女性主义视角下的《红楼梦》人物试论王熙凤和贾宝玉的“双性气质”

女性主义视角下的《红楼梦》人物试论王熙凤和贾
宝玉的“双性气质”
一、本文概述
《红楼梦》作为中国古典文学的巅峰之作，其人物塑造的丰富性和深度历来为研究者所津津乐道。

在众多鲜活的人物形象中，王熙凤和贾宝玉无疑是最为引人注目的两个角色。

本文试图从女性主义的视角出发，探讨这两位人物身上所展现的“双性气质”，即他们性格中同时存在的男性与女性的特质。

通过对这两位角色的深入分析，本文旨在揭示《红楼梦》在性别角色塑造上的独特之处，以及这种“双性气质”在文本中的意义和价值。

王熙凤作为贾府的掌权者，以其精明能干、机智过人的形象深入人心。

然而，在她身上，我们也不难发现一些传统女性角色中鲜见的特质，如决断、野心和对权力的渴望。

这些特质使她在男性主导的社会中显得格格不入，却又在某种程度上赋予了她超越性别的力量。

贾宝玉则是另一个充满“双性气质”的角色。

他身为男儿身，却对诗词歌赋有着极高的造诣，且内心深处充满了对女性角色的认同和亲近。

他的这种“双性气质”不仅体现在他的兴趣爱好上，更体现在他对待身边人的态度上，尤其是对待林黛玉等女性角色时，他所展现
出的细腻、敏感和体贴，更是让人看到了他性格中女性化的一面。

本文将从女性主义视角出发，对王熙凤和贾宝玉的“双性气质”进行深入的探讨和分析，以期能够更全面地理解这两位角色的复杂性和多样性，并进而对《红楼梦》这部伟大作品进行更深层次的解读。

二、王熙凤的“双性气质”分析
王熙凤是《红楼梦》中一位极为复杂和鲜明的人物，她的人物性格中既包含了女性的细腻、机智和柔韧，又展现出了男性的决断、刚强和野心。

这种独特的“双性气质”让王熙凤成为了整部小说中最为引人注目的人物之一。

从女性的角度来看，王熙凤具有女性特有的细腻和机智。

她善于察言观色，能够准确地捕捉到他人心中的想法和情绪，因此她常常能够在与人交往中占据主导地位。

同时，她也善于利用自己的女性魅力来达成自己的目的，比如在处理与贾琏的关系时，她能够用温柔的话语和细腻的关怀来赢得贾琏的心，从而掌控家中的大权。

然而，王熙凤的性格中也不乏男性的特质。

她具有男性的决断和刚强，这种特质在她处理家族事务时表现得尤为明显。

她不畏强权，不惧困难，敢于挑战家族中的旧有规则和权威，用自己的智慧和手段来维护家族的利益。

她还具有男性的野心和权力欲望，她渴望掌握更多的权力和财富，以此来证明自己的价值和能力。

王熙凤的这种“双性气质”并不是简单的性别混淆或性别错乱，而是一种性别超越。

她能够超越传统的性别角色和性别规范，以一种更加自由和多元的方式来表达自己。

这种性别超越不仅让她在家族中获得了更高的地位和更大的权力，也让她成为了一个更加完整和丰富的人物形象。

从女性主义的视角来看，王熙凤的这种“双性气质”是对传统性别角色的挑战和颠覆。

她通过自己的行为和性格证明了女性同样可以具有男性的特质和能力，同样可以在社会中获得更高的地位和更大的权力。

这种对性别角色的挑战和颠覆对于推动女性主义的发展和进步具有重要的意义。

王熙凤的“双性气质”是《红楼梦》中一个极为重要和独特的主题。

通过对她的性格和行为的分析，我们可以更加深入地理解《红楼梦》中女性角色的复杂性和多样性，也可以更加深入地思考性别角色和性别规范对于社会和个人的影响。

三、贾宝玉的“双性气质”分析
在《红楼梦》中，贾宝玉作为核心人物，其性格特质和人物塑造展现了丰富而复杂的内涵。

尤其值得关注的是，贾宝玉身上所体现出的“双性气质”，即他既具有传统男性角色的某些特质，又展现出女性化的倾向，这种特质在女性主义视角下显得尤为突出。

贾宝玉身上的男性特质，主要体现在他对封建礼教和社会传统的反叛。

他厌恶功名，不愿走仕途经济的道路，这在当时的封建社会背景下是极为罕见的。

他的这种反叛精神，使他与主流社会产生了深刻的矛盾，也使他成为了一个与众不同的个体。

然而，贾宝玉身上更为引人注目的，是他所展现出的女性化特质。

他有着敏感细腻的心灵，善于观察和感悟生活中的点滴。

他热爱自然，喜欢与女孩子们在一起，对她们有着深深的同情和理解。

他对封建礼教对女性的束缚和压迫有着深刻的认识，并在日常生活中尽可能地给予她们关爱和帮助。

在女性主义视角下，贾宝玉的这种“双性气质”显得尤为珍贵。

他突破了传统性别角色的束缚，展现出了性别多元化的可能性。

他的存在，不仅挑战了封建社会的性别规范，也为女性提供了更多的理解和支持。

贾宝玉的“双性气质”也反映了作者曹雪芹对性别问题的深刻思考。

在封建社会背景下，曹雪芹通过贾宝玉这个人物形象，表达了他对性别平等和个体自由的追求。

他借助贾宝玉的视角，向我们展示了一个充满矛盾和冲突，但又充满希望和可能性的世界。

贾宝玉的“双性气质”是《红楼梦》中一个重要的主题，也是女性主义视角下值得深入探讨的问题。

通过对贾宝玉的深入分析，我们
可以更好地理解《红楼梦》这部作品所蕴含的丰富内涵和深刻意义。

四、王熙凤与贾宝玉“双性气质”的比较
在《红楼梦》这部千古传世之作中，王熙凤与贾宝玉这两位主要人物所展现出的“双性气质”，即性别角色的模糊与交叉，是女性主义视角下值得深入探讨的话题。

他们二人不仅在性别角色的表现上有着鲜明的对比，而且各自内部的矛盾冲突也反映出了作者对性别角色的深度思考。

王熙凤，一位以男性化性格著称的女性角色。

她聪明伶俐，机智过人，善于管理家务，深得贾母和贾家上下的信任。

她以果断和决断的行事风格，处理着家族内外的各种事务，展现出了强烈的领导力和权威感。

然而，在王熙凤坚硬的外壳下，也隐藏着女性的柔情和脆弱。

她对贾琏的深深眷恋，对女儿的深深担忧，都体现出了她内心深处的女性特质。

这种男性与女性特质的交融，使得王熙凤的人物形象更加立体和丰满。

相比之下，贾宝玉则是一位以女性化气质为主的男性角色。

他温柔体贴，多情善感，对女性充满了关爱和尊重。

他热爱自然，崇尚真性情，对封建社会的虚伪和束缚深感厌恶。

然而，贾宝玉的内心深处也隐藏着男性的坚毅和勇敢。

他对林黛玉的深情厚意，对家族命运的忧虑和无奈，都体现出了他作为男性所应有的责任和担当。

这种女性
与男性特质的交织，使得贾宝玉的人物形象更加复杂和深入人心。

王熙凤与贾宝玉的“双性气质”比较，不仅揭示了作者对于性别角色的深度思考，也反映了女性主义视角下对性别角色的重新解读。

他们二人虽然性格迥异，但都在不同程度上表现出了性别角色的模糊和交叉。

这种模糊和交叉并不是对性别角色的颠覆，而是对性别角色的丰富和深化。

他们二人的人物形象，既具有鲜明的个性特征，又具有一定的普遍性，从而引发了读者对于性别角色的深度思考和探讨。

在《红楼梦》中，王熙凤和贾宝玉的“双性气质”并非孤立存在，而是与他们的命运、性格和社会环境紧密相连。

这种“双性气质”的存在，不仅使得他们的人物形象更加丰满和立体，也为我们提供了一个全新的视角来理解和解读《红楼梦》这部千古传世之作。

它也启发我们重新审视和思考性别角色的定义和内涵，从而推动我们对于性别角色的理解和认知走向更加深入和全面。

五、结论
《红楼梦》作为一部中国古典文学的巅峰之作，其丰富的人物塑造和深刻的主题内涵，为后世的研究者提供了广阔的探讨空间。

本文尝试从女性主义视角出发，深入剖析了王熙凤和贾宝玉这两个人物所展现出的“双性气质”现象。

通过这一视角，我们能够更加深入地理解这两位角色的复杂性和多面性，同时也对《红楼梦》这部作品的女
性主义内涵有了更为深刻的认识。

王熙凤作为一位在男性主导的社会中身居高位的女性，她身上所展现出的坚韧、果敢和机智等特质，无疑是对传统女性角色的颠覆。

然而，她同时也具备了一些传统上被认为是男性特有的品质，如权力欲、决断力等。

这种“双性气质”的存在，使得王熙凤成为了一个独特而复杂的角色，她的形象不仅挑战了传统的性别角色定位，也为我们提供了一个重新审视和反思性别角色的新视角。

贾宝玉则是另一个典型的“双性气质”角色。

他身为男性，却对女性的情感世界有着深刻的洞察和理解，他的性格中充满了柔情、善良和悲悯。

同时，他又对传统男性角色所应具备的特质如权力、地位等显得漠不关心。

这种对传统性别角色的颠覆和超越，使得贾宝玉成为了一个充满矛盾和复杂性的角色。

通过对王熙凤和贾宝玉这两个角色的分析，我们可以看到，《红楼梦》在塑造人物时，并不仅仅局限于传统的性别角色定位，而是尝试通过“双性气质”的展现，来揭示人性的复杂性和多面性。

这种塑造方式不仅使得人物形象更加立体和生动，也为我们提供了一个重新审视和反思性别角色的新视角。

女性主义视角下的《红楼梦》人物研究，不仅有助于我们更深入地理解这部作品的艺术价值和社会意义，也有助于我们更加全面地认
识和理解人性。

在未来的研究中，我们可以进一步探讨这种“双性气质”现象在其他文学作品中的存在和影响，以及它如何反映和塑造不同的文化和社会背景。

我们也应该意识到，性别并不是决定一个人性格和命运的唯一因素，我们应该尊重每个人的独特性和多样性，创造一个更加包容和平等的社会环境。

参考资料：
王熙凤，一个在《红楼梦》中占据了重要地位的女性角色，她的性格特点和人物形象深深地吸引了读者的注意。

她以泼辣、能干、聪慧和狠毒等特质，在小说中展现出独特的魅力。

王熙凤的能干和泼辣在《红楼梦》中得到了充分的展现。

她有着强大的执行力和决策力，无论是在管理家族事务，还是在处理人际关系上，她都展现出了惊人的才能。

在长辈面前，她表现得像个小丫头，俏皮泼辣，深得贾母的欢心。

同时，她对下管束仆人也有自己的一套方法，有条不紊，让人不得不佩服她的管理能力。

王熙凤的聪慧也是她的一大特点。

在《红楼梦》中，王熙凤的出场就让人印象深刻。

贾母称她为“泼皮破落户”，这看似是骂，实际上却是贾母对王熙凤的宠爱。

这也从侧面说明了王熙凤是一个很懂得如何讨长辈欢心的人。

她的机智和聪明让她在处理家族内部事务和与他人的交往中游刃有余。

然而，王熙凤的性格中也存在着一些负面因素，最明显的就是她的狠毒。

她的手段强硬，有时甚至让人感到胆寒。

在处理家族内部事务和与他人的交往中，她有时会表现出冷酷无情的一面，对那些对她构成威胁的人毫不留情。

王熙凤对权利和金钱的欲望也是她的一大特点。

她为了掌握家族大权，不惜使用各种手段来排挤他人。

她的野心和贪欲驱使着她不断向前，不顾一切地追求权力和金钱。

王熙凤在《红楼梦》中的人物性格是复杂而多面的。

她既有着令人敬佩的才能和智慧，也有着让人难以接受的狠毒和欲望。

她的形象深深地烙印在了读者的心中，让人无法忘怀。

《名利场》是英国批判现实主义作家威廉·梅克比斯·萨克雷的杰作，它以生动的笔触描绘了十九世纪英国贵族资产阶级上层的生活图景，对人物的刻画精细入微，人物性格各异，且都具有鲜明的时代特征。

而在这些人物中，利蓓加的形象无疑是值得我们深入探讨的。

她不仅具有典型的“双性气质”的性别魅力，同时也揭示了现代女性的困境。

在《名利场》中，利蓓加是一个复杂而且矛盾的角色。

她既聪明又狡猾，有着坚强的意志和出色的才能。

她是社会底层出身的贫穷女演员，通过婚姻和爱情在社会的上层立足，并最终成为了社会地位高、
富有、有权力的男性角色的妻子。

她的成功，不仅仅是因为她的美貌和演技，更是因为她的聪明才智和坚韧不拔的精神。

利蓓加的双性气质在她的性格中得到了充分的体现。

利蓓加虽然是一个成功的女性，但她也面临着现代女性的困境。

她面临着社会对女性的偏见和歧视。

尽管她已经成功地成为了一位富有的女性，但她的出身和社会地位仍然被社会所轻视。

她面临着女性在社会中的地位问题。

尽管她有着出色的才能和坚强的意志，但她的成功仍然被视为是依靠美貌和演技的结果，而不是她自己的努力。

她也面临着婚姻和爱情的困境。

虽然她成功地嫁给了富有的男性，但她的婚姻并不是基于真正的爱情，而是基于利益和社会地位的提高。

利蓓加的形象揭示了现代女性的困境，也为我们提供了对现代女性的思考。

我们应该认识到社会对女性的偏见和歧视是错误的，女性的才能和贡献应该得到认可和赞扬。

我们应该认识到女性在社会中的地位问题，女性应该有着和男性平等的权利和机会。

我们应该认识到婚姻和爱情的困境，女性应该有着自由选择的权利，而不是被社会和家庭所束缚。

在《名利场》中，利蓓加是一个矛盾、复杂和引人深思的角色。

她的形象揭示了现代女性的困境，也为我们提供了对现代女性的思考。

我们应该认识到女性的价值，提高女性在社会中的地位，让女性有着
自由选择的权利，让社会更加平等和公正。

王熙凤，曹雪芹所著中国古典小说《红楼梦》中的人物，金陵十二钗之一，贾琏的妻子，王夫人的侄女，贾府通称凤姐、琏二奶奶。

她外貌美艳，一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。

出场时打扮彩绣辉煌，笑语先至，宛若神妃仙子。

因美丽容貌和娇艳气度，曾引贾瑞为其倾倒。

在贾府掌握实权，为人心狠手辣，八面玲珑，敢爱敢恨，做事决绝，治理宁国府和打理荣国府上下事务时也可见她具有惊人的管理组织能力和治家手段，原文中描述王熙凤“金紫万千谁治国，裙钗一二可齐家”。

因其深爱丈夫贾琏，故而十分善妒，暗中算计害死尤二姐。

王熙凤在高鹗续后40回中的结局为病逝于贾府。

王熙凤她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身材苗条，体态风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻，未见其人，先闻其声。

王熙凤外貌美丽、华贵、俊俏，伶牙俐齿、机敏善变，善于察言观色、机变逢迎、见风使舵。

只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩
刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

（《红楼梦》第三回）
黛玉进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，她先声夺人，一下子就把来者的三魂六魄给拘定了。

真所谓“未写其形，先使闻声”，作者在没有正面描写人物之前，就先已通过人物的笑语声，传出了人物内在之神。

在贾府这样严肃的氛围里，王熙凤可以这样说话，也能够体现出王熙凤的位高权重，深得贾母的喜爱，也能够体现出一种炫耀的成分在里面。

随着后台这一声，一个浓妆的少妇出场了。

作者接着用重笔浓彩描绘了其外貌特征：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

”这里，前十数句关于王熙凤衣着和外貌的华丽描写，是细腻的工笔画，是实写，而最后两句则是充
满了空灵之气的写意画，是虚写；虚实结合，一个有生命的贵族少妇形象合眼如见。

而“丹凤眼，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

”也能够体现出王熙凤的心机深沉。

雪芹用了这么多文笔写凤姐，必然是在《红楼梦》后面的内容中起到了仅次”宝、黛、钗“的作用。

接下去我们先听到贾母的介绍：“她是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫她'凤辣子’就是了。

”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱，也揭示了王熙凤在贾府受宠的另外一个原因，因为会做人，用现代话说就是情商高，懂得人情世故。

王熙凤一出场，满屋内便只有她一个人说话声，侧面也凸显了她的地位。

她先是赞美林黛玉“标致”，顺势就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她哭泣时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打”！然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们，其实在炫耀着自己在贾家的特权。

至此，读者先闻其声，再见其形，再知其名，再睹其种种表演。

出现于读者面前的王熙凤，自然就不再是个抽象的名字，而是一个活生生的人了。

王熙凤的出场前后做如许皴染，后文焉得不跃然纸上！
王熙凤确实是聪明的，比如在她出场这一回中，王夫人（王熙凤
的内姑母）在之前曾找她要过一端布料，她当着大家的面把这件事情提了出来，对王夫人说没有找到，但王夫人马上改口说这是为林黛玉准备的布料，而王熙凤在两人没有打招呼的情况下，又顺着王夫人说我已经备下了，这样一来王夫人有了台阶下，也得了贾母的欢心，自然而然地也就更喜欢王熙凤了。

秦氏丧礼，尤氏犯了胃疼旧症，王希廉评曰：“凤姐协理丧事，既见其才，又见其权。

若非尤氏患病，贾珍难于相请。

脱卸处不露痕迹。

”当然，尤氏也是一位有本领大作为的才女，不过为了给凤姐作传，她也得委屈一下了。

脂批：“写秦氏之丧，却只为凤姐一人。

”
为了托出凤姐大文，原著做了层层铺垫：第7回焦大醉骂，凤姐便建议尤氏流放焦大，小露了一手；11回末建议尤氏预备秦氏后事；13回可卿魂托凤姐，赞誉她“是个脂粉队里的英雄”。

到了正式委派凤姐协理时，作者还特地安排第一主角贾宝玉重荐。

脂批：“荐凤姐须得宝玉，俱龙华会上人也。

”
凤姐走马上任，总结宁府五大风俗，理出头绪，有条不紊；分派众人岗位，量才而用，苦乐均分，各司其职，责任到人；依法治理，赏罚严明；一视同仁，不徇私情；号令通畅，树立威信。

姚燮评曰：“分派职役，井井有条，大有淮阴侯用兵经济。

”脂批：“五件事若能如法整理得当，岂独家庭，国家天下治之不难。

”
作者不惮劳烦，百忙中又写荣府其它家务，“彼时荣宁两处领牌交牌人往来不绝”，“刚到了宁府，荣府的人跟着；既回到荣府，宁府的人又跟着”（14回）。

凤姐诚为不辱使命者，不仅显露了非凡的政治管理才干，还表现出勤慎恭肃的为政精神。

不辞辛劳，日夜不暇，并不偷安推托。

故能“筹划得十分的整齐，于是合族中上下无不称叹”。

脂批：“请看凤姐无私，犹能整齐丧礼。

”
协理宁府大展凤姐威风与才干，“凤姐自己威重令行，心中十分得意”（14回）。

贾琏回来后，凤姐大肆夸耀：“依旧被我闹了个马仰人翻，更不成个体统。

”（16回）凤姐自卖自夸之语，同时也是作者自卖自夸，协理宁府的确是曹雪芹十分得意的一场文章盛事。

秦氏丧礼出色写凤姐英雄了得是大手笔，贾母丧礼出色写凤姐英雄末路同样是大手笔。

文中大书凤姐“力诎失人心”，笔笔生花。

与“这里的事本是我管的”相对，因贾政和王夫人不管，邢夫人便在上头挟制，不时责骂，更挑唆王夫人申斥她料理不周。

她也不敢辩，只得含悲忍泣地出来央求下人们。

此段上接71至72回邢夫人在贾母、王夫人跟前当众羞辱凤姐，写贾府内斗。

贾母生前偏心，凤姐、贾琏又向着贾母，邢夫人怀恨已久。

贾母丧礼上，邢夫人故意刁难，“不令凤姐便宜行事”，不只为压倒凤姐、王夫人，更为了报复贾母。

与“那些家人更是我手下的人”相对，因抄家后威信全失，这次竟然叫不动人，“头一层是老太太的丫头们是难缠的，太太们的也难说话，叫我说谁去呢？”无奈只好低声下气央求道：“大娘婶子们可怜我罢！我上头捱了好些说，为的是你们不齐截，叫人笑话。

”而下人竟不买账，反落井下石，“更加作践起他来”，到底“只有他几个自己的人瞎张罗”。

与“这种银子是现成的”相对，最大的难处恰恰是差钱。

凤姐无法，去求鸳鸯，最后还是“到王夫人那边找了玉钏、彩云，才拿了一分出来”，还不敢向上头反映。

李纨旁观道：“我说琏二奶奶并不是在老太太的事上不用心，只是银子钱都不在他手里，叫他巧媳妇还作的上没米的粥来吗？”
与“外头的事又是他办着”相对，也因差钱，贾琏在外头照样打不开局面。

凤姐遇到这些艰难，不但丧礼弄得一团糟，自己反添了病，没熬到出殡就病倒了。

鸳鸯疑惑道：“他头里作事，何等爽利周到，如今怎么掣肘的这个样儿。

我看这两三天连一点头脑都没有。

”读来真有楚霸王自刎乌江、关云长败走麦城、诸葛亮秋风五丈原之感慨。

凤姐曲名“聪明累”，曲子云：“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”具体而言，她因久病身亏、心力交瘁、宿敌反扑、兵败山倒。