建筑设计及相关建筑师

• 其1917～1918年间完成的《白上加白》一画表明他的 实验已经登峰造极，没有色彩，背景只是几条朦胧不清 的方形轮廓线。
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至上主义建筑作品
里西斯基 （El Lissittzky）
• 里西茨基作为“红衣大使”，是苏俄前卫建筑运动与 欧洲现代建筑运动的桥梁。
• 1920 年，里西斯基去德国杜塞多夫活动，为以后“构成国际”运动铺路。
• 劳动宫竞赛方案，1928年 ， 金兹堡和格林贝设计
• 1923-1924年间，金兹堡完成自己最重要的理论著作 《风 格与时代》。著作中他号召建筑师从古典主义和各种衰亡 了的“风格体系”中解放出来。 • 金兹堡把构成主义看成一种艺术现象，他清醒的意识到新 技术、机器的合理结构、大型工程构筑物的建设对艺术发 展产生的重要影响，以及与此相适应的美学观念的变化。
• 巴黎世界博览会苏联馆竞赛 方案，1924年
• 莫斯科纺织者大厦竞赛方案， 1925年
• 金兹堡认为现代风格的重要特征首先表现为对简洁的追求，
• 其次表现在对建筑处理的合理性、施工生产的标准化、工业 化以及对城市建设问题的重视等方面。
• 顿河罗斯托夫劳动宫竞赛方案，1925年
• 阿拉木图政府大厦竞赛方案，1927-28年
苏联前卫建筑及相关建筑师
• 苏联前卫建筑主要创作时期为十月革命后（1917年）至斯大林执政 （1933年）。整个二十年代，是其发展的高峰。 • 由于受到法国立体主义、意大利未来主义、德国表现主义的启发，并 且因为革命带来高度的热情，使得进步的建筑师们在短短的十几年间 获得惊人的成就，反过来它影响了欧洲大陆同时期的其它先锋运动。 其创作成果在二战以后，甚至在当代仍值得借鉴。
• 苏联前卫建筑的探索其建成作品数量不多，主要是图纸上的思考。
一方面是受十月革命后苏联经济形势的制约， 另一方面是因为其创作上考虑更多的是新时代崭新的生活方式、 新时代息息相关的建筑风格、人类新社会所需要的独特表现形式等。
• 苏联前卫建筑运动包涵诸多的创作团体，并且有很多年 轻建筑师参与，在创作理念上有很多相通的地方， 如与新的社会生活方式需要新的建筑理念、 强调实用功能、 抽象的建筑形式语言、 对形式和空间的重视等。 但具体到创作过程时，他们也有一些分歧，相互间 也有一些激烈的讨论。
• 莫斯科金属工业联盟大厦 竞赛方案，1926-27年
• 阿拉木图政府大厦， 1929-31年
• 某公社大楼方案设计，1929年
• 莫斯科纳科芬住宅区，1928-30年
• 莫斯科柴可夫斯基大街上的住宅楼设计方案，1925年
• 列奥尼多夫 （Ivan Leonidov）
列奥尼多夫是A.维斯宁最得意 的门生，其设计作品表现出鲜 明的个性的独创精神。受到柯 布西耶高度赞赏，称为“俄国 构成主义的诗人和希望”。
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“列宁图书馆学”研究所竞赛方案，1927年
• ＂列宁研究所＂设计方案，1927年
• 莫斯科电影制片厂 竞赛方案，1927年
• 新型社会俱乐部竞赛方案，1928年
• 中央联盟大厦竞赛方案，1928年
• 莫斯科重工业人民委员会大厦竞赛方案，1934年
至上主义相关建筑师
马列维奇 里西斯基 （El Lissittzky） 1890-1941
苏俄前卫建筑创作团队：
构成主义 （Constructivism）
塔特林（Vladimir Tatlin）1885-1953 维斯宁兄弟（Vessnin Brothers） 金兹堡（Moisei Ginzberg）1892-1946 列奥尼多夫（Ivan Leonidov）1902-1959
“理性主义”建筑师：
构成主义建筑师
金兹堡
维斯宁兄弟 （Vessnin Brothers）
塔特林
（Vladimir Tatlin） 1885-1953
（Moisei Ginzberg）
1892-1946
列奥尼多夫 （Ivan Leonidov） 1902-1959
塔特林 （Vladimir Tatlin）
苏联画家、雕刻家、建筑师，以1920年在莫斯科设 计的富于幻想力的第三国际纪念碑而传名后世。
拉多夫斯基 （Nikolai A. Ladovsky） 1881-1941
拉多夫斯基 （Nikolai A. Ladovsky）
• 拉多夫斯基探索的理性主义设计美学其贡献在于，采用心理 －生理感觉的法则来探索建筑形式法则。 • 他认为“建筑处理实质上就是合理有效的去组织空间，空间 问题是最基本的问题，是创作小组要解决的首要问题”。 • 拉多夫斯基的全部理念的出发点就是空间，从空间出发而创 造了形式，结构被看作是较为次要考虑的内容。
• 1923 年5 月，再次参加了柏林艺术大展，展出了他的＂普鲁恩房间＂抽 象设计。同时，为了宣传苏俄前卫艺术，又创办了《Ｇ》杂志 (Gestaltung)。同年，又前往荷兰，与风格派创始人凡．杜埃斯堡结下 深厚的友谊。在杜埃斯堡的介绍下，里西斯基一度成为＂风格派＂的成 员，并与风格派保持了密切联系。 • 1924 年，柏林为里西斯基举办了个人作品展。年初，染上肺病，前往瑞 士疗养。与荷兰建筑师斯塔姆（1922 年在柏林结交）一同前往。 • 1925 年，在里西斯基的倡导下，共同组建了“ＡＢＣ集团”，总部设在 巴塞尔。同时，“ＡＢＣ集团”在他们的杂志《ＡＢＣ－建筑论坛》上 阐述他们的建筑观点。杂志由里西斯基、斯塔姆等人共同编辑。 • 1925 年，结束瑞士的疗养后，回到德国，在德累斯顿举办了个人作品展。 尔后，于六月结束了四年多的国外生活，返回莫斯科，继续执教于高等 艺术与技术工作室。此后他主要从事建筑、书籍装帧及展览设计等应用 性美术活动，同时仍与构成派、风格派及包豪斯保持联系。
切尔尼霍夫 （Iakov Chernikhov） 1889-1951
马列维奇
至上主义 （Suprematism）
• 最早出现的纯几何形抽象运动，约1913年由俄国的马列维 奇首倡，其第一幅至上主义作品用铅笔在白底上画了一个 黑色方块，完全排除了他早年的立体－未来主义风格那种 再现客观事物的方法。
• 马列维奇解释道：“再现事物的最恰当手段通常是最充分地 表达感情，这时，客观事物最熟悉的外形是要被忽略的。” • 在谈到他的第一幅至上主义作品时，他把黑方形比作感情， 白背景比作“这种感情之外”的表现。
• 其早期的至上主义作品（一般用简单的几何形组成如正方形、 圆形和交叉形等）只用黑、白、红、绿、蓝几种颜色。 • 至1916和1917年，所画几何体更复杂一些（如圆的局部、尖的 三角等），色彩也较前丰富，增加了褐色、桃红、紫色，使空 间关系显得错综复杂，使画面具有三度空间的视觉印象。
• 同时，构成主义以 功能的方法来对待 • 莫斯科列宁图书馆竞赛方案，形象构成问题时， 1928年 也强调建筑的社会 功能所具有的特殊 意义。
金兹堡 （Moisei Ginzberg）
• 金兹堡是构成主义的精神领袖。
• 他的理论研究工作是从分析构图开始的。1923年出版了第 一部理论著作《建筑的韵律》。著作中金兹堡试图试图对 各国建筑的分析总结来发现某种共同的构图原则，包括韵 律方面的艺术原则。
• 塔特林把这些作品称为“反浮雕”，是一些材料和形状不 同的构图元素组成的三维空间造型。 • 他认为造型艺术是建立在“材料、形式和结构”之上的。
• 塔特林在这期间创作了他最有名的作品，即 第三国际纪念碑。 • 它是1919年由美术家委托设计的，于1920年 12月以22英尺高的模型在第八次苏维埃代表 大会上展出。
• 列宁格勒真理报莫斯科分部， 设计竞赛方案，1924年 • 这座六层高的建筑造型典雅、玲珑剔透。 曾经在舞台设计中采用的钢铁桁架、悬臂 梁即透明的电梯等造型形象在这里在一次 得到运用。
• “功能的方法”， 就是在建筑创作中 强调功能流程的要 求、建筑布局的合 理性以及技术设备 要求的满足。
• 苏英合资公司大厦， 1924年 • 莫斯科中央邮局竞赛方 案，1925年
维斯宁兄弟 （Vessnin Brothers）
• 维斯宁兄弟所坚持的构成主义把建筑造型的设计建立在 “功能方法”的基础之上， • 同时从现实生活的实践条件出发，运用新材料和新技术， 解决社会提出的各种新型功能问题，从而创造出崭新的建 筑形象。
• 1922-23年，维斯宁兄弟参加的莫斯科劳动宫设计竞赛作品。 • 方案具有简洁的几何形体，采用立体造型的立面方式；一切多于的装 饰都抛弃了，取而代之的是暴露的结构体本身所具有的特殊美感。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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1920年宣传画《红色楔子打入白色》
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1925年设计的刊物封面
• 1923年为大柏林展览会设计的“普鲁恩房间”
• 水平摩天楼
切尔尼霍夫 （Iakov Chernikhov）
• 建筑构图
• 建筑构图
• 建筑构图
“理性主义”建筑师
克林斯基 （Vladimir Krinsky） 1890-1971
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1910年毕业于莫斯科美术学院。
1913年到巴黎，拜访过毕加索。毕加索在铁板、木片 和纸板上制作的浮雕给他留下很深的印象。回莫斯科后创 作了一些他称为“绘画浮雕”的作品，曾于1915年2月在 彼得格勒未来派画展上展出。 他成为莫斯科一批美术家的领袖，同他们一道，尝试 把工程技巧运用于雕刻创作。
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• 这个设计非常奇特，在一 段倾斜的螺旋形铁架上放 置一个玻璃圆柱体、一个 玻璃圆锥体和一个玻璃六 面体，各以不同速度旋转。 • 该设计还为讲演、开会和 其他活动提供了空间。最 后结构要达到1300多英尺 的高度，但未实际建成。 • 1927年左右他开始试验一 种滑翔机。1933年后主要 从事舞台设计。
拉多夫斯基（Nikolai A. Ladovsky）1881-1941 克林斯基（Vladimir Krinsky）1890-1971
马列维奇的至上主义：
里西斯基（El Lissittzky）1890-1941 切尔尼霍夫（Iakov Chernikhov）1889-1951
自称为“学院派小组”
戈洛索夫（I. P. Golosov）1883-1945 梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov）1890-1974
构成主义 Constructivism
• 构成主义最初是受立体主义和未来主义的影响，人们普遍认 为它是在1913年与塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结 构物——一起产生的俄国先锋艺术和建筑运动。
• 后来佩夫斯纳和加博加入了塔特林及其在莫斯科的追随者的 行列。1920年他俩共同起草发表《现实主义宣言》，并且 成为这一运动的发言人。“构成主义”一词就出自那篇宣言。 宣言指出的方针之一是要“构成”艺术。 • 构成主义者对机器、工艺学、功能主义和现代工业材料如塑 料、钢材和玻璃等赞美不已，因此也自称为艺术工程师。
里西茨基的“普鲁恩”实验
• 1919 年里西茨基受马列维奇所启发，建立了一个介于绘画和建筑之间的 新王国——“普鲁恩”。 • 里西茨基将它解释为“一种绘画和建筑之间的中介”。它是以概念为基 础，把几何形体结合在一起，创造出一种独特的抽象画图式。里西茨基 通过普鲁恩所作的形象构成实验，来探索新的几何空间概念构图，并为 未来形体空间的创作提供构图和结构上的准备。
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莫斯科苏维埃宫竞赛方案第三轮，1932年
• 金兹堡的著作以及这些理论观点成为构成主义运动的理论基础。作为 一名充满革新意识的建筑师，金兹堡也完成了大量设计作品。 • 对住宅型制的探索贯穿金兹堡的整个创作生涯。 • 他设计的工人住宅楼，造型新颖，布局经济合理，配备了先进的服务 设施－－电梯、通风管井、煤气炉具、折叠家具、垃圾道、屋顶花园 等，成为当时住宅建设的样板。
• 1921 年秋，受命前往德国。目的是恢复第一次世界大战和十月革命间中断 了的俄国与西方进步艺术家之间的联系。 • 1922 年，参加柏林艺术大展。参展的六件作品中有四件是至上主义的“普 鲁恩”作品。同年11 月，在柏林举办了第一届俄国艺术节。里西茨基受命 参加了它的组织工作，并为展览设计了画册。这次展览展出了至上主义领 袖马列维奇和他的乌纳维斯小组成员的作品 。 • 第一次向世人展示了苏俄前卫艺术的发展状况。1923 年初，该展览还移至 阿姆斯特丹继续展出。1922 年3月，里西斯基和爱伦堡在柏林以三种文字 出版了一本名为《主题》的杂志。他被史界公认为是最早的构成主义杂志 之一。勒〃柯布西耶、格里兹、马雅可夫斯基、马列维奇、梅耶尔霍里德、 塔特林和布宁等人也以不同的形式分别参与了杂志的编辑出版工作。