陈少梅题画诗欣赏2
题画原文翻译及赏析
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【名品赏析】陈少梅国画作品欣赏（八）
【名品赏析】陈少梅国画作品欣赏（八）陈少梅国画作品欣赏（八）江南春立轴纸本江南春立轴纸本 1953年作五十年代初，陈少梅曾游京郊各地，在此期间产生了一批新作，从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法，逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言，有的以完全崭新的面目表现了现代生活。
《江南春》，作于1953年，为细笔青绿山水，近景是莲叶初露的水塘，高远处是葱翠的春山，中景绿柳掩映着农田、村舍，点以插秧的农民，一前一后往田中送饭的小姑娘和老奶奶。
这是一幅比较完美的新农村风景画，此画大量地运用了小而密的苔点，谨细秀丽，新颖可观。
颐和园写生镜芯玉琴峡镜心设色纸本陈少梅虽然师承金城，但是不为南宗、四王山水画所束缚，他的山水在南宗基础上吸收北宗画风，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。
此画气势宏阔，笔法刚健中不乏秀润，设色明丽而清纯，给人生动自然之意味。
其儒雅潇莽的画格颇有唐寅之风范，其诗句则更体现出作者清旷高迈的品格。
举案齐眉图设色绢本 1936年作梧荫消夏图镜心戊辰（1928年）作浣溪纱立轴设色纸本 1933年作（195.5万元，2012年5月北京传是）款识：癸酉三月。
云彰。
印鉴：少梅题跋：翠袖深深倚夕凉，玉梅花涴旧时香。
四围姃影乱心篁，几许闲情不觉。
却来水畔看鸳鸯，醉痕花唾在唬妆。
浣溪纱。
乙亥（1935年）秋日，水堂茗坐，鬲岸杨丝万舞红蓼初花至饶嘉趣。
夕归坐玄尚庐读此画。
泚笔牵连记之。
寿鑈石工。
《浣溪纱》作为陈少梅成名之后的怀古之作，笔墨脱尘，令人遥想升湖内心翩然纯粹之画境。
陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣。
此幅画作上，前景为大片空白，表示水面，两只水鸟游于其中，一鸳鸯，一野鸭，中景所绘一古装仕女在竹林山间，听潺潺溪流之声。
仕女人物十分细致，画石画树用笔放而有规矩。
坡石画法为勾廓后皴，复敷色，并加皴点表示植被。
高考诗歌专项训练——《题画诗》训练
《题画诗》训练一、知识点总结特点1. 化静为动：通过联想把画写活①无中生有：虚写②③借题发挥：借画表达自己的思想情感2. 情感类型对画师技巧的夸赞①借画咏志②鉴赏3.分清景物是实写还是虚写①由文章的主旨句得出是为了夸赞画师还是表达自己的情感②联系作者，分析感情③详细介绍：4.）概念（1往往由画家本人或在中国画的空白处，题画诗是一种艺术形式。
他人题上一首诗。
诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，高情逸思，画之不足，题以发尺或咏叹画面的意境。
诚如清·方薰所云。
这种题在画上的诗就叫题画诗)《山静居画论》(之）艺术特色（2书、,题画诗是绘画章法的一部分使诗、,它通过书法表现到绘画中增强了作品的,画三者之美极为巧妙地结合起来,相互映发、丰富多姿宋以前的许多赞美绘画或构成了中国画的艺术特色。
此外,形式美感, 也算是题画诗。
,对绘画有感而发的诗歌,虽不题在画上从广义上讲,，往往画中题诗，诗画互补，使意境更加意境中国画非常讲究深远。
再在画面加盖红印章，使中国画集诗、书画、印于一身，形成了独特的艺术形式，使人在读诗看画、看画赏诗之中，充分享受艺术美。
可以说是世界艺术史上的一种极其特殊的美学现,中国的题画诗,契合无间,诗和画,象。
把文学和美术二者结合起来,在画面上,妙合而凝浑然一体,成了一幅美术作品的构图上、意境上不可或缺的有机组成部分。
诗情画意,相映成趣,相得益彰。
因此,画面之有题画诗,是中国画的特征之一,也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。
而且,我国历史上有些优秀的题画诗,不仅是中国美术史上的宝贵遗产,同时也是文学史上的可资继承与发扬的艺术珍品。
关于题画诗的源流,亦即诗画结合的开端,过去论者意见不太一致。
有的人认为可以上溯到魏晋南北朝,说晋顾恺之的《洛忡赋图卷》便是古代诗画相结合的典范之作。
有的人认为题画诗滥觞于宋代,理由是宋代以前绘画作品大都缺少题跋。
钱杜的《松壶画忆》便说尺唐人只小字藏树根石罅,大约书不多落纸背。
南岳潇潇起风雨——一代巨匠陈少梅山水画赏析
AppreciatION 陈少梅，湖南衡山人。
出身书香门第，在家庭环境的影响下，他秉承家学，钻研绘画，学有所成。
陈少梅的绘画趣雅格高、超凡脱俗，当代著名国画家王叔晖、刘继卣、黄均、孙天牧等，都曾师从于他。
南岳潇潇起风雨——一代巨匠陈少梅山水画赏析宋 奇1954年9月9日，先生因突发脑溢血而辞世，年仅45岁。
在短短的有生之年，陈少梅苦心孤诣地学习和研究中国画技法、理法，尤其是对北宗画法做过科学的分析及深入的研习，他学习传统，却不拘泥鉴赏编辑|王 越于传统，而是注重以古意展新姿，想情貌的新风格。
从存世的大量画迹中可以看出，他的作品，没有趋附于风头正健的潮流，既有扎实的传统根基，又有自己意匠之上的新发展，并坚持从长期受到冷遇的北宗画风中寻求变革和发现机缘。
其作品风格工整严谨、疏放简约，画面气息清净、灵动、刚毅，表现出独有的匠心。
其传世作品主要有《秋日轻舟》《舟中听泉》《征聘图》《桃花源》《赤壁泛舟》 《秋声赋》等。
时间就像一抹烟云，它不用疾驰，却转瞬即逝，转眼间陈少梅先生辞世已经60多年了。
60年真的很快，青丝已化为白发，相识已化为相守。
我们所能记忆的，只有那历史年轮中的点滴，也只有这些点点滴滴，让我们在不断的回味和梳理当中，还能依稀嗅到当年的芬芳。
陈少梅先生的艺术人生就犹如那一袭芬芳耐人回味，绵远悠长。
陈少梅，名云彰，又名云鹑，字少梅，号季升，入湖社后号升湖，以字行。
早期作品有署“劭梅”款者。
1909年夏历四月五日出生于福建漳州。
陈氏为书香门第，诗礼传家。
正是在家庭环境的影响下，陈少梅受到了良好的文化教育，为人正直不阿，他秉承家学，自幼从父攻习诗文书法，并自修钻研绘画。
由于赋性聪颖，又勤勉笃学，深得图1：《秋日轻舟》AppreciatION 鉴赏图2：《松下听泉》AppreciatION 鉴赏陈嘉言钟爱，故为之取字少梅，以期遂父之望，学有所成。
陈少梅的绘画之所以趣雅格高、超凡脱俗，除了天资才力等因素之外，与他的家学渊源是不无关系的。
完整版)题画诗鉴赏
完整版)题画诗鉴赏题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，指的是题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌。
它将有形的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，实现了“诗画一体”的艺术境界。
诗因画而流传，画因诗而永存。
诗与画的关系可以珠联璧合，相映生辉。
它们都可以通过形象和意境来表达，但诗歌用语言文字，而绘画则用色彩线条。
因此，诗与画的结合可以让诗中有画，画中有诗，从而更深刻地表现出诗画意境。
题画诗有两种结合方式，一种是因诗而作画，即诗意画；另一种是因画而题诗，即题画诗。
题画诗的艺术表现手法主要有画写物外情和诗传画外意，以及不即不离和虚处传神。
这些手法可以让诗与画更加融合，达到艺术上的完美。
在鉴赏题画诗时，最重要的是理解诗与画的结合。
有些诗是从画面本身入手，着重写画的精妙和灵韵。
因此，鉴赏这些诗首先要将原画还原，然后分析诗歌运用的手法，最后理解作者的思想感情。
题画诗的艺术表现手法还包括化静为动和动静相生。
绘画是空间艺术，它所创造的艺术形象是静止不动的；而诗歌是时间艺术，它可以对审美对象进行动态的描写。
因此，化静为动和动静相生是常见的表现手法，可以让画面上的静态景物和人物变得更加生动活泼。
例如，XXX的《竹石牧牛》就是一首运用了化静为动手法的题画诗。
这篇文章介绍了题画诗的鉴赏策略和化实为虚虚实相映的特点。
其中，第一部分以两首诗为例，分别描述了如何通过联想化静为动和写实虚实相映的手法，使画面更具生命力和表现力。
第二部分则解释了题画诗的作用，即通过描写画面以外的景和趣，丰富画面的内涵，使之更加生动有趣或生动形象，便于渲染气氛表达情感。
在回答题目时，应注意把握这些特点和策略，准确描述画面内容和气氛，并分析诗中的虚实相映和描写表现。
这道题要求回答画面上有哪些景物，以及诗中有哪些画面上没有的景物。
扇面上应该有野水、山间、树林和村人抱瓮，而水声、风声、村庄和寺庙则是诗人想象出来的。
但这种想象不是凭空捏造，而是合情合理的艺术发挥。
XXX的《春江晓景》中，通过蒌蒿满地和XXX的描写，表现了画面上的实景，同时也想象出了河豚要上岸的情景。
陈少梅题画诗欣赏1
陈少梅题画诗欣赏11.陈少梅甲申(1944年)作仕女立轴设色纸本钤印：陈云彰、少梅题识：东风低袅，绿杨枝垂。
虹眠绣漪，玉人亲按渭城词，和愁和恨吹。
甲申十一月少梅陈云彰并录湘潭袁伯夔先生词。
2.陈少梅李清照像镜心款识：□□词华独擅长，蕙心兰质史无方。
谢家飞絮名空在，未抵夫人姓字香。
少梅。
钤印：陈璋（朱文）3.何香凝陈少梅山水立轴设色纸本款识：何香凝廖承志陈少梅胡佩衡合画白驹同志纪念双清楼主于北京题赠/钤印：何香凝印胡佩衡印少梅双清楼主 4.陈少梅云雾林影题识：曾见明人作夏禹玉本少梅陈云彰钤印：云彰、少梅 5.陈少梅（1909～1954）章梫（1860～1949）等寿星〃书法款识：(1). 庚辰五月，写为琴伯道兄寿。
少梅陈彰。
钤印：陈彰（白）少梅（朱）陈彰长寿（白）(2). （书法文略）。
琴伯社长属书，即录其句。
弟张聊公。
钤印：张（朱）（书法文略）。
琴伯社长两正。
异荪张弘弢。
钤印：张（朱）（书法文略）。
琴伯社长雅属。
子通弟吴寿贤。
钤印：吴（朱）（书法文略）。
琴伯社长兄教之。
正孙弟孙学曾。
钤印：孙（朱）（书法文略）。
琴伯社长督书。
弟陈实铭。
钤印：陈（朱）（书法文略）。
琴伯社长教正。
云孙刘赓尭。
钤印：镏（朱）（书法文略）。
庚辰夏五月，八十叜弟章梫。
钤印：章（朱）。
6.陈少梅 1946年作绮窗图立轴款识：日日绮窗前，花雾连昏晓。
不肯下帘帏，消受寒香绕。
丙戌冬，少梅。
钤印：陈云彰、少梅备注：范曾题诗塘。
7.陈少梅山水人物成扇款识：(1)、铸贤张炽昌时年六十有一；(2)、少梅陈云彰。
钤印：铸贤、陈、少梅8.陈少梅高士图立轴带色款识：希椿先生雅正，丁亥六月少梅陈彰。
钤印：陈彰、少梅所作、莲心三昧9.陈少梅柳下人物镜心钤印：少梅、少梅诗画款识：少梅，陈元彰。
题跋：陈公少梅先生仕女画清雅隽秀前无古人此为大师上世纪四十年代之佳作尊藏着雅命才敢题于画幅之上。
戊子金秋米景扬拜识。
鉴赏印：米景扬、戊子10.陈少梅 1946年作《松山图》镜心款识：东园兄雅教。
陈少梅题画诗欣赏2
陈少梅题画诗欣赏2101.陈少梅戊寅(1938年)作二乔赏画图扇面设色纸本钤印：陈、少梅、荼小圃题识：孙策欲取荆州，以周瑜为中护军从。
攻皖时得乔公二女，皆国色也，策自纳大乔，瑜纳小乔。
伯刚吾兄方家雅令。
戊寅秋日少梅陈彰。
102.陈少梅松溪载酒图成扇背面：李国松行书款署“诵先仁兄方家正腕。
”戊子（1948年）夏，李国松。
钤印：松、陌阳翁扇骨：斑竹扇骨。
钤印：陈、少梅、少梅书画题识：松溪载酒图。
诵先吾兄博教。
少梅陈云彰。
103.陈少梅 1953年作京郊春景立轴水墨纸本钤印：少梅、陈云彰印本幅米景扬题：一九五三年癸巳，泰山大人陈少梅先生由津迁京，即赴京郊写生，得此春景新稿，未及着色。
辛巳又逢新春，米景扬敬识于柳芳新居之十墨山房。
钤印：米景扬、辛巳104.陈少梅 1937年作修竹仕女镜心款识：玉苕女士正之。
丁丑春日。
少梅陈云彰时客沽上。
钤印：陈彰、少梅、衡山陈五。
105.陈少梅慈云普渡册页(10开) 水墨、设色绢本款识：佛弟子陈云彰临古。
钤印：「陈彰」(六钤)、「少梅」(六钤)、「陈少梅」(三钤)、「少梅」(四钤)、「陈」(二钤)、「少梅」、「少梅」、「陈」、「陈」(二钤)、「少梅」。
106.陈少梅观云图镜心设色纸本题识：开此鸿蒙荒，真成羽人宅，洪厓居可移，天姥梦亦得，松树千年荣，瑶草四时发，唯闻鸾鹤鸣，寥寥上烟月，石洞出云根，触肤云自至，壁垒欲怒飞，亦作等闲事。
丙戌（1946年）冬日少梅陈云彰。
钤印：陈、少梅107.陈少梅仿宋碧山图（局部）卷设色纸本钤印：少梅（朱）云彰（白）款识：碧山深处绝织埃面面轩窗对水开。
谷雨乍过茶事好鼎汤初沸有朋来。
少梅陈云彰。
108.陈少梅乙酉（1945年）作寿山福海立轴钤印：云彰、忠莲题识：乙酉正月，冯忠莲、陈少梅合写奉祝博珩大哥寿。
少梅并记109.陈少梅 1941年作高士图立轴钤印：陈少梅题识：茫茫大造，万化齐轨，罔悟云同，竞异标旨，平勃云谋，黄绮隐几凡我仰兮，期山期水。
题画诗
【鉴赏策略】 1、化静为动类：回答问题时要答：这首诗运用联想化静为动， 使画面上的景物、动物、人物活动起来，使画面更具生命力， 使画面富有动感，生动有趣或生动形象，便于渲染气氛表达情 感。 2、变无为有类：首先要弄清哪些是画中之景，那些是画外之景。 回答这类问题时要答：这些景外之景的描写运用了想象手法， 使画面上的景物活动起来，变得有声有色，体现了画外之景和 画外之趣，拓展了画面内容，使画面内容丰富多彩，便于诗人 抒发自己的思想情感。 3、借题发挥类：在鉴赏题画诗时，不能单纯的把诗歌理解为写 景诗或状物诗，不同的绘画题材在中国画家的笔下，往往是人 格的象征或意趣的指向，如梅之冷艳高雅、竹之清雅高贵、兰 之坚贞高洁、菊之不畏风霜、山水之逸士优游、渔家之闲适自 在等等，因此读题画诗一定要体味诗人借诗歌表达的思想情感。 题画诗或谈论画作的艺术造诣,或咏叹画面的意蕴抒发自己的感 情，表白自己的心志，寄托深沉的感慨，或是宣泄内心的不满。
• 2.这幅“竹石牧牛”图在作者心目中的含意 是：是一种自然平和的田园生活。 • 表面上作者似乎是厚竹薄石，但实际上作 者对石与竹同样怜爱，因为在作者心目中， 竹石都代表着一种田园生活，无论是牛砥 石还是残竹，都是作者不愿看到的。 • （如答成“作者认为竹石的寓意是一种坚 韧的品格、高尚的节操，作者对竹石的怜 爱表现出他对品节的珍视”也可。）
墨梅图题诗
• •
（元）王冕
我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
• 1：王冕：元代著名画家、诗人书法家。字元章，号煮 石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。他出生在 浙江诸暨一户贫苦农民家庭，自幼好学如痴。《明史》 记载：王冕白天放牛，晚上到附近佛寺长明灯下读书。 有一天，王冕把牛放到野地吃草，自己跑到私塾里去 听老师讲课，天黑了，想起牛，结果牛不见了，回家 被父亲责打一顿。他的好学精神感动了会稽一位叫韩 性的读书人，韩性收王冕为徒，教他读书作画。王冕 青年时代曾一度热衷于功名，但参加科举屡试不中， 于是他焚毁文章，永绝仕途，浪迹江湖。由于王冕的 诗画风格特异，不同凡响，名声鹊起，在大都期间， 士大夫都争走馆下，向他求诗索画。但是他不愿意为 达官贵人服务。而且他经常讥讽元朝统治者，险些入 狱。后来，他被迫隐姓埋名在家乡九里山蛰居，白天 种粟锄豆，灌园养鱼，晚上读书作画，过着自食其力 的清贫生活。他在居室周围种植了上千株梅树，数百 棵桃树和杏树，自题为“梅花屋”。
【觅画记】陈少梅：得北宗精整爽健，收南宗文雅精微（下）
【觅画记】陈少梅：得北宗精整爽健，收南宗文雅精微（下）1948年，经天津市教育局批准，当地成立了私立文华美术学校，40岁的陈少梅任职该校国画系主任。
1949年1月15日天津解放后，天津文艺工会成立，陈少梅被推举为该会的负责人之一，主要负责宣传工作。
1952年陈少梅担任中国美术家协会天津分会副主席，同时任天津美术学园校长，并亲自授课。
1954年9月9日，陈少梅到北京宣武区烂漫胡同去探望老母时，猝然病逝于此，终年46岁。
陈少梅的英年早逝，让很多了解他才能的人为之扼腕，启功先生为此在陈少梅所作《钟进士醉酒图》上题诗一首：运毫何殊运斤，着墨便是明人。
梅老已成千古，钟公铁面长春。
启功还在这首诗的后面写下了一段小注：“此故人陈少梅先生遗作，其纸不过三十年，其笔则三百年。
所著者音徽往矣，百身何赎！”陈少梅没有画论存世，他的一些绘画理念体现在所写的一些题画诗及画跋中，陈长智、林庆萍整理注释的《陈少梅绘事录》将这些题画诗及画跋汇在了一起，比如：“挥汗如雨，走笔如风。
画竟欣然，频消炎暑，最为快也。
从来写意在虚无，不用烟波入画图。
身着蓑衣头戴笠，便教满纸是江湖。
”以此可见，陈少梅运笔用墨强调速度，并且讲究意境。
在另一则画跋中，陈少梅写道：“写秋山意象萧瑟，必得之毫素境界之外。
固不必红林翠巘、白雁苍葭，然后知其为秋也。
点笔破墨，使纸素间别创一世界，可居、可游，令观者忘其为画，此笔墨之所以与造化埒也。
”由此可知，陈少梅的绘画讲求意境，但同时他又认为：“笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外。
然则，境象笔墨之外当别有画在。
清风归腕底，爽气出毫端。
”对于应当师法自然还是求诸古人，陈少梅说过这样的话：唐子华树法往往如此，思翁随意涉笔每近房山。
疏烟渲淡碧，密雨洒浓翠。
静观造化师，时时出新意。
静观无定形，出手自通灵。
岚影生空阔，林阴接杳冥。
吮毫蘸墨，漫写是图，香雪披离，颇似清浅水边黄昏月上也。
虽然陈少梅曾经大量地临写古人真迹，但他同样会以自然为师，其长子陈长年在回忆中谈到父亲无论寒暑，只要出门身上都会带着一个小本子，只要看到有用的题材，都会将其画下来：“小时候在我的印象中，父亲从来没有带我到公园玩过，就去过天津的水上公园，去过一次，我就不愿意和他再去了，他见着一棵树就发呆，掏出笔就素描。
艺术家：陈少梅作品(三)
艺术家：陈少梅作品（三）艺术家：陈少梅作品（三）出生于1909 年，他擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。
他的山水成就最高，远师郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英诸家，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，画风清新劲健，刚柔相济。
代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省（市）博物馆及文物部门收藏。
陈少梅是一位很有才气的画家，本应在绘画艺术上取得更大的成就，可惜1954 年45 岁因病过早地离开了人世。
他的存世作品较少，上个世纪80 年代他的作品在海外市场上很少见，也不能形成固定的价格。
进入90 年代，他的作品在海内外拍卖市场上亮相较多，但是作品价格始终于小名头之列，其作品价格超过10 万元的寥寥无几，画价与任伯年、潘天寿、李可染等大家有着天壤之别。
步入21 世纪之后，海内外有不少买家开始关注陈少梅的作品。
2001 年陈少梅的精心之作《夏山图》在香港苏富比拍卖会上格外引人注目，经过几十回合的竞争，以140 万元成交。
不仅首次突破了百万元的大关，而且在海内外引起了震动。
时隔两年，香港苏富比再次推出两幅陈少梅的作品，一件为《仿郭熙山水》，尺幅仅2 平方尺，该作是物主1968 年在北京琉璃厂购入的，结果以高达54 万元成交；另一幅是《春游载洒》尺幅也只有2 平方尺，物主在1967 年天津文物商店购入，成交价高达50.4 万元。
2004 年陈少梅的作品在市场上更是势不可挡，他的《仕女》四屏尽管品相不够完美，但仍在中国嘉德春季拍卖会上以99 万元拍出。
而《二十四孝图》手卷更是在天津文物拍卖会上大放异彩，以561 万元成交，创陈少梅作品的新高，并将原来市场记录提高了400 多万元。
尤值得一提的是陈少梅作于1950 年的《松涛归帆》和《深林多秋》，在香港佳士得拍卖会上，估价在4 万至5 万港元，结果上拍时受到热烈的追捧，成交价分别为185.57 万元港元，是估价的27 倍。
陈少梅《望云楼》欣赏
陈少梅《望云楼》欣赏陈少梅（1909-1954），名云彰，字少梅，号升湖，湖南衡⼭⼈。
其⽗为清末翰林院编修、民国国史馆秘书，诗⽂书法均有盛名。
少梅为其第五⼦，幼天资聪敏，随⽗习诗⽂书法。
⼗馀岁时随⽗住北京宣武门外湖南会馆，学画由临摹起步，每见⼀作，辄彻夜临摹。
⼗五岁加⼊⾦城、陈师曾发起组织的“中国画学研究会”,成为⾦城的关门弟⼦，因年龄最⼩，画品最⾼，被⽬为“神童”.⾦城去世后，其长⼦⾦开藩组织“湖社画会”,少梅成为其中⾻⼲。
1930年，湖社在天津举办画展，陈少梅画作深受瞩⽬，不久便主持了湖社天津分会的⼯作，开拓了天津美术界的新局⾯，时年仅⼆⼗馀岁。
建国以后，曾任天津市美协副主席、天津艺术⼯会负责⼈，被推选为天津市政协委员，并积极筹备建⽴天津美术学院，当时暂名“天津美术学园”,陈少梅亲⾃任校长。
1953年，应钱杏邨、叶浅予之邀去北京，创作了⼀批具有时代风貌和代表⾃⼰风格的佳作。
1954年9⽉，因突发脑溢⾎去世，年仅四⼗五岁。
陈少梅望云楼 34×79cm局部局部局部局部局部局部局部局部这幅作品为嘉德2013春拍上拍出的作品。
笔墨中明显流露出师法马远、夏珪的“北宗”格调。
笔法简练清劲，树⽯、屋宇的画法均以极峭拔的线条描绘，笔法中有爽练、俊峭的风神，⽽在画⾯总体风格的把握上，于⽓韵的掌控尤为突出，笔墨中蕴含润泽的风神，点染注重韵味，使画⾯未陷于“北宗”料峭⽽枯燥、霸悍⽽乏韵的流敝。
陈少梅的画风以“北宗”为根基，但善于从“南宗”汲取营养。
他转益多师，博采众长，从明⼈唐寅、仇英得其秀逸清俊，从戴进、吴伟得其磅礴⽣动，润以倪云林等⼈的幽淡恬静之趣，并远溯南宗，最终形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风，当年有“唐寅以后第⼀⼈”、“马夏再世”之誉。
五⼗年代后，喜画浅绛和重彩⼭⽔，功⼒精湛，苍润明雅，别开新境。
题画诗鉴赏
诗歌鉴赏之题画诗题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，题画诗把有形的的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达到“诗画一体”的艺术境界。
诗中有画，画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，二者结合使诗画意境更加深远。
诗因画而流传，画因诗而永存。
一．诗与画的关系珠联璧合相映生辉1.重形象(塑造形象) 用语言文字用色彩线条2.重意境(营造意境) 意就是主观情志境就是客观物象二．诗与画结合的方式（一）因诗而作画——诗意画（二）因画而题诗——题画诗三．题画诗艺术表现手法举隅（一）画写物外情（区别于照相）诗传画外意（区别于解说）（二）不即不离（既不脱离画面的内容，又不拘泥于画面）虚处传神（取长补短，从画的空白处补充升华）四．题画诗艺术表现手法举隅（一）化静为动动静相生绘画是空间艺术，它是以色彩、线条为造型语言来表现生活的，因此所创造的艺术形象是静止不动的；而诗歌是时间艺术，它是通过语言文字的运用来塑造艺术形象，因此它可以对审美对象进行动态的描写，以表现出生动活泼的生活场景。
化动为静、动静相生，正是题画诗中一种常见的表现手法。
（二）化实为虚虚实相映前人论诗曾有“不以虚为虚，而以实为虚”的说法。
所谓实，就是指具体的景致物象；所谓虚，就是指抽象的思维活动。
（三）借景抒情抒怀咏志“作诗者徒言其景，不若尽其情，此题品之津梁也。
”此语道出了题画诗创作的个中三昧：诗人只有将自己浓郁的主观情感渗透到画面所表现的客观景物中去，使其“皆着我之色彩”，才能写出情景交融的题画佳作。
（四）正侧相映睹影知竿好的题画诗往往语约义丰，写法灵活。
或起承转合，舒卷自如；或背面敷粉，正侧呼应。
构思极尽腾挪变化之致。
（五）寓理于物启人心智一个特殊具体的情境通过诗人的处理，就会变成普遍性和诗意的东西。
——歌德（六）象外传神形神兼备中国古典艺术理论的一个重要核心是讲求“气韵生动”，无论是诗文还是绘画都力求表现客观物象内在的神韵，脱略形迹，象外传神。
陈少梅水墨《松石》图欣赏
陈少梅水墨《松石》图欣赏
▲陈少梅《松石》
陈少梅（1909年4月—1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代画家。
自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。
15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。
1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。
新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。
代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省（市）博物馆及文物部门收藏。
创作于1945年的《西园雅集图》，是陈先生工笔山水人物画的代表作。
画面描写了宋代文人苏东坡、王晋卿等在西园雅集的故事，画家将赋诗、作画，弹琴、问道的几组人物安置于大自然之中，营造出深远、幽雅的意境。
他将仇英秀雅织丽的笔法，与夏圭劲爽刚健的“小斧劈皴”交互使用，人物用中锋笔钩勒，大小不过寸许，个个风神飘逸、气韵超然。
画面用色极为讲究。
整幅画作表现了陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧。
陈少梅（现代名家）《赏梅图》
陈少梅（现代名家）《赏梅图》
陈少梅赏梅图天津文物2014春拍成交价95.2万元
忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。
此幅《赏梅图》高雅超凡幽香暗生，梅花暗香疏影，枝干遒劲，白梅点点，凌寒独放，雅洁之气跃然纸上。
仕女身披大红斗篷，拈花回眸，以纤细的线条钩画仕女面部并以淡赭渲染阴暗，显得立体而清俊。
衣纹线条则挺拔流畅，表现了衣物的质感。
陈少梅一生与梅有缘，创作了许多带有梅花题材的作品。
他画梅花之高洁脱俗，亦是画出了自己的品行高洁和超尘脱俗。
少梅作画能放能收，此画人物工雅细腻，石用大斧劈皴，水纹流动酣畅淋漓。
画家的炉火纯青的艺术功力由此可见一斑。
微风徐来，清流灵动，人物与背景浑然一体，体现出陈少梅先生深厚的文学修养和高超的绘画。
题识：辛巳十二月少梅陈彰写。
陈少梅工笔画：给人以清新之感和丰富想象的诗意
陈少梅工笔画：给人以清新之感和丰富想象的诗意
《梅萼飘香图》是陈少梅的佳作，尺寸51×108厘米。
赏析
这幅工笔画，所绘竹下梅花飘香图，笔法秀雅织丽，与夏圭劲爽刚健的小斧劈皴交互使用，形成一种严谨而不板滞，秀逸而不媚弱，清劲而不霸悍的格调。
将人物置于大自然的怀抱里，造成了深远的意境，也表现了文人雅士志在山林的情趣。
古典画法，却把人物的身份、性格、内心世界深刻地表现出来，给人以清新之感和丰富想象的诗意。
画能放能收，写意如写狂草，刚劲奔放，酣畅淋漓，使人不知从何处落笔，线条怎样形成。
细节品鉴。
题画诗 鉴赏
墨葡萄 【明】 徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无人买，闲抛闲掷野藤中。
自己题自己的画作，当然，诗意与画意浑然一体。作者 把自己一生的怀才不遇、人生的不平、郁勃之气，通过笔 墨宣泄出来。读完此诗，再看画作，那点点撒落的，不知 是墨还是泪。
野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 江苏）人。曾任吏
部员外郎、中书舍
逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深 人等职。③瓮：这
里指水瓮。④坞：
1.请④简。单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这 地势周围高而中央
的地方。这里指山
样一幅画面呈现出什么样的气氛？（5分）
坞。
2.古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣，你觉得这首诗哪些
同意：诗的后两句写范成大由入相到出世，一方面突出了他淡泊名利的高洁 品行，另一方面也衬托出那些趋炎附势之人的辱人贱行，同时还写出了诗人 对范的崇仰、敬佩与赞美。 不同意：前两句以景衬人，后两句以事写人，突出范的品格高尚。“人不至” 更加衬托出环境的优雅，也突出地赞美了范成大达到了无人能及的高尚境界。
描写表现了画面以外的景和趣？这样写有什么好处？（6分）
答案： 1.画面中应有小溪、山（山坞）、树林（落叶）、人、瓮、寺庙 六种景物。画面呈现出的是乡村野外恬静、安详的气氛。 2.①“水潺潺”声音的描写，②“秋风瑟瑟”声音的描写，③联 想到附近有个村庄的描写，④远处寺庙传来“钟”声的描写，都 表现了画面以外的景和趣。 好处：①使画面上静止的景物活动起来，变得有声有色；
描绘了一幅山环水绕，村阁隐然，浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风
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陈少梅题画诗欣赏2101.陈少梅戊寅(1938年)作二乔赏画图扇面设色纸本钤印：陈、少梅、荼小圃题识：孙策欲取荆州，以周瑜为中护军从。
攻皖时得乔公二女，皆国色也，策自纳大乔，瑜纳小乔。
伯刚吾兄方家雅令。
戊寅秋日少梅陈彰。
102.陈少梅松溪载酒图成扇背面：李国松行书款署“诵先仁兄方家正腕。
”戊子（1948年）夏，李国松。
钤印：松、陌阳翁扇骨：斑竹扇骨。
钤印：陈、少梅、少梅书画题识：松溪载酒图。
诵先吾兄博教。
少梅陈云彰。
103.陈少梅 1953年作京郊春景立轴水墨纸本钤印：少梅、陈云彰印本幅米景扬题：一九五三年癸巳，泰山大人陈少梅先生由津迁京，即赴京郊写生，得此春景新稿，未及着色。
辛巳又逢新春，米景扬敬识于柳芳新居之十墨山房。
钤印：米景扬、辛巳104.陈少梅 1937年作修竹仕女镜心款识：玉苕女士正之。
丁丑春日。
少梅陈云彰时客沽上。
钤印：陈彰、少梅、衡山陈五。
105.陈少梅慈云普渡册页(10开) 水墨、设色绢本款识：佛弟子陈云彰临古。
钤印：「陈彰」(六钤)、「少梅」(六钤)、「陈少梅」(三钤)、「少梅」(四钤)、「陈」(二钤)、「少梅」、「少梅」、「陈」、「陈」(二钤)、「少梅」。
106.陈少梅观云图镜心设色纸本题识：开此鸿蒙荒，真成羽人宅，洪厓居可移，天姥梦亦得，松树千年荣，瑶草四时发，唯闻鸾鹤鸣，寥寥上烟月，石洞出云根，触肤云自至，壁垒欲怒飞，亦作等闲事。
丙戌（1946年）冬日少梅陈云彰。
钤印：陈、少梅107.陈少梅仿宋碧山图（局部）卷设色纸本钤印：少梅（朱）云彰（白）款识：碧山深处绝织埃面面轩窗对水开。
谷雨乍过茶事好鼎汤初沸有朋来。
少梅陈云彰。
108.陈少梅乙酉（1945年）作寿山福海立轴钤印：云彰、忠莲题识：乙酉正月，冯忠莲、陈少梅合写奉祝博珩大哥寿。
少梅并记109.陈少梅 1941年作高士图立轴钤印：陈少梅题识：茫茫大造，万化齐轨，罔悟云同，竞异标旨，平勃云谋，黄绮隐几凡我仰兮，期山期水。
110.陈少梅山居图立轴题识：(1).一丘一壑养生主，听松听水逍遥游。
少梅。
钤印：陈云彰、少梅(2).长夏山居诗兴幽，趋凉多在碧泉头，松荫满地凝空翠，肯逐朱门褦襶流。
丁亥（1947年）花朝并题。
少梅陈云彰。
钤印：少梅111.陈少梅夏山图立轴题识：(1)、画心题：陈少梅绘夏山图，冯忠莲补题，庚午（1930年）笔冬日睛窗于北京。
钤印：冯忠莲。
自钤印：少梅。
鉴藏印：辽宁省博物馆珍藏。
(2)、董寿平题：少梅此作乃用一峰山樵笔法，韵致甚高。
夏日题识，岁在甲戊（1994年）九十老人董寿平拜识。
钤印：董寿平(3)、杨仁恺题：少梅先生余之故人也，此公造诣冠当代，此帧笔墨活脱，读之令人神往，龢溪仁恺拜观并记于沐雨楼中。
钤印：杨仁恺鈢(4)、陈少梅先生书宗云林画法，北宋皆得其精妙，此幅笔意在宋元之间，是其精品，少梅先生天才早逝，不得尽其能，惜哉。
今睹其遗墨，不觉叹惜久之。
甲戊（1984年）新夏宽堂冯其庸拜题。
钤印：冯其庸印、宽堂随笔112.陈少梅山居图镜心钤印：云彰、少梅、衡山陈五款识：云多不计山深浅，地僻绝无人往来。
莫怪披图便成句，柴门曾对翠峰开。
少梅画。
鉴藏印：辽宁省博物馆珍藏113.陈少梅 1947年作沧浪放艇图立轴钤印：云彰、少梅款识：长林之下放艇沧浪。
文湖州暮霭横看图卷，项圣谟有摹本，此拟其大意，以奉景陶仁兄雅正。
少梅陈云彰写，时丁亥二月花朝。
114.陈少梅 1946年作行旅图立轴钤印：云彰、少梅款识：见朋先生雅属。
丙戌十月，少梅陈彰。
115.陈少梅消受寒窗绕图立轴纸本设色款识：丙戌冬少梅。
印文：陈云彰（白文）、少梅（朱文）录文：日日绮窗前，花雾连昏晓。
不肯下帘帏，消受寒香绕。
116.陈少梅野山茅亭图立轴印文：少梅（朱文）、云彰（白文）米景扬先生题款：陈少梅先生四十年代末之佳作，米景扬拜识。
印文：米景扬（半朱文半白文）、辛巳（朱文）117.陈少梅桐荫抚琴图镜心纸本设色款识：云彰。
|印文：云彰（白文）、少梅（朱文）录文：木落霜寒夜气清，桐阴满地水纵横。
老人酒醒不能寐，自起中庭调素琴。
118.陈少梅韩昌黎造像图立轴款识：少梅。
印文：陈云彰（白文）、少梅（朱文）印文：阿傭（朱文）、寿石工（朱文）题跋：山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大■子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺牀拂席臵羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂熳，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。
人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
（山石）五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。
火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。
喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷。
我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。
潜心默祷若有应，岂非正直能感通。
须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。
紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。
森然动魄下马拜，松柏一迳趋灵宫。
粉墙丹桂动光彩，鬼物图画填青红。
升阶伛偻■脯酒，欲以菲薄明其衷。
庙内老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬，手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。
竄逐蛮荒幸不死，衣食纔足甘长终。
侯王将相望义绝，神纵欲福难为功，夜投佛寺上高阁，星月掩映云膧朦。
猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼。
昌黎为诗笔力放恣横复，读者不能究其所复来。
鉨。
119.陈少梅 1942年作策杖行旅图成扇鹤龄先生方家正之。
壬午八月，少梅陈云彰。
钤印：陈（朱文）、云彰（朱文）另面：松溪书法。
钤印：松溪（朱文）120.陈少梅秋山行旅图立轴设色纸本钤印：陈鄣长寿（白文）钤印：冷翁（朱文）款识：少梅。
马公愚题跋：秋山行旅图，历代画家皆有作者。
云彰此帧写巉岩削壁，古木清溪，行人跋涉之状。
虽宗北派而自抒胸臆，笔墨苍劲，意态超逸，可佩也。
永嘉马公愚。
121.陈少梅 1942年作松下高士成扇钤印：云彰、陈五、少梅书画款识：燕珊先生方家雅教，壬午八月少梅陈彰。
122.陈少梅松下抚琴立轴题识：甲戌夏立少梅陈云彰钤印：少梅陈云彰边跋：陈少梅树下抚琴图丁丑冬月龢池仁恺题钤印：杨仁恺123.陈少梅甲申（1944年）作仕女立轴钤印：陈云彰、少梅题识：东风低袅，绿杨枝垂。
虹眠绣漪，玉人亲按渭城词，和愁和恨吹。
甲申十一月少梅陈云彰并录湘潭袁伯夔先生词。
124.陈少梅癸未（1943年）作碧溪云树图镜心钤印：少梅题识：绿树如绿发，碧溪生碧云。
癸未九月，为子龄先生。
云彰。
鉴藏印：数青草堂、南屏125.陈少梅人物册页（八开）钤印：陈（五次）、少梅（六次）题识：（1）云彰。
赵元礼对题诗，款署“夔彝仁兄大人正之。
幼梅赵元礼。
”钤印：藏公（2）少梅陈云彰。
刘春霖（1872-？）对题诗，款署“苏东坡读孟郊诗二首之一，夔彝仁兄正之。
春霖。
”钤印：刘、润琴（3）陈少梅。
管凤龢对题诗，款署“夔彝先生索写旧作，希郢正。
洛声管凤龢。
”钤印：金恺（4）少梅。
李学曾对题诗，款署“夔彝仁兄正。
李学曾。
”钤印：学曾（5）云彰。
张伯英（1869-？）对题诗，款署“夔彝先生雅鉴。
勺圃张伯英。
”钤印：云龙山人（6）少梅。
徐世纲对题诗，款署“夔彝仁兄大人正。
徐世棢。
”钤印：可笙、徐世纲（7）陈彰。
温肃对题诗，款署“夔彝仁兄大雅正之。
杜鹃盦主温肃。
”（8）陈云彰。
徐宗诰（1880-1957）对题诗，款署“题黄文节公画像旧作，配少梅画，奉夔彝道兄雅正。
徐宗诰。
”钤印：徐宗诰印126.陈少梅庚寅（1950年）作二十四孝图册页（二十四开）钤印：陈云彰（六次）、陈五（二次）、少梅（八次）、云彰长寿、陈、云彰（四次）、陈〃少梅（二次）题识：（1）孝感动天。
（2）亲尝汤药。
（3）啮指痛心。
（4）百里负米。
（5）芦衣顺母。
（6）戏采娱亲。
（7）卖身葬父。
（8）乳鹿奉亲。
（9）刻木事亲。
（10）行佣供母。
（11）怀橘遗亲。
（12）为母埋儿。
（13）扇枕温衾。
（14）拾椹异器。
（15）湧泉躍鲤。
（16）闻雷泣墓。
（17）乳姑不怠。
（18）卧冰求鲤（19）恣蚊饱血。
（20）搤虎救父。
（21）哭竹生笋。
（22）尝粪忧心。
（23）弃官寻母。
（24）涤亲溺器。
庚寅嘉平，少梅陈云彰敬绘。
米景扬题签：陈少梅先生贰拾肆孝图册。
作于庚寅亦一九五○年癸未秋深。
米景扬拜题。
钤印：米景扬127.陈少梅甲申（1944年）作山水立轴钤印：陈云彰印、少梅题识：崚嶒秋水骨，伴我白鸥汀。
上有含风树，秋声砚北听。
甲申少梅。
本幅有陈祖壬跋：衡山陈君少梅，专师北宗。
平日所作，雅与六如居士为近。
此幅独用文待诏法，刚处不旷，柔处不弱。
洵合作也。
甲申立冬后三日为志方仁兄题。
病楼陈祖壬。
钤印：病楼、陈祖壬128.陈少梅甲申（1944年）作山居图成扇钤印：云彰长寿、少梅画印题识：梦符仁兄雅教。
甲申九月，少梅陈云彰。
129.陈少梅丁亥（1947年）作桐下听琴图立轴题识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。
何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。
丁亥春二月少梅陈云彰写钤印：陈云彰、少梅、衡山陈五130.陈少梅 1953年作江南春晓立轴题识：江南春晓图。
陈少梅画于一九五三年，岁次癸巳。
未及着色题识，冯忠莲一九九一年岁次辛未补成并记。
钤印：《陈》“少梅”、“陈云彰印”。
《冯》“冯”、“忠莲”。
131. 陈少梅门茶图立轴题识：少梅作斗茶图深得宋贤笔意，爰摭拾宋人啜茶故事成三绝句题之。
病树翁陈祖壬。
款识：少梅陈云彰。
钤印：“陈云彰”、“少梅”。
来源：香港著名书画收藏在家梁劲予（1911-2003）所藏。
注：品茗斗茶乃宋人风雅韵事，后人纳之入画者众。
少梅擅写人物，尤精宋人笔意。
惟写本幅，别出机杼，构图迥异，斗茶一景仅处下方，所占空间不及画面五分之一，余下皆空白无背景。
上具其老友、著名词人陈祖壬（1892-1966）自书七绝三首。
画中三人分坐长几，呈鼎足之势，傍倚湖石，童子随侍在侧。
几上臵盆篮餐具，另有执壶盛茶。
斗茶者坐姿不同，两人靠椅，一手搁于靠背上，状悠闲自适；另一端坐捧杯，正待啜享佳茗。
人虽细小，脸上表情仍清楚显现，特别在坐姿处理上，更藉身语言以反映其心情，足见画家处心经营之妙。
另以淡墨泻染成湖石，其形玲珑通透，清奇灵秀，更添斗茶环境之雅逸。
画上无年款，从笔墨成熟推断之，应属四十年代中期之作。
132.陈少梅垂钓图镜心钤印：陈彰长寿题识：溪沅静钓，仿墨道人笔，怡南先生雅属，少梅陈云彰133.陈少梅松萱并茂图立轴题识：紫霄点黛色，碧磵发奇柯，参天上白寻，霜枝何嵯峨。
春晖丽萱草，翠茎耀金波，知有雏凤来，群鸾鸣相和，灵妃按节□，洪厓歌后来，岁月何其多，南田句。
己卯（1939年）冬日少梅陈云彰写钤印：陈彰、少梅、锄茶叟第五子134.陈少梅月影倚栏图立轴题识：曼庵吾兄法家属写。
少梅陈云彰。
钤印：少梅（朱） 135.陈少梅修竹仕女镜心天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
甲子人日摹解弢馆意，少梅。
印鉴：少梅鉴藏印：太乙楼主珍藏书画印、刘少旅收藏136.陈少梅园林一隅扇面钤印：云彰、陈五款识：博航大哥属写。