官窑瓷器特点和鉴别方法

官窑瓷器特点和鉴别方法
瓷器是最有收藏价值的古董之一，然而大多数的人不知道如何鉴别瓷器。

下面为您精心推荐了瓷器收藏鉴别方法，希望对您有所帮助。

第一，要“古”。

古瓷、古董贵在一个“古”字。

古瓷器属于传统收藏，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。

韩国历史上盛产李朝白瓷的时期大概相当于中国的明朝，韩国人对它们极为珍视，品相上乘的李朝白瓷常常会被韩国人视作传家宝贝。

目前，李朝白瓷佳品的拍卖成交价多在数百万元人民币，一般白瓷也有数十万元人民币的落锤价。

虽说其在拍场上的价格远低于同时代的明朝青瓷，但相比现代的爱马仕瓷器而言，多年前的古瓷显然更具收藏价值，使用起来也更显“高大上”。

第二，必须“叶唇柱”。

物以稀为贵。

器太少、人并无我存有，这样的古瓷就是人之所欲。

例如宋代汝瓷，便因其珍贵而不辱使命稀有。

据有关资料统计数据，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不少于百件，且分别珍藏于北京故宫博物院和少数收藏家手中，故存有“纵存有家产万贯，不如汝瓷一件”的观点。

在当前国内外古瓷收藏界，多以宋代“汝、钧、官、哥、的定”五大名窑作品为热点。

而剧中的李朝白瓷因在16 世纪被韩国部分民窑恶搞烧造，因此在总体稀缺性上尚算不上极为罕见，都教授采用它们搞餐具也算不上太过暴殄天物。

第三，古瓷的价值还在于瓷器是不是“美”。

器物精美、制造工艺复杂或别有艺术情趣的作品自然受人追捧，其收藏价值也就愈高。

具体而言，古瓷器的美主要体现在两个方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能给人以堂堂大气或秀丽典雅的美感;二是装饰，判断古瓷还在于它的刻划、模印、贴塑、施釉、绘画、题词等装饰手法是否得当，装饰效果是否能产生相应的艺术美感。

越是造型完整端庄、装饰得当的古瓷器，其市场价格也越高。

在剧中，女主千颂伊在打扫客厅时不慎打破的瓷罐正是因有朝鲜16 世纪著名才子许筠先生的亲笔题词，所以其装饰之“美”、身价之高便不比寻常，所以也难怪“八风不动”的教授亦心疼得不能自已。

此外，由于瓷器属易碎品，因此在留存时应特别注意防震、严防侵蚀、严防相撞、防千颂伊这样的“女主”。

在放置地点的挑选上要防止“都教授式”的并无保护性放置，—般建议将古瓷放置于存有软囊的锦盒或存有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应当考量采用木质搁板，以减少取回时的碰擦隐患。

另外，木质搁板上最出色不要涂抹油漆，以避免油漆和涂料接合陶瓷藏品的底部。

放置时，瓷器底下也不必垫放厚纸等物，以免出现飞溅等不幸。

1.观要注意器物的造型，一般来说，老瓷古朴、形制自然，并具有某个时代的风格特征。

同时观察画工是否精致，如古瓷釉面富有层次感，花卉、飞禽栩栩如生，人物神态自然，带有时代韵味，形神兼备等。

2.看要一看釉面光泽度，古瓷釉面往往湿润，并无现代瓷器上的暗淡浮光，部分瓷器
除了蛤蜊光，可以借予高倍放大镜观测釉面气泡，真品古瓷气泡大小不一、间距较淑女屋，而仿瓷气泡通常较为工整且极细小，并无自然风化的斑点，更并无淑女屋之美感。

3.辨要分析色料，古瓷用料与现代仿瓷不同，彩瓷更为明显。

如康熙青花是采用国产
浙江料，色彩十分艳丽，具备了青花分五色的特点。

4.寻要找寻并掌控底肢的特点，古瓷底足往往露胎，其胎质柔软;胎表面可知米黄色
护釉胎，存有自然磨损痕迹，底足相对规整，方座圆润。

而仿瓷底足露胎单薄，无护胎釉，有人为咽下污迹的现象，底足过分规整，大多载于平足，平足也就是现代仿瓷的常用手法。

5.识要识别落款的方式，不同朝代的官窑底足有不同的款识。

如康熙和雍正时大部分
为六字楷书蓝款，也有少量的篆书红(蓝)款。

古今瓷器的数量和品种琳琅满目数不胜数，对于相同瓷器的价值能够努力做到胸中有
数的人，例如凤毛麟角，比如早些年某单位曾恳请几个工艺美术大师制作一批瓷器雕件作品，结果因对瓷器市场整体情况缺少介绍，策划者竟不晓得如何定价;不少本可以优先获
得者，也因茫然不知，而无一人出售;事后，当获知这些瓷器作品价格巴韦县，有人只好
无奈地感叹：“错失了一次发家致富的机会，可是”。

这样的例子虽然特定，但绝非个别。

其原因，即为是许多人对瓷器的价值等级缺少二要必要的介绍。

在通常情况下，瓷器件的价值大小决定了价格高低，而不同的价格则对应了瓷器件的
价值档次。

从目前的市场实况看，古今瓷器的价格结构大致可作以下分档。

就年份已长的破旧瓷器而言，名列第一的当发推各个朝代的官窑瓷器件，其中又以
“御窑”和名头特别作响的器件价格为低，因而也最具有珍藏价值。

多年来的市场整体表
现说明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受到市场青睐，
其现在的价格与10年前较之，普遍提高了10至倍。

其中例如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇
豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已超过数十万元至上百万元之奋身。

官窑之外，各种拎堂名款的器件则次之;工艺高超的民间窑器又次之，其市场价格也适当依次往下。

再从瓷器件的胎体、釉质、烧结、纹饰来看，一般收藏家认为，彩色釉、低温单色釉
的价格比青花高;器形特殊的器件，例如官窑的灯、瓶、炉等杂件瓷价，比一般碗、盆、
碟等常用器件的价格高;精工细作或器型特大、特小者，价格往往高于寻常物件。

须要特别表明的就是，随着岁月流逝，清、明及以前的破旧瓷器件已越来越少，而且
因为市场价格越来越低，其赝品也越来越多，因此，对于缺乏经验和眼力的初涉行者来说，例如没把握住，还是不要轻而易举干预，改成收藏现代瓷为不好。

须知，今天就是昨天的
明天，也就是明天的昨天，所谓古瓷就是相对而言的。

趁着多数现代陶艺家所并作器件的
价格现在还处在低位，择机收藏若干，三五十年以致百年之后，这些陶艺家的作品不同样
可以被视作“古董”而变现吗?
当然，现代陶艺家的作品，也是按其价值、价格分档次的。

首推者，自然是如秦锡麟、周国贞、王锡良、张松茂、刘远长、刘平等国家与省市级工艺大师的作品器件;起码是这
些大师签名的复制品;其次为几可乱真而数量有限的高档仿品;再便是为重大事件、纪念日
由名人定制、定烧的瓷器器件，如年的毛主席用瓷、年庆祝香港回归祖国由国家级、省市
级定制、定烧的瓷器件等。