古代埃及建筑
古代埃及和古代西亚的建筑
第一章古代埃及和古代西亚的建筑一、古埃及建筑史的四个主要时期1.埃及古王国时期:主要建筑类型:陵墓——金字塔玛斯塔巴:陵墓,包括地下的墓室和地上的祭祀厅堂,祭祀厅堂外形像略有收分的长方形台子。
这种墓叫玛斯塔巴。
玛斯塔巴是后来阿拉伯人对它们的称呼,意思是“凳子”,因为外形很像。
吉萨金字塔群:是古埃及金字塔最成熟的代表。
包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔。
其中最高的是胡夫金字塔。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
2.中王国时期3.新王国时期主要建筑类型:太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
4.托勒密王朝时期第二章古代希腊的建筑二、古代希腊的建筑1.古希腊三种柱式:多立克柱式——比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力爱奥尼柱式——比例修长、精巧清秀、柔美典雅科林斯柱式——比例细长、纤巧精致、高贵华丽2.古代希腊的建筑——雅典卫城雅典卫城是古希腊圣地建筑群的艺术最高代表。
卫城里的建筑包括:①卫城山门②胜利神庙③帕提农神庙:是卫城建筑群的中心,主要表现在:建在卫城的最高处、是卫城上最华丽的建筑物,是卫城上唯一的围廊式庙宇、是希腊本土最大的多立克式庙宇。
它代表着古希腊多立克柱式的最高成就。
④伊瑞克提翁神庙:爱奥尼柱式的代表。
有女像柱做装饰。
第三章古代罗马的建筑一、古罗马对世界建筑的重大贡献:①券拱技术(古罗马对欧洲建筑的最大贡献,也是古罗马建筑的最大特色)*了解:券拱技术早在公元前四千纪就在两河流域出现了,并不是罗马人发明的②发明了混凝土二、古罗马五柱式塔司干(古希腊没有)、多立克、爱奥尼、科林斯、复合式(科林斯与爱奥尼的结合)三、古罗马建筑立面的一些形式①叠柱式:为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。
古罗马的叠柱式是在古希腊叠柱式的基础上产生的变化。
一般一层用塔斯干或多立克,二层用爱奥尼,三层用科林斯,如古罗马的大角斗场就采用这种叠柱式。
②券柱式:罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾,产生了被称为券柱式的组合。
就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,把券洞套在柱式的开间里。
01 古埃及建筑
古埃及、古西亚建筑金字塔:1)玛斯塔巴(平台式):①卵石为墙基,用土坯砌墙,以密排圆木为屋顶,上覆泥土,外形如一座有收分的长方形土台。
②内有厅堂,墓室部分深埋地下,上下有阶梯或斜坡甬道相连。
2)昭塞尔金字塔(阶梯式):①不等高的阶梯状,6层,石头砌筑。
②法老墓室深藏在塔下,样式单纯,结构稳定。
③塔前和四周建有祭祀厅堂、围墙和其他附属建筑。
3)麦登金字塔(阶梯状金字塔向方锥状金字塔过渡时期)达尔舒金字塔(折线型过渡期)4)胡夫金字塔:①吉萨金字塔群中最早、最大的一座。
②法老墓室放置在靠近塔的中央部位,而非地下深处。
③其下部有皇后墓室,地面标高以下有存放葬品之室。
④金字塔内部有通道对外开放。
5)古埃及金字塔的发展特点:①形制:平台式→阶梯式→折线等形式→方锥式构图②功能:实用型(死者的居室)→艺术纪念型(法老的纪念碑)③材料:土坯→砖→石材(强调永久性)④装饰手法:模仿木柱、芦苇花纹→简单的几何体(塔的构图与风格完全统一,艺术形式与技术、材料之间矛盾逐渐消失。
)⑤祭祀厅堂:平台式墓顶→方锥式塔前(位置由重要变为相对次要,强调突出塔)⑥构图形式:平缓→高而集中式(展现纪念性建筑构图的锥形)⑦对死者:祭祀性→纪念性(强调崇拜)金字塔是古埃及人的伟大创造,它既有现实物质功能的陵墓作用,又体现了古埃及人精神层面上的象征含义。
√崖墓:1)特点:①祭祀厅堂为主体,且扩展为由几进院落组成的、规模宏大的庙堂。
②采用梁柱结构,内部空间宽敞,坐落于悬崖前。
③墓室为凿在崖里的石窟④崖墓起到了金字塔的作用2)意义:①地理环境对建筑的影响巨大;②梁柱体系这一新的结构形式出现;③开始强调内部空间的重要意义;④群体建筑的轴线作用突出,空间序列逐次展开;√太阳神庙:艺术特色:①大门:群众性的宗教仪式在此举行,力求富丽堂皇,与宗教仪式的戏剧性相适应。
②大殿内部:皇帝在此接受少数人的朝拜,力求幽暗威压,与仪典的神秘性相适应。
古埃及建筑的成就及艺术特征:1)奴隶主中央集权的专制制度给贵族以物质力量,建筑形象逼人,鄙视生活。
古代埃及的建筑与艺术
古代埃及的建筑与艺术在地球的角落有一片独特而神秘的土地,它就是被尊称为“尼罗河的礼物”的埃及。
这个古老的王国以其独特的建筑和艺术而闻名于世。
今天,让我们一起探索古代埃及的建筑与艺术,穿越时空,领略其中的美妙之处。
一、建筑:巨大而永恒的石头之城古埃及人善于利用可用的资源,他们用巨大的石块建造了壮丽的建筑。
其中最著名的就是金字塔,例如胡夫金字塔、赛卡拉金字塔等。
这些金字塔是古代埃及国王的陵墓,象征着他们在世界和来世的统治。
金字塔高大而神秘,仍然让人惊叹不已。
古埃及人的建筑艺术也体现在寺庙和神庙上。
庙宇的设计精巧而宏伟,融合了宗教和政治的意义。
庙宇的墙壁上雕刻着壮丽的图案,描绘了古埃及人的信仰和宗教仪式。
诸如卢克索神庙和卡纳克神庙等建筑,仍然保存着千年来的壮丽景象,为我们提供了寻找古埃及文明的线索。
二、艺术:永恒而神圣的图像之美古埃及艺术是古代文明的杰作之一。
这种艺术通常以静态和正面形象为主,反映了埃及人对永恒和神圣的追求。
著名的埃及壁画、雕刻和摩西陶的形象都是艺术家们对埃及生活和信仰的高度表达。
埃及壁画是古代埃及艺术的杰作之一。
这些壁画描绘了各种场景,包括祭祀仪式、航海、农业、狩猎等等。
壁画的色彩鲜艳,描绘细腻,以及其对人物和动物形象的捕捉,都展示了古埃及人的审美追求和艺术造诣。
另外,埃及的雕刻艺术也是令人称奇的。
埃及艺术家们精湛地雕刻了许多真实而生动的人物,他们的面部表情和准确的比例令人难以置信。
许多雕刻作品描绘了埃及法老和神祗,以及人们在不同场合中的生活画面。
这些作品反映了古埃及人对美的追求和对神圣的崇敬。
此外,摩西陶也是古埃及艺术的重要形式。
这些用陶土制成的雕塑通常象征个体的身份和角色,如工匠、官员、乘船者等。
摩西陶艺术具有突出的特点和手工技巧,是古代埃及文化中不可或缺的一部分。
三、结语古埃及的建筑和艺术是古代文明的瑰宝,它以其独特的风格和卓越的技艺,吸引着世界各地的游客和研究者。
这些壮丽的金字塔、庙宇、壁画和雕刻作品凝聚了古埃及人的智慧和才华,为我们展示了一个神秘而独特的文明。
外国建筑史 古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑
外国建筑史古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑●古代埃及的建筑●地理划分●上埃及●下埃及●四大时期●古王国时期——金字塔●中王国时期——崖墓●新王国时期——神庙●后期、希腊化时期、罗马时期——有希腊、罗马因素,新形式●古埃及原始住宅●下埃及:以木材为墙基,上面造木构架,以芦苇束编墙,外面抹泥或者不抹。
屋顶也有用芦苇束密排而成的,微呈拱形。
●上埃及:以卵石为墙基,用土坯砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥,外形像一座有侧脚的长方形土台。
●代表建筑●金字塔●演变:玛斯塔巴——昭赛尔金字塔——达舒尔——吉萨金字塔群●玛斯塔巴:除了宽大的地下墓室之外,还在地上用砖造了祭祀的厅堂,仿照在上埃及比较流行的住宅,像略有收分的长方形台子,在一端入口。
这种墓叫玛斯塔巴(Mastaba),是后来阿拉伯人对它们的称呼,意思是“凳子”,因为外形很像。
●昭赛尔金字塔(伊姆霍泰普):第一座石头金字塔●吉萨金字塔群:●库富金字塔●哈弗拉金字塔●门卡乌拉金字塔●狮身人面像●陵墓●结构技术进步:用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间,于是纪念性建筑物内部艺术的意义增强了。
●皇帝陵墓的新格局:祭祀的厅堂成了陵墓建筑的主体,扩展为规模宏大的祀庙。
●曼都赫特普三世墓●哈特什帕苏墓●神庙●形制:取法于贵族府邸的中央部分,加以发展,在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
从柱廊经大殿到密室,屋顶逐层降低,地面逐层升高,侧墙逐层内收,空间因而逐层缩小。
太阳神庙也采用了这个形制,而在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑。
●两个艺术重点:●一个外部的,是大门,群众性的宗教仪式在它前面举行,力求富丽堂皇,和宗教仪式的戏剧性相适应。
●另一个内部的,是大殿,皇帝在这里接受少数人的朝拜,力求幽暗而威压,和仪典的神秘性相适应。
●卡纳克的宏斯庙●卡纳克阿蒙神庙●鲁克索阿蒙神庙●阿布辛波石窟庙●两河流域和伊朗高原的建筑●苏美尔人:乌尔月神台(山岳台)●山岳台:一种用土坯砌筑或夯土而成的高台,一般为7层,自下而上逐层缩小,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大的神堂。
第一章 古埃及建筑
曼都赫特普三世墓 •
一进墓区的大门, 一进墓区的大门 , 是一条两侧密排着狮身 人首像的石板路,长约1200 1200米 人首像的石板路,长约1200米。然后是一个大广 场,它当中沿道路两侧排着皇帝的雕像。由长长 它当中沿道路两侧排着皇帝的雕像。 的坡道登上一层坪台,坪台前缘的壁前镶着柱廊。 的坡道登上一层坪台,坪台前缘的壁前镶着柱廊。 坪台中央有一座不大的金字塔, 坪台中央有一座不大的金字塔,它正面和两侧造 着柱廊。它后面是一个院落,四面有柱廊环绕。 着柱廊。它后面是一个院落,四面有柱廊环绕。 再后面是一座有80棵柱子的大厅, 80棵柱子的大厅 再后面是一座有80棵柱子的大厅,由它进入小小 的圣堂,是凿在山岩里。 的圣堂,是凿在山岩里。
吉萨
•
金字塔群(Great Pyramids Giza)
公元前三千纪中叶,在三角洲的吉萨 Giza) 造了三座大金字塔, ( Giza ) , 造了三座大金字塔 , 是古埃及金字塔 最成熟的代表,也就是我们现在常说的大金字塔, 最成熟的代表, 也就是我们现在常说的大金字塔, 在今开罗近郊,主要由大金字塔(Khufu) 在今开罗近郊,主要由大金字塔(Khufu)、哈夫 拉金字塔( Khafra) 孟卡拉金字塔( Menkaura) 拉金字塔 ( Khafra ) 、 孟卡拉金字塔 ( Menkaura ) 及大狮身人面像( Sphinx) 组成。 及大狮身人面像 ( Great Sphinx ) 组成 。 周围还 有许多“玛斯塔巴”与小金字塔。 有许多“玛斯塔巴”与小金字塔。
阿布辛贝勒 阿蒙神石窟 庙剖面
阿布辛贝勒 阿蒙神石窟庙平面
崖墓的特征: 崖墓的特征: 地理环境对建筑的影响 新结构形式的出现: 新结构形式的出现:梁柱体系 内部空间的重要性 金属工具发达了 群体建筑的轴线作用
第四章外国建筑史
第一节古代埃及建筑一、历史分期及代表性建筑类型(一)古王国时期本时期地代表性建筑是陵墓.最初仿照住宅地‚玛斯塔巴‛(MASTAB)式,即仿照住宅略有收分地长方形台子.昭赛尔金字塔是古埃及最早地金字塔式陵墓(多层阶梯金字塔)多层阶梯状逐渐演化为方锥体式吉萨金字塔群包括库夫(Khufu).哈夫拉(Khafra)(塔前有著名地大斯芬克斯).孟卡乌拉(Menkaura).古埃及人造金字塔地目地是为了作为灵魂永生地宫殿(二)中王国时期首都迁到上埃及地底比斯,在深窄峡谷地峭壁上开凿出石窟陵墓.(三)新王国时期太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型.著名地太阳神庙,如卡纳克-卢克索地阿蒙(Amon)神庙.沿轴线排列高大地牌门楼.柱廊院.多柱厅等神殿.密室和僧侣用房常见石柱形式有莲花束茎式.纸草束茎式.纸草盛放式忍冬草叶片式,莲花盛放式不属于常见石柱形式第二节古代西亚建筑后巴比伦王国王宫内建有‚空中花园‛(世界七大奇迹之一).山岳台是用于崇拜天体.崇拜山岳.观测星相亚述帝国地萨艮王宫房间围成院落,四座碉堡夹着三个拱门,门洞处人头翼牛雕刻公元前六世纪,巴比伦城地重要建筑主要采用琉璃砖贴面两河流域缺乏木材和石材,产生了以土为料地夯土.土坯.砖墙建筑体系第三节古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑~米诺(Mino)王宫,古克里特时代宫殿西北有世界上最早地露天剧场~迈西尼卫城地城门因其雕刻得名为‚狮子门‛~有看台地露天剧场,最早出现在古克里特岛二、古代希腊建筑神庙布局形制有端墙列柱式,端柱式,围柱式(包括双重围柱式.假围柱式)等.典型实例:1.古典盛期地代表,雅典卫城及其主要建筑.山门.胜利神庙.帕提农神庙(Parthenon)(多立克柱式+爱奥尼柱式),处于卫城最高处,唯一地围廊式庙宇,型制最隆重,卫城上最华丽地建筑,涂有强烈色彩,白色大理石砌成,铜门镀金,.伊瑞克提翁(Erechtheion) 庙(爱奥尼柱式,女像柱廊),以及雅典娜—帕提农雕像.综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式.2.希腊晚期出现集中式纪念性建筑物.如雅典地奖杯亭(早期科林斯柱式代表作)和莫索列姆(Mausoleum)陵墓.三种古典柱式:多立克柱式,爱奥尼柱式,科林斯柱式(柱头形式—忍冬草叶片).※柱式通常由柱子和檐部组成,柱子由柱头.柱身.柱础组成原始社会地巨大石环主要是做崇拜太阳第四节古代罗马建筑·拱券结构是罗马最大成就之一:筒拱.十字交叉拱.穹窿(半圆).建筑材料除砖石外,使用了火山灰制地天然混凝土继承古希腊柱式并发展为五种柱式:塔司干柱式(柱径与柱高地比例约为1:7),罗马多立克柱式(柱径与柱高比约为1:8),罗马爱奥尼柱式(柱径与柱高比约为1:9)科林斯柱式,混合柱式.解决了拱券结构同柱式地矛盾,创造了券柱式;解决了柱式与多层建筑地矛盾,发展了叠柱式,创造了水平立面划分构图形式适应高大建筑体量构图,创造了巨柱式地垂直构图形式;创造了拱券与柱列结合,将券脚立在柱式檐部上地连续券解决了柱式线脚与巨大建筑体积地矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单地线脚空间利用穹窿.筒拱.交叉拱.十字拱和拱券平衡技术,创造出拱券覆盖地单一空间,单向纵深空间,序列空间·重要建筑类型神庙~万神庙又叫潘泰翁(Pantheon),是罗马穹顶技术地最高代表(直径与高度均为43.43米).军事纪念物~第度(Titus)凯旋门为单拱门;图拉真纪功柱马采鲁斯剧场,赛维鲁斯及君士坦丁凯旋门(三拱门)·城市广场共和时期:罗马地罗曼奴姆广场(Forum of Romanum)帝国时期:罗马地图拉真广场(Forum of Trajan)—主要作为纪念性之用(东方对称式) ·维特鲁威(Vitruvius)地《建筑十书》是现存欧洲古代最完备地建筑专著,书中提出‚坚固.适用.美观‛地建筑原则,奠定了欧洲建筑科学地基本体系.罗马大斗兽场地立面处理,下部三层由下向上依次采用了塔司干.爱奥尼.科林斯.波斯帝国地帕赛波里斯王宫,两个仪典大厅.后宫.财库以‚三门厅‛为联系第五节拜占庭建筑东罗马帝国又称拜占庭帝国,也是东正教地中心.建筑特点:平面为中央是圆穹窿顶地集中式平面与十字平面,空间以穹窿顶为主要构造,外观厚墙与不大地窗子无柱无廊,内部装饰华丽,外面装饰朴实结构方式:帆拱(为解决穹顶与方形平面之间地过渡).鼓座.穹顶相结合地做法代表实例:君士坦丁堡地圣索菲亚(Santa Sophia)大教堂第六节西欧中世纪建筑一、早期基督教建筑拉丁十字巴西利卡;代表:罗马地圣保罗教堂二、罗马风(Romanesque)建筑又叫罗曼建筑结构形式有扶壁.肋骨拱.束拱,多见于修道院.教堂,其特点是创造了飞扶壁.肋骨拱与束柱,在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑构图中;实例是比萨主教堂群.钟楼(比萨斜塔)和洗礼堂:德国乌尔姆斯主教堂,法国昂古莱姆主教堂三、哥特式(Gothic)建筑结构特点:框架式骨架券作拱顶承重构件,十字拱成了框架式,独立地飞券在两侧凌空越过侧梁,外墙窗子大开,全部使用圆心地尖券和尖拱(尖券代替了半圆券)代表性建筑:巴黎圣母院,科隆主教堂;米兰大教堂(带有古典建筑因素).比萨主教堂;哥特教堂--两侧都有大地玻璃窗,上有彩色图案,这种做法是为了圣经地图解;--建筑特点是使用独立地飞券抵抗住四角地侧推力.全部使用二圆心地尖券和尖拱.采用束柱,完全脱离了古罗马地影响,以尖拱.尖形肋.拱顶.坡度很大地屋面,飞扶壁.束柱.彩色玻璃花窗.钟塔等造成外部向上地动势;内部空间高旷.单纯,具有导向祭坛地动势和垂直向上地升腾感中世纪地世俗建筑:威尼斯总督宫~欧洲中世纪最美地建筑物之一,下面两层白色云石尖券敞廊,顶层采用白色云石+玫瑰色云石.※印度最著名地窣堵波士塔是桑契塔,柬埔寨最有名地一座宗教建筑:吴哥窟,日本法隆寺中包括金堂.五重塔两座重要建筑,16世纪日本出现了著名地高层建筑-天守阁;日本仿效中国地唐长安城建立了难波京.藤原京.平安京四座都城第七节中古伊斯兰建筑~西亚地清真寺大都采用横向地巴西利卡形制.中亚一带引进了集中式形制~代表实例:西班牙地科尔多瓦大清真寺,是伊斯兰最大地清真寺之一.印度地泰姬陵,被称为‚印度地珍珠‛,世界精品建筑之一.陵墓全部用白色大理石建成,建在一个大平台上,建筑形体四面对称,中央大穹窿是波斯地尖顶式,平台四角有四座邦克楼耶路撒冷市最著名地伊斯兰教建筑是圣石清真寺(又称圣岩寺.奥马尔礼拜寺)第八节文艺复兴建筑与巴洛克建筑※文艺复兴建筑地风格特征:人文主义,提倡复兴古罗马建筑风格,摒弃哥特式风格;古典柱式再度成为构图主题;追求理性地稳定感,用半圆券.厚实墙.圆穹窿.水平向地厚墙,与哥特式地尖券.尖塔.束柱.飞扶壁.小尖塔相对抗;建筑轮廓整齐.统一和有条理性·意大利文艺复兴建筑地第一个作品:佛罗伦萨主教堂大穹顶,设计者伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)美狄奇—吕卡尔第(Ricardi)府邸,建筑师米开罗佐(Michelozzo)晚期,以维晋寨为中心,重要建筑师帕拉第奥地重要作品之一--维晋寨地巴西利卡,其立面构图处理是柱式构图地重要创造,名为帕拉第奥母题.·意大利文艺复兴地纪念碑—罗马地圣彼得大教堂~世界上最大地天主教堂,最初地设计方案是伯拉孟特做地,最终由米开朗基罗主持城市广场:佛罗伦萨地安农齐阿(Annunziata)广场.早期文艺复兴最完整地广场威尼斯地圣马可广场(希腊十字形平面),梯形复合,‚欧洲最漂亮地客厅‛--主广场由圣马可教堂.旧新市政大厦围合,次广场东西两侧是总督宫和圣马可图书馆罗马地市政广场.文艺复兴时期较早按轴线对称布局地梯形广场,米开朗基罗设计建筑理论:《论建筑》(阿尔伯蒂),意大利文艺复兴时期最重要地建筑理论著作《建筑四书》(帕拉第奥) .《五种柱式规范》(维尼奥拉)※巴洛克建筑—在文艺复兴建筑基础上发展地一种建筑和装饰风格代表实例罗马耶稣会教堂(维尼奥拉) ,圣彼得大教堂前广场(伯尼尼),梯形和椭圆形组合圣卡罗教堂(波洛米尼)—晚期巴洛克式教堂,巴洛克建筑晚期代表作评价:新奇地,动态地;第九节法国古典主义建筑与洛可可风格※古典主义建筑推崇古典柱式,排斥民族传统与地方特色建筑风格特征:强调中轴线对称,提倡富于统一性和稳定感地横三段和纵三段地构图手段代表实例:凡尔赛宫(孟莎),法国绝对君权最重要地纪念碑恩瓦立德新教堂(孟莎),第一个完全地古典主义教堂建筑,17世纪最完整地古典主义纪念物·旺道姆广场(孟莎)凡尔赛宫花园设计与建造主要采用几何形式,古典主义园林地杰出代表法国建立了欧洲最早地建筑学院(1671年),开始设立专为国王服务(路易十四)※欧洲古典主义时期建筑地代表作品是巴黎卢浮宫东立面洛可可风格是产生于18世纪,巴黎地一种室内装饰风格:妖艳地贵族趣味,细腻,多用卷草与贝壳装饰,色彩淡雅·俄国19世纪彼得堡市中心广场群由冬宫.海军部大厦和元老院.伊萨基夫斯基教堂组成中国古典园林在18世纪最先在英国传播流行第十节资产阶级革命至19世纪上半叶地西方建筑代表作:万神庙(Pantheon),又叫圣什内维埃夫(St.Genevieve)教堂,法国资产阶级革命时期最大地建筑物,启蒙主义地重要体现者.以列杜(Ledoux).部雷(Boulee)为代表地激进建筑师18世纪下半叶至19世纪上半叶地西方建筑(一)复古思潮1.古典复兴法国(罗马式样为主),巴黎万神庙,雄狮凯旋门;英国(希腊式样为主),不列颠博物馆,爱丁堡中学;德国(希腊式样为主),柏林宫廷剧院,布兰登堡门美国(罗马式样为主),美国国会大厦,弗吉尼亚州议会大厦·圣卡罗教堂不属于18世纪古典复兴建筑风格2.浪漫主义—先浪漫主义;后浪漫主义,又叫哥特复兴,如英国国会大厦(亨利第五代时期地哥特垂直式)3.折衷主义,又称集仿主义,如巴黎歌剧院(二)工业大生产1.1851年伦敦世博会‚水晶宫‛开辟了建筑形式地新纪元,设计人帕克斯顿(Paxton)2.1889年巴黎世博会地埃菲尔铁塔.机械馆(四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱地原理),创造了当时世界最高(328m)和最大跨度(115m)地新纪录·1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错地铁筋和混凝土成功,为近代钢筋混凝土奠定了基础;1890年以后,钢筋混凝土在建筑中得到广泛地应用;法国建筑师包杜建地巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造地教堂(1894);瑞士工程师马亚在苏黎世建了第一座无梁楼盖仓库(1910)(三)巴黎改建(欧思曼),新协和村(欧文), 花园城市(霍华德),工业城市(戛涅),带形城市(马泰) 第十一节19世纪下半叶至20世纪初地西方建筑一、工艺美术运动:魏布(Webb)设计地莫里斯‚红屋‛二、新艺术运动比利时霍塔布鲁塞尔都灵路12号住宅西班牙戈迪(Gaudi) 巴塞罗纳米拉公寓(以浪漫地幻想力使塑形艺术渗透到建筑中),圣家族教堂三、维也纳学派以瓦格纳(Wagner)为首,维也纳建筑师路斯(Loos) ‚装饰是罪恶‛ornament is crime 四、北欧对新建筑地探索提倡‚净化‛建筑荷兰贝尔拉格(Berlage) 阿姆斯特丹证券交易所芬兰沙里宁赫尔辛基火车站五、美国芝加哥学派创始人:工程师詹尼(Jenney)沙里文(Sullivan) ‚形式追随功能‛代表作:芝加哥百货公司大厦,马葵特大厅六、德意志制造联盟德国通用汽车透平机车间(柏林)—第一座真正地‚现代建筑‛作品,里程碑式地建筑,由贝伦斯设计.展览会办公楼(科隆)由格罗皮乌斯设计第十二节两次世界大战之间—现代主义建筑形成与发展时期一、革新派(一)表现派德国波茨坦市爱因斯坦天文台-奇特.夸张孟德尔松(Mendelsohn)设计(二)未来派代表人物:意大利地圣·伊利亚(Sant Elia)(三)风格派‚新造型派‛‚要素派‛里特维德(Rietveld)设计地在乌德勒支地施罗德住宅(四)构成派塔特林(Tatlin)设计地第三国际纪念碑二、现代主义建筑1.格罗皮乌斯—建筑工业化+抽象构思;建筑没有终极,只有不断地变革;美地观念随着思想和技术地进步而改变代表作品如法古斯工厂,科隆地德意志制造联盟展览会办公楼,德骚地包豪斯校舍(把建筑地实用功能作为设计地出发点,采用灵活地不规则地构图手法,发挥现代建筑材料和结构地特点,选用建筑本身地要素取得艺术效果,造价低廉)2.勒·柯布西耶理性主义+浪漫主义1923年出版了他地名作《走向新建筑》,书中提出了住宅是‚居住地机器‛巴黎地萨伏依别墅(体现了新建筑五点—底层地独立支柱.房主要部分在二层以上.下部全部或部分腾空;屋顶花园;自由平面;横长窗;自由立面),巴黎瑞士学生宿舍,日内瓦国际联盟总部设计方案3.密斯·凡·德·罗以‚少就是多‛(Less is more)为建筑处理原则,设计地巴塞罗那博览会德国馆和吐根哈特住宅;技术精美(结构精美),代表作品如伊利诺伊工学院校舍,范思沃思住宅运用钢和玻璃为专一手段4.赖特‚有机建筑‛论,代表作品如草原式住宅,拉金办公楼,流水别墅,约翰逊公司总部,西塔里埃森,古根汉姆博物馆.·国际现代建筑协会(CIAM)(1928年在瑞士成立)1933年地雅典会议提出了一个城市规划大纲,即‚雅典宪章‛第十三节二次世界大战后建筑设计地主要思潮一、‚理性主义‛代表作品:协和建筑师事务所(TAC),设计地哈佛大学研究生中心,西水桥小学与阿姆斯特丹儿童之家;何塞·昆西公立学校;1957年Interbau国际住宅展览会. 二、讲求技术精美地倾向用钢和玻璃为主要材料,构造与施工精确,外形纯净.透明,反映着建筑地材料.结构和它地内部空间.代表作品:密斯地范思沃思住宅,芝加哥湖滨公寓,西格拉姆大厦,西柏林地新国家美术馆,在‚少就是多‛地理论依据下,以‚全面空间‛.‚纯净形式‛和‚模数构图‛为设计方法与手法地实例,并形成了‚密斯风格‛.小沙里宁设计地通用汽车技术中心是技术上精益求精与人们在形式上地心理要求相协调地尝试.三、粗野主义倾向代表作品:勒·柯布西耶地马赛公寓,昌迪加尔行政中心,史密森夫妇地亨斯特顿学校,鲁道夫地耶鲁大学建筑与艺术系大楼,斯特林地莱斯特大学工程馆.四、典雅主义倾向主要在美国,代表作品:约翰逊设计地纽约林肯文化中心,谢尔屯艺术纪念馆,斯东地美国驻新德里大使馆和1958年布鲁塞尔世博会地美国馆,雅马萨基地麦格拉格纪念会议中心,纽约世界贸易中心等.五、高度工业技术倾向日本出现了‚新陈代谢‛派,代表作品:SOM事务所设计地布鲁塞尔兰姆伯特银行大楼,科罗拉多州空军士官学员教堂,黑川纪章和丹下健三(提出新陈代谢论)地山梨文化会馆,皮阿诺和罗杰斯地巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心.六、人情化与地方性倾向代表作品:芬兰地阿尔托是代表,代表作珊纳特赛罗镇中心主楼,沃尔夫斯贝格文化中心.丹下健三地香川县厅舍.仓敷县厅舍.七、讲求个性与象征地倾向手法有三:运用几何形构图~~赖特设计地纽约古根海姆美术馆,贝聿铭地华盛顿美国国家美术馆东馆.运用抽象地象征~~勒·柯布西耶地朗香教堂,夏隆地柏林爱乐音乐厅,路易斯·康地理查医学研究楼.运用具体地象征~~小沙里宁地环球航空公司候机楼,伍重地悉尼歌剧院.·香港中国银行.北京香山饭店是贝聿铭设计地八、后现代主义建筑思潮美国建筑师R·斯特恩提出后现代主义建筑有三个主要特征:采用装饰,具有象征性或隐喻性,与现有环境融合(文脉主义).主要哲学思想是主张二元论.激进地折衷主义代表建筑师:阿·文丘里(少就是少,认为建筑师不应‘或此或彼’,应将对立地彼此地东西都包容下来)--《建筑地复杂性与矛盾性》.《向拉斯维加斯学者》《后现代建筑地语言》(詹克斯)《形式跟随惨败—现代建筑何以行不通》(布莱克)代表性实例:母亲住宅(文丘里,1963年).美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分(1976年), 美国电话电报公司大楼(P.约翰逊,1984年)美国新奥尔良市意大利广场圣约瑟喷泉(C.摩尔,1982年)美国波特兰市政大厦(M.格雷夫斯,1982年)九、解构主义建筑主张—理性地非理性化代表作品:美国俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心(埃森曼).巴黎拉维莱特公园(屈米).西班牙比尔巴鄂古根海姆美术馆(盖里).·20世纪末在西南太平洋地努美阿半岛上建成一座奇巴欧文化中心被称为新地域主义.目前世界上跨度最大地建筑是巴黎工业技术展览大厅(预制双曲双层薄壳).底特律地韦恩县体育馆;最高地钢筋混凝土建筑是芝加哥水塔广场大厦古典建筑仅指古典文化时期地建筑法国在巴黎西郊自1965年起规划建筑地一个著名新区高层贸易办公区是德方斯新区美国二十年代末由佩里首创地城市规划理论是邻里单位日本筑波中心大厦(矶崎新)晚期现代主义地主要哲学思想是用高科技成果作为建筑艺术表现。
古代埃及建筑
古代埃及在建筑方面取得了高度成就。
金字塔、神庙、宫殿等雄伟的建筑物,历经数千个春秋,至今仍闪烁着艺术光彩。
除古王国时代的大金字塔和中王国时代的法尤姆地区建造的“迷宫”以外,完成于拉美西斯二世的底比斯的阿蒙神庙的大规模建筑群,称得上古代建筑的范例。
典型的古埃及神庙,一般都是南北向的,在中轴线上有序的排列着整座神庙的四大部分:门楼、庭院、立柱大厅和祭祀殿。
著名的神庙有:卢克索和卡纳克两大神庙,都位于古都底比斯;哈特谢普苏特女王的享殿;奈乌塞勒太阳神庙;拉美西斯二世在阿布辛拜勒村山中所建的石窟神庙等等。
神庙中的祭祀活动一是感恩,二是祈求神的帮助,这些都通过一系列烦琐的仪式来完成。
日常仪式由大祭司完成,每天早晨他要沐浴净身,然后才能进入祭祀殿,捧出神像,为之焚香涂油,目的是使神恢复生机和活力。
在重大的宗教节日,国王亲自主持祭祀活动,以各种颂诗表达对神的感激。
因此,神庙有双重面孔:一是现世的神秘威严,一是节庆时的轻松祥和。
古埃及人给予神庙“土地拥有者”的地位,使神的概念更具体化。
此外,大量经济文献里提到,扩大神庙的物质财富是国王的重要职责之一。
卢克索神庙能证明卢克索辉煌过去的是长达260米的卢克索阿蒙神殿(Luxor Amon Temple)。
它由三代法老修建,由3公里长的羊头狮身斯芬克斯神道与卡纳克神殿相连。
斯芬克斯神道的发掘工作仍在进行之中,神道的结尾十分自然地形成了卢克索神殿的入口。
卢克索神殿的塔门宽65米,浮雕反映的是拉美西斯二世出征的场面,图画和古诗已经斑驳不清。
塔门前只存有一个高大的方尖碑,另一个已于1836年移至巴黎的协和广场中心。
协和广场被誉为是世界上最美丽的广场,卢克索的方尖碑在那里被重新旋转在一个很高的基座上。
基座四周绘有方尖碑制造、搬运的过程。
基座和方尖碑碑体的图案、文字全部金饰,在夜色巴黎中闪闪发光美仑美奂。
在上个世纪被分开的两座方尖碑命运迥异,而形象也大不相同。
现存于卢克索神殿的这座方尖碑以古朴的神殿为背景,显得更有历史的沉重感。
大漠孤烟——古埃及建筑
玛斯塔巴——下埃及
最早皇帝的陵墓即模仿其生前的住宅, 其身份和权力的象征集中在土台的高度上。
台型贵族墓——上埃及
三、金字塔的演变(Pyramid)
2、多层金字塔
皇帝的陵墓的型制逐渐向纪念性的建筑物发展,而不仅是死后的住所。 第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓,就在祭祀厅堂之下造了九层砖 砌的台基,向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。 古王国时期用永久性的 材料—石头,建造了许多的 陵墓,最后形成了金字塔。 第一座石头的金字塔是 萨卡拉的昭赛尔金字塔,建 于公元前三千年,基底长 126*106米,高约60米。六 层台阶形。
二பைடு நூலகம்文化宗教背景
1、尼罗河的恩赐—— 充足的灌溉、河流和峡谷
大自然景观、同河流斗争
二、文化宗教背景
2、社会文化——
由日出日落衍生的生命循环观使埃及人深信复生之说;结 合原始拜物教产生了大尺度的纪念建筑。
二、文化宗教背景
2、社会文化——
古埃及的建筑历史可以用两句话概括: 即——石头的史书;死人的建筑
一、建筑历史演进
古埃及建筑史的三个主要时期: 1、古王国时期。金字塔即此时期建 造。反映原始的拜物教,纪念性建 筑物是单纯而开廓的。 2、中王国时期。手工业与商业发展, 皇帝的纪念物从借助自然景观以外 部表现力为主的陵墓,向在内部举 行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化: 石窟陵墓。 3、新王国时期。古埃及最强大的时 期。最重要的建筑物是太阳神庙, 它们力求神秘和威压的气氛。
五、古埃及神庙
新王国时期,太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。 庙宇有两个艺术重点:一个是大门,群众性的宗教仪式在它前面前 举行,力求富丽堂皇,和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个是大殿 内部,皇帝在这里按受少数人的朝拜,力求幽暗而威压,和仪典的 神秘性相适应。
02古埃及建筑
空间意义:设立。
院 学 技 科 州 苏
院
学 三 建筑技术;
技 1. 材料; 科 石材;采集-加工-运输-砌筑——纪念性建筑 州粘土+植物(芦苇,棕榈)——世俗建筑(宫殿、住宅等)
苏
2. 结构;
学
Old Kingdom, 2723BC
技
④成熟的金字塔:Great Pyramids of Gizeh.
科
Old Kingdon, 2530-2470BC
州
苏
院
学
技
科
州
苏
院
学
技
金字塔演变
科
州 玛斯塔巴—昭赛尔金字塔—麦登金字塔—达舒尔金字塔
苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 苏州 昭赛尔金字塔
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
学院 金字塔中的秘密 技 • 剖面·天狼星是Osiris的星宿 科 • 总体布局
州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院 学 技 科 州 苏
院
学
技
科 州
第二讲
古埃及建筑
苏
(Ancient Egyptian Archi.)
C.BC.3200年—BC.30年
院
学
技
科
州
苏
院
学
科技 一切事物都在时间面前死亡,但时间在
苏州金字塔面前死亡。
——古阿拉伯谚语
院
学
技
中外建筑史概论1古埃及和两河流域
3.金字塔的演变 (1)金字塔的雏形 • 古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪,陵墓
不仅有庞大的地下墓室,还在地上用砖造祭祀的厅堂, 称为玛斯塔巴—“凳子”。略有收分的长方形台子,在一 端入口 • 美乃特陵墓:把上下埃及的建筑文化统一起来。 • 乃伯特卡陵墓:在祭祀厅堂下造了9层砖砌的台基,向 高处发展的集中式纪念性建筑的萌芽。
建筑材料方面:尼罗河流域,两岸富 饶,河流提供了芦苇、纸草、泥土作 为建筑材料;石头是埃及主要的自然 富源
建筑技术方面:泛滥的河流---在水利 建设中发展几何学、测量学、起重运 输机械、劳动协作,这些成就对建筑 的发展起着重大的推动作用。
5
古埃及人工作场景
6
古埃及的建筑史有四个主要时期:
• 第一,古王国时期---公元前三千纪,这时期的建筑以举世 闻名的金字塔为代表。
知识要点
古埃及建筑的类 型和代表性建筑
两河流域的建筑 类型和代表作品
相关知识
1.府邸和宫殿 2.金字塔的演变 3.太阳神庙
1.两河流域建筑特征 2.两河流域代表作品
3
一、古埃及建筑
➢ 1.古埃及建筑概述 ➢ 2.府邸和宫殿 ➢ 3.金字塔的演变 ➢ 4.太阳神庙
4
1.古埃及建筑概述
☆地理环境对建筑特点的影响
太阳神庙19神Fra bibliotek大门(2)这些神庙有些共同特点:在大门前有一两对皇 帝的圆雕坐像,像前有一两对方尖碑,后背是 大面积的彩色浮雕石墙,使构图主次清楚、层 次分明、完整统一。
(3)大殿里立满柱子、布满浮雕、圆雕等色彩缤纷 的雕塑。
20
方尖碑 方尖碑是太阳神的标
志,常成对地竖立在神 庙的入口处。
方尖碑的断面呈正 方形,上小下大,顶部 为金字塔形,常镀合金。
古代埃及的历史建筑
古代埃及的历史建筑古代埃及是世界上最著名的古文明之一,其历史建筑以庄严宏伟的金字塔和神庙而闻名于世。
这些建筑物不仅代表了埃及古代文化的辉煌与壮丽,还给世人展示了埃及人民的独特智慧和工艺技术。
一、金字塔——法老的永恒之墓金字塔是埃及古代王朝法老的墓穴,也是古代埃及最具代表性的历史建筑之一。
这些巨大的建筑物高耸入云,用以纪念并永久安置法老的尸体。
最著名的金字塔位于吉萨高原,其中最大的金字塔是吉萨金字塔,也是最后一位法老胡夫的永恒家园。
这座金字塔高达146.5米,是世界上最高的石制建筑。
二、神庙——埃及人的信仰之所埃及的历史建筑中,神庙是最为常见的建筑类型。
埃及人崇拜多神教,并为各个神明修建了庄严的神庙。
庙宇建筑通常包括大门、内堂、祭坛和圣所等。
其中最著名的神庙之一是卢克索神庙,它是埃及最大的古老建筑群之一,为法老拉美西斯二世所建。
奇妙的壁画和浮雕描绘了丰富的神话故事和历史事件。
这些神庙不仅是人们礼拜和宗教活动的场所,也是表达埃及古代文化和建筑艺术的重要遗产。
三、图坦卡蒙墓——神秘的法老之墓图坦卡蒙墓是在1922年被英国考古学家霍华德·卡特发现的。
这座墓葬属于埃及第十八王朝法老图坦卡蒙,是迄今为止发现的完整的法老墓。
墓中陈列着丰富的文物和宝藏,包括黄金面具、金饰、陪葬品等。
这座墓的发现对于了解古埃及的葬礼习俗和艺术工艺有着极大的意义,也为世人揭示了古埃及文化的神秘面纱。
四、卡尔纳克神庙——最宏伟的神圣之地卡尔纳克神庙是埃及最大的古代神庙之一,位于卢克索城附近的卡尔纳克村。
这座神庙是为埃及最有权势的阿蒙神而建造的,历经数百年的扩建与改建,使其成为目前世界上保存最完整、规模最宏伟的古代建筑之一。
庙宇内有数以百计的巨大石柱,上面刻有法老的赞美和神话故事。
卡尔纳克神庙以其壮丽的规模和复杂的建筑结构,吸引着大量的游客和考古学家。
五、拉美西斯神庙——古代的奇迹拉美西斯神庙被誉为“古代的奇迹”,是古代埃及最壮丽的建筑之一。
古埃及建筑艺术讲解
古埃及之石窟陵墓
• 埃及新王国时期法老的墓葬形式,又称岩墓。他是 由悬崖中腹、下部或谷的底部凿入而成的洞穴墓, 陵墓内部的主体一般是由阶梯和斜坡组成的墓道构 成,它连接着若干个副室、前室及安置国王棺木的 墓室
石窟陵墓
古埃及之神庙
• 古埃及宗教建筑。公元前16世纪--前11世纪埃及新 王国时期的主要建筑形式。多以石块砌筑。分带有 柱廊的内院、大柱厅和神堂。大门前有方尖碑或法 老雕像。正面墙上刻有着色浅浮雕。大柱厅内柱直 径大于柱间间距,借以强化圣庙的气氛。建筑实例 有卢克索的阿蒙神庙。
逸文
• 还有一个记载是这样的,拿破仑战领埃及后, 为了寻找斯芬克斯身体下宝藏的洞口,拿破仑命令 士兵到处挖掘,可是士兵们挖了多日依然没有找到 进入宝库的洞口,于是老羞成怒的拿破仑就命令他 的士兵们用大炮猛轰斯芬克斯的像,所以把人面狮 身的鼻子给轰掉了。
金字塔的艺术
• 以金字塔的神秘色彩拍摄的电影: • 木乃伊魔咒 。这部拍摄于1960年代的恐怖片经典或许能让观众稍满足一下对 古埃及传说的好奇心。当一群来自欧洲的古埃及学家发现埃及王子雷的坟墓时, 赞助商美国实业家亚历山大坚持将发现的所有宝藏和石棺运回英国巡回展览; 当石棺运至英格兰境内后,一位心怀不轨的坏蛋发现了唤醒木乃伊的方法,让 这位沈睡千年的埃及王子在维多莉亚时代的伦敦觉醒,开始追杀所有亵渎他神 圣墓地的人,有谁能阻挡木乃伊无边的魔力呢? • 卢浮魅影 。在新世纪来临前的黎明,在罗浮宫里一个被邪恶势力附身的古埃 及木乃伊,诞生了一个鬼魅:贝佛果(Belphegor),骚扰这座史上收藏最丰富 的美术馆之一,于是罗浮宫里开始鬼影幢幢,监视摄影机拍摄到诡异画面、古 埃及的收藏品接连失踪、怪事持续发生…,到底这座人类文明的殿堂能否全身 而退?这是史上第一部进入罗浮宫实地拍摄的电影。 • 木乃伊,死亡军团 ,魔茧复活,第七卷轴 等等。
古代埃及的建筑
Karnak,1530-323BC
largest temple ever built in Egypt
一般庙宇的外观
古埃及建筑 Ancient Egyptian Architecture
牌楼门
Pylon of
Horus Temple 托勒密时期 叙事与纪念 地平线上的大山
对外影响1直接影响两河流域建筑2间接影响欧洲奴隶泥屋由一杂院与居室组成简陋拥挤阿玛纳的富人住宅阿玛纳劳动人民住区阿玛纳城中心区鸟瞰奴隶居住区府邸宫殿中产阶级住区金字塔的演变evolvementofpyramids玛斯塔巴mastaba图所示者建于第三王朝约公元前28世纪孟菲斯一带的早期帝王陵墓
第1讲 古埃及建筑
总 平 面
鸟瞰复原图
卡
神
纳
庙
克
的
阿
大
蒙
纸
神
草
庙
柱
大殿剖面
柱 厅 现 状
·神庙 产生原因:法老世俗权力增长,开始注重现时生活。
宗教信仰中神从天上降到人间,可供奉膜拜。 居住宫殿/神的处所( 两者合二为一) 建筑实例:1.霍鲁神庙
2.卡纳克 阿蒙(太阳神)神庙 3.卡纳克 孔斯(月亮)神庙 方尖碑 古埃及崇拜太阳的天体,常成对竖立在神庙入口处 城市与住宅 住宅发展比较落后
Isise Nepthys
埃德府神庙牌楼门
卡纳克和鲁克索的神庙
新王国时期,皇帝们经常把大量财富和 奴隶送给神庙,祭司们成了最富有,最 有势力的奴隶主贵族。神庙遍及全国, 底比斯一带神庙络绎相望,其中规模最 大的是卡纳克(karnak和鲁克索(luxor) 两处的阿蒙神庙。
实例:
卡纳克阿蒙神(太阳神)庙(Great Temple of Ammon) 建于公元前1530-前323年。是所 有太阳神庙中规模最大的。其平面达366米 ×110米。主殿宽103米,进深52米,内有16 列共134根石柱,中间两排12根高21米,直 径3.6米,两旁柱子高13米,直径2.7米。
古代埃及的建筑与艺术成就
古代埃及的建筑与艺术成就古代埃及是一个拥有灿烂文明的国家,其建筑与艺术成就至今令人叹为观止。
在这个古老的国度里,人们创造出许多令世人赞叹不已的建筑和艺术作品,它们不仅仅代表了埃及人民的智慧和创造力,更是对当时社会发展和宗教信仰的真实记录。
一、金字塔与堡垒:永恒的墓葬之堂古代埃及最著名的建筑之一就是金字塔。
金字塔是埃及法老们用来埋葬他们的封建帝王的墓葬建筑,它们是一种巨大而神秘的结构,不仅在当时,也在今天依然深受世人的赞美。
金字塔的建造是一项浩大而艰巨的工程,象征着法老的权力和永恒的存在。
除了金字塔,堡垒是古埃及建筑的另一种典型形式。
埃及的堡垒既是国家的军事要塞,又是政治权力的象征。
象征着古埃及人民奋勇抵御外敌入侵的决心与勇气。
堡垒的设计充分体现了古埃及人民对于安全和保护的需求,它们不仅坚固耐用,还充满了艺术和宗教意象。
二、神庙与墓穴:信仰与崇拜的集结古埃及人民有着非常丰富的宗教信仰,神庙的建造对于他们来说极为重要。
神庙不仅是用来进行宗教仪式和祭祀的场所,还是向神明表达敬意和崇拜的象征。
在古代埃及,人们相信神与人之间有着紧密的联系,而神庙则是承载这种信仰的地方。
墓穴是古埃及重要的建筑形式之一,人们相信死后的世界与现世一样重要,因此在埃及人的日常生活中,他们为自己准备好了可以继续享受幸福生活的墓穴。
墓穴既是逝者继续生活的场所,也是人们对于死者的尊崇和追念。
三、壁画与雕塑:艺术永恒的故事古埃及壁画是埃及文化和艺术的重要组成部分,它们丰富多样、栩栩如生,记录了世俗和宗教方面的重要场景和人物。
这些壁画充满着鲜明的色彩和细腻的线条,展示了古埃及人民的生活和信仰。
从壁画中,我们可以看到古埃及人的衣食住行和自然景观,感受到他们对生命、自然和神明的崇敬之情。
雕塑是古埃及另一重要的艺术形式,主要以法老和神明的形象为主题。
雕塑以其精湛的工艺和逼真的形象,展示了古埃及人对于权力和宗教的崇拜。
这些雕塑作品无论是在体量还是在细节的表现上都极为出色,成为了古埃及艺术的瑰宝。
2古埃及建筑
古埃及建筑 世界上最宏大、庄严、最经得起岁月磨练的 永恒纪念性建筑,产生在印度。 政教合一;自然崇拜-皇帝崇拜 古埃及建筑按国家历史分四个时期: (1)古王国时期 (2)中王国时期 (3)新王国时期 (4)晚期
古代奴隶制国家建筑
古代埃及建筑(BC3200~BC30年) 古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇,以后重要建筑常用石 料。为了防热,墙和屋顶做得很厚,窗洞小而少。 著名建筑有两类:太阳神庙、金字塔 古王国以金字塔为主;中王国以石窟陵墓为主;新王国时 期以阿蒙神庙和国王宫殿为主。 古埃及建筑型制: “玛斯塔巴”——金字塔——方尖碑——神庙——牌楼 门——石窟庙 1、太阳神庙:卡纳克阿蒙神庙、卢克索阿蒙神庙 2、金字塔:昭塞尔金字塔、吉萨金字塔 吉萨金字塔:胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔
一、历史分期及其代表性建筑类型: 历史分期及其代表性建筑类型: (一)古王国时期(前27~前22世纪) 本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛 斯塔巴(MASTAB)式,即略有收分的长方形台子。 多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)为代表。 方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔:库夫(Khufu)、 哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表,金字塔 主要由临河的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓 组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像 狮身人面像。 狮身人面像 (二)中王国时期(前21~前18世纪) 首都迁到上埃及的底比斯,在深窄峡谷的峭壁上开凿 出石窟陵墓,如曼都赫特普三世墓。
新王国时期 现存的建筑有庙宇、石窟庙、石窟墓与住宅。
阿布辛贝勒•阿蒙神大石窟庙
古埃及石窟建筑中的杰出代表,全部凿岩而成,正面 门前有四尊国王拉美西斯三世的巨大雕像,高20米。
古埃及建筑
古代埃及国王的宫殿都是些宏伟壮丽、巍峨 辉煌的神庙,这些神庙都是用石头筑的,使 用了方形的壁柱或突出的圆柱。柱是架式建 筑的重要部分,一般是十分巨大石块重叠而 成的。柱顶有柱头、柱身、柱础,其样式繁 多,装饰精美。常见的柱式有以下几种。 【先陶立克柱式】 这种柱式出现于贝尼哈珊 石窟神殿中,其形式与古希腊陶立克柱式极 相似,因此被看作希腊陶立克柱式的先驱, 先陶立克柱式是多角形的柱,有八面、十面、
阿布-辛波大神庙
柱式
• 古埃及装饰风格简约、雄浑,以石材为主。 柱式是古埃及建筑中的一个重要部分,是其 风格之标志,柱子不仅担负着重量的支撑, 也是艺术的装饰中心,有的在柱壁上雕刻象 形文字,各类符号、人物、动物、工具、战 车等等。同时,埃及柱式是欧洲柱式文化的 先驱。埃及柱式可以很好的运用在现代室内 装潢中的隔断,墙角处理等!先来欣赏一下 主要古埃及柱式。
• 【莲花柱式】 这 种柱式见于古王 国第五王朝到新 王国之间,主要 用于陵墓中,采 用埃及所特有的 睡莲为主题。柱 的上端用一束含 苞未放的莲花 (睡莲)作为装
【纸莎草柱式】 这种柱式创建于埃及古王国 时代的第五王朝,盛行于新王国第十八王朝, 直到古埃及后王朝,依然维持不衰。在著名 的卡纳克神庙和卢克索神庙中的宏大建筑都 用了纸莎草柱式(纸莎草是一种在埃及低洼 的沼泽地带生长的植物)。这种柱式用十六 只纸莎草为一束,形式与莲花柱式较为相似。 不同点在于,莲花柱式的茎是圆形,纸莎草 柱式的茎都为棱形,在五到道束带中插入的 蕾、萼,扁而平。变式纸莎草柱式出现于新
阿蒙神庙
卢克索阿蒙神殿
• 卢克索阿蒙神殿最能证明卢克索辉煌的 过去,它是由三代法老修建,由3公里长
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古埃及的建筑与艺术成就
古埃及的建筑与艺术成就古埃及是一个伟大的文明古国,其建筑与艺术成就以其独特的风格和精湛的技艺而闻名于世。
通过对古埃及的建筑和艺术的探索,我们可以深入了解古埃及人民的生活方式、信仰体系和文化传承。
一、神庙建筑神庙是古埃及建筑中最重要的类型之一。
它们被用来供奉和崇拜各种神祗,同时也是政治和宗教权力的象征。
古埃及的神庙通常由庭院、柱廊、殿堂和神殿组成。
这些庞大而壮观的建筑物常常以巨大的柱子和浮雕来装饰,展示了古埃及艺术的独特风格。
其中最著名的例子是卢克索神庙和卡尔纳克神庙,它们被认为是世界上最壮观的古代建筑之一。
二、金字塔与陵墓古埃及的金字塔是古代世界的奇迹之一。
它们是用来安葬法老和其他贵族的陵墓,代表着古埃及死者在来世的永恒生命。
最著名的金字塔是吉萨金字塔群,其中最大的金字塔是胡夫金字塔,高达140米,是古代建筑中最高的建筑物之一。
金字塔的建造需要大量的劳动力和材料,如大理石和花岗岩。
古埃及人还善于雕刻和装饰金字塔内部的壁画,以展示他们对来世的信仰。
三、雕像和浮雕古埃及的雕像和浮雕也是该文明的重要艺术表现形式之一。
他们被用来表达对法老和神祗的尊敬和崇拜。
其中最著名的是阿布辛贝尔大殿的巨型石雕像和拉美西斯二世雕像。
这些雕像和浮雕以其逼真的细节和精湛的工艺而闻名,展示了古埃及人的技艺和才华。
四、墓葬艺术古埃及的墓葬艺术是该文明的独特特色之一。
古埃及人相信死后的来世,因此他们在墓葬中表达了对来世的意向和愿望。
墓葬艺术常常包括墓室的壁画和建筑装饰,描绘了死者的生活、家庭和职业。
例如,图坦卡蒙陵墓的壁画展示了图坦卡蒙王的壮丽宫殿和庭院,以及他与家庭成员的亲密关系。
五、象形文字和纹饰古埃及的建筑和艺术中最引人注目的是象形文字和纹饰。
古埃及人用象形文字来书写和记录历史、宗教故事以及法律和官吏的任命。
这些象形文字被刻在神庙和金字塔的墙上,以及墓葬中的墙壁和棺椁上。
古埃及的纹饰也是该文明的独特特色,常常以动物、植物和几何形状为主题。
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古代埃及建筑Ancient Egyptian ArchitectureKey wordsAncient Egypt 古埃及33cent. B.C.~22cent. B.C. Ancient Kingdoms. 古王国22cent. B.C.~16cent. B.C. Middle Kingdoms. 中王国16cent. B.C.~332 B.C. New Kingdoms. 新王国(After 11cent. B.C. Ruled by Other Nations Sometimes. 有时被其他民族统治)332 B.C.~30 B.C. Hellenic Period (Ptolemaic Dynasty )希腊化时期(托勒密王朝)30 B.C. Ruled by Rome 罗马统治时期Nile River, Valley 尼罗河,河谷Agricultural Civilization 农业文明The Stone Age ~The Bronze Age 石器时代~ 青铜时代Clan Society (commune )~Slave Society (state )氏族社会(公社)~ 奴隶社会(国家)Pharaoh 法老Noble 贵族The common people 平民Slave 奴隶Totem Worship 图腾崇拜Sorcery 巫术Religion 宗教Animism 泛神论,自然神论Polytheism 多神教Pries 祭祀Ra 赖(太阳神)Amun 阿蒙神(中王国时期同赖合一,Amun-Ra ,阿蒙- 赖)Tomb 坟墓Mausoleum 陵墓(更强调纪念性形式与规模)Temple 庙宇Mastaba 马斯塔把(古埃及台型墓)Step Pyramid 阶梯形金字塔Pyramid 金字塔,方锥体Limestone 石灰石Smooth Suffice 光滑表面Zoser Pyramid, Saqqara . 萨卡拉,昭塞尔金字塔The Great Pyramids, Giza 吉萨达金字塔群Khufu (Cheops )Pyramid 库富(齐奥普斯)金字塔Khafra (Chephren )Pyramid 哈夫拉(齐夫林)金字塔Menkaura (Mykeriuns )Pyramid 门卡乌拉(麦克里努斯)金字塔Sphinx 狮身人面像Coffin Chamber 墓室Mortuary Temple 祭庙Valley Temple 河谷庙(金字塔祭祀空间位于尼罗河边的入口小庙)Course Way 甬道(如入口小庙到祭庙间的密封通道)Deir-el-Bahrai 戴尔- 埃尔- 巴哈利(中、新王国时期法老墓葬地之一)Mausoleum (Mortuary )of Mentu-Hopet Ⅲ满都赫普特三世墓Mausoleum (Mortuary )of Hatshepsut 哈特什帕苏(女王)墓Temple of Amun, Karnak 卡纳克,阿蒙神庙Avenue of Sphinxes (s )斯芬克斯大道Ram 公羊Obelisk 方尖碑Pylon 埃及神庙大门Colonnaded Courtyard 柱廊院Hypostyle 埃及神庙大殿(柱殿)Sanctuary Hall 圣殿Secret Chamber 密室Beamed Structure 梁柱结构Post 柱子Column 圆柱Capital 柱头Beam 梁Relief 浮雕一、地理环境Geographical Environment:埃及的领土包括上下埃及两部分。
上埃及是尼罗河中游峡谷,下埃及是河口三角洲。
尼罗河两岸,气候炎热少雨,北部地区是沙漠,南部地区是陡峭的山岩,木材奇缺。
二、人文状况1、宗教信仰 Religious Beliefs :早期为原始拜物教——崇拜高山大漠长河;后来为多神教——阿蒙(太阳神)、玛待(众神之母)、孔斯(月神)。
古埃及人迷信人死之后,灵魂不灭,只要保护住尸体,三千年后就会在极乐世界里复活永生。
因此他们特别重视建造陵墓。
原始宗教中普遍的类萨满巫术。
Shaman,Powwow、鹰神Horus、太阳船、方尖碑obelisk、崇拜太阳:鹰、翼日(太阳崇拜的其他现象:车轮如密宗的法轮),太阳船:吉萨金字塔附近发现有御船(太阳船)每一构件都有编号。
古埃及的建筑历史可以用两句话概括:即石头的史书/死人的建筑2、社会:奴隶主中央集权专制制度。
法老掌握神权是最高统治者,社会阶层依次是:法老——僧侣——军官——农民——奴隶。
3、文字:象形文字。
4、历史时期: BC3500河西岸,陆续出现一些奴隶小国,BC3000埃及成统一的奴隶制国家首都位于下埃及的孟菲斯圣BC16由于战争迁都上游的底比斯BC16,被波斯帝国消灭。
历史分期古埃及建筑史的三个主要时期:1、古王国时期——公元前三千纪。
金字塔即此时期建造。
反映原始的拜物教,纪念性建筑物是单纯而开廓的。
2、中王国时期——公元前21-18世纪。
手工业和商业发展起来,出现了一些有经济意义的城市。
新宗教形成了从皇帝的祀庙脱胎出来神庙的基本型制。
3、新王国时期——公元前16-11世纪。
古埃及最强大的时期。
最重要的建筑物是神庙,它们力求神秘和威压的气氛。
三、建筑实例(一)古王国时期建筑代表:金字塔1、最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”(MASTAB)式,即略有收分的长方形台子。
经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。
多层阶梯状金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。
在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。
方锥形金字塔以在吉萨的三大金字塔:库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表。
金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像——大斯芬克斯。
2、多层阶梯形金字塔皇帝的陵墓的型制逐渐向纪念性的建筑物发展,而不仅是死后的住所。
第一王朝皇帝乃伯特卡Nebetka在萨卡拉的陵墓,就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基,向高处发展的集中式纪念性构图萌。
古王国时期用永久性的材料—石头,建造了许多的陵墓,最后形成了金字塔。
建筑师:Imhotpe,最高雕刻师,Eliopoli大祭司,太子,一人之下万人之上者,下埃及王的掌印大臣第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔,大约造于公元前三千年,它的基底东西长126米,南北长106米,高约60米。
它是台阶形的,分为6层。
周围有庙宇,整个建筑群占地约547×278米。
但是,昭赛尔金字塔的祭祀厅堂,围墙和其他附属建筑物还没有摆脱传统的束缚,它们依然模拟用木材和芦苇造的宫殿,用石材刻出那种宫殿建筑的种种细节,不过,这做法也有一定的艺术效果,它们的纤细华丽把金字塔映衬得更端重,单纯,纪念性吏强。
昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角,从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道,走出甬道,就是院子,明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。
这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
而死后有皇帝仍然在冥界统治着。
光线的明暗和空间的开阖的强烈对比,同时震撼着人们的心,着力渲染皇帝的“神性”。
3、方锥形:吉萨金字塔群公元前三千纪中叶,在尼罗河三角洲的吉萨(Giza)建造的三座金字塔是古埃及金字塔最成熟的代表,今位于开罗近郊,主要由胡夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)及门卡乌拉(Menkaura)三座大金字塔以及大狮身人面像(Great Sphinx)组成。
•Pyramid of Khufu 2530Bc。
底边长230.6m,原高146.4m(现137m),保持最高记录4400余年之久,直到Effiel铁塔出现。
• Pyramid of Khafra 底边长216m,高143m•The Great Sphinx and the Valley Temple, 2500BcPyramid of Menkaure 2470BC,底边长109m,高66.5m胡夫金字塔A:是其中最大者。
形体呈立方锥形,四面正向方位。
塔原高146.4米,现为137米,底边各长230.6米,占地5.27公顷,用230余万块平均需约2.5吨的石块干砌而成。
B:塔身斜度呈51°52′。
C:表面原有一层磨光的石灰岩贴面,今已剥落。
D:入口在北面地17米高处,通过长甬道与上、中、下三墓室相连,处于皇后墓室与法老墓室之间的甬道高8.5米,宽2.1米,法老墓室有二条通向塔外的管道,室内摆放着盛有木乃伊的石棺,地下墓室可能是存放殉葬品之处。
E:这座灰白色的人工大山,以蔚兰天空为背景,屹立在一望无际的黄色沙漠上,是千百万奴隶在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。
卡夫拉金字塔和狮身人面像:卡夫拉金字塔是继胡夫金字塔后第二座在吉萨建造金字塔,其规模完全可以和胡夫金字塔媲美,只是内部构造较为简单。
著名的狮身人面守护在卡夫拉金字塔前。
这是一尊具有狮身和卡夫拉王头像的巨型石像。
古埃及有许多狮身人面像,象征法老既是神又是人的概念,以吉萨的这座最大,石像长73米,高21米。
石像原本有鼻子,耳朵和胡须。
在土耳其人攻打埃及时被当作炮靶子,被打掉的狮身人面像的耳朵和胡须现被大英博物馆收藏小结金字塔的演变特点1、型制:平台式——阶梯式——方锥型;2、作用:功能实用型(死者住宅)——艺术纪念型(法老纪念牌);3、材料:土坯——砖——石材更适有纪念性建筑永不要求;4、装饰手法:仿木柱饰——石材风格,简洁,稳定;5、祭祀厅堂:由墓顶转向塔前,位置重要性相对下降,突出纪念意义6、构图:由平缓向集中式高耸发展,更适合纪念性建筑;7、对待死者:由祭祀向纪念发展,强调崇拜。
祭祀厅堂——由墓顶→塔前,由祭祀功能转为纪念功能由重要变为次要。
(二)中王国时期(21BC~18BC)建筑代表:崖墓——峡谷里的陵墓。
首都迁到上埃及的底比斯,在窄狭的峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓,。
在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。
皇帝们仿效当地贵族的传统,大多在山岩上凿石窟作为陵墓。
于是转而利用原始拜物教中的巉岩崇拜来神化皇帝。
在这种情况下,皇帝陵墓不同于金字塔的新格局是;祭祀的厅堂成了陵墓建筑的主体,扩展为规模宏大的祀庙。
它造在悬崖之前,按纵深系列布局,最后一进是凿在悬崖里的石窟,作为圣堂。
整个悬崖被巧妙地组织到陵墓的外部形象中来,它们起着金宇塔起过的作用。
如曼都赫特普三世(Mentuhotep)墓大约公元前2000年,在戴尔—埃尔—巴哈利(Deir-el-Bahari)造的曼都赫特普三世的墓(MausoleumofMentu-HotepⅡ),开创了新的形制。
一进入墓区的大门,是一条两侧密排着狮身人首像的石板路,长约1200m。