泥条盘筑 宜兴紫砂
谈钦州坭兴陶制作工艺
２０１０・０２
艺术理论
谈钦州坭兴陶制作工艺
Ｔｈｅ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｏｆ Ｎｉｘｉｎｇ Ｃｅｒａｍｉｃｓ Ｍａｋｉｎｇ ｉｎ Ｑｉｎｚｈｏｕ
文／ 容
州
钦州坭兴陶，历史悠久，驰名中外，从 唐朝至今已有一千三百多年的历史。钦州坭 兴陶以其神奇的窑变、精美的装饰、良好的 透气性，而与江苏宜兴紫砂陶、四川荣昌陶 和云南建水陶并列为“中国四大名陶” ，在 １９１５ 年获“巴拿马运河开航太平洋万国博览 会”金奖。 近百年来，钦州坭兴陶多次参加 国际和国内展览会，获各项大奖 ４０ 多项。其 历代珍品被国内外几十家博物馆或艺术馆收 藏，产品远销 ３０ 多个国家和地区。 １９９７ 年 钦州坭兴陶和广西“壮族织锦”一起列入被 保护的民族特色工艺品，当属广西两件宝之 一。在当今科学技术高速发展的形势下，钦 州坭兴陶虽历经千年的传承，但其独特的制 作工艺仍随着时代的发展不断地完善和提 高，使其独特的材质、越发精湛的制作工艺 以及耐人寻味的文化魅力，展示出一种承接 千古、绵延未来的美。钦州坭兴陶的制作工 烧制等环节上。 一、钦州坭兴陶的原料选配 钦州坭兴陶陶土主要为紫红泥，泥质细
窑，是还原烧成，其原理是：利用烧成时窑 炉内供氧不充分，窑内处于正压状态，燃料 不能充分燃烧，产生烟雾，使陶土中的金属 氧化物与窑内的一氧化碳结合（例如：氧化 铜还原成氧化亚铜， 颜色变成绿色） 烧成前 。 要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑 上铝粉，以防在烧制过程中发生黏结现象。 在炉窑内安装陶坯时， 要遵循 “横缝要对、 竖 缝要通、外紧中空、上密下稀”的原则。烧 制时间一般要 １０ 多小时 （视陶坯多少和炉窑 空间大小情况而定） ，温度达到 １２００ 度左右， 断电后须自然降温约两天后才可出窑。 ２．窑变。钦州坭兴陶的一大特点是“窑 变” ，这种窑变效果在陶器行业中绝无仅有， 艺术品位极高，堪称“中国一绝” 。主要表现 在坭兴陶产品在烧制过程中产生胎体颜色的 窑变，烧成后无须添加任何颜料，并自然形 成各种色彩斑斓的图案和纹理，经水磨表层 后可呈现窑变后的真面目：表层除保留着紫 红泥特有的朱红或紫红等原色以外，还形成 了各种若隐若现的古铜、墨绿、紫红、虎纹、 天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽， 而其中最为珍贵的色彩是 “古铜色” 其颜色 ， 似古代的青铜器的颜色，青、红铜的颜色效 陶器质地细腻光润，具有很高的艺术价值和 收藏价值。想要窑变的陶器产生好看的颜色 多色彩是可遇而不可求， “火中求宝， 可谓 难 得一件，一件在手，绝无类同” 。 ３．磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不 施釉和任何颜料，陶器的表面采用磨光工 艺，烧成后的产品经过打磨表层面，色泽光 润柔和、古香古色，显现丰富的窑变色彩和
紫砂壶制作技艺的思考
的浑 然配 置来 展现美 好 的形象 ， 以素 心素 面 ， 并 沟通 茶人 的心灵 。其 魅力所 在 让人魂 牵 梦萦 ， 之爱 恋 ， 抚
赏之怡 神 ， 之舒心 。 代李 渔在 《 用 清 杂说》 中感 叹 ：茗 “ 注莫妙 于砂 ， 之精者 ， 壶 又莫 过 于 阳羡 ” 。而当代 国画
以 “ 容 四方 之 清 澈 山 泉 ” 包 为创 意 。 入 “ 中 日月 切 壶
长 ， 清天地 心 ” 可 的情 趣 ， 计 壶体 为 四方 ， 壶盖 顺 设 与
势相 连 ， 有机 过渡 ， 将肩 线柔 化 ， 并 略有 弧度 ， 到 方 起 中寓 圆 的艺术效果 ， 突出视 觉美感 。 壶身上 的两条 凸
断进 步 。还 在装饰 手段 、 化 品位上 持续 创新 ， 示 文 炫
了 中华 民族文化 的特殊 价值 。２ ０ ０ ６年 ，宜兴 紫砂 陶 “
收 稿 日期 ：０ ９ １— ０ ２ ０ — ２ １
１ 江苏陶瓷 ６
Ｊ ｎｓ ｅａ ｉｓ ｉ ｇｕＣ ｒｍ ｃ ａ
２１ ０ ０年 ６月 第 ４ ３卷 第 ３期
线环绕 ， 富有 生机 与动感 。 嘴上扬 ． 壶 隐现张力 。 此壶
纯净 ， 韵 洋 溢 ， 加 ２ ０ 气 参 ０ ８年 第 十 届 中国工艺 美 术 大师精 品博览 会展 评 。 获 了“ 荣 创新 艺术金 奖 ” 。
紫 砂 壶制作 技 艺之文 化元 素 。宜兴 紫砂 壶 的制
作技 艺具 有悠久 而鲜 明 的地方特 色 。 目前为止 ， 到 在 我 国 以及 世界 上还 没有 发现 第二 个 陶瓷产 地存 在类 （ 下转 第 １ ６页）
陶瓷制作的原料
陶瓷制作的原料，性状，作用:中国的陶瓷工艺具有精湛的制作艺术和悠久的历史传统， 在世界上都是少见的，永远值得我们后人敬佩、学习和引以自豪。
凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成形、干燥、焙烧等工艺流程 制成的器物，都可以叫陶瓷。
而陶和瓷的最主要区别在于气孔率。
制作陶瓷的原料种类很多，不只有陶和瓷的分别，各种陶和瓷的原料又有多种不同的性能和特点、质地、色彩都不尽相同。
最主要的是陶土和瓷土、釉料主要原料分成可塑性原料、非可塑性原料及溶剂原料三大类作为可塑性陶瓷原料的粘土，可用于陶瓷坯体、釉色、色料等配 方。
如我国许多瓷区采用工艺性能良好的高岭土生产的细瓷产品，成为国 际市场的畅销产品。
等。
泥----泥性的语言火----泥的重生陶瓷的原料泥:陶泥、瓷泥、粗泥、细泥釉：咼温釉、低温釉、有色釉、无色釉（透明）陶土岩石风化后沉积下来的黏土其可塑性较好，但含铁（杂质）较多，耐火度较低烧结后呈铁红色或浅咖啡色，硬度较低。
石英在地球上储量多，在陶瓷工业中属于非可塑性陶瓷原料，可用于陶瓷产品的坯体、釉料等配方。
石英的化学成分主要是二氧化硅。
石英是陶瓷坯体中的主要原料，它可以降低陶瓷泥料的可塑性，减小坯体的干燥收缩，缩短干燥时间，防止坯体变形。
在烧成中，石英的加热膨胀可以部分抵消坯体的收缩；高温时石英成为坯体的骨架，与氧化铝共同生成莫来石，能够防止坯体发生软化变形；石英还能提高瓷器的白度与半透明度。
高石英瓷即是近年来出现的高档瓷器产品。
石英在釉料中能够提高釉的熔融温度与粘度，减少釉的膨胀系数，也能够提高釉的机械强度、硬度、耐磨性与耐化学腐蚀性。
此外石英在建筑卫生陶瓷与各类耐火材料中也有很大的使用。
熔剂原料：通常指能够降低陶瓷坯釉烧成温度，促进产品烧结的原料。
陶瓷工业常用的熔剂原料有长石（钾长石、钠长石）、方解石、白云石、滑石、萤石、含锂矿物等。
烧成前长石属于非可塑性原料，可以减少坯体收缩与变形，提高干坯强度。
宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍
宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法介绍宜兴紫砂传统全手工成型技法前面我们已经解析了宜兴紫砂传统全手工成型技法(后称传统全手工)的特点,其主要区别于现今紫砂工艺中出现的石膏模型成型法、辘轳拉坯、机压成型、及非传统全手工等等新的紫砂工艺。
近几年才出现的手拉坯、灌浆成型、机压成型，但其原料的性质已与一般定义的紫砂泥有了本质的区别。
一般来说紫砂成型工艺都是手工完成，只是区别于借助的工具、模具不同，石膏模型、树脂模型、铁转盘、辘轳车刀等新手段的出现才体现出其中的差别。
首先，我们必须了解所谓的模制壶的流程，才能理解全手工与模制壶（即一般说的半手工）的区别。
模制壶的流程大致如下：设计、画样、打样做泥模或石膏模，翻模、挡坯成型、烧成。
设计打样中有自己设计画样、做泥模、石膏模；也有全部由他人代劳；也有拿照片或自己的图样由人代劳。
这其中区别在于是自己的创意还是抄袭他人作品创意或模仿传统历史作品。
接下来的翻模一段由专业人员完成（当然也有少数是作者自己完成），而挡坯成型中有作者自己完成的；也有请人代作半成品、自己完成了坯的；也有完全由其他人代劳的。
所谓挡坯成型最主要的是借助石膏模型来完成壶身的工作。
这里就涉及到前段时间收藏家疑惑的问题――代工货。
所谓代工货，也有程度深浅、作者负多大责任的问题，对其不能以偏概全。
这其中也有以负责任的态度借助他力弥补自己力所不及的，这其实在艺术界也很常见，如罗丹的作品、毕加索的作品，归根到底也就是一个作者的诚信及社会诚信的问题。
我们从模制的流程中可以看到，如果同一个人做同样的壶，由于壶坯（主要是身筒）是从同一模具中出来，无论怎么变化，它的造型基本不变。
线的韵律是固定的，只有“做工”也就是工艺中技艺的好坏，也就是泥坯的干净、清爽了，最终体现的是工艺的技术性，而工艺之个性与艺术性相对较弱，当然不同的人使用同样的模具做出来的壶也是有很大的差异的，这是人与人之间的工艺中技艺的能力上的差异，即动手能力的差异。
漫谈紫砂艺术的传统与创新
２ 民 间美 术理 念 在 紫砂 壶 艺 中 的指 导 作 用
其 形 态 现 象 愈 来 愈 富 有 艺 术 魅 力 。它 使 紫 砂 壶 艺 的 创 作 有 了 更 自由 、 广 阔 的 空 间 ， 完 全 是 紫 砂 艺 人 自然 情 感 更 这
表 可 民 间 美 术 理 念 通 过 紫 砂 壶 造 型 形 式 直 接 反 映 生 活 ． 真 实 的 流 露 。 现 在 紫 砂 壶 艺 造 型 上 ， 以是 自然 物 象 的 也可 以不 拘泥于 客观事物 的现实性 ， 而是 一种 并 满 足 人 们 的 审美 需 要 ， 现 服 务 于 生 活 、 化 生 活 的 实 提 炼浓缩 ， 体 美
学 术界称之 为“ 片筑 法” 。这种成形 方法 比其 它方法制 陶
一
点 。然后根 据“ 身筒 ” 比例 ， 的 先后 将 “ 变粗 变浑 ， 嘴” 把 继 承 的 继 承 ， 剔 除 的剔 除 了 ， 自 己 的 壶 艺 更 提 升 到 一 该 使
“ ” 大 变 挺 ， “ ” 应 变 大 变 圆 ， 配 下 来 手 感 稳 重 个 新 的 高 度 。 钮 变 拿 把 相 搭 了 、 茶 方 便 了 ， 选 择 较 为 合 适 的 泥 料 使 “ 段 壶 ” 不 泡 再 茄 既
亦有把玩抚 摸美感 。
即把 陶泥放 在木制 的泥凳上 ， 先锤 打成 片 ， 后把 泥片 围 然
筑 成 圆型 或 镶 接 成 方 型 ， 木 拍 子 打 成 形 ， 种 成 形 方 法 用 这
宜兴 紫砂Ｔ艺 陶传统精华 代表作 品是 紫砂茗 壶 。 自 明清 至 当代 ， 茗壶 制作 的Ｔ艺 质量 等级 ， 下转第 ６ 根（ ４页）
传 统 ， 种传 统 的名作 型制典 雅质 朴 、 这 轮廓 周正 、 条清 的要素 ： 线 一是形象 。 即事物物体本身的形制状态 ， 展现给人们 晰、 比例 恰 当 、 整体 大度 、 调和谐 、 协 富有艺 术感 染力 ， 是 的视觉形象： 二是神态。 即通过形象表达散发出的精神状态 ； 具有 实用价值 的工艺美 术欣赏 品。
泥条盘筑
一.泥条盘筑方法无论是黄河流域的彩陶还是泥罗河边的陶罐，从考古发掘出来的实物中我们发现，古代的先民们在制作大型生活用陶时，基本上采用泥条盘筑这种成型方法。
泥条盘筑法是人类最古老的陶艺成型方法之一。
它是用粗细一致的泥条，层层盘叠垒筑，按着渐次增大或减小的规律连接在一起，垒集成所需要的形体。
现代陶艺运用此种成型法，泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些大型的形体变化较多的自由形态等的形体，为现代陶艺家施展创作才能、抒发情感、表达意念，提供了广阔的间。
这种方法是拉坯等其它一些成型方法所不能替代的，也是现代陶艺家创作中主要采用的一种成型方法。
（一）底部的制作1、将揉好的泥团取适量放在左手掌里，然后用右手掌用力拍打粘土中心，并随时转动泥团，反复击打，注意保持边缘厚度。
2、将泥饼放在手轮台面的中心部位拍打平整，厚度视作品大小而定。
3、用刮刀将表面压光。
4、用铁针等工具划出底部形状，切去周围部分——便是陶艺作品的底。
（二）泥条的制作1、两手掌相对，掌中合持一块泥团，直径约7厘米。
2、左手轻握泥团抽出右手，挤压拍打下端，随着转动泥块。
3、反复此操作直至泥块两端成锥形。
4、继续滚动泥块，将空气挤压干净形成粗泥条状。
5、将粗泥条放在台面上，两食指分开放在粗泥条上，慢而有力的滚动，由掌心滚到指尖，再由指尖滚回掌心，反复操作数次，并随着泥条由粗变细，自然向两端延伸。
（注意：搓滚泥条时两手食指分开，用力均匀，且向两端使力，这样搓成的泥条则光挺、均匀，不至于出现粗细不均以及断裂现象；泥条粗细视作品大小而定；如果粘土太硬，可用一块较湿的帆布或麻布垫在工作台面上操作，泥条在湿布上滚动，可增加其可塑性和柔韧性。
）（三）泥条和底的衔接处理1、将第一圈泥条与底的粘接部位刻画粗糙并涂抹泥浆。
2、将搓好的泥条准确地沿底部的轮廓线放置，用刀斜切泥条接头，并将接头两端涂抹泥桨后接合。
3、沿第一圈泥条和底的接缝处在里面加一根细泥条，然后先里后外准确地和底挤压在一起（注意：泥条与底衔接处的空气须用力挤压排出，否则烧成后容易产生底部断裂或脱底现象。
泥条盘筑 泥片成型 拉胚成型总结
泥条盘筑泥片成型拉胚成型总结在陶艺制作中，较为常有的成型工艺有：拉坯成型、泥板成型、泥条盘筑成型、石膏模具成型等。
这些陶瓷成型工艺自成一格，各具工艺成型特点。
接下来就是泥条盘筑成型、泥板成型、石膏模具成型、拉坯成型的制作技法以及各样成型技法的特点。
一、泥条盘筑成型1.简介泥条盘筑成型是最古老的一种成型手段，远在新时期时代的陶器就采纳此方法成型。
泥条盘筑成型是将泥料搓成平均的圆条，在依据所需形体造型一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上回旋筑造成型的一种技巧。
2.方法1)先把泥条搓好，保持泥条粗细平均。
2)把泥条连结在一块预先做好的器底泥片上，并用手指在里面把它压紧。
3)依据造型再一层一层盘高，注意胚体里面抹平，以使泥条之间连结更紧。
3. 注意事项1)每层泥条之间要按抹结实，不然会因烧制而开裂。
2)作品盘筑到必定高度后，如遇底面未干，造成重心不稳、作品变形或倾斜等问题，应立刻停止盘筑，先将正在盘筑的上面接口用塑料布扎紧，保持接口的湿润，干燥一段时间，待底面有必定强度后再持续盘筑。
3)较大作品的泥条盘筑简单产生中心不稳和向外倾斜的问题，在盘筑外形的同时需要在作品内从下至上盘筑泥撑，泥撑能使外形保持均衡。
4)每层泥条的干湿度要平均，不然会因缩短不一致而开裂。
5)泥条较干，可用毛笔把接头泥涂于泥条与泥条之间，以加强黏度。
4.特点泥条盘筑成型的自由度和任意性较强，在陶艺形体造型中的宽容度较大，便于塑造比较复杂的形体。
它不单能塑造规整的造型，还可以塑造一些扭动和曲折的造型，为我们发挥才能、抒发感情、表达意念供给了广阔的空间。
二、泥板成型1.简介泥板成型是现代陶艺中最为常用的成型方法之一，它制作便利有较强的站立性，便于表现棱角转折清楚的造型。
泥板成型不单能做有棱角的器形，也能做一些齐心圆的造型。
比如：宜兴紫砂器皿好多造型都是泥板成型或是泥板拍打成型的。
2.方法1)拍打法：用手掌或木板、木棒等工具，拍打泥块，使其成为板状形态。
陶艺教学案例——泥条盘筑成型法
陶艺教学案例——泥条盘筑成型法主题选定1、陶艺在我国有着悠久的历史，最早从新石器时代，人们已经开始掌握陶土制作、烧制的初步技术，它不仅可以制作实用的器具，还具有很好的观赏价值，而在人们对文化与精神生活要求有了进一步提高的今天，掌握一定的陶艺知识，了解、学习陶艺的制作方法，不但会丰富人们的文化生活，还可以提高动手操作的能力。
2、玩泥是人的天性，而泥巴又具有极强的可塑性，通过双手的捏塑把玩，可以创作出各种让人心动的作品，还可以通过它展现自我，表达自我。
泥条盘筑是陶艺造型的基本方法，方法简单易学，表现力强，在造型的空间大小上所受限制也较少，所以是一种最基本，最常用的方法。
3、中小学生之前对陶艺了解不多，在陶艺方面的经验和动手能力并不强，所以在该学段的教学中，选用泥条盘筑成型为教学内容，较易被学生接受，造型随意性较强，还可以给学生留下更多的创意空间，所以选择了泥条盘筑成型为教学内容。
4、当今教育倡导发展学生的创新思维，而陶土的可变和可塑性，为发展学生的想象和创作能力提供了很好的途径。
实施目标1、认识陶艺的制作工具，初步了解陶艺风格特点和几种基本的制作方法，体会陶土的魅力，激发学生的创作欲望。
2、通过图片欣赏，视频演示，教师演示，小组研讨等手段让学生学习和掌握初步的陶艺造型手法——泥条盘筑成型法的操作方法和注意事项，学会用泥条盘筑成型法表现一件有自己风格特点的陶艺作品。
3、通过对陶艺历史的了解，激发学生的民族自豪感和紧迫感。
通过图片欣赏，把学生带入陶艺的天地里，去感受陶艺作品的美，体会艺术创作的乐趣，提高学生的艺术修养和创作的热情。
实施方案：把主题活动分为四个阶段进行，在三个课时内连续进行。
通过一系列的实践和教学活动让学生初步了解陶艺作品的表现形式，了解我国陶艺的悠久文化历史，了解陶艺造型的几种简单方法，并学习用泥条盘筑成型法设计和表现一件有新意，有特点的陶艺作品。
第一阶段：欣赏分析作品，体会陶艺形式美，学习表现手法。
泥条盘筑陶艺技法浅析及作品欣赏
天工｜2021年第10期［摘 要］在当前的社会发展过程中，自动化、机械化的生产模式逐步成为主流，手工制作渐渐退出了历史舞台，但是在一些特殊的情境下，手工操作仍然具有较高的价值意义，陶艺的制作就属于这样的情境之一。
泥条盘筑方法在原始的陶艺制作中有着非常重要的地位，经过不断发展，其相对应的工艺也非常成熟，这种成型工艺使得陶艺有着特殊的美感，从不同的角度能够体现出陶艺自然、朴实、原始的艺术观感。
同时，在现代的陶艺创作中，泥条盘筑法仍然是非常重要的成型技法，其与现代艺术认知紧密地结合在了一起，创作者可以通过自己独特的理解，运用泥条盘筑法来表现出自己的艺术创作情感。
因此，通过对泥条盘筑陶艺技法的分析以及相关作品的欣赏，可以更好地了解泥条盘筑法在现代陶艺中的重要作用。
［关键词］泥条盘筑；陶艺技法；作品欣赏［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）10-0104-02 本文文献著录格式：谢晶.泥条盘筑陶艺技法浅析及作品欣赏［J］.天工，2021（10）：104-105.泥条盘筑陶艺技法浅析及作品欣赏谢 晶 贵州工业职业技术学院作者简介：谢晶（1984.11—），女，重庆渝中人，本科，讲师，研究方向：建筑设计。
在数千年的历史发展过程中，陶瓷都是中国文化的重要载体，其浓缩着历史文化的精髓，最初的陶器制造以实用为主，随着人们需求的发展，制陶方法不断演化，兼具实用性和美感，使得陶器在探寻历史文化的道路上有着极其重要的位置。
泥条盘筑陶艺技法是从历史之中逐步发展出来的一种成熟的成型技法，在陶艺创作中有着非常实用的价值，而在现代陶艺的发展过程中，由于世界的融合性发展，西方的一些艺术价值观念影响着陶艺创作，现代的陶艺创作观念也在这样的氛围下逐步成型。
现代陶艺作品的创作注重体现创作者的情感、思想，泥条盘筑陶艺技法这种简单但又不失变化的方法，也因此成为陶艺创作者钟爱的技法，使得陶艺作品可以传达出创作者想要抒发的艺术情感［1］。
明代欧窑宜均
明代欧窑宜均作者：高峰来源：《江苏陶瓷》2019年第02期2017年1月12日，由宜兴市人民政府与北京故宫博物院联合举办的“紫泥清韵皇家品味——故宫博物院珍藏宜兴紫砂回乡展”在宜兴市博物馆盛大开幕，可谓是盛况空前。
此次展览既是故宫博物院所藏珍品首次走出紫禁城大批量外展，也是宫廷紫砂首次回到故土省亲。
展览共展出从故宫博物院遴选出来的130件（套）珍品，除了精美绝伦的宜兴紫砂，我们还看到了宜兴均陶的身影。
这从一个侧面说明：宜兴均陶和紫砂一样，它们不仅见证了市井的繁华，也沐浴过皇家的荣华。
明清时期宜兴制陶业发展至为兴盛，宜兴均陶和宜兴紫砂以地方纳贡或官员进贡的形式进入宫廷，成为宫中的日用陈设与珍藏。
那么，何为宜兴均陶？它因何会进入宫廷的呢？宜兴均釉陶器——简称宜兴均陶（也称“宜均”），它是宋代以后宜兴丁蜀地区生产的一种上釉陶器。
其工艺特点是泥条盘筑或泥片镶接拍打成型，生坯上釉，高温氧化焰一次烧成。
从古到今，宜兴均釉陶器的制作工艺及器皿都具有浓郁的地方特征，胎釉原料大多就地取材。
胎质有紫胎和白胎二种，尤其是釉水的风格和特点与以往传统釉陶有了根本的变化和提高，“均釉”色彩丰富、绚丽而不失温润与厚重。
以现有认识来看，清宫旧藏宜兴均釉陶器包括明清两代的制品，代表了宜兴均釉陶器的最高烧造水平，为我们认识和研究宜兴均釉陶器提供了可供参照对比的資料。
宜兴均釉陶器生产绵延千年，从未断代，在历史上曾出现过一个高峰，那就是明代“欧窑”，由于其烧造时间比较短，存世器物比较少，这就为“欧窑”制品披上了一层神秘的面纱。
宜兴陶瓷博物馆内藏有一件月白釉太乙罐，从它就可以揭开“欧窑”的传奇故事。
“欧窑”由明代嘉靖至万历年间宜兴陶工欧子明创烧，清寂园叟有《陶雅》云：“明人欧子明，所制宜兴花盆之属，每有阳文‘子明仿古’字样……宜兴砂皿上罩釉汁，多甜白、淡青二色乃欧氏所仿，曰宜均也。
”清代蓝浦著《景德镇陶录》中亦有“欧窑”条目，曰：“明代烧造，为江南常州府宜兴人，以其政始，皆乎为欧窑”。
陶艺泥条盘筑法
• 2.筑身：同样搓些细泥条沿着刚才做好 的底的外沿，一圈一圈网上叠，并轻轻
按紧，同样泥条间要刷泥浆，中间还可 以加花纹，花纹也用泥条做。
• 3.外围装饰了，可以根据你做的器皿外 形添加花边，提手等。然后就可以烘干 着细腻， 最能体现材料和创作特点，是现代陶艺 最受欢迎的一种做法
材料：泥条，拍子，排笔，泥浆
制作过程
• 1.筑底：先把练好的泥条用手搓成自己 想要的大小的细泥条，然后像蚊香那样 盘成一个盘，泥条间用排笔沾点泥浆刷 一下，这样就不会脱落了，大小以自己 要做的物件为准。也可以用拍子把泥条 拍扁，做成实底。
陶艺—泥条盘筑法
• 炎陵县关心下一代委员会将永丰陶瓷 神农文化陶韵园指定为学生陶艺体验基 地，定期组织学生来基地体验制陶，同 时基地抽出有经验的大师，编写课件， 亲自教学，目的是让孩子们了解基础的 陶艺知识，学会简单的做法，快乐的学 习，幸福成长。
泥条盘筑法
• 把泥条按照设想中的物件外形和变化， 一圈一圈围着筑起造型，称之为—泥条 盘筑
泥条盘筑法在陶艺体验中的优势与应用
泥条盘筑法在陶艺体验中的优势与应用
1. 什么是泥条盘筑？
泥条盘筑是一种陶艺制作技艺，它使用泥条来制作出各种形状的
陶器。
使用者将泥条在手中搓成细长的线状，然后将线状泥条绕成所
需形状。
这种制作方法是非常传统且实用的，因为它可以制作出形态
各异的陶器。
2. 泥条盘筑法的优势
泥条盘筑法与其他陶艺制作方法的区别在于它可以制作出各种形
状的陶器，而且可以很快地制作出来。
这种制作方法只需一些基本技
艺即可，也不需要太多专业陶艺制作设备。
使用这种方法还可以提高
人的手工能力，增强自我成就感。
3. 泥条盘筑应用
泥条盘筑在陶艺体验课程中非常普遍。
学生们可以通过使用这种
方法，获得制作自己陶器的愉悦感和成就感。
而在工作场所中，泥条
盘筑可以作为团建活动的一种形式，帮助员工们放松身心，缓解工作
压力。
另外，这种制作方法也可以作为手工艺的一种方式，制作出个
性化的家居装饰品。
总之，泥条盘筑是一种非常实用的陶艺制作方法，它适用于各种
年龄段的人群，且被广泛应用于陶艺体验、工作场所和手工艺等领域，
这种方法的优势在于它可快速、随意制作出各种形态上佳的陶器，深受消费者喜爱。
陶瓷雕塑工题库
2017 陶瓷雕塑竞赛理论题库(385 题)一、判断题( 230 题)(X )1、龙窑的特点是升温慢，降温快，生产周期短，产量大，烧成成本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用。
( X )2 、印花用刻有装饰花纹的印模，在坯体干透时印在坯体上，故名。
( X )3 、德化白瓷则是以青白色为主，釉层腴润，光色如玉，显示着冰清玉洁的特质，蕴涵着耐人寻味的魅力。
( X )4 、德化青瓷不求色彩之华丽，而是追求单纯、素洁、典雅之美，对所利用的材料有充分的认识，设计定位与取向是准确的，充分显示着历代匠师们的创造智慧。
(V )5、氧化焰又称“氧化气氛，即在烧窑时窑内空气供给充分，在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。
我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。
( X )6 、吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分比。
( V )7 、磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨去。
( V )8 、炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而形成的裂纹。
( X )9 、窑变：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出窑后在器件上留下粘连的痕迹(V )10、火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中间挖一圆孔，一般呈“〓”形。
(X )11、在坡地10度一20度倾斜度砌筑而成，窑长在100米，一般分5 —1 0间窑室，以墙隔开，一室高于一室，有如阶级，故称阶级窑。
( V )12 、开片亦称“冰裂纹” 。
因烧制时胎釉膨胀系数不同所致，宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。
( V )13 、釉下彩指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入窑经高温(1300 C左右)一次烧成，因彩绘在釉下，故名。
( X )14 、白釉一一釉料中的含铁量提高到0.75%以上，施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制，就会产生白釉。
( V )15 、珐琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统的组成为基料，加入适量的金属氧化物为着色剂，绘画在烧好的白瓷上，经低温烘烤而成。
瓷器的制作工艺
陶瓷制作全流程1制坯泥条盘筑法：将陶泥搓成条状，从底部开始，一层层堆叠成器物的形状，再用泥浆粘合成一个整体的器物，磨平盘筑时的痕迹，新石器时代的很多陶器就是用这种方法制作的。
泥片围接法：将泥块拍打成为需要大小和厚度的泥片，然后再根据器型拼接在一起，最后得到所需要的形状。
宜兴紫砂壶的传统工艺，即是这种成型方法。
轮制成型法（拉坯）：将泥料放在特制的轮盘上，利用轮盘转动所产生的离心力，使坯体成型的技法。
印模法：将泥料压入特制的模具中成型，这种方法主要用来制作小动物，一些大型器物的零部件或者纹饰。
注浆法：这是目前大多数日用瓷的成型方法，把泥制成泥浆，然后灌入事先设计好的石膏模型之中，石膏能够将泥浆中的悬浮物吸附于内壁，因此而最终成型。
2阴干、修坯成型修整好的泥坯要经过阴干处理工序,使陶坯内残存的水分排出,否则入窑烧制会发生严重的陶坯炸裂。
拉坯阴干或半干后要对成品进行修整，这一环节叫做修坯。
3素烧陶瓷素烧是未施釉的陶瓷生坯的烧成过程，施釉后的再烧成则称釉烧。
素烧的主要作用是提高坯体的强度以利于装饰等加工过程，减少损耗。
4上釉上釉前需要用海绵或小毛巾补水，将表面的粉尘和杂物清理干净，避免烧制后的釉面效果受影响。
浸釉法：这种上釉的方法，就是可以把釉很均匀的敷于坯体表面，即使再复杂的形体也不例外。
同时具备了省时，和容易操作的好处。
喷釉法：应用喷漆枪或喷雾机促使釉浆做雾化喷入坯体的表层。
依据瓷釉的不一样，必须喷釉的进行也是不一样的，少则几次少则十七、十八遍，进而能够保持多色施釉和偏厚釉面。
喷釉法可用大中型坯体、薄胎坯体等，坯体的底端应喷薄防止流釉，查验坯体釉面是不是匀称，依据状况补釉也有刮底。
淋釉法：如果坯体较大，在采用浸釉法上釉时，势必会遇到容器体积不够大，或是操作程序上的困难。
而上釉者又希望能够在短时间内，以不太费事的方法，得到釉层均匀的效果;此时，便可以采用淋釉法来上釉了刷釉法：这种上釉法，最适合于小面积的涂布，或是用釉色来作画时采用，但也同样的可用于制造特殊效果。
古代瓷器的6种成型方法
1、手工捏塑法人们用手随心所欲地对泥土进行创作，捏出一些较小的器物，这是最原始最简单的成型方法。
2、泥条盘筑法将泥土搓成泥条，从器底起从下往上将泥条盘筑成器壁直至器口，再用泥浆胶合成全器，最后抹平器壁盘筑时留下的泥缝。
此法出现在新石器时代中期。
3、泥片围接法将原料泥块先加工成泥片，然后将泥片围接组合成需要的形状，如宜兴紫砂茶壶多用此法做成。
4、轮制成型法将泥料放置于轮盘，利用轮盘转动产生的离心力而成型的方法。
它主要用于圆体器型的制作，轮制有慢轮、快轮之分。
5、印模法将泥料嵌入特制的模子中成型的方法。
主要用于制作陶瓷俑、动物和器物部件、纹饰等。
6、注浆法把泥料灌入石膏等模子中，利用石膏模型的毛细管作用力将悬浮的浆料吸附于模具内壁而成型的方法。
注浆法大大提高了胎体的产量和质量，有利于陶瓷生产的发展。
怎样挑选瓷器方法一：一、购买陶瓷餐具一定要选择正规的市场和店面，切不可贪便宜购买没有正式生产厂家的劣质产品。
国家规定，将陶瓷餐具置于4%的醋酸中浸泡，铅的溶出量不得大于7毫克/升，镉的溶出量不得大于0.5毫克/升。
二、购买时要注意看餐具的成色，用手触摸餐具表面，看内壁是否光洁;三、闻闻是否有异味;四、不要购买颜色过于鲜艳的陶瓷餐具。
通常颜色越鲜艳的餐具，重金属就越容易超标;五、应购买原料、工艺控制比较严格的釉中彩、釉下彩餐具;六、餐具使用前用沸水煮5分钟或用食醋浸泡2—3分钟，以溶解方法二：1、看色泽这里说的看色泽主要是看骨瓷的不覆盖花面的胎体部分的色泽，真正骨炭含量高的优质骨瓷，其色泽应该是乳白色或者称为奶白色。
骨瓷不是越白越好，自然的乳白色才是好的骨瓷。
2、听声音听声音有两种方法，第一种就是把瓷器碗托在一只手的手心中(注意：一定不要抓在手心中)，另一只手弹下骨瓷的碗口边缘处，好的骨瓷声音清越如钟声一样有清脆的回音，响声越长久说明胎体更圆滑，瓷的品质更好。
第二种就是注入碗中三分之一左右的水，一只手沾些水沿着碗边转会发出“唧唧”的共鸣声，碗越大效果越明显。
宜兴紫砂泥知识普及（25）青泥
宜兴紫砂泥知识普及（25）青泥
青泥属粘土质泥岩，主要产于黄石岩层下部。
一般作为日用陶器原料中的结合粘土使用，现在有少部分被精选后掺入紫砂泥，可以提高原料的可塑性能，增加坯件强度及降低烧结温度，并可增加胎质表面的光泽。
产于朱泥（见129页）下部贴层，含矿量较少。
矿料外观呈淡灰绿色泥性致密块状，较软易碎，含有少量的白色云母碎片。
熟泥极细腻，可塑性较好，制作时极粘，不适宜单独成型，烧成温度范围较窄。
极易产生变形、起皱、起泡等缺陷，一般烧成1140-1160。
C左右，收缩率8.5%左右。
烧成后呈浅黄微透红色调，经一定的高温呈浅青绿色调，外观呈色较好，但胎质玻璃相重且结晶程度较高，变形率极大。
陶艺成型技法教案
一、课程说明陶艺成型是陶瓷形体形成的一种工艺过程，陶瓷造型丰富多样，有大到数米高的花瓶，小到几厘米的花瓶小碗，还有薄如蝉翼的薄胎瓶、薄胎碗等。
这些不同造型的器皿其成型工艺手段也不尽相同。
在陶艺制作中，较为常见的成型工艺有：拉坯成型、泥板成型、泥条盘筑成型、石膏模具成型等。
这些陶瓷成型工艺自成一格，各具工艺成型特点，我们要把各种成型工艺运用自如，使陶瓷成型工艺手段多样化。
二、教学计划第二章陶艺成型技法（2学时）教学内容：第一节泥条盘筑成型（0.5学时）第二节泥板成型（0.5学时）第三节石膏模具成型（0.5学时）第四节拉坯成型（0.5学时）教学重点难点：了解和掌握，泥条盘筑成型、泥板成型、石膏模具成型. 拉坯成型的工艺技法及各自特点。
第二章陶艺成型技法一、教学目标：使学生了解陶艺成型的不同种类及特性，明确学习陶艺成型技法的目的与意义，掌握陶艺的基础制作工艺技法，在陶艺创作中能运用合理的成型手法进行创作。
（2学时）二、教学重点难点：掌握泥条盘筑成型、泥板成型、石膏模具成型、拉坯成型的制作技法以及各种成型技法的特点。
三、教学方法：讲授法、演示法四、教学时数：2学时五、教学内容：第一节泥条盘筑成型（重点）（一）概念：泥条盘筑成型是最古老的一种成型手段，远在新时期时代的陶器就采用此方法成型。
泥条盘筑成型是将泥料搓成均匀的圆条，在根据所需形体造型一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上盘旋筑造成型的一种技巧。
（二）制作工艺：1.将泥块搓成均匀的泥条。
2.将泥条盘卷成圆饼状，并用拍板将泥条拍实，使它们之间相互结合紧密。
3.在层层向上盘筑时，可将内外抹平，也可以一层一层向下按压，使泥条之间结合紧密又保留一些手工痕迹和肌理。
4.在盘筑到一定高度时可以将其弯曲，筑造自己想要的形体。
5.注意在盘筑一定高度时，会因底部未干容易倒塌，这时我们应该将泥条接口处用塑料袋包扎紧，保持接口处的湿度，待底足干燥到一定强度后在继续盘筑。
6.掌握好盘筑的重心，可以盘筑多种变化的造型形体。
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制作工具的准备
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①方板：40cm×50cm木版。见图 ②纸张一般选择易吸水的报纸、素描纸或木灰等。 用途：置于坯体底部，易于吸水，利于坯体收缩，防止底部开裂。见 图
制作工具的准备
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③毛笔：选择笔毛较多，笔头短而平。 用途：用于打湿和涂泥浆 用法：醮泥浆转动笔杆，让泥浆自然附在坯上。 ④塑料筒：选择小塑料桶或小陶瓷钵 用途：用于装水或装泥浆
1.1
1.1.2 陶瓷材料介绍
陶艺的基本理论知识
பைடு நூலகம்
泥---- 泥性的语言 火---- 泥的重生
泥： 陶泥、瓷泥、粗泥、细泥„„ 釉： 高温釉、低温釉、有色釉、无色釉（透明）„„
陶艺制作的基本流程 ： 泥——→ 揉泥——→ 各种成型法 —— → 修坯——→ 晾坯（干燥）——→施釉 ——→ 装窑烧制
1.1
陶艺的基本理论知识与鉴赏
1.1
1.1.1 陶瓷艺术简介 陶艺就其本身而言，它首先是一门工艺， 是一门需要特殊技能和知识的行业. 是以陶瓷材料为主要创作媒体，表现现 代人的理想、个性、情感、意识和审美 价值的艺术形式。
陶艺的基本理论知识
现代陶艺的构成包括两个方面：
1、精神方面 以陶土为最基本的材料，借以表达某种审美理念。 2、工艺技巧 工艺技巧是现代陶艺完美表现的语言和手段， 也就是成型技法。（大致可以分为原料工艺、成型 工艺、烧成工艺。）
►
四、泥条盘筑作品欣赏
2.2
陶艺制作成型工艺——泥板成型法
2.2.1 泥板成型的概念
泥板成型 —— 就是将泥块通过人工或压泥机滚压成板， 然后用这些泥板来进行塑造。
泥板成型的语言特征
泥板成型是现代陶艺中最 为常用的成型方法一，它制作便利， 即便于表现棱角转折清晰的几何型， 甚至一些同心圆的造型，如宜兴紫 砂器皿的很多造型都是用泥板成型 或用泥板拍打成型来制作的。同时 又可以做一些转折自由，形体比较 复杂的造型，如现代陶艺里面一些 雕塑作品，因此这种成型方法具有 很好的成型自由度，便于现代陶艺 多元的表现方法。
粘接面用陶刀刻划粗糙，以粘合更牢固
用泥浆将各个泥板粘接在一起
泥板拼接所形成的内部空间用泥条支撑
制 作 纹 理 和 色 彩 效 果
“黏土木工”需要注意的两点：
► 泥板的厚薄、干湿度
太湿则在塑造过程中容易变形，太干则脆弱容易 断裂不容易操作。 其厚薄还要考虑作品的承重. ► 对泥板拼接所形成的内部空间的支撑 两块相邻的泥板之间用一个或几个泥条支撑，以 避免作品在风干或烧制过程中变形。
（7）相反，如果器皿的行政是向内收缩的，那么每一根连续 的泥条应放在前一根泥条靠里边一点的地方。 （8）泥条也可以同时形成器皿的结构和装饰，图中的软泥条就 被做成波浪形状的装饰图案，这是需要在器皿的内部将泥条密封 抹平。在运用泥条进行装饰时，要特别注意内部的密封，否则在 泥坯干燥后或烧制时，器皿会有裂缝或完全破裂。
►
福 娃
愚 者
空间思维的探索-----陶材创作
陶质雕塑-------雕塑造型与陶瓷语言的结合
材料肌理的运用
泥板造型
陶质雕塑-------雕塑造型与陶瓷语言的结合
泥性语言的展现
值得探究的成型技巧
2.1.2 泥条盘筑的方法和制作工艺简介
（1）将卷曲的黏土捏成粗的泥条。 （2）在一个多孔且不沾的面板上用手搓泥条要确认泥条被彻底 搓圆， 因为只有这样才能保证形成器皿的泥条是圆的而不是扁 的或椭圆形的。要保持泥条的均匀厚度，使它们能顺利制成一件 作品。
（3）可以用你的手指把泥条与底座牢牢地捏合在一起。如果可能， 应在转台和木板上做这些，用另一只手在一旁扶者坯壁以防止器 皿的形状向外扩展。
（3）顺应泥性 ——“妙在似与不似之间”
“作画妙在似与不似之间，太似则媚俗, 太不似则欺世。”陶瓷雕塑艺术中的成型技 法和表现手法多种多样，而用泥片成型可以 赋予作品与生俱来的生动感，因为“似与不 似”之间的形态可以在柔软泥片的卷叠之中 自然流露。 要做到这一点必须把握泥性、顺应泥 性、并很好地控制泥性。
制作约一厘米厚的泥片
用报纸支撑泥片内部空间
根据预先设计好的动态迅速弯卷泥片
用手对泥片进行内外推压调整局部
用卷泥片的方法塑造各个肢体
烧制完成
控制泥性的技巧
为了保持泥片的完整，就要把握泥片柔软的特 性，顺应它的走向而塑形，并且用适当的力度和 速度控制泥片的运动方向，在不能完全控制的时 候就巧妙地顺应它． ► 只要把握泥片的性格，在泥片的生命力和艺术家 的意志力的共同作用下会产生一个“似”又“不 似”的形。正如唐代张彦远在《历代名画记》中 所说：“以气韵求其画，则形似在其间矣。”所 谓的泥片成型可以赋予作品与生俱来的生动感正 是在于此。
简单制陶工具
陶艺的基本理论知识
第 2 章
陶艺制作及成型方法
漫长的陶瓷工艺发展过程中，成型工艺已形成了 一整套完备的、科学的技术。要做好每一件陶艺作品， 其间必然包含了许多技术环节，每一个环节对于完成 好一件作品都是至关重要的。陶瓷器物成型法中有多 种成型工艺。泥条盘筑技法就是人们在长期陶瓷制作 中形成的一种最简单、实用的成型方法。
拉坯成型、 注浆成型、
盘条成型、 印模成型、
泥板成型、 手捏成型„
2.1
陶艺制作成型工艺—— 泥条盘筑法
2.1.1泥条盘筑法的概念
泥条盘筑法是用黏土泥条或泥绳制作器皿的一种技巧。 泥条盘筑是泥条相叠加、挤压、磊筑而成型的。 它是陶艺成型手段中最基本的方式手段之一。 它是人类从事陶瓷成型最早的手段之一，我 们可以从远古的彩陶、陶器，甚至陶塑明显 看到盘筑的痕迹。这种手法沿用至今，说明 它有顽强的生命力。
泥条盘筑的语言特征
►
相比较其它陶艺成型手段，泥条盘筑的语言 特征表现为严谨性、敦厚性和朴实感。通过 实践我们可以明显感觉到它是一种理性的方 式,由不得作者情感的肆意渲泄。毕竟从头 到尾它靠手来完成。它不同于拉坯所体现出 的流动性、柔软性和迷离性，也不同于泥板 成型的敏感性、脆弱性和冷峻性。
►
最后一点须要强调的是对肌理的认识和理解。 肌理作为现代艺术中重要的语言特征之一已 经得到充分的论证和认同，不同的成型方式， 其肌理不同、语言自然不同。通过实践我们 可以明显感觉认识到第一种盘筑法非常理性。
（4）要保证在内壁把每根泥条捏合在一起，并使其光滑，这一点 很 重要。如果需要外表也光滑，那么就应在器皿的外面把泥条衔 接好。
（5）每层泥条，不应在相同的点连接，否则坯壁会支撑不住。在 连接时，应在泥条的末端以一定的角度切断，以使切口相互吻合。 （6）需要的话可以使用模板，虽然这么做会是器皿显得比较呆板 机械、 无生气，但可以保证获得预先确定的形状。如果器皿的形 状是朝外伸展的，那么每一根泥条都应该放在前一根泥条靠外边 一点的地方。
二、泥片成型
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1、泥片成型的概念 泥片成型法是将泥团用拍打或碾压等方法制成泥 片， 再按所塑形体的形状切割、粘接成型。 2、泥片成型技法的发展 泥片成型技法是成型技术逐渐成熟，人们精神生 活日趋丰富的产物。它更适合于不要求形状规则的雕 塑作品的塑造。
►
3、泥片成型的特点和技法
泥片在湿润和干燥状态下分别具有两种物 理特性： (1).在湿润的状态下具有粘性、柔软性和可塑 性； (2).在其相对干燥的状态下具有相对坚硬的特 性，可塑性也较弱。 泥片在由湿到干的过程中表现出的不同特 性导致了艺术家在作品生成方式上的变化。
► (1)
“黏土木工”
我们通常把相对较硬的泥片叫做泥板。因为泥 板拼合成型的工作很像木工活，因此有人形象地 将它称做“粘土木工”。 “粘土木工”可以制作出无论是精确度还是 体量度都超乎于人想象的作品。 其作品具有整齐一律、平衡对称的形式美感， 赋予作品理性、刚性、稳重和秩序感。
根据模板制作泥板
切割泥板
（2）“平面裁剪”、“立体裁剪”相得益 彰
用泥片做陶与裁缝用布片裁制衣服有着 极大的相似性。服装结构的基本原理是平面材 料的立体化，此原理在泥片成型中同样适用。 衣片的裁剪有两种方式，即平面裁剪和 立体裁剪。“平面裁剪”与“立体裁剪”，原 本是服装学中的专业术语，也是服装制作特有 的方式，借用这两个概念来解释泥片成型技法 可以更加形象。