展示设计与空间尺度
商业空间展示设计5
(1)照度 展示品的陈列不同，要求的照度也不同，展示陈列区域的照度必 须 比观众所在区域的照度高。 (2)亮度 展示品区域的亮度应是最亮的部分，以提高感知度。 其他环境亮度的分布应采用逐步过渡的照明区域方法，使参 观者在 展示活动中，能适应视觉状况。 (3)反光、眩光 避免反光和眩光，避免直接采用裸露光源。 着重考虑灯具的位置、照度的分布以及天然光从窗户直接射 到展示 场所内等因素。 (4)光源和光色 不同的展示品，应采用不同的光源和光色。 自然光是理想的采光光源，不易控制，一般也很少采用 （特殊要求 除外）。大多采用工照明形式。为保持展品的固有色彩， 采光选用 日光型的光源较为理想。
之照明照度则为600Lux，所以最好再使用台灯作为局部照明。 场所 书房、办公室 客厅（不阅读书报） 浴厕、更衣室 餐桌 走廊、楼梯 电梯、走道 车库、仓储 照度（Lux） 500－1000 150－300 200－500 300－500 35－75 100－200 30－75
小常识
小常识
色温是光颜色的温度，色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。 是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立的，所以说，当说色温的时候后面 都带一个K字。K字是表示色温的度数。 色温这个词的来源是把一个铁块放在火里烧。越烧铁越热，越烧越发白。等到快 要化的时候就成青蓝色的了。 这就是色温的来历 常见的灯光的色温 白炽灯、碘钨灯－－3000K左右 日光灯、水银灯－－6000K左右 日出后2小时、日落前2小时－－3000－4000K左右 中午前后的平均日光为5500K左右 阴天时6500K左右 如果进行摄影创作时能准确利用好色温这个原理，那么起码在色彩上就会很漂亮 的。
3、陈列高度是指墙面和版面上展示和陈列区 域的高度。受参观者视线的限制。陈列在地 面以上80cm～250cm范围内。最佳陈列高度 120cm～180cm（根据我国平均身高170计算）
现代展示设计中，不可或缺的6项空间形式美法则
现代展示设计中，不可或缺的6项空间形式美法则现代展示设计中的形式美感是指展厅中引导大众审美的要素和形式，它具有节奏感和造型的变化。
根据前人对于设计上美感的总结，形成了以下6项可供参考的形式美的法则：重复与渐变重复并置的特点具有单纯，清晰，连贯，平和，无限之感，但也会产生枯燥乏味的感觉。
如图2-8 中所示，车展的条状天花造型，反复使用在展区上方，形成连贯，无限之感。
在展示设计中运用重复的形式，可以使展品均等地陈列。
渐变是一种由重复到变化的稳中求变的设计手法，使展厅在具有重复的优势下面，又避开其枯燥之感，富有浪漫气息，极具空间密度的心理感受魅力。
如图2-9 所示，该展台用渐变造型打破了重复造型，使其避开重复不变的枯燥感，获得变化和动感。
对称与均衡对称是同形同量的形态，如果用直线把画面空间分为相等的两部分，它们之间不仅质量相同，而且距离相等．中外很多古代建筑、教堂、庙宇、宫殿等都以”对称”为美的基本要求．对称的构成能表达秩序、安静和稳定、庄重与威严等心理感觉，并能给人以美感。
如图2-10 所示舞台的立面就采取了中心对称的设计，来体现展台的稳定庄严之感。
均衡是同量不同形的形态，是指在特定空间范围内，形式诸要素之间保持视觉上力的平衡关系。
均衡是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。
平面构图上通常以视觉中心（视觉冲击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点保持视觉意义上的力度平衡对称的事物基本上是均衡的．也有些画面并不一定对称，但它仍然很美，那就是因为它还符合”均衡”的法则，如图 2-11。
比例与尺度比例是指在空间或平面当中，将各个部分关系按照一定的规律，如大小，高低，长短，宽窄等安排，形成合理的尺度关系。
如图 2-12 所示，在展台正面的红色字体标志是主要标志，则放大使其显得显眼，在展台侧面有一个相同的红色标志，则相对应的缩小其大小，使整个展厅显得有主有次，比例恰当，而且协调有度。
展示空间设计 第五章 展示设计的基本法则
第一节 展示内容与展示形式
一.研究展示设计的基本法则有两个要件：
1.展示内容 2.展示形式
二.展示的内容与展示的形式之间的关系
1.展示的内容决定展示的形式
Form Follows Function
2.展示内容与展示形式是辨证的统一体
a.展示形式和展示内容具有不可分割性。展 示内容借助展示形式而存在，展示形式则因 展示内容而产生，两者既独立，又统一。
自然形成的现实纹理，如木、石等没有加工所形 成的肌理。
人工造就的现实肌理，即原有材料的表面经过加 工改造，与原来触觉不一样的一种肌理形式。通过雕 刻、压揉等工艺，再进行排列组合而成。
在展示设计过程中，应根据展示主题与整体结 构的需要，侧重统一，最终给人舒适调和的感 觉；或充分运用对ห้องสมุดไป่ตู้，造成生动活泼，新奇动 人的最佳传播效果
人的眼睛的垂直视阈约120度，以视平线为 准，向上59度，向下70度，在视平线至向下 30度的范围为较舒适的视阈。
2.构图
绘画时根据题材和主题思想的要求，把要 表现的形象适当的组织起来，构成一个协调的 完整的画面
构图的基本原则：均衡对称
画面具有稳定感
稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视 觉习惯和审美观念，因此，凡符合这种审美观 念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的， 视觉上就不舒服，均衡与对称都不是平均，它 是合乎逻辑的比例关系
一.展示设计中线的应用
直线：
在几何学中，两点之间直线距离最短，因此， 直线具有较强的视觉张力，它是展示设计中运 用最广泛的视觉元素之一，有秩序地排列的直 线具有明显的秩序感，并能有效地统一整个展 示面。
曲线：
曲线是富有柔性和弹性的线，具有运动、变化 的特征，将曲线运用在展示空间造型中，可产 生活泼、轻快、自由、生动的效果，从而给人 以柔和、轻盈、优美的感受
展示设计空间概念的探讨_王野
内容要素 。 首要考虑的就是展示内容和展品特征 。 １． 图文要素 ： 主要是文字 、 图片 、 表格等 。 实物要素 ： 主要包括展品的模型 、 展示的样品等实物展品 。 演示要素 ： 包括影像资料 ， 展品的演示 ， 以及与观众互动交流等 。 条件要素 。 空间条件 ： 展馆面积 大 小 ， 形状以及墙、 地 面、 天覆的 ２． 特点 。 道具条件 ： 承载展品各种展示道具 。 照明条件 ： 自然照明和人工照明 所 要 具 备 的 各 种 条 件 。 其 他 条 件 ： 如储存 ， 运输 ， 施工等展示条件 。 关系要素 。 关系要素包括两个 方 面 ： 人、 空间与展物之间的行为 ３． 关系人是展示活动的核心因素 。空 间 形 式 与 人 的 空 间 尺 度 、 行 为 习 惯、 生理特征都有着密切的联系 。 展示空 间 各 实 体 之 间 的 配 置 关 系 展 示 设 计的各种实体元素都有其自己的功 能 特 征 ，但 是 我 们 要 系 统 的 组 合 重 置这些元素 。在空间设计中必须从整合各个元素的系统角度来考虑 。 （ 下接第 ３ １ ８页）
展示空间设计的基本原则 三 、
以人为本 。 人在展示活动室唯一受众 ， 也是核心因素 。展示空 间 １． 的场所反映了人与空间这个最基本 的 关 系 。这 是 人 作 为 高 级 动 物 在 精 神层面上的需求是展示设计必须 满 足 的 一 个 方 面 。 展 示 设 计 需 要 满 足 人在物质和精神上的双重需求 ，这是 在 进 行 展 示 空 间 分 析 时 的 基 本 依 据 。满足精神上的需求这就需要设计 师 仔 细 地 分 析 参 观 者 的 活 动 行 为 并在设汁中以科学的态 度 对 人 机 工 程 学 给 以 充 分 的 重 视 ， 这是最基本 的空间要求 。同时人们应 该 是 在 一 个 舒 适 的 环 境 中 进 行 活 动 ，如 果 不 能创造一个给人以心理 上 亲 近 温 暖 感 觉 的 空 间 ， 那也不是一个充满人 、 “ 不是一个 “ 合情 ” 合理 ” 的设计 。 性化的展示空间 ， 动态的 、 有序的 、 科学合理的形 式 。 我 们 说 人 在 展 示 空 间 中 是 一 ２． 种运动的状态 ，这就需要展示空间的实际做到一种动态设计 ， 同时也 要 通常与展厅的建筑空间与室内设计的特点一 注意参观的路线和方向 ， 致 。为了方便不同的浏览 者 ，也 可 以 设 计 成 主 要 和 次 要 的 动 态 流 线 或 者不定向的动态流线 。 空间的安全性和 可 靠 性 。 在 展 示 活 动 中 ， 安全性和可靠性是第 ３． 一位的 ， 安全的需求 、 方便 的 需 求 是 必 须 重 视 的 因 素 ， 我们再设计流线 时， 需要考虑到各种紧急事故 。在 大 型 的 展 示 活 动 中 ， 必须有足够的疏 应急照 明 系 统 等 。为 了 给 观 提 供 方 便 ， 展示的 散通道和应急指示标志 、 空间设计需要谋求 “ 无障碍 ” 设计 ， 这是现代展示设计发展的一个趋向 。
展示设计概论和展示空间功能分类及空间分析
展示设计的原则与要素
信息传达明确
展示设计的首要原则是确保信息 传达的明确性和有效性，使观众 能够快速理解展心 理需求，创造舒适、便捷的参观 体验。
展示设计的原则与要素
• 艺术性表现：展示设计应运用艺术性的手法，通过创意和 设计，增强展示的吸引力和感染力。
展示设计概论和展示 空间功能分类及空间 分析
• 展示设计概论 • 展示空间功能分类 • 展示空间设计分析 • 展示空间案例分析
目录
01
展示设计概论
展示设计的定义与特点
展示设计的定义
展示设计是一种将信息传达给观众的艺术形式，通过空间 、色彩、灯光、文字等元素，创造出具有吸引力和影响力 的展示空间。
展示设计的原则与要素
空间规划
01
根据展示内容、展品特点等因素，对展示空间进行合理的布局
和划分。
色彩与照明
02
色彩与照明是展示设计中非常重要的要素，能够营造出不同的
氛围和效果，增强展示的视觉冲击力。
文字与版式
03
文字与版式是信息传达的重要手段，需要简洁明了、易于阅读，
符合观众的认知习惯。
02
展示空间功能分类
流线设计
流线设计是指观众在展览空间中的行 动路线，需要考虑观众的参观习惯和 展品的展示顺序，以使观众能够顺畅 地参观完整个展览。
空间照明与色彩
照明设计
照明设计是展示空间设计中非常重要的一环，它能够影响观众的视觉感受和心理 感受。需要根据展品的特性和展示需求选择合适的照明方式和灯具。
色彩设计
色彩设计能够突出展品的特色，营造不同的氛围和情感。需要根据展览的主题和 目标观众的喜好选择合适的色彩搭配。
服务性空间
服务性空间是指为观众提供服务的空间，如餐饮、休息、 卫生间等。
展示空间的要素
展示空间的要素展示空间要素包括尺度、形状、方位、色彩和界面质感等几方面。
１．尺度尺寸是指会展场馆或者展位空间的长、宽、高的三维实际尺寸，是个绝对数值；而尺度是指各部分尺寸的比例关系，是个相对关系。
尺度在空间设计中是非常重要的一个要素，关乎是否符合观者的视觉欣赏习惯和心理感受。
2．形状会展空间形状分为两个内容，一个是指参展商租用的展示空间的平面形状，一般都是不同比例关系的方形；另一个指参展展位的设计，主要指针对展位空间功能区域划分的平面形状，分常规形：如方形、长方形、圆形等几何形，还有异形：由自由曲线、曲面的立面围合而成的展位空间。
如图5-5、5-6所示，这是一个管体形状的设计，利用管体的不同角度及灯光打造出不同效果的展示图5-5 管体造型设计不同角度的效果展示（一）图5-6 管体造型设计不同角度的效果展示（二）3．方位方位是指展位及展位周围情况，展位距离展馆入口的远近、与通道的关系、还有处于所在场馆的具体方位和位置等。
参加展会都希望能让参观者已进入场馆就能引起关注，所以位置对于参展商参加展会的目的是非常关键的第一步，作为展示设计师则要结合已经确定的展位的方位来进行设计定位分析，位置的优劣是相对的，而一个具有吸引力的设计才是绝对的。
4．色彩色彩是指界面色、光照色、展具展品色等总体色调。
色彩作为视觉的重要构成因素，我们可以利用VI中的色彩突出展示企业的形象。
（见图5-7）也可以通过流行色彩营造时尚感来吸引观众的注意力，人们越来越关注色彩在视觉和营销中的作用，色彩应用也是可以以最少投入获得最大回报的一个设计手段。
图5-8所示红色是具有视觉高关注度的色彩，可以很容易把人们的视线吸引过来。
图5-7 中国建筑展利用灰色青色突出四合院的质朴和典雅图5-8 利用金色和蓝色突出了晨曦和夜幕的唯美感5．界面质感说完了“形”和“色”后，自然要提到“质”，界面质感也就是涉及到展位围合面所用的材料及其展示方式。
质感与材料密切相关，不同的材料都具有其特有的质感，而质感也是视觉中会直接影响人们心里反应的因素，同时也是表达设计主题理念重要的手段之一，木质会给人以自然和怀旧的感觉，而不锈钢和玻璃的材质更容易让人感受到现代和时尚。
展示道具的类别、尺度与设计原则
展示道具的类别、尺度与设计原则一、按结构分类的展具展示道具如果按结构型式分类，可以分为完整不可拆装式、拆迭式、单体组合式、零部件拆装式、插接式、套装式、整体伸缩式和特种专用式这样八类。
1．完整不可拆装式展具——所有第一代展具都是不能改变结构和形态的，如果不再使用，就扔在一边，或拆散了用这些材料再制作成其它类别的展具。
2．折迭式展具——使用铰链（合页）或其它结构件，能使该类展具在不用时，改变形态、缩小体量，以便于在贮存，运输时节省空间。
例如，折迭式展架、折迭式屏风、折迭式展台等等。
3．单体组合式展具——先设计出一至多种单体展具，然后用这些单体展具（两种以上，或只用一种单体多个）组合拼联或摞迭，构成形态和尺度上富有变化的新展具。
例如，用直角等腰三角形的展台（台子可以有两种高度）拼联组合成正方形台子、梯形台子、四瓣花形台子和其它形状的展台。
再如用梯形台拼组成六边形展台、蜂房式展台，又可立起来摞迭成品字形、山字形展台。
用半圆形的单体展台，可以拼组成圆形、四瓣花形、品字形展台。
这类展具在展览会、博物馆陈列和橱窗布置中，大有用武之地。
4．零部件拆装式——从20世纪20年代以来，出现了大量由零部件构成、可以拆散再组装的展具，其中可分为两大类：一类是由连接件和管（杆）件搭配组成的，另一类是由连接件和板件或网板拼组而成的。
属于前一类的拆装式展具有四棱柱展架、八棱柱展加（k8系统）、球节展架、三维节展架、二至六通插接式展架、三叉合抱式展架、三通插接系统、插接式桁架系统等；属于后一类的拆装式展具有两片瓦夹接件、八向卡盘、书册式夹接系统、夹接式合页轴、网板组合格架、玻璃板插接系统等。
5．插接式展具——由各式规格的板式构件，在一定部件裁出开口，然后进行插接拼组，构成展台、格架、屏风、花槽、指示标牌等各种不同用途的展示道具。
用后拆开，将板件摞迭贮藏，下次还可以再利用。
6．套装式展具——借鉴我国传统家具中的套几、套桌、套凳等结构形式，制成从小到大尺寸不同的方墩儿（一系列的五面体），或制成大小规格不同的几形台，用时大小、高差有变化，组合形式活泼；不用时将小件依次收入大件之中，所占空间只是最大台子的体量，充分利用了大件展具的内空间，少占用贮存或运输空间。
现代商业空间展示设计原则,个性空间展示
现代商业空间展示设计原则,个性空间展示第一节真实性商业展示设计要想最大限度地吸引、招徕顾客，就必须充分发挥设计者的创造才能和丰富的想像力，创造出标新立异的审美形象。
与此同时．商业展示设计又必须注重审美创造的真实性（即所传达的信息必须准确，不能夸大其词、虚张声势），这也是现代商业展示设计较为关键的问题。
否则，不仅会失去信誉．违背职业道德，还会造成消费者心理上的不信任感和憎恶感。
美国工商界在其广告信条八则中有五条是有关真实性问题的，即讲求事实，不作引诱，价格确实。
不得夸张，诚实推荐等．由此可见一斑。
同时，强调商业展示设计的真实性，并不意味着否定表现手法的丰富性。
相反，为了激发人们的情感，调动购买欲望，必须重视表现手法的独特性、丰富性和新奇感。
第二节时代感与民族风格商品是一定社会生产力和科学技术水平发展的产物。
从本质上讲，它体现着历史的演进和人类社会的进步。
因此，作为商品与消费者之间信息媒介的展示设计也必然带有鲜明的时代特征。
具体地讲，现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段．利用工业化社会大生产带来的物质便利条件，通过各种传播媒体的展示。
创造出多变的视觉传达效应，来完成属于商业范畴的媒介策划。
进而以崭新的商品观念去改变顾客的购物心理。
使消费者在展示形式的感化之下，对商品进行有机地选择。
实践证明，较为成功的设计往往具有高强度的刺激性或标新立异的形式感，与高技术和现代人的生活方式所决定的高情感相适应。
从而引起人们的美感。
缺乏时代感的设计则缺乏视觉冲击力，因而不易吸引人，不为人们所注意。
在注重商业展示设计时代感的同时，不能忽视其民族风格。
因为特定的地理、气候及其他生活环境因素造就了各民族特有的生活习俗及对于图形、色彩、自然物、数字等特有的情感反应，并形成了一定的审美定势特征。
因此，在进行商业展示设计时，应进行定向分析，以迎合特定消费群体的审美需求和物质需求。
另外，注重商业展示设计的民族风格还表现在对传统设计手法的继承和审美再创造等方面。
展示设计的空间规划
展示设计的空间规划空间规划是指对一个特定区域进行合理布局、划分和利用的过程。
在展示设计中，空间规划尤为重要，它涉及到展区的布局、展品的陈列、流线路径以及观众的体验等方面。
一个良好的空间规划能够最大限度地展示展品，提升观众体验，使观众能够更好地理解展览的主题和内容。
在进行空间规划时，首先需要考虑展区的整体布局。
展区的布局应符合展览的主题和内容，能够通过布局来突出展览的特色。
布局主要包括展区的形状、大小、分区以及布置等方面。
好的布局能够使展区看起来整洁、有序，并且能够引导观众有条理地参观。
其次，在展区的空间规划中，需要考虑展品的陈列方式。
展品的陈列方式既要能够保护展品的安全，又能够使观众更好地观赏展品。
对于小型展品，可以通过展柜、陈列架等展示工具进行陈列；对于大型展品，可以采用特殊的搭建方式或者特制的展示设施进行陈列。
展品的陈列方式还需要考虑展示的角度、高度和间距等因素，以及展示效果的搭配和布置。
同时，流线路径也是展示设计中不可忽视的一个环节。
流线路径是指观众在展览中所沿着的路径。
良好的流线路径能够使观众感到舒适，并且能够自然地引导观众参观整个展览。
在进行流线路径设计时，可以采用直线、弧线、曲线等方式，以及通过设置导引标识、交互设施等手段进行引导。
此外，观众的体验也是空间规划的重要考虑因素之一、观众体验包括观众的参与感、互动性、观赏效果等方面。
在进行空间规划时，可以通过设置观众休息区、互动区、展示区等来提升观众的体验。
观众休息区可以设置休息椅、休息桌、展示资料等，让观众有机会进行休息和学习；互动区可以设置互动设备、游戏环节等，让观众能够参与进来，增加观众的参与感；展示区则是展示展品的主要区域，需要通过布局、照明等手段来营造良好的观赏效果。
最后，在展示设计的空间规划中，还需要考虑一些细节问题。
比如，合理设置展板、文字说明和图例，提供清晰的导览和解说，保证展览的平面布置符合人们的视觉习惯，合理设置灯光照明以突出展品等。
产品展示设计：展示空间尺度感塑造
②尺度感层级可针对建筑个体的不同 部分
艺术性展示空间整体、局部、细部的 尺度等级为尺度表述提供现实基础。而功 能性的本能尺度感、交流性的体验尺度感、 情感性的反思尺度感三种层级，作用在于 从思路上循序渐进地整合空间，使形态更 富变化，也使设计过程更有条理。等级分 明的尺度感设计令人在感受展示的过程中， 也感受建筑环境本身。
认知方式
欣赏、观察
知觉景象空间 基础
设计重点 -
多媒体、电子设备等装置、 布置展品 针对个人或几个人参与；包 括视觉、听觉、小幅度动作 （与展品交流）
理解，对话，操作
情景景象空间 可打破
（局部） 设计重点 空间形态氛围、展品
针对进入空间的人
学习、情感认同，代入感
尺度设计重点
人体基本尺度（战立、
人体、人群动态尺度（触摸
中小型名人纪念馆、文学艺术 馆的临设展厅、工业建筑改建式 型综合博物馆的共享空间等。
馆、民俗馆等。
展馆等。
尺度把握
0 1
①明确空间主导的尺 度感表现方向
艺术性展示空间的展示内容和主要展示方式不一，有的以展示 作品（物品）为主，有的以参与性内容为主， 有的以场所氛围塑 造为主，因此尺度感塑造重点不同，要针对相应的空间对设计手法 进行取舍。
0 1
①以主要展品或展示 对象为参照
展品本身具有较大尺寸，即由于展示对象原有尺寸巨大而使得 展示空间也必须扩大至巨型尺度，此类展品包括大型的艺术作品、 工业产品、模型（如微缩建筑和景观）、文物遗迹等。
主题性展品被刻意放大尺寸，即通过对日常用品的非常态尺寸 来塑造建筑空间、表达设计理念——当代艺术中诸多语汇被建筑设 计所引用，其中重要的思想之一是通俗文化的引入，即关注日常生 活但同时又对其进行戏谑和反叛。
浅谈展示设计中的空间设计_刘娟
山东省农业管理干部学院学报 ２００８年 第２３卷 第６期・１６４・浅谈展示设计中的空间设计刘 娟（山东省工会管理干部学院，山东 济南 ２５０１００）摘要：展示设计是一门空间的艺术设计。
如何突出展示主题、达到展示目的，关键在于对空间的把握。
本文从展示设计的空间理论及运用、展示环境中对功能空间的处理及展示空间设计的一些基本原则等方面，初步探讨了展示设计中的空间设计问题。
关键词：展示设计；空间；设计中图分类号：Ｋ１４４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－７５４０（２００８）０６－０１６４－０２展示艺术与与空间是密不可分的，正确处理好空间的问题是展示设计中的精髓和灵魂，甚至可以说展示艺术就是对空间的组织利用的艺术。
展示设计是一种人为环境的创造，空间规划就成为展示艺术中的核心要素。
１．展示设计中的空间特性１．１ 空间的两重性空间这个概念有着相对和绝对的两重性。
这个空间的大小、形状被其围护物和其自身具有的功能形式所决定，同时该空间也决定着围护物的形式。
“有形”围物使“无形”的空间成为有形，离开了围护物，空间就成为概念中“空间”，不可被感知；“无形”的空间赋予“有形”的围护物以实际的意义，没有空间的存在，那围护物也就失去了存在的价值。
１．２ 空间的时间性展示设计中的空间是四维的，即在通常意义上的三维空间加上“时间”概念。
人们在展示环境中对展品的欣赏，必然是一种动态的观赏，时间就是动态的诠释方式。
人在展示空间中体验时间的流逝和空间的变化，从而构成完整的感观体验。
空间的时间性在展示设计中是客观存在的一个因素，充分运用时间这“第四维”是创造动态空间形式的根本，也是创造“流动之美”的必经之路。
１．３ 空间的流动性在展示环境中，空间具有流动性是必然的，是由展示空间的功能特点决定的。
展示空间是一门空间与场地规划的艺术，是在特定的空间范围内用一定的表现手段向观众传达信息，它使观众犹如置身于一个巨大的艺术雕刻中，用陈列手法的动态表现，规划上有意识的引导，在三维空间中体验时空产生的第四维效应。
展示设计概论和展示空间功能分类及空间分析
文化展示的推广及运用
文化展示推广为实用的装饰艺术，体现在许多方面，大致可分为 室外空间和室内空间两大部分。
室外空间与室 内相结全展示
第三节 专题展馆空间
功能分析
专题展会更强调公关作用，主办方通常是政府机构，各大部门， 宗教、政治甚至环境保护的专门机构，也可能是综合性的大型联 合机构，亦或是实力雄厚的企业。这种展会常常规模较大，是全 面展示形象的展示活动。 对于不同形式的专题展示，我们从规模上大致做如下划分： （一）大型商品展示 （二）中小型产品展示 （三）文字与图片为主的展示
第二节 文化展馆空间
功能分析
文化展示的范畴：艺术博物馆、历史博物馆、自然博物馆等等。 与商业展示的区别在于它是一种文化交流和保存艺术品的展览空 间，并且展览时间较长，甚至是永久的展示。 大凡文化展示，一定代表一个年代或者一个区域的历史人文。从 人类文明发展的最初阶段开始，当商业意识还在萌芽状态，人们 就学会用文字或图画甚至生活、生产的器具来记述早期的文明。 这些文字、图画或物件从它们出现的那一刻起，就被人们有意无 意地保存乃至供奉起来，或许是早期人类可以留给后人的历史文 明见证。这些保存在岩壁、墓穴之中的遗物，应该算最早期的文 化展示，它比商业展示的历史更久远。
展示设计属于环境艺术设计的一个范畴，是一个有丰富内容、 涉及广泛领域并随着时代的发展不断充实自身内涵的课题。是建 立在高度繁荣的商品经济和充分发达的现代科技基础之上的一门 跨学科的设计专业。
本质：
（1）从信息传播的角度来看，展示注重其沟通及桥梁的作用。 并被美国学者拉斯韦尔(H．D．Lasswell)将展示归纳为“五w” 模展式—，—即看：——被看——解决物品、事情的空间方式； A示. —W—ho指(谁向)——告知——传播物品、事情的信息。 B有. 时Sa，y在W设ha计t (的说过了程什中么，) 很想区别对待，但实际上二者是 C并. 行In，w难hi以ch分c离ha。nn是el在(通一过种什步么行渠、道停)留的状态下产生的视觉行为。 D. To whom (向谁说) E. With what effect (有什么效果)
展示空间的交流与尺度
3 心理体验
第二节 展示空间与尺度
一 展示空间的整体尺度 二 展示空间的基本尺度 三 展示空间的视觉尺度 四 展示空间的无障碍设施尺度
一 展示空间的整体尺度
例如：设计展示空间时，设计师 充分考虑展品和空间的尺寸，以 及参观的流动性，使参观者既可 近观又可远瞻。
二 展示空间的人体尺度
三 展示空间的视觉尺度
1 水平方向视区 2 垂直方向视区
1 水平方向视区
（1）在中心视角15度以内是最佳视区，人 眼的识别力最强；
（2）在中心视角为20度范围内是瞬息视区， 可在极短的时间内识别物体形象，可识别物 体形象，可识别复杂的文字和图片；
（3）在中心视角为30度范围内是有效视区， 需集中精力才能识别物象，可识别字母和简 单的符号图形；
（1）有序性：参观行为依据展示空间秩序和展示序列的安排表现出时间的规律性与一定的倾向性，它是一种行为状态 对客观环境的刺激作用的一种反应，表现展示空间秩序对研究行为模式和空间模式有一定的作用。 （2）流向性：行为的流动构成展示空间流程，人在展示空间里受展品内容和有关信息导向的作用而按一定的方式流动， 其流动的突进、方向的选择倾向、流向交叉点的位置定位等规律，均是展示设计、展品陈列、导向系统设计的依据。 （3）求知性：这是观众的行为动机之一，要求在展品内容选择与陈列上有创新形式，选用更新版面设计、图形设计、 装饰设计等方式来表达内容。 （4）猎奇性：这是人的行为本能，所以展品的布展应有特色，能吸引观众。 （5）递进性：人对知识的追求是一个渐进的过程，这要求展品的选择有一个完整的内容，在展示时分段或分区按一定 秩序布展。 （6）便捷性：这也是人的行为本能，在展品布置时，要满足观众的这一特点，少迂回，流程导向明确，否则观众会绕 道走过而不看展品，从而达不到展示的目的。 （7）习惯性：多数观众进入展厅的习惯向左拐，故展品的序言，最好设在入口的左边。而识别文字时习惯从上至下， 从左至右，故展品的陈列次序，最好是从上至下、从左到右，以便观众阅读。
展示设计的技术要素
2视 距
视距是人在操作系统中正常的观察距离，一 般应根据观察目标的大小和形状以及工作要求确 定视距。
1. 通常，观察目标在560mm处最为适宜，小于380mm 时会引起目眩，超过760mm时细节看不清楚。 2. 观察时头部转动角度，左、右均不宜超过45°， 上下均不宜超过30°。
3、眩光与残像
眩光是视野范围内亮度差异悬殊时产生的， 如夜间行车时对面的灯光，夏季的太阳下眺望水 面等。产生眩光的因素主要有直接的发光体和间 接的反射面两种。浅色的眼睛比黑眼睛更易受到 眩光的干扰。眩光的主要危害在于产生残象，破 坏视力，破坏暗适应，降低视力。分散注意力， 降低工作效率，产生视觉疲劳。
（二）展示中的基本尺度
• 1 陈列密度 • 陈列密度指展品及道具在其所处环境 中多与少的程度。其具体表示值是由展品 及道具所占地面面积与展厅面积之间的百 分比显示的。一般而言，大型展示活动的 陈列密度以30%～50％为宜，小型的展示活 动最多不宜超过60％。
• 2 陈Байду номын сангаас高度
• 陈列高度是展品或版面与参观者视线的相对 位置。 • 在展示设计中，一般将离地板约60-190cm的 水平区域称为展品的有效陈列区域。这是一个能 被观众主动注视的范围。60cm以下、190cm以上的 区域是观众不易注视接触的区域。 • 在实际应用中，60cm以下的区域常作为仓储 空间使用，而190cm以上的区域有多种用途。如导 引系统的标示、广告的布置、企业形象的宣传等 用途。但其高度一般不宜超过250cm。
2、动态尺寸
• 动态尺寸又称机能尺寸，是人体处在 各种运动或各种动作状态时各个部位的尺 寸值，以及动作幅度所占可容空间的尺寸。 • 动态尺寸主要包括人在原地的肢体动 作状态和行进状态中进行测试所得的数值。 • 对于展示设计来说，人在直立、下蹲、 弯腰俯身时的肢体纵向动态数值，以及上 肢在左右向伸展中的横向动态数值值得关 注。