《公民凯恩》

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《公民凯恩》

《公民凯恩》

《公民凯恩》(1941年,119mins)

编剧:赫尔曼·曼凯为茨、奥逊·威尔斯

导演:奥逊·威尔斯(本人演凯恩)

摄影:格雷戈·托兰

剪辑:罗伯特·怀斯(《公民凯恩》《安陪逊大族》的剪辑师——作为导演《西区故事》(1961)、《音乐之声》(1965)双获奥斯卡最佳导演、最佳影片奖)

获奖情况:第14届奥斯卡奖(1942年)9项提名,终获最佳编剧奖(世界电影史上10大经典剧作);

英国极具影响力的电影杂志《画面与音响》每10年1次的“世界电影十大佳作”

评选活动中,在1962、1972、1982、1992、2002年均列第一;

1998年,在好莱坞100周年纪念活动举办的“美国10大佳片”评选中,名列第一;

98年度美国电影协会评选的“100部美国最佳电影”第一名;

电影网络数据库评出的历史上最伟大的100电影,《公民凯恩》列第一。

作品:《恐惧之旅》(1942);《陌生的人》(1946)——是其所有作品中,剧情交待最清楚的一部,制片人:山姆·施皮格尔(《桂河大桥》的制片人);《上海小姐》。

《麦科佩斯》《奥瑟罗》等莎翁剧;

《罪恶的接触》——这部影片所产生的影响,可以在斯坦利·库布里科那部名声显赫的《带发条的橙子》中看到。

安德烈·巴赞认为,即使奥逊·威尔斯直排了《公民》《安陪逊大族》《上海小姐》,他仍有资格在电影史上占据显赫的位置。

奥逊·威尔斯其人:

1915年5月6日,在离芝加哥不远的维斯康星州的肯诺萨出生。父亲既是发明家、企业家,又是旅馆老板;母亲是一位知名的钢琴家。这样的家庭环境使他自小便与艺术家和知识界交往,与演员、划价、作家、音乐家交朋友,获得良好的教育,并很早就表现出他超群的天分——当时维斯康星州的麦迪逊城报纸刊登文章,标题是:“漫画家、演员、诗人——而且才十岁!”

《公民凯恩》分析19页PPT

《公民凯恩》分析19页PPT
《公民凯恩》分析
怎样思想,就有怎样的生活
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人,越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智,自知者明。胜人者有力,自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
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《公民凯恩》赏析36页PPT

《公民凯恩》赏析36页PPT
《公民凯恩》赏析
41、俯仰终宇宙,不乐复何如。 42、夏日长抱饥,寒夜无被眠。 43、不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。 44、欲言无予和,挥杯劝孤影。 45、盛年不重来,一日难再晨。及时 当勉励 ,岁月 不待人 。
Biblioteka Baidu 谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路,那么,任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远,吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应,言行相称。——韩非

《公民凯恩》影评

《公民凯恩》影评

ROSE BUD

《公民凯恩》影评

很早就听说《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品、公认的电影史上最伟大的电影。今天看完后真的很震撼,首先为影片循序渐进的表现手法和独特的逻辑思维方式而赞叹,就是放在现在这个时代,也能够感染观众体会到它的独特的创新意义和先锋价值。再者为鬼才导演奥逊·威尔斯在26岁时就编导演制出如此伟大的银幕处女作而惊叹。

查尔斯·福斯特·凯恩,一个被人称作“美国忽必烈”的报业巨子,在76岁时孤寂地死去。垂死之际,他留下了“ROSE BUD”这句遗言。全世界都认为这是凯恩不为人知的一个秘密,于是记者汤普森便开始着手调查凯恩的一生,试图寻找该字的涵义。于是,电影便开始通过已故银行家撒切尔的日记、凯恩报社经理波恩斯和生前好友里兰、第二任妻子苏珊的回忆展开了对凯恩一生的描述。到最后、记者也没有解开玫瑰花蕾的真正意义,只是感慨道:他(凯恩)得到了他想要的一切、最后又失去了。玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西。解释不了什么。我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。不,我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块------丢失的一块。

电影的最后一个镜头却为我们揭开了谜底,在凯恩儿时玩耍的雪橇被火舌吞没的一瞬间,上面印着的“ROSE BUD”渐渐清晰,然后消失在火光中。整个故事都明朗了。原来,玫瑰花蕾是凯恩小时候玩的雪橇的名字。凯恩像是对全世界开了个玩笑。他临终前念念不忘的,是一件儿时的玩具。这象征着他内心深处对天真纯洁的渴望,也表现了他这跌宕起伏的一生,最让他感到遗憾的是没有一个快乐的无忧无虑的完整童年。

《公民凯恩》影评

《公民凯恩》影评

英国《视与听》杂志自从1952年起,每隔十年由全球最顶级的导演和影评家评选有史以来最伟大的十部影片。除了第一次以外,《公民凯恩》(Citizen Kane,港台译为《大国民》)每次都名列榜首,而其他名次的作品每次都有所不同。换言之,在过去四五十年里,世界上最有资格评论电影的人对哪部影片在艺术上居于亚军或季军位置无法达成长久的共识,但他们一致认为,《公民凯恩》是最伟大的电影作品。从开始的不屑到后来的崇拜,我想并不是《公民凯恩》本身改变了什么,也并不是它所获得高度评价使我从根本上改变,而是我发现了其中真正的艺术魅力。我将分为《公民凯恩》的导演奥逊.威尔斯的艺术天分;《公民凯恩》的电影艺术表现手法两大方面来阐述这是怎样一个跨越半个世纪仍为人称道的经典电影。《公民凯恩》是电影大师奥逊?威尔斯在25岁时,自编、自导、自演的成名代表作。影片《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式(长镜头、景深镜头、低照度等)讲述了以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕,并通过他的人生经历和事业的兴衰史,见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上,《公民凯恩》都体现了独特的新颖性,因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。导演威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。《公民凯恩》是他导演的第一部电影,但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响,在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新的技术,如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究,等等。这些效果大部分脱胎于经典作《吕》中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性(虽然在风格上带有过多的表丽义色彩),在当时都可以说是超级前卫的。在影片推进中,剧情的发展渐变得扑朔迷离,但主题却越加凸显,那就是《公民凯恩》在每一个层面都大大突破了电影艺术原有的表现手法,它不仅仅是在美

《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感

譬如利用相似物的场景转换——从少年到成年十九年时间线

轻描淡写的更迭/第二任老婆开的夜总会从雨夜到天明(这可是1941年的片子啊!)/早餐会不断切换的画面(人物情绪的渐变)...../对凯恩矛盾人物形象的完美塑造(妻子的拼图、床上的人偶和上万(在那个年代!)的雕塑艺术品堆叠在一起,他的骄傲反使他不知道如何去爱(导演把无数的信息塞在了不起眼的琐碎里,使观众一开始能注意但不重视直到回过味来发现自己无意中已经

默认了太多信息)/很多叠影过渡都和音乐旁白结合的恰到好处而

不突兀

*几乎没有一个场景画面是多余的

威尔斯在自己的处女作品里把节奏掌握得非常到位(松弛有度)每个小高潮中间的煽情搞笑娱乐性都调度的令人惊艳[泪] *

感觉知道六十多年后的今天好多电影依旧啃着老本(可是总只能尝些边角料的甜头或甚不及)

*

想起1929《一条安达鲁狗》1927的《大都会》[拜拜][拜拜][拜拜]天才真的是从未来回来拯救愚蠢的人类的吧

*

措不及防的鹦鹉简直让人好感度爆棚!//p2多罗西真美啊摸着自己的胖脸流下了悔恨的泪水[泪]//p3的威尔斯总让我跳戏到《现代启示录》里的马龙白兰度(年纪大了都是光头方面大肚子)//p7凯恩的藏品在黑白片里乍一看简直就是现代都市的缩小版模型(他的妻子的床板卧室的装饰拼图和2💲的小玩意儿和他的无价艺术品比邻而居)

//

Put all this stuff tegother:the places and the paintings,and the toys and everything .

《公民凯恩》

《公民凯恩》

第十四讲 时间和空间与场面调度
动作转换时空: Noodles提着行李箱走在桥下,忽然 一只飞碟横空出世,接着一只手抢过Noodles的箱子, 时间从68年回到33年。 场景事件转换时空:从30年代Noodles将汽车开到海 里—车祸现场拉开后是现实中的汽车谋杀案。 情绪连接时空:黛布拉告诉Noodles要去好莱坞,用 Noodles的反应直接到下一场汽车里。
第十四讲 时间和空间与场面调度
场面调度:引导观众
为某一个视角而设计的影片,其空间本身不仅应该容易理解,而 且富于含义。它必须在观众与影片角色、观众与影片的情节之间 建立起内在的逻辑联系。一些熟悉的元素被组合进空间之中,以 使故事发展脉络变得容易接受和易于理解。画面不应该过于复杂。 以至于我们的注意力摆脱了对银幕上动作的关注;另外,它应该 能建立起一种观众期待,以便让一个镜头 顺畅地流向下一个镜头。 这种对银幕空间中各种有意义的元素的组织和安排便称为“场面 调度”,其字面含义是,“放入场景中” 或者小说的舞台化。通 过场面调度,再现空间变得富有表达力。 场面调度可以让一个中性的空间充满含义,让观众的情绪卷入更 深。但是也不能过于复杂,因为影片是基于观众一遍过的。必须 用某种方式清楚地告诉观众最重要的线索,关系或潜在的人物动 机。 机位、角度、运动、光影的明暗、人物的动作、景别、细节的运 用

第十四讲 时间和空间与场面调度

《公民凯恩》全攻略详解版 (公民凯恩 影评)

《公民凯恩》全攻略详解版 (公民凯恩 影评)

《公民凯恩》全攻略,详解版。(公民凯恩影评)

(世界电影史的作业,PPT虽然删掉了很多内容,但还是超时了。把完整详解版发在豆瓣上,供豆友参考。)

【导言】:

40年代的好莱坞,已经发展到了一个关键阶段,这时有声电影的出现已经有十几年的历史,人们对声音技巧的运用到了纯熟的地步。而作为好莱坞的拿手好戏,类型片发展到了顶峰,西部片、喜剧片、强盗片等等,已经至善至美,十拿九稳。程式化的剧情结构,永远是金碧辉煌的豪华场面,一个赛过一个漂亮的超级女明星,构成好莱坞电影的基本模式。然而,这种质量均匀的产品生产,从某一层面上也昭示出当时的好莱坞已经开始变得固步自封了。

安德烈?巴赞在其所著的《奥逊威尔斯论评》一书中写道:

假如没有几部光彩照人的作品(或者至少是非常新颖独特的作品)出现,再次激起灵感、革新技巧、触动那些已趋于程式化的实践……可以说(好莱坞电影)已经具备了走下坡路的一切历史条件,从此走向落寞衰败。

在好莱坞的鼎盛时期,敢于在这个庞然大物的严密统治下开拓一条新路,并为电影美学作出重大贡献的便是好莱坞青年导演——奥逊?威尔斯。

【概述】:奥逊?威尔斯是一位富于艺术创新精神的天才导演,以《公民凯恩》著称于世。《公民凯恩》使电影第一次摆脱了传统格局的束缚,开创了现代电影的先河。然而,它既是威尔斯的电影创作生涯的起点,也是终点。这位奇想妙思迭出、永远走在观众前面的艺术天才几乎毕生挣扎在艺术和商业的矛盾之中。他不能见容于好莱坞,长年浪迹欧洲,由于缺乏资金,他的影片常常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。他毕生拍摄了大约14部影片,在西方名导演中这个数字大概是最低纪录。直到他于1985年10月逝世,他再也

影评《公民凯恩》

影评《公民凯恩》

细读《公民凯恩》

《公民凯恩》是奥逊·威尔森在1941年自编自导自演的作品,同时也是他的成名作。电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的离世开头,这一位叱咤报坛的传奇人物临死之前只留下了一个词——“rosebud”玫瑰花蕾。

玫瑰花蕾,这一个词贯穿了电影的全过程。电影就围绕着究竟什么事玫瑰花蕾展开。

报业大亨凯恩逝世,一家媒体制作出一个短片简短地回顾了凯恩的一生,然而杂志的主编对这个短片并不满意,他希望挖出更深层次的东西。他把目光锁定在凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”上面,他希望挖出什么事玫瑰花蕾从而能更全面的了解凯恩这个人,也同时放出其他媒体无法得知的内幕。于是,年轻记者汤姆逊就开始走访访问每一个跟凯恩有关的人,包括他的前妻苏珊·亚历山大、同事伯恩斯坦、同学兼好友利兰、还走访了已故的凯恩的领养人赛切尔的档案室,看到了赛切尔先生关于凯恩的手稿。但是这些人最终都没有解开“玫瑰花蕾”的谜团。影片最后,工人在焚烧凯恩家的旧家具时,全片最大的悬念也终于解开,原来玫瑰花蕾是凯恩小时候心爱的雪橇的名字。表明已富甲一方的凯恩最怀念的始终是小时候快乐的时光。

电影把凯恩描绘成一个自私、野心蓬勃、虚伪、控制欲强的讨人厌的人。镜头的运用无疑是这部电影的最大亮点,往往能在细节中透露出凯恩的各种真性情。而电影中我最喜爱的细节运用有两点,一个是窗子的运用,另一个是用同一个场景表达时间的流逝。

窗子的细节在电影中一共出现了两次。第一次是凯恩的母亲决定把凯恩交给赛切尔先生抚养,以求让凯恩得到更好的教育和生活的时候。凯恩的父母和赛切尔先生在屋内倾谈凯恩的抚养教育问题,小凯恩在屋外一边扔雪球、堆雪人一边聒噪的叫喊。而屋内屋外两个场景就通过窗子的运用二合为一。通过在凯恩父母与赛切尔先生交谈的屋子远端的一个窗子,我们可以把凯恩玩耍的身影看的一清二楚。第二次窗子的运用是凯恩的《问事报》大卖并且凯恩成功的《纪实报》的全班人马招进自己麾下的时候,凯恩举办了庆祝会,此时凯恩在忘情的跳舞狂欢,而利兰在就《纪实报》的人能否忠心为《问事报》工作而与

《公民凯恩》影评分析

《公民凯恩》影评分析

《公民凯恩》影评分析

模仿《公民凯恩》的⽚⼦

1、《艺术家》

原例⼦:凯恩报纸发⾏数量逐渐增多,先是⼀张报纸的特写,随后镜头拉开,呈现给⼤家的是⼀摞报纸,许多捆报纸。

模仿:乔治和佩佩在影⽚结局是两个⼈在⼀起的跳舞的特写,⽽后两⼈动作逐渐变⼤,镜头空间也逐渐开放,最后呈现给⼤家的是他们⼆⼈在摄影棚

合舞的画⾯。⼆⼈和好如初共同出演影⽚的场景很容易就给了⼤家。

2、《胡佛》

原例⼦:凯恩的第⼆任“歌唱家”妻⼦苏珊接⼆连三的坚持演出时候,许多报纸⼤肆负⾯报道。镜头是⽤许多的报纸来呈现,不同报⾏的不同题⽬不

同版式的报道,以报纸的如雪花飞舞来表现。

模仿:胡佛是个受争议毁誉参半的⼈物,当表现他的争议性问题时候,⽤了许多报纸的各种报道来表现,⼿法与《公民凯恩》相仿。

3、《毕业⽣》

原例⼦:凯恩的第⼆任妻⼦苏珊离开“上都”,凯恩砸毁苏珊屋内的家具之后,落寞的⾛出苏珊的卧室,这时候,镜头逐渐拉远,凯恩的落寞⽆限放

⼤。

模仿:“本”对少妇的⼥⼉说,和他有奸情的⼥⼈是该⼥⼦的母亲时候,少妇的镜头突然拉远,把她放在了⼀个很⼤的空间,产⽣该少妇被抛弃的观

众⼼理。

4、《沙漠之花》

原例⼦:伯恩斯坦和杰德*李兰在凯恩跳舞时候交谈,正反打过肩镜头。

模仿:华利斯和好友交谈时候,正反打镜头。

5、《⾬果》

原例⼦:《公民凯恩》⽚⼦做出来放映以前,其他⽚⼦的字幕都是放在篇⾸,奥逊*威尔斯开创了先河,把演职演员的字幕搬到了⽚尾。

模仿:《⾬果》最后的字幕与《公民凯恩》相仿。

6、《罗⽣门》

原例⼦:《公民凯恩》⾥⾯,记着采访不同的⼈对凯恩⼀⽣进⾏描述,同⼀件事情每个⼈站的⾓度和描述的缘由都有差别。

《公民凯恩》赏析

《公民凯恩》赏析

电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
奥逊•威尔斯简介 奥逊•威尔斯出生于1915年,
20岁以前就出演舞台剧,20岁任 “水星剧院”导演。后来以CBS广
播 网制作广播剧。1939年的《大战 火星人》引起轩然大波,知名度 大大提高。不久后雷电华聘请他 任导演兼制片人,给予无限权力。 他看着大批制作设备兴奋地说: “这是人们能给予一个孩子的最好 的机械玩具!”于是以一个青年菜 鸟的身份,制作出电影史上最伟 大的作品。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
好莱坞类型电影 2、喜剧片
喜剧片是属于无声片的,它为演员展示自己形体 动作和表演智慧提供了无限广阔的舞台。从有声 片出现起,由通过形体动作发掘喜剧因素逐步转 变为主要通过语言来制造喜剧效果。
卓别林:《摩登时代》《流浪汉》《淘金记》《大 独裁者》
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电影《公民凯恩》赏析
《窕窍淑女》(1964)、约翰•休斯顿《马尔他之鹰》(1940)、 《宝石岭》(1948)《白鲸》、(1956)《唐人街》(1974);
寇蒂斯:《卡萨布兰卡》(1942)、希区科克《蝴蝶梦》(1940)、 《深闺疑云》(1941)、《疑影》(1943);
威尔斯:《公民凯恩》(1941)。 这一时期的美国影片把经典写实主义的方法充分发展到了最高 程度。而《公民凯恩》的出现表明这种手法的最高层次。
好莱坞类型电影

《公民凯恩》主要剧情内容简介及赏析

《公民凯恩》主要剧情内容简介及赏析

《公民凯恩》主要剧情内容简介及赏析

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《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感

《公民凯恩》观后感【1】

《公民凯恩》获第十四届奥斯卡奖,无论是其故事本身还是讲述故事的方式都是经典之作。

尤其故事本身是具有时代意义的。

首先,就其创作背景来说,《公民凯恩》是奥逊·威尔斯以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特(1863-1951)为原型,加上自己童年时寄居他人时的经历及感受塑造出了查尔斯·福斯特·凯恩的形象。

该电影剧本的合作编剧赫尔曼·曼凯维支本人就认识赫斯特,并且是其情妇、电影明星玛利昂·戴维斯的朋友。

赫斯特是美国的报业主。

1863年4月29日生于圣弗朗西斯科,卒于1951年8月14日。

1887年接办其父的《旧金山考察报》。

影片中有一幕是在纽约《问事报》的摩天大楼里,汤姆逊会见了当年同凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦。

这位老人回忆起1890年凯恩第一天接管报社的情景,凯恩年轻气盛,不可一世。

他主张制造轰动新闻而不问事实真相确否,以此与《纪实报》争夺读者。

而作为影片原型的赫斯特在1895年购进《纽约日报》后,增加插图、彩色专刊和大字标题,并以耸人听闻的手法,大量刊登犯罪、灾祸、丑闻等报道,因而被称为黄色新闻大王。

当时的竞争对手是普利策。

反映了美国新闻史中新式新闻事业的发展。

尤其是黄色新闻的泛滥。

并且在影片中报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程

以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的过程,与美国新闻史的历史事实惊人的吻合。

1898年,赫斯特为与《纽约世界报》竞争而带动激情主义、责难西班牙并鼓吹美国宣战的舆论风潮,迫使威廉·麦金莱总统在西班牙已与古巴调停的情况下,发动美西战争。

《公民凯恩》影评

《公民凯恩》影评

《公民凯恩》影评

一、叙事结构:

运用非线性的多元叙事结构,采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。

影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成,也就是插叙的技巧,从多个角度展现人物形象,对人物的塑造起了很大的作用。开头用的是倒叙的手法,先将凯恩之死的事件表现出来,再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开,即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处,连接全片。

但是《公民凯恩》可以说是没有结局的,导演突破传统的线性叙事手法大胆创新,这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映,表现了对当时时代的挫败感,折射了社会现实问题,反应人们的精神诉求,对社会的抱怨。

拍摄技巧

1、精神镜头

银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时,前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话,而在画面中的窗户里,能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。

2、仰拍

公室中的两个人对话。据一些资料表述,那个角度的形成,是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。构成像这样超越视线范围的视觉角度来看,会带给观众一种震撼力。这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。但对凯恩这个形象的塑造,这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象,反而是想给人一种压迫感。后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人,年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群,但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。

《公民凯恩》电影赏析

《公民凯恩》电影赏析

《公民凯恩》影评

《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片,也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作,被人们称为“现代电影的纪念碑”。这部电影是1941年出品;年仅25岁的奥尔逊.威尔斯编、导、演的处女之作。

影片描述了凯恩跌岩起伏的一生,这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。片中以“一条叙述线(现在时态,正序):从凯恩的死起,引出一系列调查访问的过程。通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者,从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。由一个假悬念:玫瑰花蕾来引导。另一条是内容线(过去时态,基本正序):先是纪录片式的总结和提出问题,然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败,到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。基本上是点状结构,但一生的脉络非常清晰。是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。现代电影和传统电影有许多分野,其中最显著的是对故事元素的处理。《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构,而对故事作了倒叙式和开放式的处理。著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影,认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前,却未把凯恩一生的含义完全点破,这是非常高明的一点。这部影片敢于运用长镜头,又善于运用景深镜头,加强了影片的总体感和立体感。长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头:前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜,后景是一扇窗户,透过窗户可以看见

周老师译《公民凯恩》

周老师译《公民凯恩》

周老师译《公民凯恩》(ontology扫描、校对)

公民凯恩Citizen Kane

编剧:赫尔曼·曼凯维支Herman Mankiewicz

奥森·威尔斯Orson Welles

周传基译

序幕

1.(淡入)外景上都拂晓1940(模型)远处一扇很小的亮着灯的窗口。四周几乎是一片漆黑的银幕。现在,当摄影机朝着那个象一张邮票大小的窗口缓缓推近时,其他的轮廓开始浮现:铁蒺藜、围墙、接着在拂晓的天空背景上朦胧地浮现出巨大的铁栏杆。摄影机现在推向一个大铁栅栏门,门的顶上嵌着巨大的字母“K",在拂晓的天空的背景上,变得越来越黑。通过这道大门我们看见远处象仙境般的上都山顶,在山顶上耸立着一座庞大的城堡的剪影,远处的小窗突出了周围的黑暗。(化)一系列镜头,一个比一个更接近那个窗口。

2.查尔斯·福斯特·凯恩的令人难以置信的广大的领地领地的右翼几乎占据了海湾海岸四十英里的地方,向目不所及的四面八方延伸开来。当凯恩买下这块地时,这里几乎是一片完全荒芜和平坦的沼泽地,不仅过去是这样,并且有继续发展的趋势。但是凯恩改变了它的面貌——现在这里已是一块悦目的地方,既有连绵的山丘,又有一座相当可观的大山,全是人工造出来的。几乎所有的土地都经过了改良,或者是为了种植,或者是变成了公园、湖泊的美丽景色。城堡本身,是由从欧洲运来的具有不同建筑风格的真正城堡堆砌而成的,它从大山顶上俯瞰着整个景致。(化)

3.高尔夫大球场(模型)摄影机向前移动。茂盛的植物向四处蔓延,球场的场地上热带野草丛生,这是个荒废了的球场,长期以来完全无人照管。(化出)

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《公民凯恩》(1941年,119mins)

编剧:赫尔曼·曼凯为茨、奥逊·威尔斯

导演:奥逊·威尔斯(本人演凯恩)

摄影:格雷戈·托兰

剪辑:罗伯特·怀斯(《公民凯恩》《安陪逊大族》的剪辑师——作为导演《西区故事》(1961)、《音乐之声》(1965)双获奥斯卡最佳导演、最佳影片奖)

获奖情况:第14届奥斯卡奖(1942年)9项提名,终获最佳编剧奖(世界电影史上10大经典剧作);

英国极具影响力的电影杂志《画面与音响》每10年1次的“世界电影十大佳作”

评选活动中,在1962、1972、1982、1992、2002年均列第一;

1998年,在好莱坞100周年纪念活动举办的“美国10大佳片”评选中,名列第一;

98年度美国电影协会评选的“100部美国最佳电影”第一名;

电影网络数据库评出的历史上最伟大的100电影,《公民凯恩》列第一。

作品:《恐惧之旅》(1942);《陌生的人》(1946)——是其所有作品中,剧情交待最清楚的一部,制片人:山姆·施皮格尔(《桂河大桥》的制片人);《上海小姐》。

《麦科佩斯》《奥瑟罗》等莎翁剧;

《罪恶的接触》——这部影片所产生的影响,可以在斯坦利·库布里科那部名声显赫的《带发条的橙子》中看到。

安德烈·巴赞认为,即使奥逊·威尔斯直排了《公民》《安陪逊大族》《上海小姐》,他仍有资格在电影史上占据显赫的位置。

奥逊·威尔斯其人:

1915年5月6日,在离芝加哥不远的维斯康星州的肯诺萨出生。父亲既是发明家、企业家,又是旅馆老板;母亲是一位知名的钢琴家。这样的家庭环境使他自小便与艺术家和知识界交往,与演员、划价、作家、音乐家交朋友,获得良好的教育,并很早就表现出他超群的天分——当时维斯康星州的麦迪逊城报纸刊登文章,标题是:“漫画家、演员、诗人——而且才十岁!”

奥逊父母的朋友伯恩斯坦博士(他后来成为这个孤儿的监护人——自8岁时母亲在旅游中去世后)曾写信给为奥逊写传记的英国作家,信中提到:“这个孩子在智力上非凡的成熟,使我感到震惊。他在两岁时说话已经有条有理。从他的外表、举止和对绘画及雕塑的理解力来看,我有把握认定他将来必然从事艺术。”

在学校开始涉足戏剧表演,16岁在柏林受聘扮演了《犹太人徐斯》中的一个公爵,角色六十多岁的老人)。之后他进入戏剧界,进而又进入广播界,成为家喻户晓的人物——1938年10月30日,奥逊主播的这一节目:广播剧“火星人的入侵”,结果由于他的声调、音响逼真,听众误以为真的发生了星际战争,纷纷外逃,一时造成全国性恐慌。后打官司。

长期流行的一种说法是,奥逊·威尔斯进入电影界之前,也就是他在开拍《公民凯恩》强,从未接触过别的影片。但后来人们发现,他最早导演的一些影片的片断——1934年他花了一、两天时间拍成的四分钟短片《时代之心》。那时,凯恩只有19岁,就像一切初学者一样,我们看到的是一系列镜头,其间说不上他们有什么联系。

背景:

20世纪40年代是好莱坞发展的关键时期,各种类型的电影日趋成熟,并已发展到顶峰,许多电影即使是从今天看来依然是尽善而完美的。但伴随着成熟生产的程式化,同时也是一种束缚,使电影的形式风格开始固步自封。毫无疑问,就在电影艺术的发展而言,好莱坞需要新颖独特的电影作品,来再次激发起电影创作者的灵感,并促进电影语言技术的革新。奥逊·威尔斯的《公民凯恩》就是在这样的背景下横空出世。

法国安德烈·巴赞认为,自1940年以来,电影中一切有创见性的东西都来自于《公民凯恩》和让·雷诺阿的《游戏规则》。

弗朗索瓦·特吕弗:“在过去的35年间,在很多影片中都清楚地看到《公民凯恩》的

影响,其中的上乘之作,当费德里科·费里尼的《八部半》。”

后来的日本导演黑泽明《罗生们》

关于剧本:《公民凯恩》的电影剧本无论从哪方面说,也不是一部“剧作家”写的剧本,而是一部优导演写的剧本。

关于电影观念:奥逊·威尔斯的电影观念与当时的一些电影大师很不同,虽然他们都是电影诗人,但威尔斯对电影诗却有另一番观念。——跟爱森斯坦和德来业(默片时代的导演)不同,威尔斯从来不把电影看作是一种造型艺术,而看作是一种时间的艺术,一种像绸带一样可以徐徐展开的东西;事实上他曾给电影下过定义,叫做“一连串的梦”。

威尔斯始终感兴趣的不是心理片、惊险片、爱情片、冒险片等,这些自有电影以来就不断表现的题材,他感兴趣的是神话、传说和寓言。

特吕弗就提及了一件事,威尔斯及其欣赏卡伦·布里克森,直到他与威尔斯相遇,才知道那是一位丹麦的寓言故事家。

因此,特吕弗认为,这正是奥逊·威尔斯在票房上屡受挫者的原因,因为它是一位电影诗人。而好莱坞的财政专家们(其实也包括全世界的观众)能够接受优美的散文——如,约翰·福特、霍华德·霍克斯的作品,甚至能接受富于诗意的散文——如,希区柯克和罗曼·波兰司机的作品,但是,在接受纯粹的诗、传说、寓言和神话时却颇感困难。

对奥逊·威尔斯而言,每一次他说“开始”的时候,他都会把不足取的现实改变成诗篇。

关于评价:

特吕弗:我们不可忘记,无声电影为我们造就了伟大的视觉形象的天才,如:茂瑙、爱森斯坦、德来耶、甚至希区柯克,有声电影却只造就出一个人,只造就了一个在影片开映三分钟后就立即看出风格特点的电影导演,他的名字就叫奥逊·威尔斯。

巴赞:对奥逊·威尔斯来说……(技巧)不仅仅是一种处理摄影机、布景和演员的方法(导演方法);它揭示出故事的真正性质。正是这种技巧使电影艺术进一步偏离戏剧艺术,变成叙事多于表演。的确,就像小说中一样,重要的不仅仅是对话、明晰的叙述……而是透过语言呈现风格,从而创造意义。

从这个意义上讲,艺术最终追求的其实是一种形式上的探索。

这就是我们要看这部影片的原因所在。

故事梗概:

1940年的一天,在佛罗里达海滨的仙纳都庄园里,76岁的报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩病逝了。临死前,他除了喃喃吐出“玫瑰花蕾”几个字外,没有留下任何遗言。

新闻单位制作了关于凯恩的纪录片,各报头版都报道了这位权力人物的死讯及生平。青年记者汤普森对凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”很感兴趣,想知道他的真正含义,也想弄清楚到底凯恩是怎样一个人。于是,他决定走访与凯恩接近的人。

第一个访问对象是凯恩的第二人妻子苏珊,汤普森来到亚特兰大市的一家夜总会找到苏珊,但她断然拒绝接受采访,汤普森只好悻悻而归。

在费城图书馆,汤普森查阅了已故银行家赛切尔未公开的回忆录,得知了凯恩的身世。一位付不起房钱的客人,已废弃的矿产契约抵押,结果给凯恩家带来意外财富,凯恩母亲把小凯恩委托给赛切尔监护。凯恩成年后获得了财产权,出版经营《问事报》,后来与塞切尔作对,塞切尔认为凯恩只不过是一个走运的流氓。

在纽约摩天大楼的《问事报》编辑部,汤普森访问了凯恩的总经理伯恩斯坦。伯恩斯坦对凯恩充满了崇拜之情,他透露了许多凯恩办报初期的事情,还有凯恩开始显露出收藏的习惯,他对政治的影响以及他的第一次婚姻。

汤普森在医院里又访问了凯恩的好朋友、戏剧评论家莱兰,莱兰从凯恩创业初就跟随他;但随着凯恩从热情洋溢的青年转变成狂妄自大的报业大亨,他对凯恩的态度也开始从全力支持到怀疑冲突,最后彻底分道扬镳。莱兰还说了一些凯恩的私人生活,关于他的第一次婚姻,他与第二任妻子的邂逅。

汤普森再次访问苏珊,于是,苏珊讲述了她被迫练歌剧的痛苦,以及在舞台上的惨败,还有随后她的自杀未遂、她在“宫殿”里的生活,直到最后她痛下决心离开凯恩。

最后,汤普森访问了凯恩的老管家雷蒙,了解到晚年凯恩的不为人知的生活境况。

汤普森依次访问了五个人,得到了五个不同的关于凯恩的故事,但始终无法揭开“玫瑰花蕾“之谜,最后只有放弃。

在仙纳都庄园,凯恩收藏的珍藏物品被拍卖,另一些杂物则被焚烧,在壁炉的烈焰中,凯恩童年的滑雪板被扔进了火焰里,火舌吞噬了滑雪板上的积尘,渐渐露出了四个字“玫瑰花蕾”……

影片分析:

1、叙事结构:

《公民凯恩》作为一部现代电影的开山之作,在与经典好莱坞电影的复杂关系中,开辟了电影叙事的一个新的天地。罗曼·波兰斯基就说过:“这部影片与我所看到的电影毫无相同之处。……影片中史诗般的叙述方式、独创性的对主人公的描写对我们来说都是全新的。”毫无疑问,波兰斯基所谈及的这种叙述方式,这种独创性的人物描写方法,首先来自于《公民凯恩》的多视角时空交错式结构。

(1)多视角·时空交错式结构:

a、时空交错式结构——

电影的叙事结构多种多样,但主要有三种基本的结构类型:时空顺序式结构、时空交错式结构、套层结构。

时空顺序式结构:影片的故事依照时间的顺序展开,即所谓的“从头说到尾”的线性结构;比如,《萨尔玛与露易斯》《热情似火》等。

时空交错式结构:故事不是按照时间的顺序展开,而具有两个或两个以上的时空——其主要功能是:用闪回来交待前史,这其实也是一种比较常见的用法;比如,《美国往

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