电视画面构图的特点和构图要素
第六章电视画面构图
第六章电视画面构图第六章电视画面构图第三节画面构图的形式元素和结构成分一、画面构图的形式元素所谓“形式元素”，是指电视画面的构图中画面形象的组成和表现形式，它们最终通过这些形式，以视觉形象的结果出现在观众眼前，被观众感知。
所以，了解画面的形式元素，是我们了解画面构图基本原理的首要内容。
光线、色彩、影调、线条、形状等元素是电视画面构图中的几个重要形式元素。
这些元素具有各自鲜明的特点和表现力，合理地运用这些元素成为完成一个优秀构图不可或缺的必要条件。
（一）光线“电影就是用光线在银幕上作画的艺术。
”电视画面在这点是也是一样的。
只有存在光线，才可能存在电视画面，也才能存在电视画面构图之说，如果没有光线或者光线不能满足电视画面拍摄的要求，电视画面构图也就无从谈起；而光线是变化的，画面的构图效果和艺术氛围也会发生改变。
在构图时正确运用光线，是决定画面构图质量的首要的因素。
光线的造型作用和画面表现作为电视摄像造型中的重要内容，我们将有专门的章节对其进行讨论。
（二）色彩我们很难想象眼前的世界失去色彩是怎么样的。
对于电视画面来说，也是一样。
色彩本身就具有自身的表现力，冷暖色调、深浅浓淡、色系搭配……不同的色彩表达着不同的含义。
可以这么说，是色彩给电视画面注入了情感。
在电视画面中，对于主体而言，通过颜色的设计和搭配，可以给主体赋予一定的感情基调，增强主体的表现力；而对于环境和陪体而言，虽然我们所处的环境是五颜六色，但拍摄者却可以通过主观上的选择和提炼，形成一定的色彩基调，从而从侧面烘托出电视画面所需要的氛围，更加突出主体。
色彩作为电视画面的重要构成元素之一，在画面中起着重要的作用，充分挖掘色彩的作用，在画面的表现力上可以起到事半功倍的效果。
（三）影调影调包括两个方面内容：画面中景物形象的明暗对比和明暗过渡，也就是对比度和层次。
影调是揭示景物明暗关系、形成画面可视性效果、参与画面构图、表达感情和创作意图的重要体现。
任何被摄对象，无论是人物还是景物，都存在着一定的明暗和反差。
影视画面构图
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。
2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
影视画面构图
影视画面构成
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型 元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形 象，构成画面样式的一种创作活动。 2、影视画面结构特点： （1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性： （4）画幅固定性与现场处理的一次性： （5）结构整体性：
3、画面构图要求：
自由
对比性构图
上升
对比性构图
下降
63
64
65
66
四方形：平稳的情感、规则的结构
L形构图
T形构图
C型构图
色彩
暖色调
低色温色彩，有较温暖的感觉，如 红、橙、黄 ... 表现 热情、冲动、 力量 的色彩 高色温色彩，有较寒冷的感觉，如 蓝、绿、紫 ... 表现 忧郁、冷静、 阴沉 的色彩 色彩对比强烈或互补颜色，使颜色 鲜艳、冲突性高、突显主题 色彩对比缓和或同色系色彩，表现 较缓和、平淡、具有整体感
斜线构图 具有强烈动态感
动态构图
S 型曲线构图 比斜线平行构图法更具强力的动态构图
变化构图
对角线(斜线)构图
变化构图
放射／向心式构图
主体排列
数量多或重复性 主体的群组排列
主体排列
对比色调的 视觉吸引力
对比性构图
静
对比性构图
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构分析十分重要，它对于电视节目的观赏效果和传达信息起着至关重要的作用。
本文将从整体布局及局部结构两个方面对电视画面构图进行分析。
一、整体布局分析1. 画面的分割线：电视画面通常被分为上、中、下三个部分。
上部常用于显示电视节目的开头信息，中部展示主要内容，下部用于辅助信息的显示。
2. 高低距离：画面布局中通常将重要的内容放在上部，而次要内容则放在下部，形成高低对比，以吸引人们的注意力。
3. 对角线原则：对角线分割是电视画面布局设计中常见的原则之一。
对角线分割的画面能够给人一种动感和稳定的感觉，同时也能够强调画面中的重要元素。
4. 对称和非对称：电视画面的对称与非对称布局直接影响观众的视觉感受。
对称布局能够给人以整齐、平衡和稳定的感觉，而非对称布局则能够产生立体感和活力。
5. 画面的层次感：在电视节目中，画面的层次感是通过前景、中景和背景的设置来形成的。
通过合理的层次感，可以使观众更好地理解画面中各个元素之间的关系。
二、局部结构分析1. 画面的视线引导：良好的画面构图应该能够引导观众的视线，使其专注于重要元素。
通过摄像机的移动、镜头的角度等方式，可以有效地引导观众的视线。
2. 画面的重点：画面的重点是指在整个画面中最吸引观众注意力的元素。
通过适当设置画面的重点，可以使观众更容易理解电视节目要传达的信息。
3. 画面的对比：画面构图中的对比可以通过色彩、亮度、对比度等方式来实现。
通过对比，可以突出画面中的重要元素，增加视觉冲击力。
4. 画面的平衡：画面构图中的平衡能够给观众以舒适的感觉。
通过合理地安排画面中各个元素的位置和大小，可以实现画面的平衡。
5. 画面的运动感：画面的运动感可以通过镜头的移动、人物的动作等方式来表现。
良好的画面构图应该能够使观众感受到画面中的运动和活力。
在电视画面构图的布局及结构分析中，需要考虑到其与电视节目类型的匹配性以及观众的感受。
电视画面构图
第四节电视画面构图构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
一、电视画面构图的结构成分我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、背景、空白。
构图处理的如何，根本取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。
1、主体。
即电视画面中所要表现的主要对象，是画面中主题思想的重要体现者，是表达内容的中心、画面结构的中心。
主体具有极大地包容性，它可以是有一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；可能是人，也可以是物。
如，拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的中景画面，那么他就是画面的主体；倘若镜头表现的是主席台上众领导的大全景画面，那么众多领导人物就构成了画面的主体。
主体的表现方法：①直接表现法：即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置。
如，构图是将主体处理成中景、近景、特写，或是采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区。
在构图时，一定要把主体放置在兴趣线、兴趣点上或附近，只有这样才能突出主体，规范构图，使画面产生美感。
几种常用的构图方法：“井”字构图法（也叫九宫式构图法）、垂直三等分构图法、对角线构图法、汇聚点构图法。
②间接突出法：以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接映衬和强调主体。
如表现交警在繁闹的都市指挥交通的内容，就可处理成远景画面。
在比如，表现面朝黄土背朝天的老农民在辛勤劳作的场景，可以让老农在田垄的一头耕作劳动，而摄像师在田垄另一头将摄像机贴紧地面进行拍摄，画面中前景的沟垄向纵深方向延伸、汇聚，线条交汇处正是老农刨地的身影，仿佛预示出生存之路的艰难和辛苦。
在电视画面中一个镜头可以始终表现一个具体的主体，也可以运用一定的手法不断变换画面的主体。
也可以对同一主体先后使用直接、间接两种表现方法。
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
电视画面构图的基本元素及其作用
5）锯齿形线条。使人的视线忽高忽低地变化，产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
3、色彩。色彩包括色调的冷暖、色度的明暗、色彩的变化、对比、和谐、渐变等。
1）色调的冷暖。色彩左右着人的情绪，影响着人的情感，生活中人的情感都是与色彩联系在一起。不同的色彩具有不同的象征和含义，如红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。
2）能增强画面的透视感。大小、浓淡、远近各类不同的影调可以形成层次丰富的影调透视，物体之间的明暗差别能使物体在二维空间中呈现出多维的立体效果。
3）可以突出物体的质感。画面中的物体恰到好处的影调控制，能够更好地突出物体的表面结构感，给观众留下深刻的印象。
4）可以增强画面的气氛。浓淡影调的配置，使画面因黑白灰所占的面积大小能形成各种调子。除了正常的影调以外，还有高调和低调之分。高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容；低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁等情绪内容。
①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影，减少物体表面不必要的造型，还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化，易产生一种僵化呆板的印象。
②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感。
③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后，可造成剪影的效果，并使物体从背景中突出出来。
④底光：光线来自物体的下方，使被拍摄物有被扭曲变形感，常用来表达恐惧或狰狞的效果。
4）色彩与光的配合。在实际拍摄中，光的方向、明暗，对不同的被摄物体能表现出不同的色彩。在彩色构图中必须注意光的配合。
电视摄像构图
静态构图的作用
可用于展示对象性质、形状、体积、 规模、空间位置； 有利于表现人和有生物的神志、情绪 和心态； 可通过画内景物关系的呈现表现出某 种象征作用； 可用于展示空间距离感，从距离的改 变体现情感关系的变化； 模仿人物的主观视线，体现静止的观 看方式。
动态构图的定义
是电视画面构图的主要形式，它是指电视 画面造型元素与结构连续或间断发生变化 的构图形式。三种情况下拍摄，均可得到 动态构图： A、 摄像机不动（不摇、不移、不推、不 拉）只是被摄对象在动； B、 摄像机动，被摄对象静止； C、 摄像机和被摄对象同时在动；
动态构图造型特点
①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对 象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。 ②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、 景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度 等等都在变化之中； ③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一 览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形 象靠视觉积累形成； ④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境 关系是可变的。 ⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。
联线在三位修女间形成的三角形，加强 了照片的整体感
构图的基本型式 六种常见构图
静态构图 单构图
封闭构图
动态构图 多构图
开放构图
静态构图定义
是指画面造型元素及结构都没有明显变化 的构图形式。用固定摄像的方法（机位固 定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦 距固定）表现相对静止的对象和运动对象 暂处的静止状态。
背景：背景在实践中有时可能与后景混淆，但
是它们指的并非相同的概念。一般来讲，后景的 概念是相对前景而言的，二者分别在纵深方向上 处于主体的前后位置，它的主要作用，并不是表 现主体所处的环境和空间，而且这前后的位置关 系，还可以随着场面调度的要求而有所变化。而 背景是画面中距离最 远的一个层次的景物， 它与画面主要部分构 成了“图”和“底”的关 系。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是指在电视节目中，摄像机对画面元素的安排和组合方式，以及画面中各个元素之间的关系和排列。
一个好的画面构图能够吸引观众的注意力，增加观赏效果。
下面将分析电视画面构图的布局及结构。
1. 画面的比例和对称：在电视画面构图中，一般使用16:9或4:3的画面比例。
画面的对称也是一种常见的构图手法，可以通过摄像机角度和目标位置的选择来实现对称布局。
2. 画面的对焦：电视画面中，对焦是非常重要的一个因素。
通过对焦的选择，可以突出画面中的某一元素，引导观众的注意力。
3. 画面的透视：画面的透视是指通过摄像机的角度和位置，来展现画面的立体感。
透视构图可以使画面更加生动，给观众一种空间感。
4. 剪辑技巧：剪辑在电视画面中也起着非常重要的作用。
通过剪辑技巧，可以将画面中不同的元素组合在一起，形成一个连贯的故事或场景。
5. 画面的色彩和光影：画面的色彩和光影也是构图中需要考虑的因素。
通过选择合适的色彩和光影效果，可以更好地表达故事情节和情感。
6. 画面的线条和形状：画面中的线条和形状也能够起到引导观众视线、增加观赏效果的作用。
合理选择线条和形状，可以使画面更加有层次感。
7. 画面的前景和背景：在电视画面构图中，前景和背景的选择也是非常重要的。
通过选择合适的前景和背景，可以突出画面中的主体，增加画面的层次感。
电视画面的构图布局及结构是通过对比例、对称、对焦、透视、剪辑、色彩光影、线条和形状、前景和背景的选择和使用，来达到吸引观众注意力、增加观赏效果的目的。
一个好的画面构图能够使观众更好地理解和感受电视节目的主题和情感。
电视画面构图
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。
特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。
以确保主体突出、布局合理。
（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。
（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。
（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。
（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。
对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。
电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。
1、电视画面构图的形式元素有哪些电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
光线---构图中最重要的先决条件。
离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。
在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。
电视画面构图
电视画面构图一、构图的定义：构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织，选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
二、电视画面构图的特点1，动态性：表现运动和运动表现。
2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。
3，多视点：运动导致画面的视点不断改变4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不可再现。
5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系。
《大红灯笼高高挂》常见构图：在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。
《黄土地》中常见构图：著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。
三、构图的总体要求1、构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思想。
2、主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标准之一。
3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。
4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎。
四、构图具体要领：1．“平”是摄象构图的基本要求之一。
摄象构图要求横平竖直，建筑物主题轴线要垂直于画框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下。
2．摄象构图还要求“美”（或称为“准”）。
摄像构图特别是拍摄人物，构图应注意画面要具有美感。
各种景别安排均要考虑到主体人物的完美，通常称为把画面“格准”。
3．摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。
摄像构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透风，又忌讳空空荡荡浪费画面。
摄像构图的画面留白包括：天头留白，运动留白和关系留白。
电视画面构图
电视画面构图电视画面构图一、电视画面构图的特点：电视画面构图虽然也借鉴了一些绘画及摄影画面等静态构图的技巧与方式，但是为了表现电视画面的运动性这一突出的特点，还形成了一些与运动密切相关的特点和规律。
电视画面构图的主要特点包括以下几个方面。
（一）电视表现的运动性如前所述，电视画面有一个重要的特点就是它的运动性。
虽然我们可以将电视画面的类型分成静止（固定）画面和运动画面两种，但是并不是说所谓的静止画面就可以像图片摄影画面那样进行构图处理了，因为二者在本质上还是有着很大的区别。
因为在电视画面的概念里，所谓静止画面是指在摄像机机位不动，镜头焦距不变化，光轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种画面并不排斥画面内产生内部运动，即被摄主体的运动。
也就是说，在电视画面的拍摄中，即使画框范围是和图片摄影一样的固定形式，那么由于表现的对象存在的运动性，也将会使这种画面构图情况与图片摄影构图产生明显的区别。
而作为电视画面的另一种重要类型，运动画面的拍摄时就是产生了画框的运动，比如拍摄推、拉、摇、移等镜头的时候，这样，画面的运动性就更是被从画面的范围大小和视角的变化上直观地表现了出来。
在画面的连续展示中，由于被摄主体的运动，摄像机的运动，将会不断地改变画面构图的结构，改变画面构图形式，改变画面中叙事的重点，改变画面中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。
此时画面中的所有造型元素都处于一个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。
电视画面构图表现运动的直接后果，表现在三个方面：首先，打破了绘画和图片摄影在表现运动上的时间凝固和空间静止。
电视画面本身就是以每秒25帧（现行我国使用的PAL制的电视制式中）完整的画面连续起来表现一个连续的时空，这和人类在现实生活中的时空是相仿的，更加易于被我们心理所接受的；其次，电视运动性能表现出对象自身的运动状态、速度和节奏。
大千世界是运动的，我们正处于这个一定的环境中，并且成为这个运动环境中的一分子，所以，准确地表现出这个运动的环境，是电视画面的基本要求之一；第三，进行运动表现，这可以体会人们观察事物时的实际活动状态和具体心理状态。
5、电视画面构图
电视摄像
直接陪体： 与主体同在一幅画面中的陪体。 间接陪体： 不直接出现在画面上，通过画面主体的一些线 索，使观众联想出的陪体。
电视摄像
（三）前景
前景： 电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的 人物、景物。 目的： 陪衬、烘托主体，使主题思想的表达更完美深刻。
（视频）
电视摄像
作用：
（1）帮助主体交代情节，深化主题表现。 （2）在画平面上展示二度或三度立体空间感。 （3）渲染现场气氛。 （4）前景与主体形成画面表现形式上的对比，可以 加强画面的视觉语言，为更深刻地表达主题思 想提供可靠地依据。 （5）富有装饰性的框架前景，好似把主体“镶嵌” 在 画框中，能起到美化画面的作用。
电视摄像
（四）背景
背景： 主体后面的景物，用于表明主体所处的客观环境，从 而映衬主体形象和丰富主体内涵。（视频） 选用背景时应注意三点： （1）背景要起到突出主体，深化主题的作用。 （2）背景要与主体形成影调、色彩的对比。 （3）构图时，不要破坏了画面的美感。
电视摄像
动态背景： 自然动态背景和特技动态背景 自然动态背景 通过主体身后的人群、车辆等真实生活环境来 渲染生活气氛。 特技动态背景 通过抠像等特技技术来实现。
电视摄像
（二）色彩
色彩的三个特征： 色别 色纯度 色亮度 色别 各种物像的颜色。 色纯度 表示颜色纯正的程度。 色亮度 一方面是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗 程度； 一方面是指不同的色别互相比较也存在着明暗区别。
电视摄像
作用： 通过画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，形成 的色彩基调可达到强烈的艺术效果，从而烘托出主 题所需要的情绪基调和特定氛围。 （视频） （视频） 拍摄方法： 除从技术角度将被摄对象的真实色彩加以准确还原 之外，还应通过画面框架的界域创造出和谐均衡的 色彩构图，发挥出色彩在强化视觉冲击、传递思想 感情等方面的特殊作用，从而获得美妙的效果。
电视画面的构图
前景可以用来交代环境、烘托 氛围或突出主体。
前景的形状、大小、颜色等特 征应与主体形成对比或呼应。
前景的运用要注意适度，避免 过于复杂或干扰观众的视线。
光影
光影是电视画面中光线的明暗变化和阴影的表现。 光影的运用要注意自然、和谐，避免过于生硬或不协调。
光影可以用来突出主体、营造氛围或表达情感。 光影的变化可以增强画面的动态感和立体感。
线条
01 线条是电视画面中物体轮廓和运动轨迹的 表现。
02
线条可以用来引导观众的视线、划分画面 区域或表达运动方向。
03
线条的运用要注意流畅、自然，避免过于 生硬或杂乱无章。
04
线条的变化可以增强画面的节奏感和动态 感。
03 电视画面构图的常见技巧
角度选择
正面角度
给观众带来庄重、正式的感觉，常用于新闻 报道和人物访谈等。
多焦点
同时突出多个物体，强调多个元素之间的关系。
无焦点
不强调任何物体，营造朦胧和梦幻的效果。
04 电视画面构图的实践应用
新闻类节目的构图特点
新闻类节目
新闻类节目通常要求画面简洁、主题突出，以传递信息为 主。构图上常用中景、近景和特写镜头，强调人物表情和 动作，同时注意保持画面平衡和稳定。
新闻播报场景
分析当前电视画面构图的发展趋势
高清、超高清技术的普及使得电视画面更加细腻、真 实，为画面构图提供了更多的可能性。
多角度、多景别的拍摄方式使得画面构图更加丰富多 样，创作者可以根据需要灵活运用各种拍摄手法，提
高画面的表现力和视觉冲击力。
动态构图和交互式构图逐渐成为新的发展趋势，创作 者可以通过技术手段实现画面的动态变化和观众的交
在新闻播报场景中，通常采用正面拍摄角度，以展现主持 人的专业形象。背景多采用蓝色或灰色调，以突出人物形 象，减少观众注意力分散。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局和结构是指在电视节目制作中，如何通过摄影角度、图像镜头的选择和画面元素的排列，来呈现清晰、有序和具有感染力的画面效果。
下面将分析电视画面构图的布局和结构，重点包括画面的对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素。
电视画面构图的布局在一定程度上要考虑对称性。
对称的画面布局可以给人以舒适、稳定的感觉，更易被观众接受。
比如在新闻节目中，新闻主持人通常会出现在画面的中央位置，左右两侧可以是新闻背景图像、字幕或其他与新闻内容相关的素材。
这样的对称布局能够使观众更加集中注意力，从而更好地接收新闻信息。
电视画面构图的布局还需要考虑画面元素的比例关系。
比例关系直接影响着画面的美感和艺术效果。
良好的比例关系可以使画面更加协调，给人以视觉上的舒适感。
在体育节目中，球场的比例应该合理，场景中的各个元素（如球员、球门、广告牌等）的大小也应该相互协调。
这样可以使观众对比赛过程有更清晰的认识，增加观赏的乐趣。
电视画面构图的布局还要考虑线条的构成。
线条是构成画面的基本元素之一，它可以引导观众的目光和焦点，增强画面的层次感和动感。
在电视画面构图中，线条的构成可以通过物体的形状、位置、运动方向等来实现。
在纪录片中，摄影师可以通过描绘一条弯曲的小溪，犹如一条流动的线条，来将画面分成不同的空间，增加画面的艺术感和立体感。
电视画面构图的布局还需要考虑颜色的运用。
颜色是电视画面中的重要组成部分，它可以传达情感、营造氛围、增加视觉效果。
在电视画面构图中，颜色的运用可以通过背景的选择、物体的颜色搭配等来体现。
在情感节目中，温暖的色调（如橙色、黄色）可以增加观众的共鸣和情感表达。
而在纪录片中，自然色调的使用（如绿色、蓝色）可以模拟大自然的环境，使观众身临其境。
电视画面构图的布局和结构是电视节目制作中至关重要的一部分。
通过考虑对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素，可以使电视画面更加有吸引力、有表现力，从而更好地传达电视节目的内容和情感。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构，是指电视画面中各个元素之间的位置、角度和大小等关系及其排列组合特点。
一个好的电视画面构图，除了具备美学价值和视觉吸引力外，还需符合电视传播的语言规范和现代传播技术要求。
因此，下面就从不同方面进行分析。
一、画面构图对称对称布局即画面中的元素在水平或垂直方向上各自对称或重复，从而形成了整体感和平衡感。
这种布局关注画面的平衡，几何形状具有对称性，如中心对称、上下对称、左右对称等。
重心布局即画面中的元素是按照一个中心点来排列的，画面元素都是围绕这个中心点来布置的，形成一个向心的布局。
这种布局效果显得简单而大气，一般可以将镜头的焦点置于中心位置，这种布局便很容易抓住观众的视觉注意力。
对角线是画面中线条突出的构图之一，它巧妙地运用了视觉效果，使画面具有一定的层次感和动态感。
当某一物体放置在画面的对角线上时，表现出一定的对比效果，更容易引起观众的视觉注意。
四、画面构图分割线分割线布局是画面中线条排列的一种方式，它通过将画面分成几个部分，强调画面元素之间的相互关系，从而达到突出重点的目的。
这种布局常常用于电视新闻的风格中，可以将画面分割成左右、上下、大小等不同的部分，让观众更加清晰地了解节目的内容。
五、画面构图空间感空间感是电视画面构图的重要指标之一。
现代电视技术已经可以实现对画面的不同深度范围实时控制，摄影师可以通过运用不同的视角、光影和景深等构图方式来创造出不同的空间效果。
综上所述，电视画面的构图布局及结构是非常重要的，它不仅影响着电视台的整体形象和视觉感受，而且也直接影响着观众的观感体验。
因此，我们在进行电视画面设计时，必须充分理解电视画面构图的各种规律，挖掘出电视画面的最大艺术潜力，使其更加生动真实，更为人们喜爱和关注。
第四节：电视画面构图
电视画面构图的形态、方式、 电视画面构图的形态、方式、规则
一、什么是电视构图
电视构图，指的是电视画面的空间结构 电视构图， 安排。 安排。 电视画面构图的基本形式是运用光影、 电视画面构图的基本形式是运用光影、 线条、 线条、色彩等因素处理被摄体在画框内 呈现的图形、排列位置和空间分割。 呈现的图形、排列位置和空间分割。 电视构图要恰当地反映出画面主体内容 、 主体与陪体的关系以及主体与背景环境 的关系。 的关系。
开放型构图：主体形象不完整。
ห้องสมุดไป่ตู้ 不规则构图： 不规则构图： 主体处于非均衡状态。 主体处于非均衡状态。
五、摄像构图的原则
1、保持摄像机的平衡 。 保持单一主体的活力。 2、保持单一主体的活力。 保持多个主体的联系。 3、保持多个主体的联系。 画面要整洁流畅。 4、画面要整洁流畅。 拍摄画面各要素搭配 各要素搭配要 5、拍摄画面各要素搭配要“美”。
垂直线构 图的景物多 是向画面的 上下方向发 展的， 展的，采用 这种构图的 目的往往是 强调被摄对 象的高度和 纵向气势。 纵向气势。
斜线在画平面中出现， 斜线在画平面中出现，一方面能够产生运动 感和指向性， 感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的 指向去观察；另一方面， 指向去观察；另一方面，斜线能够给人以三维 空间的第三维度的印象，增强空间感和透视感。 空间的第三维度的印象，增强空间感和透视感。
不宜过满。
不宜过多。
七、活用线形结构构图
1、水平线构图。 水平线构图。 2、垂直线构图。 垂直线构图。 3、斜线构图 。 4、曲线构图。 曲线构图。 5、破坏性线条 破坏性线条。
水平构图的主导线形是向画面的左右 方向(水平线)发展的，适宜表现宏阔、 方向(水平线)发展的，适宜表现宏阔、 宽敞的横长形大场面景物。
电视画面与构图
电视画面构图概述
2 .电视画面构图的基本要求 (1)画面要简洁； (2)主体要突出； (3)立意要明确； (4)画面应具有表现力和造型美感； (5)运动构图必须有其合理、充分的运动依 据。
电视画面构图的形式元素
♦ 1 . 光线
光线时电视画面构图的基础和灵魂。 ♦ 2 . 色彩 如果说光线赋予电视画面以生命，那么，色彩 就给电视画面注入了情感。 ♦ 3 . 影调 影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和 明暗关系。 (1)明暗分布：亮调、中间调、暗调。 (2)明暗对比：硬调、中间调、软调。
由摄像机与被摄对象之间的动静变化及取 景构图所产生的画面结构，形成不同的构图形 式。
♦ 1 . 单构图
一个镜头中，只表现一种构图组合形式， 期间不发生结构变化的构图形式。 ♦ 2 . 多构图 画面的结构关系及构图样式，连续或间 断地发生变化，出现新的构图组合的构图形 式。
电视画面的构图形式
♦ 3 . 静态构图
电视画面的特性
3 .框架结构 (1)通过框架对被摄景物做不同范围的截取， 构成不同的视觉样式，形成电视景别。 (2)框架构成了被摄景物在画面中的相对位置 及景物与框架之间的不同格局。 (3)当对电视画面的四边抽象认识时，四条边 就了四个标志杆。
电视画面的特性
在电视画面造型中，对框架结构的认识有两种 不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法： 封闭式构图和开放式构图
电视画面构图的结构成分
♦4 . 后景：后景与前景对应，是指位于主体
之后的人物或景物。
使用后景应注意的问题： (1)后景的影调、色调应与主体形成一定的对 比； (2)主体的后景应坚持减法原则； (3)后景的清晰度和趣味性 不应超过画面主体；
电视画面构图的结构成分
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图是指由图像元素组成的电视画面的布局和结构。
电视画面构图是电视节目制作的重要环节，能够有效提升电视节目的艺术性、吸引性和沟通效果。
电视画面构图的布局可以分为基本构图和高级构图两部分。
1.基本构图基本构图是电视画面构图的基础，其主要包括平面构图、对称构图、三分构图和金字塔构图。
平面构图是将电视画面分为上下、左右四个区域，四个区域各占画面的1/4，这种构图方式简单明了，适合安排不同的画面元素。
对称构图是将电视画面沿着中心对称分成两部分，两部分形成镜像对称的画面。
这种构图方式常用于艺术概念和重要的视觉元素。
三分构图是将电视画面分成左侧、右侧和中央三部分，左右两部分各占画面的1/4，中央部分占画面的1/2。
这种构图方式常用于人物画面。
金字塔构图是将画面分成上下两部分，画面上的元素逐渐减小形成一个三角金字塔，类似于角色面向镜头的构图，给人以视觉上的层次感和主题感。
2.高级构图高级构图是基于基本构图上的创新和开拓，包括前景效果、通透层次和割裂构图。
前景效果是通过摆放一些能够引起观众注意的物品或人物在画面前面，掩盖画面背景物和主要画面元素来增加画面的深度感与艺术感觉。
通透层次是通过让前景和背景由关节分割的方式，营造出交叉透明的效果，形成深度感和美感的构图。
割裂构图是通过沿着画面对角线，将画面分为两部分，这种分割加强了画面的动态感和张力感，可以用于呈现压抑、冲突、悬念等情感。
在电视画面的构图中，不仅需要考虑基本构图和高级构图的技巧，还需要结合画面内容的特点进行运用，才能达到最佳的视觉效果和艺术效果。
同时，动态构图的运用和摄像机镜头的运用也是提高电视画面构图的重要因素。
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电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语,也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点?怎样取得优美而又适宜的电视画面构图?一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位,但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点:(1)动态性随着被摄对象的运动,画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变,被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
(2)时限性电视画面的时间长度不同,所附载和传达的信息量的多少也不同,观众只能一次过地收看和接受画面信息,这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此,画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确,它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
(3)多视点与绘画和照片不同,电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现,而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别,对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化,被主体的画面形象和画面范围也在不断变换,画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变,这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
(4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的,不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰;拍摄只能在现场的镜头前一次完成,虽然拍摄前可以进行安排和组织(如电视剧、音乐电视等),但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目,必须在事先作好各种充分准备,条件许可则多次彩排,以尽可能减少失误,减少遗憾。
(5)构图结构的整体性电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十个、上百个画面来共同完成的,某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来,或向下一个画面发展下去,因此,单个电视画面的构图可能并不完整,但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
对电视画面而言,一系列镜头的整体结构和关系会对单个镜头的构图产生特定的要求,单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。
这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地,具有绘画和照片所难以比拟的优势。
构图作为一个创作环节,是即兴的、个人化的工作,很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。
但一些基本的构图要求是我们必须了解和理解的。
电视画面构图有下面的一些基本要求:(1)画面要简洁当我们找起摄像机面对大千世界时,会发现被摄对象并不自然成画,它必须要求我们用取景框进行选择、提炼以至抽象、概括,才能从自然的、凌乱的物象中“提取”出一个优美动人的画面来。
可以说,电视画面的构图,既需要摄像人员一方面牢牢地盯住主体,另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象。
如果画面中景物庞杂、零乱无序,就无法做到构图的简洁明快。
这方面照片摄影的“减法规则”是很好的借鉴。
与照片一样,电视画面也必须通过构图作出一定的艺术选择,用取景框“给原来没有界限的自然划出界限”(莱辛《汉堡剧评》第70篇)。
删繁就简,是获取优美画面构图的第一步。
由于受电视屏幕大小和清晰度的限制,电视画面的构图不同于电影画面构图。
二、构图的要素构图是一门古老的学问,古今中外有许多绘画构图理论,有照片摄影、电影摄影构图理论,这些理论对电视摄像来说都是有用的。
但无论是绘画,还是摄影的构图都不能完全取代电视摄像的画面构图理论。
构图是摄像师从事画面创作的重要艺术手段。
只有认识并掌握了这种手段才能够进行摄像创作使画面更具表现力,拍摄出完美的、有魅力的、感人的电视画面。
电视画面构图的形式元素,归纳起来有:形状、线条、光线(明暗)、色彩、质感、立体感和运动。
作为摄像师必须了解它们的基本特点及在构图中的地位和作用。
1.形状在日常生活中我们经常接触和观看各种不同形状的物体。
形状也是我们把握物体的基本特征之一。
它作用于人的视觉是整体的,富有概括力的。
往往人们在没有看清楚物体的细部时,却已感受到它的形状。
一座房子是方形的,太阳是园形的。
远处的动物,人们可以根据形状判断它是牛是马。
摄像者要对被摄对象的形状具有整体把握的能力,能在复杂的事物中,快捷地、本能地认定所要表现的对象的形状特征,并将其在画面中突出出来。
形状对构图的影响主要表现在以下两方面:A:单个物体形状的不同效果,以不同的形式呈现在画面上,使观众得到不同的感受。
(1)物体在固定画面内处于不同位置,呈现出不同的视觉效果。
(2)画面形式改变。
虽然相同位置的圆形状但背景空间发生了变化,也形成另外的构图形式给人以不同感受。
(3)在固定画面形式中,“圆”的位置虽然处在画面中的同一位置,但是它的大小如果发生变化,相应的背景空间也随之而变,获得不同形式的构图。
如果是一个人在画面上只占很小面积,它自身的开头便不会具有形状视觉意义,只起一个点的作用。
而当其在画面上占了足够的面积,而且与边框有一定距离时,人的形状、美感才得以充分地展示,给予观众足够的视觉冲击力。
(4)在固定画面形式中“圆”的位置,大小都相同。
但由于布光的不同,画面中突出的部分不一样,画面的意义将有变化。
(5)很多物体形状都具有方向感,改变拍摄位置,使画面中图形方向和背景空间均发生变化,使观众产生稳定或运动等感觉,有明显的方向变化的视觉效果。
B:几个物体形状微妙地相互作用,以不同形式呈现在画面上,也使观众得到不同的感受。
即画面中有两个或两个以上形状的物体,它们还可以组成新的复合形状。
它们之间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式,并给人以不同的感受。
(1)正方形:表示平等的关心和率直。
(2)三角形:表示安全感,关心和极端。
(3)圆形:表示团结,兴趣的连续和不间断的封闭运动。
(4)S形:体贴关心,优雅,活泼。
总之,我们拍摄进画面中的物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式,都会给观众心理产生不同感受。
我们在构图时要考虑到形状对构图的影响,要善于发现一些妙趣横生、有意义的形状,并在画面上突出某一意义的形状,使画面更有感染力。
2.线条在我们的现实生活中,景物都是有线条的,如说某女士“线条优美”,某产品“流线造型”等。
线条也是构图的最基本要素,任何一幅画面都离不开线条。
“线条”是构图的骨架,考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。
如主体是什么样的线条,前、后景又是什么样的线条,美不美,重不重,均衡不均衡,有无呼应,有无断裂,有无对比等。
线条结构反映出景物的表面形态或形状,自然界中景物都可用不同线条组合表现出来,它有直、横、斜、曲线、锯齿等形状。
线条形成的几种方式:一是人和物的外形基本轮廓形成的线条。
如人体的外形轮廓形成的线条。
二是物体面与面相交形成的线条。
它形成了人和物的基本结构。
如电视机、桌子等物体的线条。
即由各面相交形成的边缘。
三是光照射在物体上形成明暗、色彩的明显差异形成的线条。
它可以更加充实物体的体积和空间的位置.我们在摄像构图时,要善于分析线条利用线条。
因为线条及其组合不仅能帮助人们全面、准确的认识事物,理解事物的具体形象,空间位置、朝向,运动轨迹,而且人们在对不同线条结构的积累感受经验中形成了一种传统的观念,即把3画面中主要线条位置、方向作为一种象征,对不同的线条结构产生不同的心理联想。
(1)不同线条结构产生的不同心理联想。
①横线结构:给人以广阔寂静和安定的感觉。
如大地、平静的大海都是明显的横线条。
②垂线结构:代表生命永恒和权力,给人以庄严、宏伟、尊严和刚强的感觉。
如人民英雄纪念碑、旗杆、森林。
③斜线结构:给人以运动和不安定的感觉。
④曲线结构:给人以优美、柔和的感觉摄像构图时要充分考虑到线条在构图中的这些作用,并把它们提练出来,通过艺术处理,构成优美的画面。
(2)线条的浓淡、粗细、虚实,在人们视觉心理上产生不同的反应。
(3)线条形状、排列疏密不同,对人们产生不同的视觉节奏。
摄像时就是要善于发现线条并提练线条,运用线条。
在拍摄时要注意以下几点: a:注意选择、提炼出画面的主要线条结构,并形成鲜明的视觉形象来表现主题内容和情感。
b:对于运动物体要注意姿态、动势的变化,提炼出最富有表现力的线条。
c:要把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外。
d:注意运用线条,在画面上形成一定的节奏和韵律。
e:要注意画面中所有线条组合的整体感。
总之要运用线条给人以心理联想,以及产生视觉心理和视觉节奏的这些特点,为主题内容服务。
同时,应防止为了突出某些线条而使整体效果趋于呆板,为线条而线条。
3.明暗(光线)光线是画面构图的重要因素,没有光线谈不上成像,没有合理的布光,很难拍摄出理想的画面。
从这种意义上说摄像是“光的结晶”“光的艺术”是有一定道理的,光线在构图时有以下几方面作用:(1)光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间,而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时,有自己的规律。
如:光线较低时,被摄物的投影就长;光线高时,被摄物的投影就短;光距被摄物近时,投影就大;光距被摄物远时,投影就小。
根据这个规律,我们就可以从录像片中,看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显,又很短,拍摄时间是中午;画面上主体投影较长,景调层次比较柔和,时间是下午。
(2)利用光线效果突出被摄体利用光线效果突出主体,可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
(3)利用光线创造气氛:因为光线造成的明暗可以影响人们的情绪,明亮的色调使人感到欢快;黑暗的色调让人沉闷。
如人们面对火红的太阳时就会感到精神振奋,而看到日暮暗淡的景色时,常常勾起伤感的思绪,这在电视片里常用。
(4)利用光线,增强画面的立体感和空间感。
光线在画面构图和造型上能够突出和表现出被摄物的立体形状和空间感,这是光线在构图中的主要作用。
画面中明暗层次能充分表现出画面的立体形状和空间纵深感。
物体的立体感是靠物体表面在亮度上的差异形成的。
空间感则是由物体形状与前后景的明暗反差建立的。
4.色彩电视画面表现的是五彩缤纷的大千世界,摄像人员创造出的画面影调、气氛的艺术感染力既是对外界长期观察的结果,并对所见事物形态环境深刻理解,同时也是出自对一些色彩的基本表现手段的熟练运用。
色彩既是构图的主要因素,又是电视画面的基本表现手段之一。
色彩运用的恰当与否,将会给画面的真实感、感染力造成很大影响。
人们对彩色的直观感受主要是根据色彩的三个特征,即色别、色纯度、色亮度。