影视广告之浅谈画面构成要素.
影视画面构图
冷色调 高色彩反差 低色彩反差
三角形构图
画面具有安全感与崇高的气氛
三角形构图
三角形构图
逆三角形则具有不安定动感效果
垂直并行构图
画面呈现稳重感,且具有幽静典雅之美
垂直并行构图
垂直并行构图
水平线构图
对 称 式 构 图
对 称 式 构 图
对 称 式 构 图
平衡式构图
动态构图
斜线构图 具有强烈动态感
动态构图
斜线构图 具有强烈动态感
动态构图
S 型曲线构图 比斜线平行构图法更具强力的动态构图
变化构图
对角线(斜线)构图
变化Fra Baidu bibliotek图
放射/向心式构图
主体排列
数量多或重复性 主体的群组排列
主体排列
对比色调的 视觉吸引力
对比性构图
静
对比性构图
渺小
对比性构图
巨大
对比性构图
压迫
压迫
对比性构图
(1)画面简洁 (2)主体突出 (3)立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩和谐 (6)具有表现力和造型美感
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。
2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
摄影画面构成—由34个要素来组织画面
摄影画面构成—由34个要素来组织画面
1.主题思想―――摄影画面构成的意图所在
主题思想是摄影者通过拍摄对象所要说明的问题,摄影者通过照片中的艺术形象和造型语言,引起读者在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受。
摄影画面构成的各方面都应该是以突出主题思想为基本任务的,摄影构图就是把所要表现的客观对象根据主题思想的要求,以现实生活为基础,运用比现实生活更富有表现力的表现形式有机地安排在画面里,使主题思想得到充分表达。
摄影画面构成就是要选取典型的拍摄对象,并通过独特的造型来表达主题思想,这也是摄影构图的实质。
2.主体―――摄影画面的兴趣中心
主体是摄影画面中要表现的主要对象,也是摄影画面的兴趣中心,是画面表现内容的主要体现者,是组织画面的主要依据。
主体的作用:(1)体现主题思想,使观众正确理解照片的内容。
(2)主体是画面结构中心,有利集中观众的视线。
突出主体方法:(1)给主体以位置上的优势。可将主体置于画面正中偏左或偏右,较小的主体可安排在黄金分割点上。
(2)利用视线指向突出主体。
(3)通过对比手法突出主体。明暗对比,色彩对比,大小对比,虚实对比……
3.陪体―――主题内涵特征表达的辅助者
陪体是摄影者选取的用以辅助主体表达内容的人或景物。
陪体作用:(1)与主体共同完成主题思想的表达。
(2)增加画面信息量,使画面更自然生动。
(3)使画面造型更丰富,更具感染力。
4.景别―――摄影构思不同意境的表达
面对被摄对象,在取景时应选取多大范围?如何确定主体与背景
面积的大小?
由画面范围的大小,摄影景别有:远景、全景、中景、近景和特写。
电视摄影构图因素
它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰 的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分 成硬调和软调。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
色调:
• 它是指的画面中形成的色彩的整体基调。 • 色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。 • 形成构图中的形式美感。
电视节目视听语言构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
线条:
• 它画面组织的形式构成的重要元素。 • 线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构
图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直 构图、框式构图等。 • 按照字母的分类又有“L”形构图 、“O”形构图、 “C”形构图、“V”形构图、“S”形构图。
•
•
电视画面构成
陪体:
• • •
•
它是与主体有紧密关系的对象。 它的作用包括帮助主体揭示主题。 均衡画面,使画面更富有形式美感。 渲染气氛,使画面更自然,富有生活气息。
电视画面构成
电视节目视听语言构成
电视画面构成
构成一帧的基本元素
构成一帧的基本元素
一帧是指在电影、动画、漫画等媒体表达中,由若干图像组成的一个单元。在一帧中,各种元素相互结合,通过动态的操作和定格画面的展示方式来传达信息和表达故事。以下是构成一帧基本元素的一些重要因素:
1.画面构图:一帧的画面构图是整个场景的基础,它决定了画面中各个元素的分布、比例和位置关系。画面构图的好坏直接影响到观众对画面的感受和理解。构图中的元素包括前景、中景和背景,以及主体对象的位置、大小和姿态。
2.颜色和色彩搭配:颜色在一帧中起到了直接渲染画面情感和氛围的作用。不同的色彩搭配能够营造出不同的情绪和场景。冷色调通常用于表达沉郁、忧伤等情绪,而暖色调则能够传递温暖和欢快的感觉。
3.光线和阴影:光线是构成一帧的重要元素之一,它可以创造出各种不同的光影效果。光线的亮度、颜色和方向都会直接影响画面的观感。合理运用光线和阴影可以增强画面的层次感和立体感,使画面更加有趣和生动。
4.动作和姿态:动作和姿态是人物形象塑造的重要元素。通过人物在一帧中的动作和姿态,可以传达出他们的情感、身份和性格特点。合理安排人物的动作和姿态,可以使画面更有张力和戏剧性。
5.特效和细节:特效和细节是构成一帧的重要元素,它们能够增强画面的表现力和视觉效果。特效可以是爆炸、火焰、风雨等自然现象,也可以是一些特殊的动画效果。细节则是画面中的一些小物件和小动作,这些细节能够让画面更加真实、生动和精致。
6.文字和字幕:文字和字幕是一帧中传递信息和交代剧情的重要方式之一、通过在画面中加入文字和字幕,观众能够更好地理解画面中所发生的事情。文字和字幕的字体、大小和位置等都需要经过精心设计,以保证文字的清晰度和易读性。
影视广告的拍摄要素
影视广告的拍摄要素
影视广告的拍摄要素
电视媒体已经成为当前最为大众化,最具影响力的媒体型式。下面是店铺整理的影视广告的拍摄要素,欢迎阅读!
1、画格与画帧
画格与画帧分别为电影、电视的最小构成单位,即一幅画面,英文通称Frame。也就是说每一画格,每一画帧,如果单独、静止地来观看,都是一幅完整的、独立的、类似于绘画艺术中的画面。由于电影胶片与电视摄像的记录方式不一样,所以相同的单位时间,二者所获得的画面幅数并不相同。电影一秒钟记录下24格画面,而PAL制的电视一秒钟记录25幅画面(N制的则是30幅画面)。电影每秒钟24格之中的一格画面,我们称之为一画格;电视每秒钟25幅画面中的一幅我们称之为一画帧。然而要特别注意的是,尽管画格与画帧的形式都是一幅画面,但电影、电视中的画格和画帧与绘画艺术作品中的画面有着极大的区别。因为影视中的画格与画帧基本上不单独存在,也很难单独拿出来欣赏。所以为了区别于绘画艺术,也为了区别一般人所理解的电影、电视上的画面概念,还是称它为一格或一帧更准确些。
2、镜头
镜头一般有两个涵义,一是指摄影机上的光学镜头,即由透镜系统组合而成的光学部件。但在影视语言中,镜头还有另外一个重要的涵义,那就是指摄影机(摄像机)所拍摄到的镜头画面,也就是指摄影机(摄像机)每一次从开机到关机所摄取的那一段连续的画面。著名的法国电影理论家马尔丹给镜头下了一个非常完整的定义:“镜头是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片;从剪辑角度看,便是剪两次与接两次之间的那段影片;从观众角度看,便是两个镜头之间的那段影片。”
浅谈影视广告作品的摄影技巧运用
文|徐 凯
浅谈影视广告作品的摄影技巧运用
摘要:影视广告作品作为产品宣传的有力手段,逐渐受到了很多厂商的追捧和欢迎,由此也促进了影视广告作品在质量上的发展,但是就中国目前影视广告作品市场整体来说,还是存在较摄影技巧上的问题没有解决。本文从影视广告作品中摄影技巧存在的意义开始,对影视广告作品中摄影技巧运用的重要性进行了阐述,然后对于现在影视广告作品中摄影技巧所缺失的某些方面进行了探索,并针对性地提出了相关的解决建议,希望能够为有关从业人员在工作中如何提高影视广告作品的质量提高一些参考思路。
关键词:影视广告;摄影;技巧
影视广告作品的制作是一门综合性很强的
艺术,它要求创作者在整个的拍摄过程中必须具有较高的摄影技巧,并且能够将众多的摄影技巧在时间的一维性和空间的多维性相碰撞的过程中及时地、精准地、灵活应用,从而创作出优秀的影视广告佳作。在这个经济快速发展的社会里,影视广告已经深深的影响到了人们的生活,影视广告作为一种有效的宣传性手段,它的作用是无可替代的。而随着人们生活质量的提高以及审美观念的转变,对影视广告质量要求也越来越高。影视广告质量与摄影技巧有着直接的关联,摄影技巧应用的得当与否直接到了影视广告画面的整体效果,为此,在影视广告制作中,必须重视摄影技巧的应用,创造出高质量的影视广告作品。
一、影视广告中摄影技巧存在的意义
影视广告是一种通过视频和音频的手段来
向观众传递一种良好的、积极的和健康的产品信息的方式,目的在于通过影视广告的制作和播放,让观众能够对影视广告中的产品产生积极的购买兴趣,这是影视广告第一层面上的作用和意义。
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素
构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语,也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。电视画面有哪些特点?怎样取得优美而又适宜的电视画面构图?
一、电视画面构图的特点
构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位,但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。电视画面构图的特点主要有以下几点:
(1)动态性
随着被摄对象的运动,画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变,被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
(2)时限性
电视画面的时间长度不同,所附载和传达的信息量的多少也不同,观众只能一次过地收看和接受画面信息,这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此,画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确,它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
(3)多视点
与绘画和照片不同,电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现,而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别,对同一被摄主体进行连续的、多视点、
多角度的拍摄。随着视点的不断变化,被主体的画面形象和画面范围也在不断变换,画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变,这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
(4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性
电视画面的画幅是固定的,不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰;拍摄只能在现场的镜头前一次完成,虽然拍摄前可以进行安排和组织(如电视剧、音乐电视等),但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。因此一些重要活动的电视直播节目,必须在事先作好各种充分准备,条件许可则多次彩排,以尽可能减少失误,减少遗憾。
画面的组成要素
1、画面的组成要素。
(1)主体
主体是电视画面中所要表现的主要对象,是摄像师用语言表现主题思想,构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中既是内容表达的重点,又是画面结构组成的中心。摄像师在构图时首先要确立主体,并通过构图处理好主体与陪体、主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系,达到既能很好地反映主题思想,又便于观众分清主次的目的。表现主体的形式,大致有两种方法:直接表现与间接表现。
A 直接表现
这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出位置,以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感,达到开门见山、一目了然的效果。
B 间接表现
这种方法中,主体在画面中占的面积常常不大,但却是画面结构中心,吸引着人们的视线。这种表现方法比较含蓄,侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。不着重于阐述主体特征和质感,而着重于神韵和内涵的传达,使人们有更多的回味。主体的突出,在电视画面中往往是从间接表现入手,然后转为直接表现。如主体人物从远处的群体中走出来,并且越走越近,在画面中也越来越大。
(2)陪体
陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。陪体与画面主体有紧密联系,在画面中与主体形成某种特殊关系,或帮助主体进行主题思想表现的对象。陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分,陪体的目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。
电视画面构图的基本元素及其作用
电视画面构图的基本元素及其作用造型元素:主要包括光线、线条、色彩、影调、色温与白平衡。 1、光线。光线是画面构成的重要条件。摄像机对光的不同的摄入方式对画面的构图会产生重要的影响。光线包含着情感,包含着意义,包含着美学创造。光线的构图作用表现在三个个方面:光的质量、方向、亮度。1)光的质量:可以分为柔光和硬光。柔光的光源比较分散,方向性较弱,画面的布光效果比较均匀和谐,光效比较柔和自然,画面区域分布比较模糊,适宜表现欢快、自然、明亮的气氛和情绪;硬光光源比较集中,有明显的方向性,画面的布光不均匀,画面区域分割明显,光效比较强烈,有一定的视觉冲击力,适宜表现紧张、恐惧、焦虑等气氛。2)光的方向:可以分为前置光、侧光、背光、底光、顶光等。光的方向性可以突出被拍摄物的局部,用特殊的构图产生比较强烈的感情效果;不同的方向照射的光能使画面产生多维纵深、扑朔迷离的效果。①前置光:可防止多余的或干扰性的阴影,减少物体表面不必要的造型,还可使被摄物投射出很长的阴影;但也会使造型平面化,易产生一种僵化呆板的印象。②侧光:使被拍摄物层次分明、对比突出,反差比较明显,具有一种严峻感。③背光:又称逆光,来自被拍摄物的背后,可造成剪影的效果,并使物体从背景中突出出来。④底光:光线来自物体的下方,使被拍摄物有被扭曲变形感,常用来表达恐惧或狰狞的效果。⑤顶光:光线来自被摄体的上方。景物的水平照度小于垂直面照度,亮度间距大,缺乏中间层次,往往使场面具有一种呆滞、单调的效果,多用于丑化人物、制造恐怖。3)光的亮度:可以分为强光和弱光。强光使被拍摄物体明亮清晰,轮廓和细节比较分明;弱光使被拍摄物阴暗模糊,轮廓和细节不明显,可用来表现压抑或悲剧性的气氛,2、线条。由于生活经验的积累,人们对各类线条形成了抽象认知定势,认为各种形态的线条具有某种普遍象征的联想。1)垂直线条。一般是自下而上地运用直线,在人们的思维中产生所常见的大楼或高耸的建筑物一样的感觉,给人以庄严、伟岸、昂扬、岿然不动的感觉,代表着尊严、永恒、权力。自上而下地运用垂直线条,造成深不可测、一落千丈之势。2)水平线条。引导人们的目光向左右两边延拓,形成宽广开阔的气势,常给人以平静和安宁的感觉;但缺少动态感,在视觉上可表示大海的平静、大地和天空的寂静和无限。3)倾斜线条。斜线在画面中产生动势。由于人的眼睛看着斜线的一侧极度缩小或是极度
影视画面构图名词解释
影视画面构图名词解释
影视画面构图是指导演和摄影师在拍摄一部电影或电视剧时,通过选择拍摄角度、摆布镜头和元素的位置来设计和布局画面的过程。它是影视作品中视觉元素的组合,能够通过它来传达情绪、剧情和主题。
以下是一些常见的影视画面构图的名词解释:
1. 远景
远景是远离被拍摄对象并显示其周围环境的拍摄方式。远景能够展示出自然和人工景观,同时也可以突出主角或者展示人群的规模。
2. 近景
近景是指将被拍摄对象填满整个画面或者占据大部分画面的拍摄方式。近景能够突出主角的表情和细节,使观众更加接近和情感上投入到故事中。
3. 中景
中景是指将被拍摄对象放置于画面的中间位置,并且周围环境也能够清晰地展示出来。中景在视觉上能够平衡主角与背景之间的关系,同时也能够展示出场景的整体。
4. 高角度
高角度是指摄影机将被拍摄对象从上方拍摄的角度。高角度可以用于展示主角的脆弱或者弱势,同时也能够用于展示环境的广阔和宏大。
5. 低角度
低角度是指摄影机将被拍摄对象从下方拍摄的角度。低角度可以用于展示主角的威严和力量,同时也能够让观众感受到被拍摄对象的高度。
6. 剪影
剪影是指将被拍摄对象映射成黑色的轮廓,由于背景的亮度高于被拍摄对象,使得被拍摄对象成为了背景的剪影。剪影可以用于强调被拍摄对象的形状和轮廓,突出其特别。
7. 前景
前景是指被摄影机放置在被拍摄对象前方,用于构建画面的深度和层次感。通过在前景放置物体,可以增加画面的立体感和趣味性。
8. 膜晕
膜晕是指在画面中出现的光晕或者光斑,由于镜头透光性的限制而产生。膜晕可以用于营造幻梦般的氛围,增加画面的浪漫和梦幻感。
简述摄影画面的结构元素
简述摄影画面的结构元素
摄影画面的结构元素如下:
1、主体:主体是画面的焦点,是反应画面内容与主题的重要载体,也可以是画面构成的中心,它可以是某一个被摄对象,也可以使某一组被摄对象,也可也是物。
2、陪体:陪体是相当于主体而存在的,它能够帮助主体展示情节,同时对主题进行丰富和补充。但是使用陪体的过程中,要考虑到它是否会过大而削弱了主体,是否起到了主题内涵特征表达辅助体的作用,不会喧宾夺主。
3、前景:前景是画面中最靠近镜头的景物,也是离主体最远的环境,可以是实像也可以是虚像,前景具有渲染主体的作用,同时具有概括性,能够增强空间感,对强化主体的地位具有很好的装饰性。
4、背景:在摄影画面中能够衬托出主体的景物,也是离主体比较远的环境,能够使主题的形状、轮廓更加突出,同时也能很好的交代拍摄环境,帮助画面完成构图,同时增强画面的三维立体感。
5、留白:留白是平面作品的美学重要因素。留白的位置大小关系到整体分为和表现力,适当的留白可以突出的表现主题,增加画面的意境。
浅谈电视片的构成因素
( ) 1 多用指 示性代 词。 在解说词 中多 用指示性 代词 ,一 是为 了吸引观 众看屏 幕, 这是解说 词要配合 面面的需 要 。 电 如
舟舟停 下来 , 坐到了一边休息 , 解说词说 :
舟舟从 来不会意识 自己是一个弱智 , 从来
不 会 意 识 到 自 己有 一 天 会 离 开 这 个 熟 悉
众看画面 ,让观众通过解说词解读画面 、 通 过画面把握解说词 , 画面和解说结合 把 起来 , 得到更完整的信息 。 ( ) 二 造型 因素是指 画面 、 声音展示
的 形 象
蔓、 展 或 者 展 示人 物 行 为 过 程 份 发
年轻人 两手不扶 自行 车把位 的举 动。 二是 用指示性代词可 以避免重复 画面。 如纪录 片《 舟舟 的世界 》中一 段 ( 画面 ) 团在 乐 做演出前 的准备工作 , 解说 )和别人攀 ( 比, 舟舟对 自己所穿 的衣服不满 意 。 一年 多前团里人 就决定 给他购 置 , 可是一直没
气氛、 营造情调和抒发感情的因素 画面、 语
北 京长安街上走 五个来 回。 让 观众有一 ” 个 具体 的 、 象的参照 物 , 不是 空想那 形 而
“ 每一种 艺术 的造 型可 能性都 是 由
这种艺术所拥有 的造型因素所决定的。 ② ” 摄影 画面形象主要的造型因素 , 是影调和
说词是诉诸于观众 听觉器 官的一
影视广告的构成要素以及如何发挥其作用
影视广告的构成要素以及如何发挥其作用
影视制作广告的要素构成有哪些,这些要素是如何在广告片中发挥作用的?深圳市朝日文化传播有限公司为大家分享一下影视制作广告片拍摄时间的把握。
时间是电波广告的最主要的语言特征,平面广告是靠空间来容载信息,而电波广告则是以时间为主线进行信息传达,它将广告的所有信息放置在时间的流程中展开,时间越长,广告所含载的信息量就越大。影视广告就是在时间这个主轴上将各个影像画面按照一定的结构组接,运用蒙太奇,表现广告需要传达的各种各样的表现风格和情绪。
(1)影视广告制作的屏幕表现形式:
影像是指影视广告中呈现在电视或电影屏幕上的映像,从根本上说它是通过摄像设备对现实对象的影响记录,再通过编辑创作还原在屏幕划伤的一种幻像。据调查显示,在人类所获取的全部信息当中有80%以上的信息是通过视觉获得的,由此可见,视觉传达在信息沟通中的重要作用,而且中国的消费者也普遍有着眼见为实,耳听为虚的消费心理,影响在广告中的应用则顺理成章显得更为重要。在影视广告中,画面是指通过镜头所拍摄的一段影像,也就是在拍摄过程中摄影机从开始到停滞这段时间内被感光的那段胶片。因此,镜头索然由话卖弄组成,但一个镜头却可以包含许多画面,这些画面可以是远景,也可以是特写,同时还可以是不同的场景和色彩,这些都使得影视广告具备了丰富的表现语言。
(2)影视制作广告片与音效的完美结合:
声音也是一种重要的信息沟通媒介,是对现实生活中各种声音信息的再现。人类的视觉只能看到60°左右的空间,而声音则是360°的全方位沟通,声音在广告中具有很强的真实感和表现力,广告广告就是以声音为媒介的一种为人们喜闻乐见的广告形式,在影视广告中缝声音仍然是不可缺少的表现要素之一。
影视构成要素
影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形 态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。
音乐的作用主要体现在: 抒发情感 参与叙事 展现环境 创造节奏
二、声音
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存,同时也相互独立、自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和
声画分离两种形式,从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。
一、画面
色彩的变化:画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系,通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
一、画面
色调:影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。
光与色创造节奏、氛围、 风格,被用来展示和刻画人 物,甚至也可以用来表达思 想主题。日本影片《乱》中 光与色的运用。
影视构成要素
电影的构成要素
画面
景别、运动、光线、色彩;
声音 人声、音响、音乐、声画关系;
蒙太奇和长镜头
一、画面
一、影视画面
影视画面并不是现实的一种简单的复制,而是一种艺术 符号,既是对现实的记录,又是对现实的超越,是被人 赋予了意义的现实。
影视画面的两个基本特征 再现性:对现实时空的一种再现。
一、画面
各种景别示意图
画面定义指南
画面定义指南
画面定义指南
一、概述
画面定义指南是指在电影、电视剧、广告等影视作品中,对于每一个镜头的构图、角度、光影等要素进行规划和设计,以达到最佳的视觉效果和情感表达。画面定义是影视作品制作过程中非常重要的环节,它直接决定了观众对于作品的感受和评价。因此,制作人员需要根据剧情需要和自身创意,对于每一个镜头进行精细化的设计和构思。
二、构图
1. 构图概念
构图是指在拍摄时将不同元素有机地安排在画面中,形成一种美学上的结构。良好的构图能够使画面更加有层次感和美感,并且能够引导观众关注到导演想要表达的重点。
2. 构图技巧
(1)线条:利用线条来引导观众的目光,增强画面层次感。例如利用斜线或曲线来突出主体。
(2)对称:将物体放置在画面中心或左右两侧形成对称结构,能够使画面更加平衡稳定。
(3)分割:通过将画面分为不同区域,突出主体并增强画面层次感。
例如利用前景、中景和背景的分割。
(4)色彩:利用色彩搭配来加强画面的表现力,例如冷暖色调的搭配、对比鲜明的颜色等。
三、角度
1. 角度概念
角度是指摄影机拍摄画面时相对于被拍摄物体的位置。不同的角度能
够呈现出不同的视觉效果和情感表达。
2. 角度分类
(1)高角度:将摄影机放在被拍摄物体上方,能够使物体显得更加渺小,给人以压迫感或无助感。
(2)低角度:将摄影机放在被拍摄物体下方,能够使物体显得更加庞大和威严,给人以敬畏感或恐惧感。
(3)平视角度:将摄影机与被拍摄物体处于同一水平线上,能够呈现出客观、中立的视角。
(4)特殊角度:例如鸟瞰、虫瞰等特殊角度,能够呈现出非常独特的视觉效果。
影视构成要素
三、蒙太奇
蒙太奇 [1]
蒙太Leabharlann Baidu [2]
蒙太奇 [3]
四、长镜头
四、长镜头
与普通镜头相比,长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感:
在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步,同时环境、人 物、事件都可以被充分地展示,给观众带来完整的时空感。
表意的丰富性
在长镜头中,画面信息丰富复杂,没有确定的所指,需要观众的主动 参与来发现和创造意义。
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中,“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
三、 蒙太奇
蒙太奇 原为建筑学用语,意为装配、安装、组合。在影视 艺术中,被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头 与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段,通过这种手 段,创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性,完成对 人物、环境和事件的叙述,表达具有内在逻辑的思想和情感 ,创造和谐的节奏和风格。
声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
二、声音
声画同步
✓指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中, 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊 《Thriller》中,声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
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OPPO手机广告,前实后虚的画面给人非常美好的感觉。
六、质感
在影视广告画面中,物体的质感细节往往 能引起观众的注意。 质感的的表现很多,有光滑、粗糙、柔软、 坚硬、油腻、清爽等等。 质感还能诱发人们的通感,视觉、听觉、 触觉、味觉,甚至引发一系列相关联的想 象。
人们看到鲜美的食物,就会引起食欲。
经典案例赏析:
作用:
以上两个案例,点都是位于画面的中心位 置,能给真个画面产生一种对称、平均、 稳定的效果。 此外,若将点Baidu Nhomakorabea列在对角线上,也会产生 不一样的视觉效果。若想要追求画面的和 谐效果,点的排放应注意黄金分割定律。
二、线
在影视广告摄影中,画面的线条是由两种 相邻的影调分界线勾画出来的。线条是影 响画面构图的重要元素之一。主要有以下 几种类型:水平、竖直方向的线和对角线。 线条能将观众的视线引向摄影者所希望的 方向。 线条还具有分割画面的作用。
OPPO手机广告,画面主要运用亮色色调,是整个画面表现出一 种清爽、柔美、平和的影像效果。
五、虚实
为了突出影视广告中的主题,在视觉上的 强化或消弱画面中的关系,也能改变画面 的构图,增强画面的空间感和真实感,就 要运用虚幻和模糊的元素对主题经行对比。 在影视广告中,虚实的产生既可以通过景 深的处理而获得,也可以利用快门速度来 控制影像的清晰程度。
金属透明的质感给人一种贵重时尚的感觉。
七、背面空间和负面空间
正面空间是指物体本身所占有的空间,而 负面空间是指围绕在这个物体周围的空间。 正面空间和负面空间也是一个心理学原理 的问题,它对观众的心理暗示产生作用, 强调谁?消弱谁?谁是主体?谁是背景? 同样的主体造型,在正负空间的影响下, 会产生不同的视觉和心理作用。
影视广告作业 之
浅谈画面构成要素
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王丽
构图要素:
影视广告画面的构图要素主要包括点、线 条、面、图形、比重、纹理和颜色等,它 们共同组成构图。 设计要素的不用组合能激发出受众持有的 感官和心理的反应。
一、点
最简单的画面构图就是点,它虽然简单, 但是作用很大。无论是单个还是多个的点, 都会对画面的组成产生极大的影响。这里 所指的点事属于视觉上的点,一个人,一 朵花或一个苹果等,而非数字意义上的点, 视觉上的点也不是孤立的点,而是能影响 整个画面构成的点。
案例:月饼。
经典案例赏析:
这两则月饼的广告运用圆形元素(圆月、圆润饱满的月饼),圆形能传达 出一种安宁、祥和、圆润之感。月饼代表着中秋,代表着团圆,给人一种家的 温馨感。很好的揭示了产品的主旨意义。
这是一则膳食平衡的广告,画面内容运用了正三角形元素。给人一种非 常稳定的感觉。很符合膳食平衡的主题。
经典案例赏析:
这个广告画面运用的是柔和顺畅的曲线,意味着享受、柔美与和谐。使整个画面带 有一种美好,舒服的视觉效果。
三、形状
形状是影视广告构图中最基本的要素之一。 形状既可以凭借单个的物体或多个物体经 行组合,构成画面的排列关系,也可以影 响人们对画面的理解,对画面的主题产生 与形状相关的联想。
四、明暗
影视广告中的明暗也就是指的影调。要在 平面的介质上塑造立体的形象,就离不开 明暗变化的层次。 选择什么样的明暗关系来进行构图,主要 是根据广告摄影的创意目的而定。
经典案例赏析:
这则广告的主要背景色调偏深,而广告产品是浅色的手表。两种色调产生了 一种强烈的对比,主要是用深色来衬托浅色,也就是重点突出手表。
经典案例赏析:
这则广告的主体和背景采用对比比较明显的表现手法,背景黯然却不失夺 目,和香水相得益彰,很好地结合在了一起。
负面空间是天空的颜色,和彩虹糖交相辉。好像是天空和彩虹的完美结合。
感谢观看。