书 画 上 落 款 盖 印 36 忌
黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
转载明·李日华《竹懒论画》摘抄
转载明·李日华《竹懒论画》摘抄[转载]明·李日华《竹懒论画》(摘抄)古者图书并重，以存典故，备法戒，非浪作者，故有《建章千门万户图》，晋张茂先犹及见之，汉成帝视《纣踞妲己图》，班姬因进忠言。
又有图蜀道山水归献，而将帅藉以成功者。
自顾虎头、陆探微专攻写照及人物像而后给事造极。
王摩诘、李营丘特妙山水，皆于位置点染渲皴尽力为之，年锻月炼，不得胜趣，不轻下笔，不工不以示人也。
五日一山，十日一水，诸家皆然，不独王宰而已。
迨苏玉局、米南宫辈，以才豪挥霍，备翰墨为戏具，故于酒边谈次率意为之，而无不妙，然亦是天机变幻，终非画手。
譬之散僧入圣，噉肉醉酒，吐秽悉成金色。
若他人效之，则破戒比丘而已。
元惟赵吴兴父子犹守古人之法而不脱富贵气，王叔明、黄子久俱山林疏宕之士，画法约略前人而自出规度，当其苍润萧远，非不卓然可宝，而岁月渲运之法，则偷力多矣。
倪迂漫士，无意工拙，彼云：“自写胸中逸气。
”无逸气而袭其迹，终成类狗耳。
本朝惟文衡山婉润、沈石田苍老，乃多取办一时，难与古人比迹。
仇英有功力，然无老骨。
且古人简而愈备，淡而愈浓，英能繁不能简、能浓不能淡，非高品也。
绘事要明取予。
取者形象彷佛处以笔勾取之，其致用虽在果毅，而妙运则贵玲珑断续，若直笔描画，即板结之病生矣。
予者笔断意含，如山之虚廓，树之去枝，凡有无之间是也。
姜白石论书曰：“须人品高。
”文徵老自题其《米山》曰：“人品不高，用墨无法。
”乃知点墨落纸，大非细事，必须胸中廓然无一物，然后烟云秀色，与天地生生之气自然凑泊，笔下幻出奇诡。
若是营营世念，澡雪未尽，即日对丘壑，日摹妙迹，到头只与髹采圬墁之工争巧拙于毫厘也。
凡画有三次第：一曰身之所容。
凡置身处，非邃密，即旷朗，水边林下，多景所凑处是也。
二曰目之所瞩。
或奇胜，或渺迷，泉落云生，帆移鸟去是也。
三曰意之所游。
目力虽穷，而情脉不断处是也。
又有意所忽处，如写一石一树，必有草草点染取态处。
写长景必有意到笔不到，为神气所吞处，是非有心于忽，盖不得不忽也。
古人书法技法真言88句
古人书法技法真言88句1、藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。
——东汉·蔡邕《石室神授笔势》2、书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。
——唐·欧阳旬《用笔论》3、今书之美字钟、王，其功在执笔用笔。
——元·解缙《春雨杂述》4、用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，令掌心虚如握卵，此大要也。
——唐·卢携《临池诀》5、思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。
此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。
——清·朱和羹《临池心解》6、古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。
握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。
——清·包世臣《安吴论书》7、大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。
——元·陈绎曾《翰林要诀》8、卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣。
虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉？常人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株！——唐·林蕴《拨镫序》9、笔心，帅也，副毫，卒徒也。
——清·刘熙载《艺概》10、书重用笔，用之存乎其人。
故善书者用笔，不善书者为笔所用。
11、执笔之法，实指虚拳。
运笔之法，意在笔先。
——清·冯武《书法正传》12、昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。
”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。
”——明·丰坊《书诀》13、张长史折叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。
——黄庭坚《论书》14、寸以内，法在掌指；寸一外法在肘腕。
掌指法之常也，肘腕法之变也。
——元·郑铄《衍极并注》15、大字运上腕，小子运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。
学对联“三十六”忌
转李先鸿先生之帖...... 学对联“三十六”忌开场白本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。
不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。
着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。
因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。
(一)动机1、忌无决心、无恒心。
对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。
三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。
“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。
想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。
2、忌贪快。
决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。
别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。
3、忌贪长厌短。
对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
4、忌贪奇贪异。
实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5、忌贪多。
懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。
正确的方向是“少而精，精后多”。
6、忌骄。
发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。
“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。
(二)句式7、忌句子长短不一。
古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。
”这不是“对联”。
有的联书收入它，贻误初学知多少？！8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。
如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。
书法作品落款基本常识
四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
1.甲子 2.乙丑 3.丙寅 4.丁卯 5.戊辰 6.己巳 7.庚午 8.辛未 9.壬申10.癸酉
11.甲戌12.乙亥13.丙子14.丁丑15.戊寅16.己卯17.庚辰18.辛巳19.壬午20.癸未
21.甲申22.乙酉23.丙戌24.丁亥25.戊子26.己丑27.庚寅28.辛卯29.壬辰30.癸巳
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
（卯）茂也，日照东方，万物滋茂。
（辰）震也，伸也，万物震起而生，阳气生发已经过半。
（巳）起也，万物盛长而起，阴气消尽，纯阳无阴。
（午）仵也，万物丰满长大，阳起充盛，阴起开始萌生。
（未）味也，果实成熟而有滋味。
（申）身也，物体都已长成。
（酉）老也，犹也，万物到这时都犹缩收敛。
（戌）灭也，草木凋零，生气灭绝。
31.甲午32.乙未33.丙申34.丁酉35.戊戌36.己亥37.庚子38.辛丑39.壬寅40.癸卯
读《机关行为“忌”》有感
读《机关行为36“忌”》有感作为年轻的机关干部，我们人生阅历不多，工作经验也不丰富，在工作、生活中不可避免的会犯一些错误。
从自身来讲，能认识到错误并从错误中汲取经验教训使自己得到成长，即使犯错误也是有一定益处的。
自己最担心的是错误犯了而没有意识到或者是意识到了错误却不知道从那些地方改起。
在一次机关青年干部座谈会上，镇党委发了一本《机关行为36“忌”》，要求我们每一个人会后认真阅读。
在阅读中我逐渐被书中的内容吸引住了。
作者理论阐述与举例子相结合，用朴实易懂的话语深入浅出地向我们年轻人介绍了在机关工作中需要规避的36种不恰当的行为。
可以说从这本书中我收获了很多。
读完这本书我心虚了。
一页一页的读下去，原来的不以为然逐渐被心惊所代替。
这本书阐述的36忌让我有了太多的想不到。
想不到自己身上犯了那么多的错误。
“没有没有”、“我不行我不行”、“拖拉误事”……对照书中36种不当行为，我发现很多的行为都可以在自己身上找到影子。
平时自己注意不反思，一些错误虽然也看到了，但没有意识错误的严重性。
想不到自己某种日常行为是错误的。
从书上我进一步看到了自身存在的不足，某种自己身上习以为常的行为竟然是错误的。
“没有说法”这部分内容说的是对某种事物缺乏正确的认识或仅凭自己的主观想象随意表达。
在生活和工作中也会有领导、同事问我此类“有没有说法”的问题。
我或是因为缺乏自信或是因为自己没有准备缺乏这方面的认识回答了“没有说法”我一直没有意识到这是一种错误的行为。
通过这本书我认识到要善于学习，不断提升自己让自己的观点有理有据。
想不到自己认为正确的观念是错误的。
我一直以直为荣，总觉得无论在工作还是生活上都要做一个正直的人。
通过书中的详细讲解，我才恍然大悟。
原来，直与正不能划等号，直在某种程度上还有着“简单”、“自以为是”的含义。
在机关工作中要面对各种复杂的情况，直就不能够很好的应对，应该做一个正而不直的人。
读完这本书我反省了。
结合书中所讲的，我对自身存在的问题进行了认真反思，我认为主要原因在于自己规矩意识的淡化，并没有严格遵守规矩。
结构口诀
2，地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
4，让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
62，当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单 63，体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必坚 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
49，中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
51，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气
52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
33，横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志
34，伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛
35，承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
83，从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却
84，从邑之字
准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻
85，从Байду номын сангаас之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔
16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
书画落款盖章常识
书画落款盖章36忌1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
13. 落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。
18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。
印与边距离约1公分适中。
黄自元书法间架结构九十二法-详解
《黄自元书法间架结构九十二法》解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则。
1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担的哦~！~短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。
你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。
你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。
10、画长撇短。
商务礼仪ppt课件
塑造专业形象——服饰礼仪
日用品的选择
工作用品
工作卡 书写笔 计算器 记事簿
形象用品
纸巾 梳子 化妆盒
18
商务仪容礼仪
面部修饰规范
面部要求
形象端正 注意修饰
修饰规范
洁净 卫生 自然
19
商务仪容礼仪
局部修饰
眉部的修饰 眼部的修饰 耳部的修饰 鼻部的修饰 口部的修饰
口齿清晰 用词文雅
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建立职业习惯——基本行为礼仪
个人举止行为的禁忌
见面礼仪 电话礼仪 办公礼仪
交谈礼仪 乘车礼仪 电梯礼仪 赠送礼仪
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建立职业习惯
个人举止行为的禁忌
忌在众人之中从身体内发 出各种异常的声音
忌用手抓挠身体的任何部 位
公开露面前需整理好衣裤
参加正式活动前不宜吃带 有强烈刺激性气味的食物
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商务仪容礼仪
发部修饰礼仪
确保发部的整洁 慎选发部的造型 注意发部的美化
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商务仪容礼仪
化妆修饰
守则：淡雅、简洁、适度、庄重、避短 方法：打粉底、画眼线、施眼影（浅咖啡）、
描眉形、上腮红、涂唇彩（棕色、橙色）、 喷香水 禁忌：离奇出众、技法出错、惨状示人、岗 上化妆、指教他人
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类的寒喧语 互换名片时，应用右手拿着自己的名片，用左手接
对方的名片后，用双手托住
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名片礼仪
要看一遍对方职务、姓名等 遇到难认字，应事先询问 在会议室如遇到多数人相互交换名片时，可按对方座次排列
名片 会谈中，应称呼对方的职务、职称，如“X经理”、“X教授”
等。无职务、职称时，称“X先生”、“X小姐”等，而尽量 不使用“你”字，或直呼其名
关于大相国寺的描述
关于大相国寺的描述1.《初岁诣兴国寺》明朝·区大枢开岁即宜人，风光到处春。
山明残雪映，野绚早霞新。
庭柏回苍干，林篁转绿筠。
最怜香鹫赏，佳气坐氲氤。
2.《鹧鸪天·献汲公相国寿》宋朝·米芾暖日晴烘候小春。
际天和气与精神。
灵台静养千年寿，丹灶全无一点尘。
寿彭祖，寿广成。
华阳仙裔是今身。
夜来银汉清如洗，南极星中见老人。
3.《报国寺藏经院小阁同师川驹父作二首·其二》宋朝·洪朋徙倚只阿阁，周遭见此邦。
莫鸦翻古木，候雁造秋江。
风日双蓬鬓，乾坤一琐窗。
真成近僧住，若个寸心降。
4.《报国寺和张子醇同年韵》明朝·田登兴满禅林坐日长，漫拈吟笔写山房。
草含梅雨传新绿，人醉松风话晚凉。
碧篆款飞僧昼静，红尘空逐宦心忙。
百年莫惜杯中物，岐路令人易断肠。
5.《西江月·题海昌陈相国夫人徐湘萍《拙政园词》后。
》清朝·钟筠灯火平津阁上，莺花拙政园中。
五云深处凤栖东。
一枕辽西幽梦。
苏蕙回文锦字，班家团扇秋风。
龙吟鹤和几人同。
声压南唐北宋。
6.《宿延陵昌国寺书于上人房二首·其一》元朝·萨都剌旧日延陵客子家，只今门巷满桑麻。
姑苏回首神游处，无限春风野荠花。
7.《春日携頔子同刘养正教授游净国寺至李家园》宋朝·王庭珪野外烟光阔，僧园竹径通。
柳丝摇嫩绿，桃雨落轻红。
处处花如旧，年年人不同。
自矜双足健，著屐试春风。
8.《奉和益斋相国东国故事四诗·其三·郭翰林冒雨赏三池莲花》明朝·韩脩诗人嗜好与人殊，兴发阴晴岂有拘。
赏遍三池烦往复，要看绿叶泻明珠。
9.《塞庵相国忌日仲芳礼忏放下庵即事感怀·其一》明朝·钱澄之城东精舍近，旧是相公开。
竹暗林新护，泉香脉远来。
影堂僧洒埽，佛院客徘徊。
三十年曾到，那堪首重回。
10.《西陂先生题陈相国午亭山村图有小山丛桂归梦跻攀之句敬和四首·其四》清朝·宫鸿历南城移宅对西山，排闼青来好破颜。
书画落款怎么写36条
书画落款怎么写36条1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。
大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。
右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。
此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
3. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。
如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。
如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
4. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
5. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。
同樣大小可匹配。
9 . 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
13.蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
14. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
15. 落款蓋印之下，不可再題字。
印章上下有字制肘，就失去自然現象。
16. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
17. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
18. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。
這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
19. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
20. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。
小空不可題字多，大空不可題字少。
21. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
22. 書畫上下左右，不可任意蓋印。
蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
23. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
间架结构九十二法
间架结构九十二法1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书法九十二法
画重者，宜鳞羽参差以化板
▲
聿
圭
隹
横多的字，横要长短变化，但长横只有一个。
21
两平者，左右宜均
额
顾
雅
静
左右大小相当的字，两边要均等。
22
三合者，中间务正
御
街
衡
粥
左中右结构的字，中间的部分要写正。
no
两段者，上下平分，中微加饶减
銮
需
驾
鸳
23
上下结构的字，上下均衡，中间稍加调整。
24
三联者，头尾伸缩，间仍要停匀
早
幕
素
赢
上中下结构的字，上下可互有伸缩，中间连接自然。
25
左旁小者齐其上
吸
嘱
岭
峰
专指左边是口、山、 厷字旁的字，左右上端取齐。
26
右边少者齐其下
和
知
细
私
右边是口、田、厶的字，要下端取齐。
27
外四叠者，体格必整方
器
相同笔画排列在四角的，要方整端正。
28
内四叠者，布置宜匀密
爽
噩
爾
齒
相同笔画或结构排列在内部的，要安排的紧密均匀。
白
工
尚
四
字形偏扁的字，要写的丰满。
67
盖下之法，撇捺宜均
会
合
金
命
以撇捺盖下的字，其撇捺要均衡。
68
趁下之势，左右相称
琴
察
各
谷
承上启下的撇捺，要写的相称。
69
虽宜肥而勿肿
土
止
山
公
字形虽然应该肥硕，但应避免臃肿。
70
虽宜瘦而勿臞
中国书法常见的九大作品形式
中国书法常见的九大作品形式（图文讲解）中国书法常见的九大作品形式（超全图文讲解）对于初学书法的朋友来说，书法老师除了要教关于书法的一些书写技巧之外，还会讲授一些与书法作品相关的知识，甚至在课程结束的时候会要求大家写一幅书法作品，很多人就会有疑问了，第一，我要写什么内容，这个我们今天不讲，第二，我要写个什么形式，是条幅呢还是中堂？这里，条幅和中堂便是书法作品形式的名称。
今天就将书法作品常见的九大形式的相关知识整理在这里，主要包括条幅、楹联、中堂、斗方、匾额、条屏、扇面、册页、手卷，这些都是比较传统的书法作品形式，今后启明还会整理出一批当代比较流行的书法作品形式。
希望对大家有帮助。
全文如下：一、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
这是启功先生的条幅作品《形端表正》条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
另一种是居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
硬笔书法口诀
硬笔书法口诀硬笔书法口诀一:横竖撇捺点横要稍斜竖要畅(三) 竖的写法要流畅上部出锋用悬针(中)长横有弧短横粗(王) 长竖悬针短竖柱(弄) 上部隐锋用垂露(甲华)横可偏左不宜右(千) 左竖垂露右竖悬(并) 左竖下延底横出(口)天覆地载要记住(里) 左竖稍短右竖长(门、竖)撇短捺长角适度下有撇捺上横短(来)撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩(人)捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空(市)注意两点相互顾点下无竖点偏右(广)独点取势要庄重点竖永远找直线(宋)三点四点要呼应1 有横的字底、字头组字规律:横可偏左不宜右，如:异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。
2 有两竖的字底、字头组字规律:左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如:弄并门竖贤等。
3 有三竖的字底、字头组字规律:中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律4 有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住(天覆)。
组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。
如:春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。
撇捺变点字宜有长横。
硬笔书法口诀二:字形结构见钩取势向上冲左右相同右为大(颂松欣斩羽)见折要缓取过渡右边小时要偏下(和)挑的写法要轻快左边小时要偏上(晓)左聚右散横折钩(马) 左右不等反差大一钩在下出钩平(忖)三均字体要斟酌上宽下窄取平稳(罪) 全包半包上下包(国度区凶司) 组字各部要错落上窄下宽要端正(且) 被包部分往左靠(同间西两) 加大反差去组合同字重叠上宜小(昌) 里边部分要紧凑字形最忌平分色多字重叠不重样(晶) 里紧外舒要记牢上下结构找中心(走步) 左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底硬笔书法口诀三:各种字形结构的组字规律一左右结的组字规律a.右边小时要偏下:这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如:知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律:右边小时要偏下;b.左边小时要偏上 :这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小，如:晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。
机关青年36忌
机关青年（办公室）36“忌”张建张建，曾任国家人口计生委宣教司党支部书记、司长，现任国家卫生计生监察专员。
他结合多年机关工作经验撰写的系列文章：《机关青年（办公室）36‘忌’》，引发青年热议和思考。
这里贴出的是前8忌文字初稿。
一、“没有没有”在我们司局长的眼里，现在机关里的青年干部，你们这些主任科员或处长的，都非常优秀，都是百里挑一、千里挑一的“人尖儿”，特别是在智商方面，我们自叹不如。
想想我们在你们这个年龄的时候，哪有你们这么能干这么聪明呢。
工作了这几十年，20多岁不懂事，30多岁没经验，40多岁没成就，50多岁就没希望了。
这期间，不知碰过多少“钉子”，跌跌撞撞一路走来，其间犯过很多错误，而很多错误都是在自己无意识的情况下，都是在不经意之间犯了错，甚至许多是犯了禁忌的，但都不知不觉，不甚了了。
回想起来，如果当初有人给提个醒儿，或者事先有所请教或了解，就不至于犯了那么多的“无意识差错”，走了那么多的弯路。
母亲对女儿说：“孩子，我已经走过的弯路你就不要再走了”，女儿说：“要是我不走，怎么知道那是弯路呢？”母亲无语。
女儿没有说错，许多事情如果不是自己亲身去经历，怎么知道是对还是错呢。
母亲也没有错，自己走过的弯路如果不说，就是没有尽到自己的责任，那可是自己的孩子呀。
再说了，怎么能保证自己说的就是对的呢。
所以女儿就姑且一听，做个参考，毕竟路还是要自己去走的。
我下面要说的，就是我和我们曾经走过的弯路，不过你就姑且一听，未必我说的就对，仅供参考吧。
我先说一个机关里，常听到的一句话：“没有没有”。
一次，一位青年科员送给我一份征求意见的材料，我问他：“你看过了吗？”他说“我看了”，我又问他：“你有什么意见吗？”他急忙说“没有没有”，态度谦恭，意思是说“我怎么敢有意见呢”。
说者无心，听者有意，我的心里不禁一凉，对他说：“既然看了就应该有些意见，多少你说出来看看”，看我真心听他说意见，他就说了一些意见，随后我也赞同他的意见，就让他按他的意见给反馈了。
机关行为36忌读后感
机关行为36忌读后感《机关行为36忌》是一本关于管理学和人际关系的书籍，作者是日本管理大师岛田庄司。
这本书以36个行为禁忌为主线，通过分析各种真实案例，深入浅出地阐述了在工作和生活中如何避免这些禁忌，更好地与人相处，提升自己的管理能力。
在阅读完这本书后，我深受启发，对于管理和人际关系有了更深刻的理解和认识。
首先，这本书让我意识到了管理中的一些常见问题。
在现实生活中，我们常常会遇到一些管理者在处理问题时犯下的错误，比如过于强势的领导风格、不善于倾听下属意见、缺乏对员工的尊重等等。
这些问题在书中都有详细的案例分析，让我对于管理中的一些常见错误有了更加清晰的认识。
同时，作者还通过列举了一系列的行为禁忌，使我对于管理中的一些问题有了更深刻的认识，也更加懂得了如何避免这些错误，提升自己的管理能力。
其次，这本书还对于人际关系有了更深入的探讨。
在工作和生活中，人际关系是非常重要的，而如何与他人相处，如何处理各种人际关系问题，也是每个人都需要面对的挑战。
通过阅读这本书，我对于人际关系中的一些常见问题有了更深刻的认识，比如如何与同事相处、如何与下属沟通、如何处理上级的指示等等。
这些问题在书中都有详细的案例分析，让我对于人际关系中的一些错误有了更加清晰的认识，也更加懂得了如何避免这些错误，提升自己的人际关系能力。
最后，这本书还让我对于自己的管理能力和人际关系能力有了更深入的反思。
通过阅读这本书，我深刻地意识到了自己在管理和人际关系中存在的一些问题，也更加清晰地认识到了自己需要提升的地方。
通过这本书的启发，我更加明确了自己未来的发展方向，也更加懂得了如何提升自己的管理能力和人际关系能力。
总的来说，通过阅读《机关行为36忌》，我对于管理和人际关系有了更深刻的认识和理解，也更加明确了自己未来的发展方向。
这本书不仅是一本关于管理和人际关系的书籍，更是一本关于自我提升和成长的书籍。
我相信，在今后的工作和生活中，我一定会将这本书中的精髓融入到自己的实际行动中，不断提升自己的管理能力和人际关系能力，成为一个更加优秀的人。
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
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1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。
大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。
如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。
如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。
右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。
此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
5. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。
同樣大小可匹配。
9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。
印章上下有字制肘，就失去自然現象。
14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。
這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。
一來失禮，二來破壞畫面。
22. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分比較適中。
23. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。
印與邊距離約1公分適中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。
小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。
蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。
其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。
又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。