《云横秀岭图》浅析——高克恭的博采众长与自成一派

据重要 作用 ，也是米 氏云 山的重要 继承人 。 《 云横秀岭 图》是其晚年 有力 ，山体 运用 披 麻皴 顺 势而 下 ，形 体结 实 明确 。其 下云 雾边 缘 部重要作品 ．从其 画作 中可以看到他 对各个前人 的学 习借鉴 ，也可 晕染 出朦 胧 的效 果 ，近 处 的 山石 也用 米家 点法 ，但 又吸 收 李成 等
《 云横 秀岭 图》则是这种影 响下的作品代 表 ，在技法 、构 图、艺术观 有余 而颇 乏 笔 力 ，常欲 以此告 之 。宦 游南 北 ， 不得 会面 者 今十 年 念等都值得 以图像入手仔细研究。 类 。此轴 树 老石 苍 ， 明丽 洒落 ，古人 所谓 有 笔有 冬 者 ，使 人心 降 关键词 ：高克恭 ；云横 秀岭 图；米 氏云山；题跋 ；赵 孟频
带 ） ，所 以一 股认 为 高克 恭 是房 山人 。高 克恭 是 回鹘族 人 ，在 当 时 元朝 的 等级 划 分 中是被 称 作色 目人 的第 二等 人 ，大 量色 目人 在 元代 被 启用 ，其 所受 待遇 也较 高 。 高 克 恭 的父 亲 与 汉 人 通 婚 ，又 醉 心 于 汉 文 化 “ 大究 《 易》 《 诗》 《 书》 《 春秋 》及 关 洛诸 先 生绪 言 ”，高 克恭 在乃 父 的影 响下成 长 固 然也 接受 了大量 的汉 文 化熏 陶 ，并 且 养成 了睿 智儒 雅 的品格 。其本 人 也从 小聪 慧 好 学 ，博览 经 史 ，在 德行 上又 为人 正 直 磊落 ，品 行高 尚。高 克恭 仕 途较 为顺 利 ，一 是 因为 他 自身 的才 学 出众 ， 二是 因为 当 时蒙古 需要 熟悉 汉文 化 的少数 民族 官 员 。 “ 他 为官 清 正 ， 刚直 不 阿 ， 不肯 攀 附 当权 的奸 相 桑 葛 ， 桑
大 众 文 艺
・ 美术与设计 ・
《 云
王陌潇 （ 四 川 大学 艺术 学院 ６ １ ０ ２ ０ ０ ）
摘 要 ：元代著 名少数 名族 画家高克恭 在元初 的时候 在画坛 上 占
再看 画 中 的技 法 ，远 山轮 廓 多用 米 点皴 ，但 笔 法 更 加 工 致
一
以看到其 自身画艺的蜕 变与创新 。追其 渊源，他 的生平、对前人的 学 人笔 法轮 廓 鲜 明 ，笔墨 更干 ，近 处树 木虽 同样 多学 二米 ，但 更 富 习还 有师承 甚至与 同代人 的交流都 对他 的绘 画产生 了 巨大影 响 ，而 骨力 ，变 化 多端 ，画上 李 衍题 识 评价 ： “ 予 谓彦 敬 画 山水 ，秀 润
有 资 料说 王 庭筠 书法 和 枯木 竹 石 学米 芾 ，重 视 笔墨 情趣 ，不 葛 ‘ 知终 不 可 以权势 慑 ’ ，于 至元 二十 五 年 （ １ ２ ８ ８ ）遣 他 到江淮 为成 法所 囿 ，上 逼 古人 。很 明 显 ，他 作 为著 名文 人 画家 米 芾 的外 省 （ 今江 浙 皖一 带 ）去 考核 簿 书 。高 克恭 在南 方 为 官 的经历 ，在 甥 ，其绘 画 是很 难 不受 米 芾影 响 的 ，尤其 是 以 “ 米 氏云 山”著 名 他 的 艺术 人 生 中起 了关 键 的作 用 。他 在任 期 间办 事干 练 ，选 拔才 的 山水 画风 。王 庭 筠 的 山水 画 不存 ，难 以观摩 ，但 是可 以以此 推 能 ，体察 民情 ，轻徭 薄 赋 ，深 得 民心 。元 贞 二年 （ １ ２ ９ ６ 年 ） ，高 测通 过师 承关 系而 高克 恭所 受米 芾 山水 画的 影响 。 现 不 论 前 人 得 出 的 高 克 恭 多 学 二 米 的 结 论 ，我 们 自 己上 追 克恭 迁任 山西 、河 北道 廉 访副 使 ，次 年大 德 元年 改任 江 南行 台治 书侍 御史 。其 问 ，他建 议 ‘ 兴 学校 ，选真 才 ，汰 冗 官 ，增 吏俸 ， 慎 刑 狱 ’ ，力 主开 科取 士 。大 德 三年 又被 召 回京 师任 工 部侍 郎 ， 米芾 的 画作 来看 ，米芾 《 春 山瑞松 图》和 高 克恭 早 些年 的 《 云山 图 》两 画远 处 主峰 的描 绘 手法 何其 相 似 ，如 出一 辙 。这 时 候 的高 不久 升任 刑 部 侍 郎、 刑部 尚书 等 职 。在任 期 间 ，他 体恤 民情 ，赈 克恭 对 米 点 山水 的借 鉴可 谓是 直接 生搬硬 套 。画 中米 氏横 点 十分 济灾 民，平 反冤 狱 ， 改革 吏治 ，不畏 权贵 ，伸张 正 义 ，受 到 了平 密集 ，所 占面积 颇 大 ，几 乎遍 布整 个 山体 ，且 水墨 十分 湿 润 。并 春 山瑞松 图》 中下 段 的小亭 与 本 文研 究 的 《 云横 秀 岭 图 》 章 事 何 荣祖 的赏 识 ， 后调 任 为大 名路 总管 。至大 三年 （ １ ３ １ ０ ）回 且在 《 到京 师 ，不 久 因寒 疾 久治 不愈 在 燕京 城 南逝 世 ，享 年６ ３ 岁 ，谥 号 画 中段 露 出的小 亭 的形 式 也非 常相 似 ， 都是 只有 支 柱和 茅 草 亭 顶 ，几 笔勾 勒 ，简 明 扼要 ，两 者位 置 也 都 是伴 于树 木之 下 ，从而 文简 。 ” 相对 于 作 为一 名 官员 ，最 终 让高 克恭 留名青 史 的 身份 是作 为 可 以推测 其 中高 克恭 有所借 鉴 。
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气下 ，绝 无 可议 者 ，其 当 宝之 。 ” 从 《 云 横秀 岭 图 》中 我们 不 难看 出，他 将董 源 的 画法 和米 家 山融 合 ， 并借 鉴 巨然 李成 ， 改变 了米 家 山在 造 型上 的 薄弱 ，同 时
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高 克恭 的生 平简 介
高 克恭 （ １ ２ ４ ８ —— １ ３ ｌ Ｏ ） ，字彦 敬 ， 号房 山，生 在一 个颇 有 也 是一 改其 早 年作 品 “ 秀 润有 余 而颇 乏 笔 力 ”的缺 憾 ，而 以较 复 文化 氛 围 的家 庭 ，祖 籍大 同，但 因 为其 父 归老 于房 山 （ 今 北京 一 杂 方硬 的 山石 树木 等 内容 加之 强 劲 的骨 力 去支 撑米 家 湿润 朦 胧 、
清秀 善 变 的墨 法 ， 以求画 面飘 逸 的 同时 能有 道 劲之 感 。可 以说 ， 高 克恭 摒 弃 了米 家 山水纯 粹 文人 墨戏 中的 柔弱 缺 陷 ，重 新追 求 了 文 人 画 中 一 再 强 调 的 骨 气 。 全 画 布 置 巧妙 ，层 次丰 富 ， 开合 有 度 ，技 法 集各 方 名家 之长 ，又揉 进 画家 自己 的创新 ，气 韵浑 厚 ， 又 不 失文人 雅致 。 三 、 高克恭 受其 师承 及前 人 的影 响 高 克 恭 绘 画 上 的 直 接 老 师 据 记 载 是 王 庭 筠 。 王 庭 筠 （ １ １ ５ １ — １ ２ ｏ ２ ）字 子 端 ， 出身 书 香世 家 ，文名 早 著 。这 里最 关 键 的是他 是米 芾之 外甥 。