浅析中国古代设计的实用性

浅析中国古代设计的实用性

从明式家具看中国古代设计的实用性

墨子“故所为功，利于人谓之巧，不利于人

谓之拙。”

我国工艺美术史源远流长，博大精深，制作精巧，在世界工艺文化中独树一帜，那优美的彩陶、庄重的青铜、华丽的唐锦、典雅的宋瓷、明式的家具，无一不反映卓越的创造智慧，闪烁着灿烂的艺术光彩，为世人所欣赏①。

其中，按照用途可以分为日用工艺和陈设工艺，从材料上可分为陶瓷、玉石、金属、漆木、牙角、丝毛棉织物等。它具有实用和审美双重属性。是生活和美学相结合的产物，是科学和艺术的结晶。通过衣食住行等各个方面服务于人民，工艺美术直接体现人们的生活方式。

人类历史上最出的设计是从先民的生产生活之中产生的，最初的设计没有审美可言，其实用性是其的主要表现。包括原始的审美标准也是以实用性为基础的。物之所以为物，就是物可以为之用，能够满足人的某种需求，实用性是设计的基础。

商人信鬼神，重祭祀。商代的青铜器庄重，威严。商代祭祀用的鼎，尊，都是以先民的实用生活用具为原型。鼎相当于煮饭用的锅。尊是也是容器。它们都满足生活实用性的基本特征。春秋有孔子主张的“文质兼备”，认为“质胜文则野，文胜质则史”，即要求内容和形式的统一。墨子则是主张“先质后文”，所谓“衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐”，这就是实用第一性。老庄的“埏埴以为器当其无，有器之用也。凿户牖以为屋当其无，有室只用也。故有之以为利，无之以为用。”有与无的辩证关系。战国时的工艺专注《考工记》，则提出“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”②。汉代的工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。例如，青铜多安置把手，以利取得。铜灯既便于使用，又可以作为装饰品。漆器中多子套盒，充分考虑节省空间容积的组合……在中国古代工艺美术设计中明式家具是在实用性工艺美中做的最出色的真正做到了天有时，地有气，材有美，工有巧。

明式家具可以说是工艺美术史的一个巅峰的时代。由传统的漆木家具经过两千多年的到了明代，无论在功能、造型、装饰和制作工艺上都达到了很高的水平。明式家具设计，不仅是明代艺术设计的一个重要组成部分，而且在中国艺术设计史上也占有极其重要的地位③。

明式家具的形成和发展主要是在明代，明代是一个重理学、讲实用的时代，作为物质产品的家具，其设计功能首先突出其实用性。作为融合物质文化和精神文化为一体的明式家具，它体现了贵族化的消费、文化的审美，市民化的实用、民间匠人的技艺。这四者结合在一起，就构成了明式家具。选材优良、造型简练、结构严谨、装饰高雅、工艺精细、实用性强的设计风格④。明式家具的独到之处是多方面的，工艺美术家田自秉教授用四个字来概括它的艺术特色，即“简、厚、精、雅”。简，是指它的造型简炼，不繁琐，不堆砌，比例尺度相宜，简洁利落，落落大方。厚，指它形象浑厚，具有庄重、质朴的效果。精，是指它做工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟，常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。雅，是指它风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术品位和格调，材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注

重家具线型变化，边框券口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如装饰在造型之中，精练扼要，朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。像家具上面的金属附件，实用并且具有装饰效果，为家具增加渲染色彩。总之，明式家具风格典雅清新、并且具有实用美。

明式家具设计在艺术设计学上具有重要的而深远的意义。明式家具树立了中国古代手工业艺术设计的典范。它很好地解决了手工业产品的实用功能和审美功能相结合的问题。明式家具的设计，既继承了中国传统艺术设计的民族风格，又显示了明代的特色，既注重造型上的艺术美，也注重艺术上的装饰美，既强调技艺性，也强调科学性。不少造型和结构设计，至今看来，仍然是先进的，对于现代的工业产品设计，仍然有许多值得借鉴和吸收的地方。

我们在设计中要注重设计、制作中达到实用与美观的完美统一，注重呈现出朴实大方、简洁典雅、精巧自然的风采，是对中国古典室内环境艺术的充实、升华和发展。中国古典设计，环境艺术美，注重实用性充分显示了中华民族的创造精神。我们要传承这种注重实用性与审美的结合。一个民族的存在和发展，是因为有它自己的独特的传统文化的继承和创新之上。传统文化哺育我们民族成长，是民族哲学思想和民族心里的载体，它具有强有力的内向凝聚力，是民族自信心的重要因素。它为我们创造了具有东方特色的美学价值，使我们有一个伟大而崇高的精神世界。

参考书目

①《中国工艺美术史》卞宗舜、周旭、史玉琢著中国轻工业出版社 1993年8月第一版第一次印刷

②《中国工艺美术史》田自秉东方出版中心2010年第二版 85页

③《中国美术简史》中国美术学院美术史系中国美术史教研室编著高等教育出版社 1990年9月第一版 1993年9月第六次印刷

注释（引用书目）

④《中国设计史》高丰著广西美术出版社 2004年11月第一次印刷 P266-P267页摘要

总结