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马致远《双调·夜行船·秋思》课件(9页)
重点词语解析
“夜行船”指夜晚航行的船只，这里 比喻人生旅途中的漂泊不定；“秋思 ”则指秋天引发的深沉思考，代表对 人生、社会的感慨。
整体赏析
主题思想
此词表达了作者对人生无常、社 会冷暖的感慨，以及对理想与现
实矛盾的无奈。
艺术特色
马致远在此词中展现了高超的艺术 技巧，如语言简练、意象深远、情 感真挚，使得此词成为元曲中的经 典之作。
通过“百岁光阴如梦蝶”等句，表达了人生短暂、世事 无常的感慨
“利名竭，是非绝”等句，反映了作者对世俗名利的淡 泊和对纷扰世事的厌倦
主题意义
01
反映了元代文人普遍的苦闷 和无奈，揭示了社会动荡对
个体命运的影响
02
通过感叹人生苦短和世事无 常，引导人们思考生命的意
义和价值
03
曲中的意境深远，语言优美 ，具有很高的艺术价值
03
《双调·夜行船·秋思》艺 术特色
语言特色
01
语言质朴自然
02
表达方式独特
马致远的语言风格质朴自然，不事雕琢，用词简练，不追求华丽辞藻 。
马致远在表达情感和描绘景物时，常常采用独特的表达方式，如比喻 、拟人、夸张等，使得语言更加生动形象。
表现手法
对比手法
马致远在《双调·夜行船·秋思》中 运用了大量的对比手法，如生与 死、悲与欢等，通过对比来突出 主题，使作品更具表现力。
方面的深深感慨和思考。
03
幽默诙谐
马致远的散曲作品中也不乏幽 默诙谐的元素，常常以幽默诙 谐的语言表达对世态人情的讽
刺和批评。
02
《双调·夜行船·秋思》主 题思想
主题概述
感叹人生苦短，世事无常
02
背景
双调。夜行船。秋思PPT课件
马致远善悲秋，同时代人周德清赞誉它为 “秋思之祖”，其两首作品《越调 天净沙 秋思》 和《双调 夜行船 秋思》尤为人称道。尤其《双调 夜行船 秋思》是一首套曲，被誉为“万中无一”。
-
5
【夜行船】 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来， 明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
译文：人生百年就像一场梦幻，回首往日，
（二）第二至第四支曲子分别描写了帝王、豪杰、富人 的富贵无常。隐含对痴迷者的警示。
（三）第五、六支曲子叙自己看破红尘、与世无争的人 生态度。
（四）最后一支曲子将名利之徒与山林高士作比，表达 了不为物役、自适其乐的心志。
-
16
-
3
写作背景
马致远早年也想在仕途上有所作为，但磋 跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚 年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明之志。 马致远在大都生活了近二十年，与诸多曲家、 杂剧艺人等都有交往，参加“元贞书会”，被 推为“曲状元”。他是元散曲创作中最有影响 的大家。
-
4
马致远有富豪公子的身世，又有怀才不遇的 心情，少时轻狂潇洒迷恋功名事业而不遂，中年 过着“酒中仙”“风月主”的浪漫生活，晚年归 于“林间旧友”“尘外客”的闲适心境，其自号 “东篱”盖取效陶潜、慕山林之意。
第二支曲否定了帝王无上的权威。
-
7
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？
译文 等到坟场成为狐兔出没的地盘，这期间消
磨了多少英雄好汉。三国鼎立，虽牢固到最后也 不能久全。魏么？晋么？都同前朝一般。
直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意 义提出了怀疑
-
8
【落梅风】天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
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5
【夜行船】 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来， 明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
译文：人生百年就像一场梦幻，回首往日，
（二）第二至第四支曲子分别描写了帝王、豪杰、富人 的富贵无常。隐含对痴迷者的警示。
（三）第五、六支曲子叙自己看破红尘、与世无争的人 生态度。
（四）最后一支曲子将名利之徒与山林高士作比，表达 了不为物役、自适其乐的心志。
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16
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3
写作背景
马致远早年也想在仕途上有所作为，但磋 跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚 年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明之志。 马致远在大都生活了近二十年，与诸多曲家、 杂剧艺人等都有交往，参加“元贞书会”，被 推为“曲状元”。他是元散曲创作中最有影响 的大家。
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4
马致远有富豪公子的身世，又有怀才不遇的 心情，少时轻狂潇洒迷恋功名事业而不遂，中年 过着“酒中仙”“风月主”的浪漫生活，晚年归 于“林间旧友”“尘外客”的闲适心境，其自号 “东篱”盖取效陶潜、慕山林之意。
第二支曲否定了帝王无上的权威。
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7
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？
译文 等到坟场成为狐兔出没的地盘，这期间消
磨了多少英雄好汉。三国鼎立，虽牢固到最后也 不能久全。魏么？晋么？都同前朝一般。
直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意 义提出了怀疑
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8
【落梅风】天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
双调·夜行船·秋思(完整定)ppt课件
7
艺术特点
这是一首获得“万中无一” 评价的曲中佳作，具有极高的 艺术成就：
一、形象鲜明，深理道理
这套散曲中，作者通过许多具 体生动的形象表现了丰富的社 会阅历和深切的人生体验，不 作抽象的议论，将想说的道理、 要发的感慨，全寄寓于形象之 中。
.
8
艺术特点
如第一支曲以“昨日春来，今朝花谢” 极言光阴易逝：第二支曲以“秦宫汉阙， 都做了衰草牛羊野”洞见盛衰无常。第 三支曲以“投至狐踪与兔穴”述古来 “豪杰”的功随身朽。第四支曲以“心 似铁”的比喻，讽刺“看钱奴”不懂得 品味生活。
.
12
艺术特点
对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，
而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟—
— 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔
波不息者的鄙视，“人生—— 登高节”
对偶句表达了对有限光阴的极度珍
惜．“密匝匝—— 蝇争血”鼎足对活画
出追名逐利者的丑态，“和露—— 烧红
叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者
的安乐自在。
景物鲜明可视可感。 如：红、 绿、 青、 黄 、 紫 、 白等色采 词，既写出了秋色的 特点，又写出了特定 的生活情境，给生活 着色中，也饱蘸着情 感的色彩。
.
16
思考题
1 这组套曲表现了作者怎样的人生 态度，今天有无借鉴意义？
2 赏析这组套曲的语言美。
正是陶潜‘采菊东篱下。悠然见南山’的境
界”(《元曲鉴赏辞典》)。
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10
艺术特点
第七支曲子以“蚁排兵”、 “蜂酿蜜”、“蝇争血”喻名利 场的肮脏和名利徒的可鄙；以笑 傲山林的情趣表现出超拔的品格： 本曲以鲜明生动的形象反映了深 刻的主题。
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11
语文版高中语文必修三 6《双调·夜行船_秋思》精品课件
3、[庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽 坚半腰里折，魏耶？晋耶？
【分析】接着前一支写，即从牛羊写到狐踪兔穴，从 统治帝王写到辅佐统治帝王的豪杰，从秦、汉消灭写 到魏、晋消灭，加深了古今兴亡的感慨。
4、[落梅风] 天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。 富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。
全曲大意
［夜行船］百年的时光很短暂，再回首以前的往事真 是不堪回首。今天春来了，明天花又凋谢了，急忙行 令罚酒，直到夜深灯熄。 ［乔木查］想到秦宫和汉阙，现在却是衰草牛羊，一 片荒凉了。如果没有那些兴衰成败的历史，打鱼的和 砍柴的就没有故事给人讲了。荒坟和断碑横躺竖卧， 已经看不清墓碑上的文字。
2、[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不 恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【分析】意在借古讽今，借秦汉王朝的变革，说明古 来盛衰的无常。一片原野上，既有连天衰草，也有点 点牛羊，还有荒坟、断碑，碑上还有模模糊糊的文 字，作者细致地描绘了一幅荒凉的图画，创造了无限 荒凉的气氛，充分表现了怀古伤今的情绪。
［庆宣和］等到狐狸(在荒坟上)出没、野兔(在荒坟 上)打洞的时候，不知道已经埋葬了多少英雄豪杰！ 三国时期的对峙局面虽然强大但中途崩溃，是魏国强 大呢，还是晋朝强大呢？ ［落梅风］老天爷让你走运、发财，不需要太奢侈， 没有多久的好日子。有钱人即使是吝啬得要命，如果 争夺也就失去了富贵人家的美好生活？
【分析】由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意 思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何 况看钱奴的万贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味地 爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦 堂风月虚设，哪里懂得什么赏心乐事？
5、[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜 里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦 提一向装呆。
马致远《双调·夜行船·秋思》课件(9页)
光和亲人的思念之情。
3
情感表达
通过细腻的情感描写，表达了诗人对亲 人和友人的思念和温情。
诗歌赏析
意境描绘
诗中通过对秋天景色的描绘，营造出一种情感 沉淀和对逝去时光的怀念。
情感传递
诗人通过自己的情感经历，触发读者对逝去时 光和珍贵情感的共鸣。
语言艺术
马致远运用丰富的表情、意象和比喻手法，使 诗歌生动而具有感染力。
文学价值
《双调·夜行船·秋思》是马致远的代表作之一， 具有重要的文学价值和艺术成就。
诗歌意境
《双调·夜行船·秋思》通过对美丽秋天景色的描绘，和对逝去时光的思念，营造出一种怀旧、幽寂和温馨的意 境。
结论和要点
1 马致远的背景
马致远是明代杂剧作家和词人，对文学艺术产生了重要影响。
2 《双调·夜行船·秋思》主题
本诗歌表达了对美丽秋天和逝去时光的思念和留ห้องสมุดไป่ตู้之情。
3 诗歌结构和意境
通过结构和描绘意境，马致远将读者带入一个感性、怀旧又温馨的世界。
马致远《双调·夜行船·秋 思》ppt课件(9页)
本课件详细介绍了马致远的诗作《双调·夜行船·秋思》。通过课件，你将了解 到诗人的背景、诗歌的主题、结构以及诗歌所表达的意境。
诗人简介
马致远
明代杂剧作家、曲剧作家、词人 和杂剧艺人。他是明代戏曲艺术 家中最重要的一位，被誉为"明代 小剧王"。
文学创作
马致远在戏曲、曲艺等方面有重 要贡献，他的杂剧作品影响了后 来的文艺创作，并且表达了对社 会的批评和对人性的思考。
代表作品
马致远的著名作品包括《虏寇脱 狍》、《单刀会》等，他在戏曲 创作中运用了丰富的想象力和独 特的表现手法。
最新2019-大学语文诗歌-双调·夜行船·秋思-PPT课件
【悲秋主题】 【写作背景】 【课文讲解】 【艺术特色评析】
悲秋主题
悲秋是中国文人笔下经 久不衰的创作主题。从文学 创作的心理和价值而言，它 体现出中国传统文艺美学中 天人合一的审美趣味，即通 过对于自然万物的体验去领 悟所谓的“天道”，从而达 到主客体的情感交融。这 “天道”的内在含义在不同 时代、不同文人眼中有着巨 大差异。
作者写景的妙处。
一、作者介绍
马致远（1250？—1324？）， 字千里，号东篱（一说字致远，晚 号“东篱”），汉族，河北沧州人。 马致远是元代著名戏曲作家、散曲 家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称 “元曲四大家”。
马致远所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲 120多首，有辑本《东篱乐府》。
马致远青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后 在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园， 以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国 心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂 泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年 过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
二、散曲介绍
散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为 “乐府”或“今乐府”。经过长期酝酿，到宋金时期又吸 收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入 并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的 音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。
散曲的特点
(1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方 面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有 类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名。 (4)散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用。
悲秋主题
悲秋是中国文人笔下经 久不衰的创作主题。从文学 创作的心理和价值而言，它 体现出中国传统文艺美学中 天人合一的审美趣味，即通 过对于自然万物的体验去领 悟所谓的“天道”，从而达 到主客体的情感交融。这 “天道”的内在含义在不同 时代、不同文人眼中有着巨 大差异。
作者写景的妙处。
一、作者介绍
马致远（1250？—1324？）， 字千里，号东篱（一说字致远，晚 号“东篱”），汉族，河北沧州人。 马致远是元代著名戏曲作家、散曲 家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称 “元曲四大家”。
马致远所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲 120多首，有辑本《东篱乐府》。
马致远青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后 在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园， 以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国 心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂 泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年 过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
二、散曲介绍
散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为 “乐府”或“今乐府”。经过长期酝酿，到宋金时期又吸 收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入 并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的 音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。
散曲的特点
(1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方 面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有 类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名。 (4)散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用。
马致远双调夜行船秋思PPT课件
马 致
详，字致远，号东篱。元宪宗、元 世祖时期，有建功立业的抱负，曾 奔走求仕。成宗时期参加“元贞书
远
会”，与艺人为伍进行戏剧活动。 曾任江浙省务提举，后退隐。早年
加入元贞书会,中年一度出仕,但蹉
跎岁月，困于下僚， 50岁左右归隐,
号东篱。马致远与关汉卿、郑光祖、
白朴同称“元曲四大家”，是中国
元代时著名大戏剧家、散曲家。贾
于 马
2、明•朱权《太和正音谱》：马东篱之词， 如朝阳鸣凤。其词典雅清丽，可与《灵
致
光》、《景福》两相颉颃，有振鬣长鸣，
远
万马皆喑之意。又若神凤飞鸣于九霄，岂
的
可与凡鸟共语哉，宜列群英之上。
评 价
3、清•李调元《雨村曲话》卷上：马致远 号东篱，元人曲中巨擘也。
19
双 调 夜 行 船
秋 思
[夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春 来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么 渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半 腰折，知他是魏耶？知他是晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富 家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里 添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一 向装呆。 [拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏 宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。 [离亭宴煞]蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利 何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇 争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露 摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几 个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱 醉了也。
《双调·夜行船__秋思》参考课件1解析
总括地叙述人生 如梦，不如及时 行乐的思想感情.
5
• [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰 一片原野上，既有连天衰草， 草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒 也有点点牛羊，还有荒坟、断碑， 坟横断碑，不辨龙蛇。
碑上还有模模糊糊的文字，作者 千古兴亡何等无足轻重， 细致地描绘了一幅荒凉的图画， 连铭功记史的碑文都已字 创造了无限荒凉的气氛，但如此 迹莫辨 ，还有什么能够长 悲凉的情绪却化为一句刻薄的挖 久呢? 借秦汉王朝的变革， 苦：若不这般兴衰更替，渔樵便 没有闲话可说了。说明了什么呢？ 说明古来盛衰的无常。
3
前人对他的杂剧评价很高，主 要有两个原因：一是剧中所抒发的 人生情绪容易引起旧时代文人的共 鸣，再就是语言艺术的高超。马致 远杂剧的语言偏于典丽，但又不像 《西厢记》、《梧桐雨》那样华美， 而是把比较朴实自然的语句锤炼得 精致而富有表现力。
4
• [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事 “往事堪嗟”一语正表现马致远 堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏 夜 对现实的不满。今天春来花开， 阑灯灭。 明天就春去花谢，一方面概括地 申说光阴过去的迅速，一方面也 说明悲愤无益，慨叹无益，有 「急罚盏」的必要。古来伟大作 家如陶潜、李白之所以要求「急 罚盏」，也无不是为了借酒以抒 悲愤。
12
这三句却因连用确切精当的叠字
排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群 写得特别麻人。作者的功力还不 仅在于能将封建社会中世人的丑 态形容到如此恶心的程度，更重 要的是能以迥异于世人的高雅情 趣与之相对照，表现了作者天
真淳朴、狂放不羁的性格。
13
绿、白、黄、紫、红配成五彩，又 裴公绿野堂，陶令白莲社。爱 概括了上层和下层文人两种有代表 秋来时那些：和露摘黄花，带 写他“爱秋来那些：和露摘黄花， 两组鼎足对形成极丑和极美 带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，从高 的强烈对比，显示出世俗的 人赏秋的雅趣中选择三个富有诗情 肮脏和尘外的高洁，从而饱 的生活细节，写出清爽悦目的时景 满有力地将整套曲子的感情 和浓郁醉人的秋意。
《夜行船·秋思》陈晓慧PPT幻灯片课件
可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。 金元时期，起源于北方，故而散曲又称北曲。 它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲 等几种主要形式。
散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。4
散曲的风格：
（1）在语言方面，既注意一定的格律，又 吸收了口语自由灵活的特点；
（2）在艺术表现方面，它比近体诗和词更 多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述。
9
写作背景
马致远早年也想在仕途上有所作为，但 磋跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。 晚年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明 之志。马致远在大都生活了近二十年，与诸 多曲家、杂剧艺人等都有交往，参加“元贞 书会”，被推为“曲状元”。他是元散曲创 作中最有影响的大家。
10
题解：
双调：宫调名。夜行船：曲牌名。这是套数，有 多个曲牌，下面的“乔木查”“庆宣和”“落梅 风”等都是曲牌名。
首支曲子是引子。由人生如梦，岁月频更引发对人生价 值的思考：主张及时行乐、淡泊名利。
13
【乔木查】想秦宫汉阙（3），都做了蓑草牛羊野。不恁么 渔樵无话说（4）。 秦代的宫殿和汉代的陵阙。
⑸不恁（nèn）： 不如此，不这般。
⑹龙蛇：
8
写作背景
元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾 都极其尖锐的朝代一方面是帝王将相达官巨 贾过着骄奢淫逸的生活，城市的繁荣和商业 的发达更使得物欲横流，世风日下；另一方 面是广大民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含 辛酸，艰难度日。由于蒙古统治者推行种族 歧视政策，对科举取士又缺乏重视，许多汉 族知识分子处于社会底层，对世间的黑暗不 公有深切的体会
1
教学目的
1．了解并认识元曲的特点。 2．把握作者的人生态度。 3.掌握本曲形象鲜明,语言 生动形象的特色．
散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。4
散曲的风格：
（1）在语言方面，既注意一定的格律，又 吸收了口语自由灵活的特点；
（2）在艺术表现方面，它比近体诗和词更 多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述。
9
写作背景
马致远早年也想在仕途上有所作为，但 磋跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。 晚年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明 之志。马致远在大都生活了近二十年，与诸 多曲家、杂剧艺人等都有交往，参加“元贞 书会”，被推为“曲状元”。他是元散曲创 作中最有影响的大家。
10
题解：
双调：宫调名。夜行船：曲牌名。这是套数，有 多个曲牌，下面的“乔木查”“庆宣和”“落梅 风”等都是曲牌名。
首支曲子是引子。由人生如梦，岁月频更引发对人生价 值的思考：主张及时行乐、淡泊名利。
13
【乔木查】想秦宫汉阙（3），都做了蓑草牛羊野。不恁么 渔樵无话说（4）。 秦代的宫殿和汉代的陵阙。
⑸不恁（nèn）： 不如此，不这般。
⑹龙蛇：
8
写作背景
元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾 都极其尖锐的朝代一方面是帝王将相达官巨 贾过着骄奢淫逸的生活，城市的繁荣和商业 的发达更使得物欲横流，世风日下；另一方 面是广大民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含 辛酸，艰难度日。由于蒙古统治者推行种族 歧视政策，对科举取士又缺乏重视，许多汉 族知识分子处于社会底层，对世间的黑暗不 公有深切的体会
1
教学目的
1．了解并认识元曲的特点。 2．把握作者的人生态度。 3.掌握本曲形象鲜明,语言 生动形象的特色．
《双调·夜行船__秋思》参考课件1解析27页PPT
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
《双调·夜行船__秋思》参考课件1解 析
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
《双调·夜行船__秋思》参考课件1解 析
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
双调·夜行船·秋思(课件定)
思考题
1 这组套曲表现了作者怎样的人生 态度，今天有无借鉴意义？ 2 赏析这组套曲的语言美。
谢谢大家 再见
艺术特点
对句的运用，不仅产生句式整饬的美感， 而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟— — 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔 波不息者的鄙视，“人生—— 登高节” 对偶句表达了对有限光阴的极度珍 惜．“密匝匝—— 蝇争血”鼎足对活画 出追名逐利者的丑态，“和露—— 烧红 叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者 的安乐自在。
艺术特点
第七支曲子以“蚁排兵”、 第七支曲 “蜂酿蜜”、“蝇争血”喻名利 场的肮脏和名利徒的可鄙；以笑 傲山林的情趣表现出超拔的品格： 本曲以鲜明生动的形象反映了深 刻的主题。
艺术特点
二 对句整饬 比拟生动 对句： 对句：马致远在作品中得心应手地运用对句， 收到整齐优美的效果。如后两支曲中的：“名 利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万 事无休歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲杜”， “人生有限杯。几个登高节”，“便北海探吾 来，道东篱醉了也”，这些是两句对即对偶句 ； 对偶句 “红尘不向 门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正 补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜， 闹攘攘蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹， 煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对 鼎足对
艺术特点
比拟： 比拟：对句中有不少还运用了比拟的手法。如[拨 不断]中的鼎足对，“红尘”、“绿树”、故红尘不 来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主 动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度 统一。[离亭宴煞]中第一个鼎足对，通过“排”、 “酿”、“争”三字把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这 些小生物居然有了人的行为，这里通过拟人和比喻 的修辞手法，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹 攘攘”的修饰，将肮脏污浊的名利场和那些争名于 朝、争利于市的丑类的面目暴露无遗：比拟不仅形 象可感，而且意蕴丰赡。
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16
既然只有在睡觉和昏醉时才能
宁贴，那么本来就象一
这弦外的余悲最后只凝成一句
风趣的调侃，结尾犹如戏曲中
人物下场前的道白，以神龙掉
尾之势，轻巧地结束了这一通
痛快淋漓的牢骚。
17
艺术特点
这套散曲中，作者通过许多具体生 动的形象表现了丰富的社会阅历和 深切的人生体验，不作抽象的议论， 将想说的道理、要发的感慨，全寄 寓于形象之中。
14
•想就人势生从有摘限杯菊，赏浑酒几引个重出阳重节阳。 登高节，转回到“人生有 限杯”，与头一支曲“急 罚盏”遥相呼应。至此可 知，马致远的及时行乐并 不是是奢侈糜烂的享乐主 义。
15
人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
•连孔融都被视为俗 物，则作者不屑睥 睨世人的傲气也就 可想而知了。
《双调·夜行船--秋思》
马致远生于1251年， 约卒于1321年，是元 戏曲作家，散曲家。 大都人。马致远以字 行于世，名不祥。晚 号“东篱”，以示效 陶渊明之志。
2
马致远写得最多的是“神仙道化” 剧。像《陈抟高卧》、《任风子》以 及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹， 宣扬全真教教义的。这些道教神仙故 事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富 贵功名不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山 林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。
名利的小天地。
10
• [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万
事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带 霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几 个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
11
用对比的手法写出自己和争名 夺利者的两样生活。
所筑以巢紧的承阴用 白 意接斑李 发 思“的着鸠白 ， ，百流那劝“朝引岁逝君成出样人不青“光，拙莫见丝上笨笑阴遥高暮床，自”堂成与这己明雪鞋镜 ” 履不象悲 的 相过不是会 糊里糊别涂”地这而装句来玩傻笑而，已好。象自把俗称话不善
营非生的之上说知计计的明挥，，“天，明其今穿便晚不成说实脱穿了一倒下”至向是鞋稍理装离和加名呆绝袜提言， 炼。，名不 发又利点是 出浑浑噩噩混世的不得已。
9
• [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不
向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正
“偏头出环补红墙宜缺自境构山分补红严舍尘头屋”己。图本明墙尘实”缺不别来，缺的实中。角三隐向具 一 但 ， 屏 地 ，更遮句那居匠 近 一 便 障 封 造门堪，鼎心 一 遮 象 ， 闭 成尘是正曲前竹“远 屋 一 将 在 了:青足绿利篱外非是结外惹， 角 圈 自 “隔树茅名山对之绝上尾层 ， 遮 己 竹绝的青，舍竭次一挡严篱是正，意。一的。清绿茅非，”支言补描幽树墙写
碑上还千有古模兴模亡糊何糊的等文无字足，轻作者重， 连细 创致 造铭地了功描无记绘 限史了 荒一 凉的幅 的碑荒 气文凉 氛都的，图但已画如字，此 迹悲凉莫的辨情绪，却还化有为什一么句刻能薄够的长挖 久苦：呢若?不借这秦般汉兴衰王更朝替的，变渔樵革便， 说没有明闲古话来可盛说了衰。的说无明常了什。么呢？
并列，意思更进一层：帝王豪杰的功
业尚且化为乌有，更何况守财奴的万
贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味
地爱钱如命，看不透人生好景不常，
为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪里
懂得什么赏心乐事？
8
• [风入松]
眼前红日又西斜，疾似下坡车。
写一日之内光 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢
鸠计拙，葫芦提一向装呆。
18
•二 对句整齐 比拟生动
• 对句：马致远在作品中得心应手地运用对
总括地叙述人生 明阑天灯就灭。春去花谢，一方面概括地
申说光阴过去的迅速，一方面也
说如明悲梦愤，无益不，慨如叹及无益时，有
「急罚盏」的必要。古来伟大作
家行如陶乐潜的、李思白之想所感以要情求「. 急
罚盏」，也无不是为了借酒以抒
悲愤。
5
• [草乔牛木羊一查野]片。原不野恁想上么秦，渔宫既樵汉有无阙连话，说天都。衰做纵草了荒衰， 坟也横有断点碑点，牛不羊辨，龙还蛇。有荒坟、断碑，
正面点题：感叹人生在世，只有睡 觉时才得安宁，天一亮便有万事干 扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣 住秋景。人间万事归结到一点，无 非是争名夺利，所以下面用一组鼎 足对，将古往今来世上的一切纷争 都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷 蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。”
12
这三句却因连用确切精当的叠字 排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群 写得特别麻人。作者的功力还不 仅在于能将封建社会中世人的丑 态形容到如此恶心的程度，更重 要的是能以迥异于世人的高雅情
6
• [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪 杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
接着前一支写，即从牛 羊写到狐踪兔穴，从统治帝 王写到辅佐统治帝王的豪杰， 从秦、汉消灭写到魏、晋消 灭，加深了古今兴亡的感慨。
7
• [落梅风]
天教你富，莫太奢。没多
时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，
争辜负了锦堂风月。
由叹古转为讽今，内容与上二支曲
趣与之相对照，表现了作者天 真淳朴、狂放不羁的性格。
13
裴绿、公白绿、野黄堂、紫，、陶红令配白成五莲彩社，。又爱 秋概括来了时上那层些和下：层和文露人摘两种黄有花代，表带 霜性写两的 他烹组隐 “紫鼎居爱蟹生秋足，活 来对。 那煮形用 些酒成一 ：烧组 和极红五 露丑言摘叶和鼎黄极足花对，美 带的霜强烹烈紫蟹对，比煮，酒显烧红示叶出”世，俗从高的 人的和肮满赏 生 浓有脏秋 活 郁和力的细醉雅节人地尘趣 ， 的外将中 写 秋的整选 出 意高套择 清 。三 爽洁曲个 悦，子富目从的有的而感诗时情景饱情 和气势推到高潮 。
3
前人对他的杂剧评价很高，主 要有两个原因：一是剧中所抒发的 人生情绪容易引起旧时代文人的共 鸣，再就是语言艺术的高超。马致 远杂剧的语言偏于典丽，但又不像 《西厢记》、《梧桐雨》那样华美， 而是把比较朴实自然的语句锤炼得 精致而富有表现力。
4
•“往[夜事行船堪] 嗟百岁”光一阴语一梦正蝶表，现重回马首致往远事 对堪现嗟实。今的日不春满来，。明今朝天花谢春，来急花罚盏开夜，
既然只有在睡觉和昏醉时才能
宁贴，那么本来就象一
这弦外的余悲最后只凝成一句
风趣的调侃，结尾犹如戏曲中
人物下场前的道白，以神龙掉
尾之势，轻巧地结束了这一通
痛快淋漓的牢骚。
17
艺术特点
这套散曲中，作者通过许多具体生 动的形象表现了丰富的社会阅历和 深切的人生体验，不作抽象的议论， 将想说的道理、要发的感慨，全寄 寓于形象之中。
14
•想就人势生从有摘限杯菊，赏浑酒几引个重出阳重节阳。 登高节，转回到“人生有 限杯”，与头一支曲“急 罚盏”遥相呼应。至此可 知，马致远的及时行乐并 不是是奢侈糜烂的享乐主 义。
15
人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
•连孔融都被视为俗 物，则作者不屑睥 睨世人的傲气也就 可想而知了。
《双调·夜行船--秋思》
马致远生于1251年， 约卒于1321年，是元 戏曲作家，散曲家。 大都人。马致远以字 行于世，名不祥。晚 号“东篱”，以示效 陶渊明之志。
2
马致远写得最多的是“神仙道化” 剧。像《陈抟高卧》、《任风子》以 及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹， 宣扬全真教教义的。这些道教神仙故 事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富 贵功名不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山 林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。
名利的小天地。
10
• [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万
事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂， 陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带 霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几 个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来， 道东篱醉了也。
11
用对比的手法写出自己和争名 夺利者的两样生活。
所筑以巢紧的承阴用 白 意接斑李 发 思“的着鸠白 ， ，百流那劝“朝引岁逝君成出样人不青“光，拙莫见丝上笨笑阴遥高暮床，自”堂成与这己明雪鞋镜 ” 履不象悲 的 相过不是会 糊里糊别涂”地这而装句来玩傻笑而，已好。象自把俗称话不善
营非生的之上说知计计的明挥，，“天，明其今穿便晚不成说实脱穿了一倒下”至向是鞋稍理装离和加名呆绝袜提言， 炼。，名不 发又利点是 出浑浑噩噩混世的不得已。
9
• [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不
向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正
“偏头出环补红墙宜缺自境构山分补红严舍尘头屋”己。图本明墙尘实”缺不别来，缺的实中。角三隐向具 一 但 ， 屏 地 ，更遮句那居匠 近 一 便 障 封 造门堪，鼎心 一 遮 象 ， 闭 成尘是正曲前竹“远 屋 一 将 在 了:青足绿利篱外非是结外惹， 角 圈 自 “隔树茅名山对之绝上尾层 ， 遮 己 竹绝的青，舍竭次一挡严篱是正，意。一的。清绿茅非，”支言补描幽树墙写
碑上还千有古模兴模亡糊何糊的等文无字足，轻作者重， 连细 创致 造铭地了功描无记绘 限史了 荒一 凉的幅 的碑荒 气文凉 氛都的，图但已画如字，此 迹悲凉莫的辨情绪，却还化有为什一么句刻能薄够的长挖 久苦：呢若?不借这秦般汉兴衰王更朝替的，变渔樵革便， 说没有明闲古话来可盛说了衰。的说无明常了什。么呢？
并列，意思更进一层：帝王豪杰的功
业尚且化为乌有，更何况守财奴的万
贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味
地爱钱如命，看不透人生好景不常，
为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪里
懂得什么赏心乐事？
8
• [风入松]
眼前红日又西斜，疾似下坡车。
写一日之内光 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢
鸠计拙，葫芦提一向装呆。
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•二 对句整齐 比拟生动
• 对句：马致远在作品中得心应手地运用对
总括地叙述人生 明阑天灯就灭。春去花谢，一方面概括地
申说光阴过去的迅速，一方面也
说如明悲梦愤，无益不，慨如叹及无益时，有
「急罚盏」的必要。古来伟大作
家行如陶乐潜的、李思白之想所感以要情求「. 急
罚盏」，也无不是为了借酒以抒
悲愤。
5
• [草乔牛木羊一查野]片。原不野恁想上么秦，渔宫既樵汉有无阙连话，说天都。衰做纵草了荒衰， 坟也横有断点碑点，牛不羊辨，龙还蛇。有荒坟、断碑，
正面点题：感叹人生在世，只有睡 觉时才得安宁，天一亮便有万事干 扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣 住秋景。人间万事归结到一点，无 非是争名夺利，所以下面用一组鼎 足对，将古往今来世上的一切纷争 都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷 蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。”
12
这三句却因连用确切精当的叠字 排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群 写得特别麻人。作者的功力还不 仅在于能将封建社会中世人的丑 态形容到如此恶心的程度，更重 要的是能以迥异于世人的高雅情
6
• [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪 杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
接着前一支写，即从牛 羊写到狐踪兔穴，从统治帝 王写到辅佐统治帝王的豪杰， 从秦、汉消灭写到魏、晋消 灭，加深了古今兴亡的感慨。
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• [落梅风]
天教你富，莫太奢。没多
时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，
争辜负了锦堂风月。
由叹古转为讽今，内容与上二支曲
趣与之相对照，表现了作者天 真淳朴、狂放不羁的性格。
13
裴绿、公白绿、野黄堂、紫，、陶红令配白成五莲彩社，。又爱 秋概括来了时上那层些和下：层和文露人摘两种黄有花代，表带 霜性写两的 他烹组隐 “紫鼎居爱蟹生秋足，活 来对。 那煮形用 些酒成一 ：烧组 和极红五 露丑言摘叶和鼎黄极足花对，美 带的霜强烹烈紫蟹对，比煮，酒显烧红示叶出”世，俗从高的 人的和肮满赏 生 浓有脏秋 活 郁和力的细醉雅节人地尘趣 ， 的外将中 写 秋的整选 出 意高套择 清 。三 爽洁曲个 悦，子富目从的有的而感诗时情景饱情 和气势推到高潮 。
3
前人对他的杂剧评价很高，主 要有两个原因：一是剧中所抒发的 人生情绪容易引起旧时代文人的共 鸣，再就是语言艺术的高超。马致 远杂剧的语言偏于典丽，但又不像 《西厢记》、《梧桐雨》那样华美， 而是把比较朴实自然的语句锤炼得 精致而富有表现力。
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•“往[夜事行船堪] 嗟百岁”光一阴语一梦正蝶表，现重回马首致往远事 对堪现嗟实。今的日不春满来，。明今朝天花谢春，来急花罚盏开夜，