浅谈宜兴龙窑的结构及烧窑工艺
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
紫砂壶曰龙窑曰宜兴曰历史
1 前言
宜兴是我国著名的陶瓷产区袁远在 7000 多年前的新 石器时代这里的人类祖先就发明了陶器遥 今天宜兴仍然 是我国重要的陶瓷产区之一袁丁蜀镇方圆数十里袁家家做 坯袁处处皆窑袁遍地产陶遥 伴随着紫砂壶工艺的不断进步袁 技艺的日臻完善袁紫砂壶的窑炉也经历了龙窑尧倒焰窑到 隧道窑的演变袁其中袁龙窑使用时间最长遥
渊上接第 43 页冤
有的作品还没有从其所依附的传统陶瓷艺术中解脱出 来遥 而有的作品则没有反映出当代思想意识和文化精神曰 有的作品模仿抄袭尧面目陈旧等等遥 这些作品虽然并不是 中国现代陶艺的主流袁 但无疑影响了中国现代陶艺对时 代精神的体现遥
造成概念模糊也是其带来的主要消极影响之一遥 由 于一些中国现代陶艺家将并不现代的理念与技法当作现 代艺术在作品中表现与运用袁wk.baidu.com这主要是由于陶艺家个人 艺术素养的问题袁但由此在受众中形成不少错误认识袁将 破残尧颓废尧笨拙视为现代陶艺的代表性作品的受众不在 少数袁 从而使得现代陶艺在中国并没有一个统一完整的 认识袁即使是现代陶艺界也因观念的混乱而争论不休袁究 其原因袁 其重要原因之一即是中国不少现代陶艺作品并 没有真正引入现代艺术所致遥
中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性也有助于中国 现代陶艺的本土特色的形成遥 这种滞后性并不代表中国现 代陶艺家思想的落后遥 相反袁代表了中国现代陶艺家的困 惑与思考袁 特别是将现代艺术与传统不断地进行比照袁这 种比照有利于中国现代陶艺将传统艺术精华不断吸纳到 作品创作当中袁从而形成具有本土特色的中国现代陶艺遥
Copyright©博看网 www.bookan.com.cn. All Rights Reserved.
2014 年第 4 期渊第 213 期冤
佛 山 陶 瓷 47
3 结语
今天袁许多见多识广的中外陶艺专家对这座从明代保 存至今的古代龙窑惊叹不已袁称日本的备前蛇窑就有可能 是从中国的龙窑演变而来遥据说袁在几十年前袁宜兴还有 30 多座这样的龙窑袁目前仅剩一座袁如今已被列为省级文物 保护单位袁去年袁宜兴对前墅古龙窑进行重修袁让古龙窑的 炉火生生不息袁让古老的陶艺制作留下野活标本冶遥
5 结语
现代陶艺是以情感表达为主要方式的陶瓷艺术类 型袁 中国的现代陶艺注定需要表达的是具有中国民族特 征的情感遥 因此袁中国现代陶艺最终必定是走出具有自身 特色的道路遥 但一种艺术形式仅具有民族性是不够的袁还 需要具备世界性袁这是任何一种艺术的发展规律遥 因而袁 引入世界其他国家的现代艺术是中国现代陶艺需要坚持 不懈去做的重要工作袁并力求摆脱在引进中出现的问题袁 尤其需要解决滞后引进的问题袁只有这样袁中国现代陶艺 才能摆脱迷惘与困境袁获得跨越式发展遥
龙窑的烧窑操作袁全凭烧窑工人的熟练技巧袁以目光 观测火焰温度与坯体的变化情况来决定袁 需要有非常熟 练的技术和丰富的经验袁因此袁人们也把龙窑的烧窑工艺 称为野火的艺术冶遥 龙窑利用自然山坡建造袁符合火焰自然 上升原理袁故造价低袁又能充分利用余热袁但烧窑的劳动 强度非常大遥 当预热阶段结束后袁把窑顶第一对燃烧孔的 泥垛掘开袁两个烧窑工人对站在窑背两墒上袁投入燃料遥 一般先烧坯体上部袁等坯体呈桃红色转变成鲜红色时袁再 开第二对燃烧孔袁仍烧坯体的上部袁而第一对燃烧孔则烧 坯体的下部遥 依此类推袁逐渐向上烧去遥 因为烧龙窑只凭 经验看火色袁所以工人要经常讨论烧窑火的意见袁以使窑 温均匀袁两边产品同时烧成袁做到同时烧上一孔的要求遥 已烧好的燃烧孔仍用泥垛封好袁并用黏土涂抹封闭袁如此 操作一直到全窑烧成为止袁待冷却后即可出窑遥
阻碍中国现代陶艺的创新发展亦是其主面影响遥 一 方面袁 由于中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性所导致 的现代感不足袁 使得部分有志于陶艺事业的青年对中国 现代陶艺事业的发展产生怀疑袁 从而影响其新生力量的 注入与增长曰而另一方面袁这种滞后性所带来的程式化和 原创性不足也削弱了中国现代陶艺的发展内在动力袁使 其难以跟上国际现代陶艺的发展步伐遥 而从积极的一面来观察袁 中国现代陶艺引入现代艺术的 滞后性有助于中国现代陶艺风格的多元化发展遥 与西方 陶艺呈一种相对清晰的发展文脉相比袁 中国现代陶艺的 发展方向并不清晰袁也并没有形成相对统一的风格体系袁 其虽然实力尚不强大袁 但其风格流派的多元化却超过西 方袁 观察中国现代陶艺作品犹如对国际现代陶艺发展历 史进行一番巡礼遥
46 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.4 渊Serial No.213冤
Teapot Art
紫砂艺术
陈军
渊宜兴 214221冤
宜兴对前墅古龙窑进行重修袁让古龙窑的炉火生生不息袁 让古老的陶艺制作留下野活标本冶遥 近年来袁宜兴一直在努力发掘和 弘扬陶文化和紫砂文化的内涵袁在丁蜀镇建设古龙窑文化园袁经过 修葺后的老龙窑将以鲜活的场景再现历史上的窑场风貌遥
2 龙窑的结构及烧窑工艺
宜兴龙窑是依山傍坡而建袁 用砖砌成山坡斜直焰式 筒形的穹状隧道袁也有平地垒石成墩造就的窑座遥 龙窑一 般长约 30~80 m遥 顶端高约 12 m袁倾斜角在 10~20毅之间袁 结构简单遥 分窑头尧窑床尧窑尾三部分遥 在龙窑穹状脊上的 两旁袁每距 1.3 m 开着放燃料的小洞 50 多个遥内部用土砖 砌成拱形袁燃烧室除窑头设有单独的火膛外袁其余均在烧 成室的通道内尧投塞孔遥 龙窑以松柴为燃料袁热量高袁火焰 长袁灰粉质较少袁一般生产周期为 4 天左右遥
近年来袁 宜兴一直在努力发掘和弘扬的陶文化和紫 砂文化的内涵袁在丁蜀镇建设古龙窑文化园袁经过修葺后
的老龙窑将以鲜活的场景再现历史上的窑场风貌遥 文物遗产在代代相传中传递的是群体的价值遥 价值
是人类文化的伦理基础袁是文化核心和文化指向遥 它标示 着文化的内在结构和模式袁 也指示着文化发展的选择和 路向遥 宜兴龙窑是宜兴人民世代相承尧与群众生活密切相 关的紫砂传统文化表现形式和文化空间遥 宜兴龙窑既是 紫砂艺术发展的见证袁又是珍贵的尧具有重要价值的文化 资源遥 保护和利用好宜兴龙窑袁对落实科学发展观袁实现 经济社会的全面尧协调尧可持续发展具有重要意义遥
龙窑的长短随生产的发展与品种大小而变化遥 唐宋 时袁龙窑窑身较短袁为 20~30 m袁明清时逐渐发展到 30~50 m袁而紫砂窑初期约 10 m 长袁随后也有发展到 50 m 左右 的遥 北宋中期宜兴已用龙窑烧造紫砂壶遥 这时的龙窑高 1 m 左右尧长约 50 m袁因窑内还原气氛较重袁无钵裸烧遥 烧 成后断面呈紫红色袁常有火疵现象遥
1 前言
宜兴是我国著名的陶瓷产区袁远在 7000 多年前的新 石器时代这里的人类祖先就发明了陶器遥 今天宜兴仍然 是我国重要的陶瓷产区之一袁丁蜀镇方圆数十里袁家家做 坯袁处处皆窑袁遍地产陶遥 伴随着紫砂壶工艺的不断进步袁 技艺的日臻完善袁紫砂壶的窑炉也经历了龙窑尧倒焰窑到 隧道窑的演变袁其中袁龙窑使用时间最长遥
渊上接第 43 页冤
有的作品还没有从其所依附的传统陶瓷艺术中解脱出 来遥 而有的作品则没有反映出当代思想意识和文化精神曰 有的作品模仿抄袭尧面目陈旧等等遥 这些作品虽然并不是 中国现代陶艺的主流袁 但无疑影响了中国现代陶艺对时 代精神的体现遥
造成概念模糊也是其带来的主要消极影响之一遥 由 于一些中国现代陶艺家将并不现代的理念与技法当作现 代艺术在作品中表现与运用袁wk.baidu.com这主要是由于陶艺家个人 艺术素养的问题袁但由此在受众中形成不少错误认识袁将 破残尧颓废尧笨拙视为现代陶艺的代表性作品的受众不在 少数袁 从而使得现代陶艺在中国并没有一个统一完整的 认识袁即使是现代陶艺界也因观念的混乱而争论不休袁究 其原因袁 其重要原因之一即是中国不少现代陶艺作品并 没有真正引入现代艺术所致遥
中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性也有助于中国 现代陶艺的本土特色的形成遥 这种滞后性并不代表中国现 代陶艺家思想的落后遥 相反袁代表了中国现代陶艺家的困 惑与思考袁 特别是将现代艺术与传统不断地进行比照袁这 种比照有利于中国现代陶艺将传统艺术精华不断吸纳到 作品创作当中袁从而形成具有本土特色的中国现代陶艺遥
Copyright©博看网 www.bookan.com.cn. All Rights Reserved.
2014 年第 4 期渊第 213 期冤
佛 山 陶 瓷 47
3 结语
今天袁许多见多识广的中外陶艺专家对这座从明代保 存至今的古代龙窑惊叹不已袁称日本的备前蛇窑就有可能 是从中国的龙窑演变而来遥据说袁在几十年前袁宜兴还有 30 多座这样的龙窑袁目前仅剩一座袁如今已被列为省级文物 保护单位袁去年袁宜兴对前墅古龙窑进行重修袁让古龙窑的 炉火生生不息袁让古老的陶艺制作留下野活标本冶遥
5 结语
现代陶艺是以情感表达为主要方式的陶瓷艺术类 型袁 中国的现代陶艺注定需要表达的是具有中国民族特 征的情感遥 因此袁中国现代陶艺最终必定是走出具有自身 特色的道路遥 但一种艺术形式仅具有民族性是不够的袁还 需要具备世界性袁这是任何一种艺术的发展规律遥 因而袁 引入世界其他国家的现代艺术是中国现代陶艺需要坚持 不懈去做的重要工作袁并力求摆脱在引进中出现的问题袁 尤其需要解决滞后引进的问题袁只有这样袁中国现代陶艺 才能摆脱迷惘与困境袁获得跨越式发展遥
龙窑的烧窑操作袁全凭烧窑工人的熟练技巧袁以目光 观测火焰温度与坯体的变化情况来决定袁 需要有非常熟 练的技术和丰富的经验袁因此袁人们也把龙窑的烧窑工艺 称为野火的艺术冶遥 龙窑利用自然山坡建造袁符合火焰自然 上升原理袁故造价低袁又能充分利用余热袁但烧窑的劳动 强度非常大遥 当预热阶段结束后袁把窑顶第一对燃烧孔的 泥垛掘开袁两个烧窑工人对站在窑背两墒上袁投入燃料遥 一般先烧坯体上部袁等坯体呈桃红色转变成鲜红色时袁再 开第二对燃烧孔袁仍烧坯体的上部袁而第一对燃烧孔则烧 坯体的下部遥 依此类推袁逐渐向上烧去遥 因为烧龙窑只凭 经验看火色袁所以工人要经常讨论烧窑火的意见袁以使窑 温均匀袁两边产品同时烧成袁做到同时烧上一孔的要求遥 已烧好的燃烧孔仍用泥垛封好袁并用黏土涂抹封闭袁如此 操作一直到全窑烧成为止袁待冷却后即可出窑遥
阻碍中国现代陶艺的创新发展亦是其主面影响遥 一 方面袁 由于中国现代陶艺引入现代艺术的滞后性所导致 的现代感不足袁 使得部分有志于陶艺事业的青年对中国 现代陶艺事业的发展产生怀疑袁 从而影响其新生力量的 注入与增长曰而另一方面袁这种滞后性所带来的程式化和 原创性不足也削弱了中国现代陶艺的发展内在动力袁使 其难以跟上国际现代陶艺的发展步伐遥 而从积极的一面来观察袁 中国现代陶艺引入现代艺术的 滞后性有助于中国现代陶艺风格的多元化发展遥 与西方 陶艺呈一种相对清晰的发展文脉相比袁 中国现代陶艺的 发展方向并不清晰袁也并没有形成相对统一的风格体系袁 其虽然实力尚不强大袁 但其风格流派的多元化却超过西 方袁 观察中国现代陶艺作品犹如对国际现代陶艺发展历 史进行一番巡礼遥
46 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.4 渊Serial No.213冤
Teapot Art
紫砂艺术
陈军
渊宜兴 214221冤
宜兴对前墅古龙窑进行重修袁让古龙窑的炉火生生不息袁 让古老的陶艺制作留下野活标本冶遥 近年来袁宜兴一直在努力发掘和 弘扬陶文化和紫砂文化的内涵袁在丁蜀镇建设古龙窑文化园袁经过 修葺后的老龙窑将以鲜活的场景再现历史上的窑场风貌遥
2 龙窑的结构及烧窑工艺
宜兴龙窑是依山傍坡而建袁 用砖砌成山坡斜直焰式 筒形的穹状隧道袁也有平地垒石成墩造就的窑座遥 龙窑一 般长约 30~80 m遥 顶端高约 12 m袁倾斜角在 10~20毅之间袁 结构简单遥 分窑头尧窑床尧窑尾三部分遥 在龙窑穹状脊上的 两旁袁每距 1.3 m 开着放燃料的小洞 50 多个遥内部用土砖 砌成拱形袁燃烧室除窑头设有单独的火膛外袁其余均在烧 成室的通道内尧投塞孔遥 龙窑以松柴为燃料袁热量高袁火焰 长袁灰粉质较少袁一般生产周期为 4 天左右遥
近年来袁 宜兴一直在努力发掘和弘扬的陶文化和紫 砂文化的内涵袁在丁蜀镇建设古龙窑文化园袁经过修葺后
的老龙窑将以鲜活的场景再现历史上的窑场风貌遥 文物遗产在代代相传中传递的是群体的价值遥 价值
是人类文化的伦理基础袁是文化核心和文化指向遥 它标示 着文化的内在结构和模式袁 也指示着文化发展的选择和 路向遥 宜兴龙窑是宜兴人民世代相承尧与群众生活密切相 关的紫砂传统文化表现形式和文化空间遥 宜兴龙窑既是 紫砂艺术发展的见证袁又是珍贵的尧具有重要价值的文化 资源遥 保护和利用好宜兴龙窑袁对落实科学发展观袁实现 经济社会的全面尧协调尧可持续发展具有重要意义遥
龙窑的长短随生产的发展与品种大小而变化遥 唐宋 时袁龙窑窑身较短袁为 20~30 m袁明清时逐渐发展到 30~50 m袁而紫砂窑初期约 10 m 长袁随后也有发展到 50 m 左右 的遥 北宋中期宜兴已用龙窑烧造紫砂壶遥 这时的龙窑高 1 m 左右尧长约 50 m袁因窑内还原气氛较重袁无钵裸烧遥 烧 成后断面呈紫红色袁常有火疵现象遥