、四⾳列、五⾳列，模进也是以五声⾳阶为主，旋律中很少⽤分解和弦，和声的功能性⼗分模糊，终⽌式也不明显。
4、偏⾳的使⽤。
偏⾳在⾸调唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，这四个偏⾳在旋律中使⽤的频率较少、时值较短、位置不重要（常在弱拍弱位），⼀但它们使⽤的情况有变（频率较多、时值较长、位置重要），那么就意味着调号的判定有问题，有可能是其它的调：“fa”⾳实际上是真正的宫⾳，“si”⾳实际上真正的⾓⾳。
第13章 调式分析
第十三章 调式分析调式分为：西洋大小调、民族调式、中古调式。
一、西洋调式旋律进行的特征1、旋律进行多音阶级进。
2、旋律进行多和弦分解。
3、七个音级同等重要，4、7可在强拍强位置上，并占有长时值。
4、结束音可结束在主三和弦的任何音上。
5、结尾句多出现属音到主音或导音到主音作为结束句。
6、大小调旋律中不一定七个音级齐全。
（如：洋娃娃和小熊跳舞）二、民族调式旋律进行的特征1、以大二度小三度构成三音组为旋律进行的基本音调。
2、偏音在旋律中一般都作为经过音或辅助音出现，多数情况下不占有 长时值或强拍上。
3、五声宫角要找到，四声宫音不可少。
4、民族调式的结束音一定为主音。
五个正音级都可以作为主音。
三、中古调式中古调式也属于大小调的范畴，也具备大小调的一些特征。
判断 中古调式很简单，有两种定义，二者能同时说明：一种是：2 多,3 弗 四利五混；另一种是与自然大小调比较升高或降低所产生的调式。
139基本乐理知识及高考题型解析四、调式分析做题步骤1、从结束音开始列出固定调音阶。
（一定要逐线逐间的去看音符，注意前后音是否一致）2、找出大三度。
（最多三个）3、大三定调,把大三度的根音唱“1”。
4、排音阶（最多有三种可能性）分析所属调式。
5、根据特征，选择旋律性好的调式。
西洋调式（西洋调式不用唱就能说出答案）①音阶中出现 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是和声大调。
②音阶中出现 7 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是旋律大调。
③音阶中出现 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是和声小调。
④音阶中出现 4 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是旋律小调。
⑤大三定调时，当Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ上都是大三度时，就是自然大调；当Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ上都是大三度时，就是自然小调；当Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ上都 是大三度时就是和声小调。
注：以上也要综合大小调的特征去最终判定。
（注意临时调式变音） 民族调式①4 7 只作为经过音或辅助音出现，不占有长时值，或强拍上。
宋学毅《音乐理论习题集锦》第一部分乐理答案
中国传媒大学出版社
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
16、写出指定调式音级
17、写出下列调式的特性音程 18、写出下列调式音阶
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
19、bB 大调、bb 小调、D 大调、#d 小调、F 大调、f 小调、E 大调、c 小调。 20、
21、
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
22、e 小调、b 小调、E 大调、bB 大调、a 小调、bG 大调、bD 大调、#d 小调 23、
24、A、#C、E；a、bb、be、#f；C、bB、G、E；#f、a、c、#d；B、E、#F 25、大三、小三、减七、减七、大小七、减小七。 26、
《音乐理论习题集锦》参考答案 宋学毅
中国传媒大学出版社
3、用数字写出下列音乐的演奏顺序
三 音 程、
1、写出下列音程的名称 小六度、大二度、大六度、纯五度、增四度、纯四度、小二度、纯一度、 纯八度、大三度、纯五度、小三度、大六度、小七度、小七度、小三度、 减五度、大三度、小七度、大六度、纯五度、减五度、小三度、小二度、 小六度、小七度、大二度、纯八度、小三度、纯一度、大二度、大七度。 2、写出下列音程的名称 小三度、增四度、纯四度、小六度、倍增五度、小六度、纯一度、纯五度、 大七度、大二度、大三度、小七度、大六度、大七度、大七度、倍减五度、 小六度、纯一度、增二度、小三度、减七度、小三度、大三度、增八度、 增四度、倍减五度、增四度、倍增四度、倍减五度、增七度、减四度、小六度、 减四度、减八度、小六度、增二度、增五度、减三度、增一度、减八度。 3、写出下列复音程的名称 大十度、减十一度、小十四度、大十四度、大十度、减十三度、纯十一度、小九度、
西洋旋律调式
西洋旋律调式
引言
西洋音乐中的旋律调式是构成音乐的基本元素之一。
通过对旋律调式的了解和运用，可以为音乐增加丰富的表现力和情感。
调式的定义
调式指的是一种音乐创作的系统，包括音阶、音程和和弦等元素的组合。
西洋音乐中常用的调式有七个，分别是：
1. 自然大调式
2. 和声大调式
3. 纯正大调式
4. 自然小调式
5. 和声小调式
6. 纯正小调式
7. 旋律小调式
调式的特点
每种调式都有其独特的音程和情感表现。
下面是各种调式的特点：
1. 自然大调式：明朗、开放、欢快。
2. 和声大调式：庄重、严肃、富有宗教感。
3. 纯正大调式：明亮、纯净、悦耳。
4. 自然小调式：忧郁、深沉、富有情感。
5. 和声小调式：哀伤、肃穆、神秘。
6. 纯正小调式：内敛、怀旧、深情。
7. 旋律小调式：变化多端、跌宕起伏、富有戏剧性。
调式的运用
作曲家可以根据音乐的主题和情感需要选择合适的调式。
通过运用不同的调式，可以创造出多样化的音乐效果。
在西洋音乐中，调式的转换和变化经常出现。
这种调式的变换可以带来音乐的发展和变化，增加音乐的吸引力和张力。
结论
了解和运用西洋音乐中的旋律调式对于音乐创作和欣赏都是非
常重要的。
透过调式的特点和运用，可以使音乐更具表现力和情感，为听众带来更丰富的音乐体验。
西洋和弦调式
西洋和弦调式
西洋音乐中的和弦调式是指一系列和弦的排列方式，用于创作
音乐和丰富音乐的和声。
每个调式都由特定的音程和音符组成，给
曲目带来不同的情感和色彩。
自然调式
自然调式是最基本的调式，它由七个音符组成。
以C大调为例，自然调式的音符排列为C-D-E-F-G-A-B。
每个音符之间的音程也有
固定的关系，例如从C到D是一个全音程，从C到E是一个大三度。
自然调式是非常常用的一种调式，能够轻松传达出舒适和明亮
的感觉。
许多经典音乐作品都采用了自然调式。
旋律小调式
旋律小调式在西洋音乐中也很常见。
与自然调式相比，旋律小
调式的第7个音符是升高的。
以A小调为例，旋律小调式的音符排
列为A-B-C-D-E-F#-G#。
这样的变化赋予了旋律小调式更明亮、鲜
活的感觉。
和声小调式
和声小调式是另一种常见的调式，其特点是在第6个音符上升
半音。
以A小调为例，和声小调式的音符排列为A-B-C-D-E-F-G#。
这种调式给人一种庄重而深沉的感觉，常用于表达悲伤和压抑的情绪。
其他调式
除了自然调式、旋律小调式和和声小调式外，还有许多其他的
调式在西洋音乐中得到应用。
例如，属七大调式、属六大调式等等。
每种调式都有自己独特的特点和情感表达方式，丰富了音乐的多样性。
总之，西洋和弦调式在音乐创作中起到了非常重要的作用。
各
种调式的选择决定了曲目的情感和风格。
对于作曲家和音乐人来说，熟练掌握各种调式的特点和用法是创作精彩音乐的重要基础。
常见的调式
常见的调式音乐调式是音乐作品的基础，它决定了作品的基本音阶以及情感色彩。
常见的调式有七个，分别是大调、小调、旋律小调、和弦小调、和声小调、布鲁斯调和自然小调。
大调是最常见的调式之一，它给人一种明亮、欢快的感觉。
大调中的音阶由七个音符组成，它们按照特定的音程排列，形成了独特的音乐特征。
大调常常被用来表达喜悦、温暖和希望等积极的情感。
小调与大调相对，给人一种沉郁、忧伤的感觉。
小调的音阶也由七个音符组成，但是它们的排列方式和大调不同。
小调常常被用来表达悲伤、忧愁和痛苦等消极的情感。
旋律小调是一种介于大调和小调之间的调式，它的音阶有些类似于大调，但是又有一些小调的特点。
旋律小调给人一种神秘、梦幻的感觉，常常被用来表达内心的矛盾和不确定。
和弦小调和和声小调是在旋律小调的基础上进行了一些变化，它们的音阶和和弦结构有所不同，这使得它们的情感色彩也有所不同。
和弦小调给人一种紧张、不安的感觉，常常被用来表达紧张的情节和悬疑的氛围。
和声小调则给人一种严肃、庄重的感觉，常常被用来表达庄重的场合和哀悼的情绪。
布鲁斯调是一种源于美国黑人音乐的独特调式，它给人一种深情、沧桑的感觉。
布鲁斯调的音阶有些特殊，常常被用来表达生活的艰辛和人生的苦难。
自然小调是西方音乐中最古老的调式之一，它给人一种古老、神秘的感觉。
自然小调的音阶与大调相对应，但是它的音程结构有所不同，使得它的音乐特点也与大调不同。
自然小调常常被用来表达神秘的场景和古老的传说。
以上是常见的几种调式，它们各具特色，能够表达不同的情感和情绪。
音乐创作中的调式选择不仅要考虑音乐的形式和结构，还要考虑作品所要表达的情感和意境。
不同的调式可以给人带来不同的感受，因此在创作中的正确运用非常重要。
无论是大调的欢快，还是小调的忧伤，都能够通过音乐的力量触动人心，让人感受到深深的情感。
调与调关系
调与调关系调调是极为抽象的概念，国内外大家对它的解释也是不尽相同的，但总结起来都包括两个方面，即主音高度与调式类别两个方面。
所谓的主音高度是指音乐当中以某个音为主，这个音具有一定的稳定性，其他音对于它都有一定的倾向性；调式类别即调式，它是指几个音按照一定的音高次序排列起来，并且在这几个音中以某一个音为主，这种音与音形成的音高关系称为调式。
C大调就个调性名称，其中主音为C，大调便是它的调式类别。
调号用来表示调调的记号称为调号。
简谱当中的调号使用1=？来记写，而在五线谱当中，则是使用升降记号进行标记。
由七个基本音级构建起来的C调称为“基本调”：1=C 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音在“基本调”当中，音与音之间存在着固定的全半音关系，也就是调式，我们将音与音存在的关系看成是一种“模式”。
那么在C调主音的基础上将主音移高纯五度，也就是G音，按照这种“模式”将各音排列出来：1=G 1 2 3 4 5 6 7 1 全音全音半音全音全音全音半音这样也就形成了G调。
构成G调的各音与C调各音相比，出现了一个不同的音即#F，将#F这个音记写在谱号之后，也就是G调的调号。
同样，在G音的基础之上，不断的向上按照这种五度相生，可以得出D调、E调、B调、#F调、#C调等。
将构成它们的音排列出来，与C调各音相比，将加以升高的音用调号的形式记写：C调 G调 D调 A调 E调 B调#F调#C调这些调号都是使用升记号进行记写的，称之为升号调。
升号调的书写有着一定的次序：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B。
将基本调C调的主音移低一个纯五度，也就是F音，以F音作为主音，按照基本调中音与音之间的关系排列出来：1=F 1 2 3 4 5 6 7 1全音全音半音全音全音全音半音这样构成的F调各音与C调各音进行比较，出现了b B这个音，同样我们用调号的形式记写：在F调的基础上，向下按照连续的五度相生可以产生出b B调、b E调、b A调、b D调、b G调、b C调等。
五线谱里的重要调式，学钢琴的赶快看过来！
五线谱里的重要调式，学钢琴的赶快看过来！蝌蚪课一、西洋大小调体系124个大小调：基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。
一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。
以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。
大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 （旋律大调上行不变，下行降六、七级）旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 （旋律小调上行升六七级，下行还原）0224个大小调关系图：每一条小调都是大调的下方小三度，即向左数三个半音。
比如C 大调，向下数三个半音就是a小调。
值得注意的是，大调和小调一定是三度关系。
比如A大调向下数三个半音是#f小调，我们就不能说是bg小调。
因为f和A是三度关系，而g和A只是二度关系。
0324个大小调音阶指法图表：04升降调总结：▶怎样由升号的数量推求所升的音？一个升号升4 (G大调或e小调)两个升号升4、1 (D大调或b小调)三个升号升4、1、5 (A大调或升f小调)四个升号升4、1、5、2 (E大调或升c小调)五个升号升4、1、5、2、6 (B大调或升g小调)六个升号升4、1、5、2、6、3 (升F大调或升d小调)七个升号升4、1、5、2、6、3、7 (升C大调或升a小调▶怎样由降号的数量推求所升的音？一个降号降7 （F大调或d小调）两个降号降7、3 （降B大调或g小调）三个降号降7、3、6 （降E大调或c小调）四个降号降7、3、6、2 （降A大调或f小调）五个降号降7、3、6、2、5 （降D大调或降b小调）六个降号降7、3、6、2、5、1 （降G大调或降e小调）二、中国民族调式1、五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽音程关系：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度2、五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。
【乐理专题】如何理解西洋大小调
【乐理专题】如何理解西洋大小调《如何理解西洋大小调》一、如何理解调式一个调式可以看成是一个团队，这个团队的组成必须满足以下三个条件：1、成员：7个。
我们暂且把这七个成员进行编号，分别为1号，2号，3号，4号，5号，6号，7号。
2、成员关系： 1号与2号的距离为全音，2号与3号的距离为全音，3号与4号的距离为半音，4号与5号的距离为全音，5号与6号的距离为全音，6号与7号的距离为全音，7号与1号的距离为半音。
3、团队核心：当1号为核心时，我们称其为大调式团队，当6号为核心时称其为小调式团队。
图示如下：结论调式的概念就是：以某个音为主音，按照某种关系组合起来的一定数量的集合体。
主音上方三度为大三度的就是大调式，主音上方三度为小三度的就是小调式：二、如何理解调的概念调，是以1号音为代表来对整个团队进行命名的。
记住是以1号为代表来命名，它并不一定是主音。
比如：C调，以C为代表，本调中可以有两种调式：C大调和a小调。
再比如：G调，以G为代表，本调中的两种调式：G大调和e小调三、什么是调式调性调式调性包括三个方面：主音的名字（音名）、调式、调式详细类别（调式的性质）。
它和调式的区别是：调式仅仅有大调式或小调式和主音，而大调式和小调式又包括自然、和声、旋律三种调式性质。
比如d 旋律小调、E和声大调。
调式是粗略的（比如d小调、E大调），它不包括调式的详细类别。
四、六种西洋大小调的演变1、自然大调和自然小调先看图： D调。
可以是D自然大调,也可以是b自然小调。
再看下图：F调。
可以是F自然大调，也可以是自然小调。
通过观察发现，自然大调与自然小调全部是由自然音级构成的（没有临时变音记号）。
2、和声大调与和声小调以D调（b和声小调）为例：从上面三个谱例中可以看出：在大调中，V级属和弦是大三和弦，把自然小调的VII音升高，使得VII级音变成真正的导音（只有小二度上行到主音才能称为导音），使得小调的V级和弦也变成大三和弦，变成真正的属和弦（属七和弦）。
小调与大调的区别
和声小调：从主音开始，音程按照（全、半、全、全、半、小三度、半）关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”和声小调为: ( 6，7，1，2，3，4，#5，6 )就是这样。
最基本的西洋调式。
自然小调 6 7 1 2 3 4 5 6和声小调 6 7 1 2 3 4 #5 6旋律小调 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 上行与下行不一样。
先说自然大调：1 2 3 4 5 6 7自然小调：1 2 降3 4 5 降6 降7例：a小调 a b c d e f g a d小调d e f g a 降b c d c小调 c d 降e f g 降a 降b ce小调e #f g a b c d e f小调f g 降a 降b c 降d 降e fg小调g a 降b c d 降e f g b小调b #c d e #f g a b只要记住他们的音程关系就好了自然小调：1 2 降3 4 5 降6 降7 1 \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/ 全半全全半全全下面说旋律小调：如果自然小调懂了，那旋律小调也很好理解就是在自然小调的基础上把VI、VII级音升高自然小调1 2 降3 4 5 降6 降7变成旋律小调后1 2 降3 4 5 6 7但是要说明的一点，在古典音乐中演奏旋律小调下行的时候才升高VI、VII级音上行的时候不升按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
C大调音阶 ——区分大调与小调在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
[调式中音的分类]在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
如何快速辨别“西洋大小调式”（一）之——HappyNewYear！
如何快速辨别“西洋⼤⼩调式”（⼀）之——HappyNewYear！2018.01.01.感谢⼤家在这举国欢庆的⽇⼦，点开了我的⽂章。
“作曲⼩屋”创建不到⼀个⽉，收获了近千名朋友关注。
⾮常感谢⼤家的⽀持！希望在2018年，你还会继续陪伴⼩屋哦阿Jo不胜感激！你是否碰到过这样⼀些⼈：⼀提到调性分析，好嘛，那家伙提着笔开始抄我正纳闷，这在抄什么呢？⾛过去⼀瞧，原来是把旋律⾥⾯所有带升降号的⾳，按顺序抄下来然后把旋律丢掉丢掉，开始掰着⼿指头算我的妈呀，这是在算命吗？算到哪个调算哪个调吗？▼今天呢，我想借着《新年好》这⾸曲⼦，来谈谈如何快速辨别西洋⼤⼩调。
⼤姐，元旦节啊！讲这么复杂的东东合适吗？！客官，您请往下看！如果你想快速判断调性那么，第⼀步：Put down your pen please !请！放！下！笔！在你还没抄好⾥⾯的升降记号时，别⼈都已经做完交卷啦！⽤你的⾁眼，⽤你的内⼼，去观察去感受，OK？有⼀句话是这样说的：“旋律是流动的和声，和声是静态的旋律”什么意思呢？就是说：旋律，是建⽴在和声基础上的，没有单独的旋律、也没有单独的和声，他们是相互存在的。
所以，在观察⼀条单旋律的时候，不仅要瞪⼤你的双眼！还要戴着3D眼镜⽴体地去看！找到它被隐藏的和弦！那么…在⼀个调性⾥⾯，什么和弦最重要呢？！主三和弦主三和弦 = 主⾳上的三和弦主三和弦是判断调性的关键，⽐如C⼤调主三和弦：135；D⼤调主三和弦：2#46；f⼩调主三和弦：4b61…主三和弦⽤在旋律什么部位最为常见呢？开始和结束的时候，可以起到明确和稳定调性的作⽤。
栗⼦1：《新年好》看这⾥！前三⼩节都是主三和弦135的和弦分解，肯定就是C⼤调没错啦。
换成另⼀个调也是⼀样的：栗⼦2：⼩声问⼀句，你看出这条旋律是什么了吗？没错！就是每晚七点准时陪伴⼤家的《新闻联播》⽚头曲判断调性最重要的线索在哪⼉呢？就是第⼀⼩节！F⼤调主三和弦461分解。
甚⾄可以不⽤看旋律如何发展，只⽤看第⼀⼩节和最后⼀个⼩节就可以判断出调性了哦！（顺便提⼀句，在这短短⼗⼏秒的⽚头曲中，除了包含和弦分解外，还有模进，甚⾄复调中的对位法呢！虽然短⼩，但写法⾮常精细严谨。
试比较西洋大小调与其他各类自然音调式X
试比较西洋大小调与其他各类自然音调式Ξ李 (楚雄师范学院,云南楚雄675000)摘 要:本文根据对西洋大小调与其他各类自然音调式的比较,指出如何正确地分析西洋大小调与其他各类自然音调式。
关键词:自然大小调式;和声大小调式;旋律大小调式中图分类号:J61312 文章标识码:A 文章编号:1671-7406(2003)02-0098-06 在分析某个音乐作品时,我们首先是用所掌握的西洋大小调的理论知识去分析,但当这个作品不属于西洋大小调的范畴时,我们就应该运用其他各类自然音调式来进行分析,进而把这个作品吃透。
但有一个最大的问题,即如何正确的区别西洋大小调与其他各类自然音调式?调式是几个不同音高的乐音,相互联系,以主音为中心而构成的体系。
调式是在人类的音乐实践中形成的,是音乐思维的基本依据。
调式根据所含乐音的数量,主音与各音以及各音之间的音程结构而区分为各种不同的调式。
旋律音调反映出调式中各音的倾向与性能。
调式通过旋律、旋律音调而表现出它的生动和实际的意义。
调式中各音由主音开始,按照音级高低,顺序作阶梯式上行或下行的排列,构成了调式音列即音阶,调式音列从音程结构上、乐音数量上表现出调式的特点。
因此,在调式的理论分析中常用调式音列来说明调式。
调式音列中的各音是调式音级,音级按七声调式计算,由主音起顺序向上用罗马字标记各音级。
各音级都有独立的名称。
例1主音是调式的中心音,其它各音围绕着主音而联系在一起。
主音具有稳定的作用,称主功能。
主音的稳定性要有在旋律进行中通过下列条件而得到确立:第一,经常出现,并表现出明显的中心音的意义。
第二,其它音对主音的支持,特别是属音与下属音的支持,从和声的角度来说,最为有力。
第三,出现在重要的节奏位置,特别是旋律段落的结束音,时值较长,稳定的作用更为明显。
调式中各音除直接支持和倾向于主音外,还具有相互支持的作用。
旋律调式通过音的横向关系表现出调试的特性。
同时它又是多声部音乐思维的调式基础。
最新西洋大小调式
西洋大小调式西洋大小调式拼音：xīyáng dàxiǎo diàoshì（xiyang daxiao diaoshi）同义词条：西洋大小调,大小调,大小调式在音乐中，大小调式是调式体系的一种。
它包括自然大小调式、和声大小调式与旋律大小调式，以及由此相互渗透所形成的调式的总和，一般通称为大小调体系。
自17世纪起，大小调式在欧洲音乐中占有重要地位，后也应用于其他地区。
通常在阐述大小调式时，常将调式的中心音（即调式主音）作为起点和终点与其他各音一起，按音高的顺序依次排列，并将其称之为调式音阶。
由于大小调式体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个层次的概念，因之，其调式音阶也可简称为音阶。
调式的名称是用音名来标记的，调式主音的音高是何音名，即以该音名的作为该调式名，例如“C大调”（或“C调”），“C”就是该调式主音的音高，“大调”则是“大调式”的简称。
因此，调式主音的音高位置也称“调高”，调式又常简称为“调”。
调式和调高的结合，通常叫做“调性”。
另外，“调”有时还常用来表示“曲调”（即旋律线条）、“调门”（即移调乐器的固有音高）等概念。
大调式大调式是由七个音级组成的，其中Ⅰ级（主）音（首调唱名为“do”）与Ⅲ级音之间是大三度音程的调式，称为大调或大调式。
大调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所构成的主和弦是大三和弦。
大调式音阶的最大特点是主音与其上方三度音构成大三度。
相对小调式而言，这个大三度具有大调式的明亮色彩。
此外，主音与其上方六度音、上方七度音分别构成大六度和大七度。
从而可知，自然大调中有三个具有明亮色彩的音程，这就是大三度、大六度与大七度，我们呼将其称之为大调色彩音程。
大调式具有明亮的色彩，适于表现明朗抒情、响亮有力的音乐情绪。
大调式中，包括自然大调、和声大调、旋律大调三种类别。
其中自然大调是大调式的基本形式，使用非常广泛。
自然大调式由自然音级所组成的大调，叫做“自然大调”。
第七章 调式分析参考资料
第七章调式分析调式分析在我们同学心中一直是个老大难，不管是学过还是没学过的，都感觉调式分析很难。
其实这是同学们对我们前面所学习的东西没有了解透彻，我们在前面早就已经简单的接触了调式分析，并且大家都觉得它不难，只是大家没引起注意。
我们前面所学习的音阶就是调式，题目给你一个什么大调，自然和声或旋律，让我们写音阶。
现在的调式分析则反过来，先告诉了你音阶，要你分析其是什么调，不过只是现在给你的音阶不像前面标准的七个音，而是将这七个音随意组合。
所以说我们要学习好调式分析，必须熟练掌握我们前面所学习的音阶，包括西洋和民族。
下面我们具体进行调式分析的学习：西洋调式跟音阶一样，调式也分为民族调式先讲西洋调式：西洋调式的单旋律分析其实西洋调式又分为西洋调式的转调单旋律分析就是直接分析出该旋律属于什么调，它只有一个调性，而转调则是两个或两个以上的单旋律的组合，一般我们只会碰到两个单旋律的组合，也就是只转一次调，而分析轻调也就是分析两条单旋律。
所以单旋律的分析是我们学习的重点。
一、西洋调式的单旋律分析从书面上，不管进行什么样的调式分析，主要方法是通过唱。
单旋律有单旋律的感觉，转调有转调的特征。
是什么调也可以通过唱来确定主音，确定主和旋，最后确定什么是调。
而对我们广大考生来说，就是对给定了调性的视唱都有部分同学很难唱准，就更别说直接通过唱旋律来找调性了。
下面我们就通过另外的方法来判断分析调式。
在此，我们这里主要是通过对调号和变音的分析来判定调式，多方讨论，判断出题目所给的变音哪些是调号，那些是临时变音，最后通过旋律来确定答案是否正确。
从题上分析，调式分析主要分三种题型，我们下面逐一分析：1、临时变音全都处在调号位置eg：该题就是我们所说的旋律中设有变音，只有调号位置有变音，那么可以确定的是，写在调号位置的一定是调号。
这种题型是最容易的，我们可直接通过调号来分析是什么调。
因为旋律中没有其他变音最终为一个‘’号，则分析出不是G自然大调，就是e小调。
分辨民族调式和西洋调式（大小调）最简单的方法
分辨民族调式和西洋调式（大小调）最简单的方法学过基本乐理的都知道，中国民族调式是指五声音阶组成的调式，也包含五声音阶为主的七声调式；西洋调式一般指的是常见的大小调，这里不包括中古调式，毕竟它们有着独立的意义。
西洋调式都是七声音阶，与五声音阶的民族调式可谓泾渭分明。
前者旋律由七个音构成，后者则是五个音，仅看音级个数即可分辨。
所以，我们辨析民族调式与西洋调式的区别都以七声音阶为前提。
那么，以五声音阶为基础的七声调式与西洋七声调式，区别究竟在哪呢？在民族七声调式中，1 2 3 4 5 6 7七个音有正音与偏音之分（4和7是偏音，其余是正音），正音为骨干音，使用频率高；偏音很少用，且力度弱时值短。
西洋调式无所谓正音和偏音，七个音一视同仁，没什么特别限制。
上面这首乐曲由七声音阶组成，它是西洋调式还是民族调式？无须反复唱谱，只要稍加浏览就会发现它不是什么C大调，而是具有显著三音列特性的清乐七声C宫调，因为即使出现了4和7（红圈处），也是以弱位置的经过音、重复的音型少量出现，且节拍很短，所以视为偏音。
再看一首C大调的曲子：此曲含有4和7，其中7以四分音符多次出现在重要位置（强拍），故无理由视作偏音。
同时旋律具有大小调和弦进行特征，所以属于C 大调与a小调交替的调式。
这样的谱例还有很多，例如我们最熟悉的《大红枣儿送亲人》、《渔家姑娘在海边》、《唱支山歌给党听》等，都属于民族七声调式范畴。
但也不能因此得出这样的结论：中国的作品都是民族调式，外国的作品都是西洋调式（也有五声调式）。
虽然中国民歌几乎都为民族调式，然而也创作了不少西洋调式的作品，像上面第二首绿克的《人民海军向前进》，还有下面冼星海的《在太行山上》（e小调）。
简单快捷的判断方法即上面所说的两点，一看七声音阶中的4和7是否为偏音。
如果出现次数不多，且多处于弱拍或弱位置则是，此种情况一般是民族调式。
反之，出现次数多，且多处于强拍或强位置则不是，极有可能是西洋调式。
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试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
Ξ
李
(楚雄师范学院,云南楚雄675000)摘 要:本文根据对西洋大小调与其他各类自然音调式的比较,指出如何正确地分析西洋大小调与其他各类自然音调式。
关键词:自然大小调式;和声大小调式;
旋律大小调式
中图分类号:J61312 文章标识码:A 文章编号:1671-7406(2003)02-0098-06
在分析某个音乐作品时,我们首先是用所掌握的西洋大小调的理论知识去分析,但当这个作品不属于西洋大小调的范畴时,我们就应该运用其他各类自然音调式来进行分析,进而把这个作品吃透。
但有一个最大的问题,即如何正确的区别西洋大小调与其他各类自然音调式?
调式是几个不同音高的乐音,相互联系,以主音为中心而构成的体系。
调式是在人类的音乐实践中形成的,是音乐思维的基本依据。
调式根据所含乐音的数量,主音与各音以及各音之间的音程结构而区分为各种不同的调式。
旋律音调反映出调式中各音的倾向与性能。
调式通过旋律、旋律音调而表现出它的生动和实际的意义。
调式中各音由主音开始,按照音级高低,顺序作阶梯式上行或下行的排列,构成了调式音列即音阶,调式音列从音程结构上、乐音数量上表现出调式的特点。
因此,在调式的理论分析中常用调式音列来说明调式。
调式音列中的各音是调式音级,音级按七声调式计算,由主音起顺序向上用罗马字标记各音级。
各音级都有独立的名称。
例1
主音是调式的中心音,其它各音围绕着主音而联系在一起。
主音具有稳定的作用,称主功能。
主音的稳定性要有在旋律进行中通过下列条件而得到确立:第一,经常出现,并表现出明显的中心音的意义。
第二,其它音对主音的支持,特别是属音与下属音的支持,从和声的角度来说,最为有力。
第三,出现在重要的节奏位置,特别是旋律段落的结束音,时值较长,稳定的作用更为明显。
调式中各音除直接支持和倾向于主音外,还具有相互支持的作用。
旋律调式通过音的横向关系表现出调试的特性。
同时它又是多声部音乐思维的调式基础。
和声调式的单声部旋律调式为基础,由以主和弦为中心的各级三和弦所构成。
和声调式根据主三和弦的大小结构而区分为两大类:大调和声调式体系与小调和声调式体系。
根据和声调式中各级和弦所包含的音来确定和声调式的音列结构与具体类别。
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89・第十八卷第二期 楚 雄 师 范 学 院 学 报 Vol 118 No 122003年4月 JOURNA L OF CH UXI ONG NORM A L UNI VERSITY Apr 12003
Ξ收稿日期:2002-11-20作者简介:李 (1978—
),女,楚雄师范学院艺术系教师。
调性包括调与调式两个方面。
如:C 大调、G 大调、a 小调、e 小调等,即包括了主音或主和弦的音高位置与调式的结构类型两方面,表明了一首作品或一段音乐的调性。
调性的概念包括调式的两种基本类型。
七声自然音调式体系是一个调性的基本范围。
和声的调性根据主和弦确定,主和弦的确定要通过其它和弦对主和弦的支持。
各种调式的区别,主要在两个方面,其一,根据它们在一个八度内所包含的调式音的数量而区分为:五声调式、六声调式、七声调式及其他音列等;其二,根据调式主音与其他音之间以及各相邻的调式音之间的音程关系的不同而区分为不同类型的调式。
大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式,是完全不同的调式体系。
这种不同不是表现在调式音阶的结构上,而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。
大调式是由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦(主和弦)。
大调式的主音和其他上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。
大调式有三种形式:
11自然大调式,是大调式的基本形式
,其音列结构如下:
例21C 自然大调
:自然大调色彩明朗,应用最为广泛。
从上例可以看出,自然大调音阶是由两个相同的部分(大二度、大二度、小二度)构成的。
这两个相同的部分被称为四声音阶,两个四声音阶用大二度分开。
21和声大调,是降低自然大调中的第六级而成,第六级与第七级间是增二度音程,其音阶结构如下:
例31C 和声大调:和声大调产生较晚,由于降六级的关系,这一调式的色彩比较暗淡、柔和,有点象小调的性质。
31旋律大调,将主音下行级进时的自然大调降低第七级、第六级,其音阶结构如下:
例41C 旋律大调:
小调式和大调式一样是由七个音组成的,其中稳定音合起来是一个小三和弦(主和弦)。
小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式色彩。
小调式也有三种:
11自然小调,是小调式的基本形式,其音阶结构如下:
例51a 自然小调:
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99・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
自然小调是由两个不同的四声音阶(下面是大二度、小二度、大二度;上面的是小二度、大二度、大二度)构成的,中间由大二度分开。
小调的色彩一般都比较暗淡。
21和声小调,是由升高自然小调的第七级而成。
因此和声小调的第七级音向主音倾向和大调一样尖锐。
为了区别和声小调与自然小调中第七级音的不同,自然小调中的第七级音被称为自然导音。
和声小调与和声大调一样,第六级与第七级之间是增二度关系。
其音阶结构如下:
例61a 和声小调
:
和声小调由于升高第七级而造成导音向主音的倾向异常尖锐,因而有点近似大调的特点。
31旋律小调,由升高自然小调中的第六级和第七级而成,下行时将第六级、第七级还原。
其音阶结构如下:
例71a 旋律小调:
在大小调体系中,除了上面讲的大调式和小调式外,还有其他的七音级自然调式。
这些调式虽然好象是由大调音阶中的不同音级开始,但它并不是大调派生出来的,而是具有独立意义的许多调式,它们在古代命名为伊奥尼亚调式、多利亚调式、弗里几亚调式、利底亚调式、密克索利亚调式、爱奥利亚调式和洛克利亚调式。
每一种调式都有各自的特性音程表现了它们之间的差别。
在主音上都包含有大三度的三个大调式类的调式中,密克索利底亚调式有一个小七度的特征音程,与七声徵调式的音列相同;利底亚调式有一个增四度的特征音程,与七声增四度宫调式的音列相同;而包含纯四度和大七度的自然大调式则与七声宫调式的音列相同。
在主音上都包含有小三度的三个小调式类的调式中,多利底亚调式有一个大六度的特征音程,与七声商调式的音列相同;弗里几亚调式有一个小二度的特征音程,与七声角调式的音列相同;而包含有小六度和大二度的自然小调式则与七声羽调式的音列相同。
例81各种调式特征音程对比。
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001・楚雄师范学院学报 2003年第2期
同主音利底亚调式与自然大调式(伊奥尼亚调式)相比,多利亚调式与自然小调式(爱奥利亚调式)相比,实际上等于是增加一个升号。
同主音密克索利底亚调式与自然大调式(伊奥尼亚调式)相比,弗里几亚调式与爱奥利亚调式(自然小调式)相比,实际上等于是增加一个降号。
下面是对几个例子的比较、分析。
例91C 大调:(乌克兰民歌)例101a 小调:
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101・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式
例111F 密克索利底亚调式:(俄罗斯民歌
)
例121D 利底亚调式
:
例131a 多利亚调式:(吉尔吉斯民歌
)
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201・楚雄师范学院学报 2003年第2期
这些例子可以看出,自然大调与密克索利底亚调式、
利底亚调式的主和弦是大三和弦,而自然小调式与多利底亚调式、弗里几亚调式的主和弦是小三和弦。
每一种调式都表现出了它们各自的特性音程。
旋律调式的色彩由调式中各音级与主音的音程关系确定。
在调式音级中,主、下属、属三个音级是功能音级。
其它第二级、三级、六级、七级音是色彩音级,它们在不同的调式中各有不同的音程关系。
凡调式中这些音级与主音的音程关系是大音程多,调式色彩就明亮;反之,这些音级与主音的音程关系是小音程多,调式色彩就柔和。
在自然小调中,只有第二级音与主音之间不是小音程,而在弗里几亚调式中,第二级、三级、六级、七级各音级与主音都是小音程。
例15c 弗里几亚调式:
因此,只有真正掌握了西洋大小调与其他自然音调式的调性、调式基础、调式色彩等,才能正确识别西洋大小调与其他各类自然音调式,也才能运用正确的和声知识去分析音乐作品。
(责任编辑 王碧瑶)
A comparison betw een m ajor -minor mode and the other natural tone -key modes
LI Y ang
Abstract :The present article makes a comparis on between major -minor m ode and the other natural tone -key m odes for the pur 2pose of offering an appropriate way to distinguish between them.
K ey Words :natural major -minor m ode ,harm onic major -minor m ode ,melodic major -minor m ode
・301・李 :试比较西洋大小调与其他各类自然音调式。