寿阳曲潇湘夜雨
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Sighing His Life Experiences with Emotion during an Official Trip in Xiaoxiang in Raining Evening--Analyzing poet ＂Night Rain in the Xiaoxiang Court
＂ written by Ma Zhiyuan
作者： 廖楚珍
作者机构： 湖南食品药品职业学院,湖南长沙410014
出版物刊名： 南华大学学报：社会科学版
页码： 91-93页
年卷期： 2011年 第5期
主题词： 马致远;潇湘;夜雨;意象
摘要：文章通过对马致远小令《潇湘夜雨》中设置的特定意象的品鉴，联系马致远的身份处境与其生活的宋元社会现实，简要分析作品所蕴含的怀才不遇羁旅他乡的离愁、追求仕途却半生蹉跎的迁愁谪意、心忧天下却偏寓潇湘、不甘沉沦却无可奈何……居多复杂难言的思想情感，并简要探究其历史渊源。
学生必背的元曲100首
学生必背的元曲100首
001、《人月圆-春晚次韵》
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中，短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
崔护有诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
“门掩残红”象征着爱情的花朵遭到狂风暴雨的摧残而凋零，青春也将在这无情的岁月中流逝！
002、《普天乐-秋怀》
为谁忙，莫非命。西风驿马，落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。
李白有诗：“蜀道之难，难于上青天。”
在萧瑟的西风下驱马奔波，在落月昏灯下发愤苦读，到底是为了什么呢？莫非是命中注定？垂钓的严子陵，思恋莼羹的季鹰也要笑我啊！
003、《殿前欢-离思》
月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏屏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。
杜牧有诗：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
想念心上人懒得看那帏屏的画，心上人远在天涯。春天过去豆蔻开花，百花谢后酴醿独开冷清肃杀，青春流逝啊！
004、《殿前欢-客中》
望长安，前程渺渺鬓斑斑。南来北往随征雁，行路艰难。青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。功名半纸，风雪千山。
李白有诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
“风雪千山”换来的却是“半纸功名”，明知功名不值得追求，却还要“风雪千山”；明知前程渺茫，却还要“南来北往”。知识分子无法抹去的悲剧色彩！
005、《折桂令-九日》
夜雨原文翻译及赏析（精选13篇）
夜雨原文翻译及赏析
夜雨原文翻译及赏析(精选13篇)
夜雨原文翻译及赏析1
六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜娇下，半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文
家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
还记得海棠花曾在她的鬓边娇下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释
临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。全词分两片，上下片各五句，三平韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵（yōng）：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩（chà）：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡（xiāo）红：生丝织成的薄纱、薄绢。
惺忪（xīng sōng）：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样
子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析
康熙二十一年（公元1682年）秋，纳兰出访塞外途中收到家书，得知家中秋海棠花已开，离愁别绪顿时涌上心头。作者由此花而赋此词，表达了乡关客愁、相思难耐、柔肠寸断的心情。
创作背景
词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
马致远的经典元曲大全
马致远的经典元曲大全
马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，曾有异议）人，元曲作家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。我在此整理了马致远的经典元曲，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!
马致远的经典元曲1
1天净沙·秋思
马致远〔元代〕
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。”意思是外物使人内心的情意活动起来。那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”
2寿阳曲·江天暮雪
马致远〔元代〕
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
3寿阳曲·远浦帆归
马致远〔元代〕
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘(今称湘江)，流入洞庭。宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
关于描写万里的200个诗句
关于描写万里的200个诗句
1.秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》
2.北国风光，千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》
3.坐地日行八万里，巡天遥看一千河。——毛泽东《送瘟神》
4.大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。——李白《上李邕》
5.九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《杂曲歌辞·浪淘沙》
6.此地一为别，孤蓬万里征。——李白《送友人》
7.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》
8.长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》
9.读万卷书，行万里路。
10.万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫《登高》
11.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
12.当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
13.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
14.空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》
15.万里长江横渡，极目楚天舒。——毛泽东《水调歌头·游泳》
16.八骏日行三万里，穆王何事不重来？——李商隐《瑶池》
17.万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰诗》
18.海水直下万里深，谁人不言此离苦？——李白《远别离》
19.骁腾有如此，万里可横行。——杜甫《房兵曹胡马诗》
20.孤舟五更家万里，是离人几行清泪。——马致远《寿阳曲·潇湘夜雨》
21.送尔长江万里心，他年来访南山老。——李白《金陵歌送别范宣》
22.黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》
“一切景语皆情语”的马致远
意，难耐凄凉，是是非非，融进 萧萧悲凉的“西风”。瘦弱羸马，驮着 书卷，催着旅人， 行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰? 上段三句十八字，九个名词连 缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚 造硬加的词，不同 的景物天衣无缝 地和谐地造化在—起，不得不令人 拍案道奇。这种音节和谐、情景交 融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤 老树写秋思，不许旁人赘一词”之 誉，的确委实不 过。 倘若只有这九个名词，岂不是遭后人“怡其笑矣”? 一组组巧妙的结合，伏着千万 思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意 境，跃然跳出，一幅 精美绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍 斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人 家，古道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在天涯”，顿时令人拊 胸掩面哽 咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡，孤 身漂泊的身影。 “悲落叶于劲秋”，秋古来触发 深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致 远曾热衷于功名， 但未得志，漂泊二 十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官 场，退而隐居。《秋思》是他在 漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤 世，自然而然地流露出对现实的不 满。饱腹之 学，无所用之。失意、痛 苦、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯 秃的笔，痛吐出来，倾 诉出来。 意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融， 情景映衬；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王 国维在《人间词话》曰：“文章 之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心 中隐隐作痛，悲泪欲出. 【赏析·二】 这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组 成。从标题上看出作者抒情的动机。 头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一 种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥 流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人 描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。 夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种 平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的 无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的 画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄 苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉 情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美 地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
潇湘夜雨叹羁旅 长夜无眠感身世——简析马致远[双调]《寿阳曲·潇湘夜雨》
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Ｊｕｎ ｌ ｆ ｎｖｒｔ ｏ ｏｔ ｈｎ （ｏｉｌ） ｅｃ ｄｔ ｎ ｏｒａ ｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｆ ｕ Ｃ ｉａ Ｓ学版ＳｉｎｅＥ ｉｏ ） 南华大学学报 （ ｉ Ｓ ｈ 社会科 ｃａ ｃ ｉ
Ｖ ｌｌ ｏ５ ｏ＿２Ｎ ．
０ｃ． ０１ ｔ２ １
家万 里 ， 离人 几行 清 泪。 是
禹锡的《 潇湘 曲》 咏斑竹寄托思古幽情 ：斑竹枝 、 借 “
斑 竹枝 ， 泪痕 点点 寄相 思 。楚 客 欲 听瑶瑟 怨 ， 湘深 潇 夜 月 明时 。深 夜 月明 之时泛 舟潇湘 ， 物抒 怀 ， 婉 ” 感 哀 而 幽怨 。李 白流放 夜 郎遇 赦 浪 迹 潇 湘 写 下 《 夕 南 秋
游书怀》 感此潇湘客， “ 凄其流浪情”表达的是仕途 短短 几 句 ， 以极 简 练 的笔 墨 、 白描 的手 法 ， 色 羁旅 愁 情 。“ 谊 长 沙 国 ， 平 湘 水 滨 。江 南 瘴 疠 本 贾 屈 的语言 ， 典型 的意象 ： 五更 清夜 （ 间） 江南 潇湘 地 ， 时 、 从来逐 臣多。 （ ” 隋代孙 万寿《 远赴江南寄京 邑亲
友 》 潇湘 被视 为官 吏 贬谪 之 地 ， 史 上 很 多文 人 借 ） 历 及漂 泊 异 乡 的 离 人 （ 体 ） 绘 出 了一 幅 潇 湘 夜 雨 “ 主 ， 潇湘 ” 一意 象 ， 这 喷射 的是 怀 才不 遇 久 积 五 内愤 懑 图 ， 来 意蕴 无穷 。 画面最 精彩 的是 背 景 的设 置 ， 读 将 的岩 浆 。“ 恨 谪 去 长 沙 ， 独 湘潭 春 草 凄 凄 ” 刘 长 卿 （ 沦落 失 意 的 “ 人 ” 寓 在 “ 雨 潇 湘 ” 一 背 景 《 离 寄 夜 这 谪仙恨》 。 ）
马致远元曲集
[双调]寿阳曲 潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。 [双调]寿阳曲 烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？ [双调]寿阳曲 山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。 [双调]寿阳曲 远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 [双调]寿阳曲 渔村夕照鸣榔罢，闪暮光。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。 [越调]天净沙 秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 [南吕]四块玉 天台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。春风再到人何在？桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。[南吕]四块玉 浔阳江送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又醒。客乍醒。[南吕]四块玉 马嵬坡睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！[南吕]四块玉 巫山庙暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。襄王谩说阳台梦。云来也是空，雨来也是空,怎捱十二峰。[越调]清江引 野兴东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。[越调]夜行船 秋思百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查]想秦宫汉阙，都做了衷草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰折。魏耶晋耶？ [拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 [离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 [风入松]眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 [落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [般涉调]耍孩儿 借马近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般看承爱惜。逐宵上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
古曲《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》(作者马致远)原文全文及意思翻译
【双调】寿阳曲_山市晴岚花
马致远[元代]
山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁
南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？
渔村夕照
鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月
芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
译文
正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。
鲜红的石榴花就像红色的薄绸。女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？
注释
鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。台榭：建在土台上的敞屋。薰风：和风，初夏时之东南风。又同“南风"。蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。
红绡：红色薄绸。修篁：修竹，高长之竹。关心处：指关心之人。凝睇：凝视，注视，注目斜视。
《寿阳曲》翻译赏析
《寿阳曲》翻译赏析
《寿阳曲》翻译赏析
《寿阳曲》翻译赏析1
「双调」寿阳曲
潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
「译文」
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
「写作背景」
远道而来的他乡游子，作客潇湘，孤舟夜泊在湘江之上。这游子正是作者自己。远离家乡的作者在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的'亲身感受，写羁旅思乡之愁。
「赏析」
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其
中之一。据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
夜雨原文翻译及赏析13篇
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《普天乐·潇湘夜雨》译文及鉴赏
《普天乐·潇湘夜雨》译文及鉴赏
普天乐潇湘夜雨①
白蘋洲，黄芦岸。密云堆冷，乱雨飞寒。渔人罢钓归，客子推篷看。浊浪排空孤灯灿，想鼋鼍②出没其间。魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山。
【注释】
①潇湘夜雨：北宋画家宋迪所作组画《潇湘八景》之一。潇湘，二水名，主要流经湖南境，潇水为湘水的支流。但“潇湘”亦可作清湘解，《水经注》：“潇者，水清深也。”
②鼋鼍（yuán tuó）：两种大型水生动物。鼋，大鳖。鼍，扬子鳄。
【译文】
水中的小洲遍生着白蘋，发黄的芦苇排遮着堤岸。浓密的乌云化作了乱雨，送来一阵阵寒意凛然。江上的渔人停止了垂钓匆匆回家，舟中的旅客推开篷窗眺看。但见混浊的江浪翻向空中，远方只有一盏灯火引人注目地闪耀。江水澎湃，料想是鼋鼍一类的庞然大物在出没浮沉，推波助澜。已是忧闷难释，容颜黯淡，更叫人魂飞魄散。愁烦中睁大了疲倦的双眼，在夜雨里寻辨：何处是家乡的河山？
【赏析】
《普天乐·潇湘夜雨》是元代文人鲜于必仁题写宋代名画《潇湘夜雨》的一首小令。这首小令用文字淋漓尽致地描绘出了这幅名画的内容，体现了作者潜文用字的深厚功力，同时还流露出了作者客居异乡的旅愁。
生活中见过无数的葵花不足为奇，但梵·高的《向日葵》名画却能使观众流连忘返，这是因为艺术提炼了生活的美，并调集人们审美情感的缘故。画家将这种美感凝固在画中，诗人又以其审美情感继续予以提炼，所以古代的诗歌作品多有题画的取材。这首《潇湘夜雨》也是如此，不同的是作者并不以真实的画卷为粉本，而纯凭自己的想象构思出命题的画面。
首四句写景，从地面直到天空，自然是为了构筑一片“潇湘”的空间。这里写到了水中的洲，水边的岸，白蘋黄芦，独独没有提及潇湘本身的水面，但从“密云堆冷，乱雨飞寒”来看，可知这段广阔的画域是被题目中的雨所占据和替代了。“冷”、“寒”同义，但作者分用了“堆”、“飞”的炼字，就不使人觉得合掌，相反，烘染出了潇湘雨景的一派惨冷的气氛，而这正是作者着意的目标。至此，题面的“夜”字尚未能显示，作者并不直接写夜色如何如何，而是巧妙地插入了人物活动来予以暗示。一是“渔人罢钓归”，出没风雨的渔民结束了营生而赶回家中，显然是因为时间上的原因。一是“客子推篷看”，点明“客子”，且在船舱之中，推篷自然不是为了观赏风景，而是在雨夜中担心前程的合乎情理的举动。这一“看”，为作者铺陈夜景留出了从容的余地，而客子的视野中，也确实出现了“浊浪排空孤灯灿”的险恶场面。“浊浪排空”，是范仲淹《岳阳楼记》的名句，其上下文为：“阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼”，诚为潇湘洞庭的典型场景。而“孤灯灿”，则是江上“罢钓归”渔人中的落伍者。这三字的出现，不仅直扣“夜”字，且以排空巨浪与扁舟孤灯形成情势悬殊的对照，而使“客子”乃至读者怦然心动，共同产生“想鼋鼍出没其间”的忧虑。这两句描写夜景，而又掺和着“雨”的影响，使前时的惨冷气氛更为浓烈。在客子心目中，天涯沦落，固然易于引起对江上孤舟命运的关心和同情；但“孤灯”一旦冲出了浊浪和鼋鼍的包围，即可安返家中，而自己呢？——这样，结末三句随之生发的感想，尤其是“何处家山”的一问，就具有特别撼动人心的力量。
古诗词鉴赏——元曲题目
千古独绝之文字
——元曲鉴赏训练题
湖北/田海波
一．咏物写景
1．阅读下面一首元曲，然后回答问题。
［中吕］喜春兰·春宴
元·元好问
梅残玉靥①香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台，桃杏拆②，宜唱喜春来。
［注解］①.玉靥：似玉的脸颊，此处指梅花瓣。②.桃杏拆：拆，拆裂。指桃杏的花苞刚刚裂开。①．后人在评价这首元曲时都认为“柳破金梢眼未开”这一句写得特别好，请你结合全曲作
简要分析。
②．作者在表达感情时主要运用了什么艺术表现手法？请结合全曲内容具体说明。
2．阅读下面一首元曲，然后回答问题。
［仙吕］醉中天·咏大蝴蝶
元·王和卿
弹破庄周梦①，两翅驾东风，三百座名园、一采个空。难道②风流种，唬杀③寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。
［注释］①“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。②难道：难以描述。③唬杀：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。
元人陶宗义在《南村辍耕录》说：“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王赋〔醉中天〕小令云云，由是其名益著。”陶宗义认为“燕市有一蝴蝶，其大异常”的根据是王和卿在《醉中天•咏大蝴蝶》有这样的描述。请你结合这首元曲，紧扣“大”蝴蝶，谈谈这首元曲的思想内容及艺术特色。
3．阅读下面一首元曲，然后回答问题。
［双调］寿阳曲·烟寺①晚钟
元·马致远
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛②人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定③？
［注释］①烟寺：烟雾笼罩的寺庙。②礼佛：即拜佛。③禅定：坐禅时专心于一境，冥想妙理。
①．最后两句运用了什么表现手法，请结合原文进行分析。
②．有人说这首元曲所描绘出来的意境可以与常建的《题破山寺后禅院》相媲美，请你结合
《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏
《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏
《寿阳曲·潇湘夜雨》是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，以下是小编跟大家分享《寿阳曲·潇湘夜雨》原文及欣赏，希望对大家能有所帮助！
《寿阳曲·潇湘夜雨》原文
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
《寿阳曲·潇湘夜雨》翻译/译文
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
《寿阳曲·潇湘夜雨》注释
⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
⑶梦回：梦醒。
《寿阳曲·潇湘夜雨》赏析/鉴赏
这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的'特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
马致远经典元曲精选大全
【导语】马致远（约1250年－1321年⾄1324年秋季间），号东篱，⼤都（今北京，曾有异议）⼈，元曲作家。与关汉卿、郑光祖、⽩朴并称“元曲四⼤家”。下⾯是分享的马致远经典元曲精选⼤全。欢迎阅读参考！
【篇⼀】马致远经典元曲精选
天净沙·秋思
朝代：元朝|作者：马致远
枯藤⽼树昏鸦，
⼩桥流⽔⼈家，
古道西风瘦马。
⼣阳西下，断肠⼈在天涯。
古诗简介
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的⼩令，是⼀⾸的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成⼀幅秋郊⼣照图，让天涯游⼦骑⼀匹瘦马出现在⼀派凄凉的背景上，从中透出令⼈哀愁的情调，它抒发了⼀个飘零天涯的游⼦在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这⽀⼩令句法别致，前三句全由名词性词组构成，⼀共列出九种景物，⾔简⽽意丰。全曲仅五句⼆⼗⼋字，语⾔极为凝练却容量巨⼤，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后⼈誉为“秋思之祖”。
翻译
枯藤缠绕着⽼树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
⼩桥下，流⽔潺潺，旁边有⼏户⼈家。
在古⽼荒凉的道路上，秋风萧瑟，⼀匹疲惫的瘦马驮着我前⾏。
⼣阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅⼈还漂泊在天涯。
【篇⼆】马致远经典元曲精选
寿阳曲·潇湘夜⾬
朝代：元朝|作者：马致远
渔灯暗，客梦回。
⼀声声滴⼈⼼碎。
孤⾈五更家万⾥，是离⼈⼏⾏清泪。
古诗简介
《寿阳曲·潇湘夜⾬》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的⼀⽀表达⾝处天涯，⼼系故园的“断肠⼈”羁旅乡愁的⼩令，与《天净沙·秋思》有异曲同⼯之妙。这⽀曲⼦将诗词中常有的意境和⼿法引⼊曲中，然⼜⾃出机杼地描写了特有景⾊中的特定氛围：⾬夜、孤⾈、渔灯中离家万⾥的旅⼈在点点滴滴的⾬声⾥情不⾃禁流下“⼏⾏清泪”，这使读者也不由得产⽣强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲⼩令中的佳作。
《寿阳曲》翻译赏析
《寿阳曲》翻译赏析
【双调】寿阳曲
潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
【译文】
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
【写作背景】
远道而来的他乡游子，作客潇湘，孤舟夜泊在湘江之上。这游子正是作者自己。远离家乡的作者在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的'统一。
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
【赏析】
潇湘，指湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，因湘水情深而得名。据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。据孙楷第《元曲家考略》，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改官江西。”因此这支小令可能是定作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
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一声声滴人心碎。。
• 在静夜中滴答滴答的雨声，仿佛不是滴在江面上，
而是落在离人的心坎上，令人肝肠寸断，分外心碎。
• “碎” 非常直白地抒写了诗人的精神世界。
• 这“一声声”的雨滴不但衬托出了夜的 ， 静谧 而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听雨声时的种 种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
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散曲
散曲（ 乐府、今乐府）有小令和套 数两种体裁。 小令（ 叶儿）：曲短小精炼。源于 晚唐五代，依一个曲牌填写一支小 曲，是词的发展。 套数（ 套曲、散套）：由不同曲牌 同一宫调的若干支小曲联缀成套。
有关元曲的知识
• 元曲四大家：
关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
• 元曲的代表作：
《窦娥冤》、《天净沙·秋思》
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• 五更时辰，一叶孤舟，离家千里万里的游子清泪涟
涟。
• “是离人几行清泪”中的“离人” 一词点出了“孤” 的由来，而“泪” 是孤寂感情的外现。这一句直 抒胸臆，直接抒发思家的痛苦，是“心碎”的具体 情状。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
• 五更时辰，一叶孤舟，离家千里万里的 游子清泪涟涟。
• 五更时辰，一叶孤舟，离家千里万里的游子清泪涟 涟。 • “孤舟五更家万里”中的“孤舟”明写舟，暗写人， 暗写离人的 ，这是借景来间接 孤单和孤苦 抒情；“五更”言夜之 ，说明诗人深夜不能 深 眠，也从时间上间接烘托了“孤”的心情；“万里” 则言离家之 。这句从时间和空间两个方面 远 写出了离人在深夜的 之感，是间接表 孤独寂寞 现“心碎”。
雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
《寿阳曲•潇湘夜雨》是马致远的又一支表达身
处天涯、心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，
与《天净沙•秋思》有异曲同工之妙。潇湘，指 湘江中游与潇水汇合的一段。或作为湘江的别称，
因湘水情深而得名。这首小令写于作者由江西至
湖南之时。
赏析
渔灯暗，客梦回。
• 夜深时分，江中的渔火点点，若明若暗，旅居客乡 的游子梦回故乡。 开篇交代了时间—— 深夜 ，地点—— 江上 ， 景观—— 渔火 ，主体—— 客居者 。 “渔灯” 的意象奠定了诗的基调（淡淡的客愁）。 昏黄黯淡 “暗” 字写出了夜晚“渔灯”的 ， 巧妙地体现了题目中 的特点，同时， 以 “夜” “暗”字 黯淡感伤 开 篇，为全曲奠定了
• 离家之远，孤身之苦，思乡的愁绪涌到心头， 仿佛一把柔软纤薄的剑插在心上，刻入骨髓 的苍凉凄苦、难以排遣和诉说的孤独凄凉、 寂寞的“离情”尽在几行“清泪”中。 • 最后直抒胸臆，点明主旨。
总结
作者紧扣题目中的“夜雨”来写，而词中无
一“夜”字，但读者明白地感受到是夜： “渔灯暗”
“五更” 是夜， 更点明是夜。 “客梦回” 是夜， 同样曲中也没有一“雨”字，但分明感受得到雨。
作者以夜为背景，以雨为媒介，形象地写出了离 人的破碎之心，沉痛悲切，动人心魄。
作者简介
马致远（约1250-1321至1324间），字千里， 号东篱， 汉族，大都（今北京）人。与关汉卿、郑 光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代著名大 戏剧家、散曲家。因《天净沙· 秋思》而被称为“秋
思之祖”。
代表作品：《天净沙· 秋思》、《汉宫秋》、《东篱 乐府》
解题
马致远以潇湘八景为题写了八首小令，题目 分别为：沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮
寿阳曲· 潇湘夜雨
马致远
天净沙· 秋思
• 马致远
• 涯。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天
元曲
元曲，元代具有创造性的文艺。包括剧曲（杂剧）和散曲。 剧曲：杂剧的曲辞，是戏剧这一舞台上表演的综合艺术的密
不可分的组成部分。
散曲：韵文大家族的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。 杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。 散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过 散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代 戏曲”。