略论柳永的_以诗为词_(1)

的局限 , 超越了
象得以真实呈现, 而且在整体上极具高华浑雅之境界 。 文献标识码 : A 文章编号 : 1009- 1513 ( 2010) 03- 0044- 04
! ! 以诗为词 , 首推苏轼 , 这是事实。但是细 究其源, 柳永词亦有 诗化、雅 化的一面, 表现出 以诗为词 的倾 向。笔者 试从抒情特点、词题、 词境和语言四方面略作论述。
一、抒情自我化
诗歌的抒情是自我化、个性化的, 词则不然。 唐五代和北宋前期, 词主要是代言体, 即男子做闺 音, 代女子立言、抒情, 抒情的主人公并不是作者 自己, 所以其中的相思悲愁不一定是真情实感, 而 是因文造情 , 或者说是一种普泛化的感情。柳永因 为有仕途失意、依红偎暖的经历, 所以即使写女性 的感情亦是 了解之同情 基础上的纪实抒写, 尤 其难得的是柳永词中有许多词的抒情主人公就是作 者自己, 其恋情词中有很多直接写男子相思, 所以 这些词就由代言体变成 自言体 ; 而他的羁旅行 役词就基本上是夫子自道, 抒发仕宦与爱情的矛 盾, 以及 奈两轮、玉走如飞, 红颜白发 , 极品何 为? ( ∀ 看花 回# ) 往来人, 只轮双浆 , 尽是名利 客 ( ∀定风波# ) 的人生感慨。因此他反映平康巷陌 与功名仕宦矛盾的切身体验与真情实感的自抒胸臆 的作品, 就胜过以往旁观者对香闺弱质风态的描 摹。从某种意义民俗图卷、自然山水风光。他用词哀
悼、游仙、谈艺、咏史怀 古、言 志抒怀, 用词 纪 行、写景、叙事、抒情 ∃ ∃总之, 及至柳永, 那些 用诗来表现的题材内容 , 就冲破了 词为艳科 传
% 46 % ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 五邑大学学报 ( 社会科学版) ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 2010 年 势, 扩大了词境的气量。如 ∀ 八声甘州# 不减唐人 诗歌高妙, 其他如 ∀雪梅香 % 景萧索# 、∀ 曲玉管 % 陇首云飞# 、∀定风波 % 伫立长堤# 等登山临水、文 士悲秋之作, 多是将相思念远之情和辽阔浩瀚之 景、怀才不遇之愤、宦途漂泊之苦结合在一起, 境 界阔大, 虚实相生, 情景交融, 感人至深。 ∀ 倾杯 % 鹜落霜洲# 、∀ 归朝欢 % 别岸扁舟三两只# 、∀卜算 子 % 江枫渐老 # 等羁旅怀人之作, 同样勾勒出一幅 幅山驿野景、烟水画卷。作者在旅途中言情, 扩大 了人物情感活动的空间, 并且充实了言情的社会内 容, 将词的创作引向了广阔的天地。柳词那些 念 两处风情 之作, 写来也大气、典雅、凝重, 清人 蔡嵩云 ∀柯亭词论 # 说 柳词胜处 , 在气骨, 不在 字面 , 大概就指此而言吧。 传统的恋情词多是女子思念男子, 柳词则多写 男女 相 思。如 ∀夜半乐 % 艳阳天气 # 、∀ 洞仙歌 % 嘉景# , 均以男性口吻描写男女相爱时的种种深 情。甚至为情所困的不再是女性, 如 ∀ 忆帝京 % 薄 衾小枕天气# 、∀ 木兰花令 % 有个人人真堪羡# 、∀ 西 施 % 柳街灯市好花多# 、 ∀ 夜半乐 % 冻云黯淡天气# 等就异于传统词, 写男子对女子的怀恋。柳词以客 子、男子的身份口吻来写相思离别 , 景象高远, 而 且将自己的主体情感、意志融入其中, 使词作具有 男性的质性 , 往往壮美与优美并存、浩气与柔情兼 具, 境界开阔, 大气浑融又不失细密柔婉。 柳永很善于将情感借景物引向高远无限的时 空, 显得气象阔大高远。咏史怀古词不用说, 即使 写相思离别内容的词亦然。如 ∀雨霖铃# 念去去 千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔 之从现在的都门、渡 口到寥廓的楚天, 多情自古伤离别 之从当前追 溯到古时, 都延展了时间、空间和表现范围。 ∀ 临 江仙引 % 渡口向晚# 凭高念远, 素景楚天 ∃∃ 烟 水茫茫。凝情望断泪眼, 尽日独立斜阳 , 寄寓人 生感慨多于相思之情, 大有陈子昂 ∀ 登幽州台歌# 的深沉韵味。∀ 夜半乐# 凝泪眼、杳杳神京路。断 鸿声远长天暮 传达了词人无边无际、无穷无尽的 哀思, 以景结情 , 别具 高格, 且 极疏荡浑 灏之 致 ( 唐圭璋 ∀ 唐宋词简释# ) 。∀ 木兰花 % 柳枝# 下片 章街隋岸欢游地, 高拂楼台低映水 , 将眼前的时 空推扩到遥远的历史时空 , 显示了历史的厚重、时 空的阔远; 楚王空待学风流 , 饿损宫腰终不似 , 用典讽刺楚王的无谓追求, 又极赞柳枝的天然风 韵, 由咏物渐及咏史, 也是对词境的开拓。 总之, 柳永词写离愁别恨由女性的单相思到男 女的互相思念, 抒情由个人私情到人生共有的愁 情, 写景由笙歌庭院到荒村古渡、从一时一地到广 漠时空, 如此使其所写兴象高远阔大、声情雄深雅 健, 扩大了词的意境 , 使之向诗的意境靠拢。
春# )
三、扩大了词的意境
就意境而言, 词境原较诗境要窄小得多, 王国 维 ∀人间词话 # 中说: 诗之境阔, 词之言长。 因 为词为艳科、女性文学、代言体 , 传统词多以女性 的口吻来写, 所写的事情不外相思离别、春愁秋 悲, 所写的环境往往局限于舞榭歌台、笙歌庭院。 而柳永不仅在词中大胆袒露自我情感、人生感慨以 抒写一己之志意, 而且在词中表现广阔的社会生 活, 这就开拓了词境。其羁旅行役词直接以男性口 吻写离愁 , 所写的背景为士人漂泊时行踪所到的江 河湖海、关塞荒野, 自然多了一份博大雄浑的气
二、突破 词为艳科
敦煌曲子词内容广泛、丰富多样, 几同于诗。 到中晚唐, 词的内容越来越狭窄, 尤其到温庭筠确 立了 词为艳科 , 词的内容主要就 是男欢女爱、 离愁别恨。∀ 西蜀# 、∀ 花间 # 有过之而无不及, 间 有别调如韦庄之偶有边塞咏唱, 然终难成气象。南 唐二主一相词亦类此, 只有李煜后期经亡国大恸奇 耻, 亡国之痛、悔恨之情一寓于词, 遂使 辞 变为 伶工之 士大夫之 辞 。及至宋初 , 国家 统一,
见水遥山远 等词句反映了他情宦、仕隐的矛盾, 古代士大夫学而优则仕的人生价值取向和宋代士大 夫 先忧后乐 的献身精神, 决定了柳永必然会在 仕途上永远挣扎下去。 ∀ 临江仙 % 鸣珂碎撼都门 晓 #、 ∀ 木兰花慢 % 古繁华茂苑 # 、∀瑞鹧鸪 % 吴会风 流 # 等词说明柳永五六十岁还在干谒献词 , 还在为 磨勘改官而奔波, 厌倦羁旅而又不得不漂泊。通过 这些词, 可以看见他的希望失意、爱恨悲欢, 听到 的不仅是其内心独白, 更像他把自己内心的一切, 毫无保留地向读者倾诉, 使人感受到一个活生生 的、真实的柳永就站在面前。可见从柳永的词中, 的确可以寻出一条抒用世志意和失意悲概的情感主 线。比照唐五代和北宋前期的词, 可以发现这是柳 永的开创。自他开始, 词的抒情走向自我化、个性 化, 词变得可以直抒一己之志意, 这就是诗化的一 种倾向。
太平气象, 享乐之风大兴 , 晏、欧等一方面紧承李 后主的 士大夫 之路, 一方面受冯延巳影响更 深, 词在他们眼里依然是小道、呈艺、谑浪游戏而 已, 内容依然是男欢女爱、春愁秋悲。及至柳永, 因仕途坎 坷, 羁旅漂 泊, 词的 内容大变。男欢女 爱、离愁别恨固然是其不可缺少的题材内容, 然即 使是传统的题材亦有新的因素, 如他将汉魏乐府、 古诗中的游子思妇题材与晚唐五代以来词中男欢女 爱、离愁别恨的描写结合起来, 并以大量的山水景 物入词, 以词描绘都市风光之美, 抒发羁旅行役之 愁, 功名无成、倦于漂泊之感, 仕宦和情感矛盾之 叹, 绘制了 太平时 , 朝野多欢民康阜 ( ∀ 迎新
收稿日期 : 2010- 04- 06 基金项目 : 广东省 十一五 社科规划资助项目 文学传播和明清小说女性形象演变研 究 ( 批准 号 : 09GJ- 04) 、教 育部人文社科基金青年课题 明代诗学辨体批评 史 ( 批准 号 : A 40907) 及 惠州学 院校立 重点项 目 传播 学视野下的明清小说女性形象研究 ( 批准号 : C209 % 0305) 的阶段性成果。 作者简介 : 杨林夕 ( 1971 & ) , 女 , 湖南岳阳人 , 博士研究生 , 副教授 , 主要从事古代文学研究。
第 12 卷第 3 期 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 杨林夕 : 略论柳永的 以诗为词
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归去睹倾城 , ∀阳台路#
冒征尘、匹马驱驱, 愁
统的藩篱 , 外部的大千世界、广阔的社会生活进入 了柳永词的世界。柳永将词从花间月下引到广阔的 社会、山水自然, 从歌台舞榭到民俗风光, 从笙歌 庭院到渡头荒村, 相对于晚唐五代词的窄狭, 柳词 的内核已经在悄然变化, 并渐成气象, 后来才发展 到苏轼词的 ∀艺概# ) 。 无意不可入, 无事不可言 ( 刘熙载
第 12 卷第 3 期 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 五邑大学学报 ( 社会科学版 ) ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! V ol. 12 ! N o. 3 2010 年 8 月 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Journal of Wuy i U niver sity ( Social Sciences Edit ion) ! ! ! ! ! ! ! ! ! Aug . , 2010
冠子 % 淡烟飘薄# 写一般诗人较少涉及的闲适夏 景; ∀看花回 % 屈指劳生百岁期# 感咏人生短暂; ∀ 传花枝 % 平生自负# 表现反传统的风流自负、乐 观放达的浪子姿态, 不服老的精神和及时行乐的思 想, 影响到元散曲作家。 可见, 柳词题材内容丰富多样, 存在着诗化 的倾向。他将山水田园、悲秋叹逝、怀古伤今、相 思离别、咏物游仙等中国文学传统中的题材、主题 引入词中 , 实质上是对诗歌传统的回归, 其结果就 使词在题材内容上得到诗化。柳永虽没有像苏轼那 样自觉地 以诗为词 , 但他的创作在客观上使词 朝着诗的方向发展, 所以苏轼的 以诗为词 并不 是突兀而起, 也有柳永的开创奠基之功。
永理想生活的象征, 所以他在抒写其相思恋情时也 表现了一种人生价值取向。抒情的自我真切, 加之 羁官南北的经历, 使 ∀ 乐章集# 中所写的景物 , 成 为柳永真正的眼中所见、身体所感, 而不像 ∀ 花间 集 # 到处都是杨柳、金鹧鸪, 玉炉香、红烛泪 , 都 成了套语。总之, 柳永不因袭成言, 以自己的感情 和体会来写景抒情, 因此柳永的词向读者袒露的是 他自己真实的情感世界, 从中可以清晰地看见柳永 自己。 早年的 ∀ 长寿乐# 词呈现了一个热衷功名并对 此充满信心的柳永: 对天颜咫尺 , 定然魁甲登高 第。 ∀ 鹤冲天# 表现了科考失败后柳永的放浪形骸 的反抗: 且恁依红翠, 忍把浮名, 换了浅斟低 唱。 而 ∀ 如鱼水# 上片描写了他屡遭打击后流连 娼馆酒楼、无复检约的疏狂生活 , 下片写他的自我 解嘲, 初落第时的愤激情绪已不复再见, 富贵岂 由人, 时会高志须酬 , 期待时来运转 , 一酬壮志, 是在热衷、受挫后的调侃期待。 ∀ 柳初新# 表现了 柳永进士及第的得意和欢乐: 杏园风细, 桃花浪 暖, 竞喜羽迁鳞化。 之后仕途蹭蹬的柳永做着小 官发着牢骚, 骑着瘦马想着佳人 , 说着归隐却从没 隐居。∀六幺令 # 辗转翻成无寐 , 因此伤行役。思 游宦区区成底事、平生 迢迢匹马西征 ∃∃争如 念多媚多娇 , ∀ 满江红# 况有云泉约 , ∀ 引驾行 #