《苏幕遮》(周邦彦)全面版

故乡遥，何日去。家 沉香 鸟雀 荷叶 初阳 宿雨 住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否，小
楫轻舟，梦入芙蓉浦。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者描写这些景物用了哪些手法？
面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望
整个池塘，仿佛摄影一般。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者寥寥数语，就把荷花写的出 神入化，这不得不令我们惊叹，特 别是一个“举”字，立刻让读者联 想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立 的少女一样，使荷叶有了生机，有 了神韵。难怪王国维称之说“真能 得荷之神理者”。
词分上下两片。上片主要描绘荷 花姿态，下片由荷花生发开去，梦回 故乡。
全诗明白如话，不加雕饰，然意 境深远。
从作者对故乡的强烈思念中，对 小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深 情向往中，也能依稀地感到作者对官 场生活的厌倦，对回归自然的宁静生 活的向往。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
叶上初阳干宿雨，水 中滚动着，闪烁着。
面清圆，一一风荷举。细节描写：阳光照耀下，水珠越来越小，
故乡遥，何日去。家 越来越少，这是绘画难以描画的水珠蒸发
住吴门，久作长安旅。的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此
五月渔郎相忆否，小 传神。
楫轻舟，梦入芙蓉浦。点面结合：这三句话，就像电影镜头一样 ，开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
整幅画面清新自然，从容淡雅。 五月盛夏的汴京的一个早晨，消 暑用的沉香散发出淡淡的香味（嗅 觉），昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟 儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳， 异常可爱（听觉）。初升的太阳照着 屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸 干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花 在风中摇摆（视觉） 。
这首词写游子的思乡情结， 写景写人写情写梦皆语出天然， 不加雕饰而风情万种。
思乡之苦隐藏在清圆的荷叶 下，遗忘在五月的江南，渔郎的 轻舟上……
甘草子
前人评述说：此词“乱”字用得 极好。你是否同意，并阐述理由。
柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真
句中“乱”字极好，它既

珠雨。雨过月华生，冷彻 写出雨洒衰荷历乱惊心的声响,
苏幕遮
周邦彦（1056—1121），字美成，号 清真居士。少年时落拓不羁，二十四岁时 入太学读书，因献《汴都赋》升太学正， 后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿 等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善 作词，被提举为大晟府。有《清真集》， 又名《片玉集》
周邦彦作词不重感发而重思力,在艺 术形式和技巧极尽能事，是婉约派之大宗。 其词富艳精工，但多是些泛咏之作。
只要我们坚持了，就没有克服不了的困难。或许，为了将来，为了自己的发展，我们会把一件事情想得非常透彻，对自己越来越严，要求越来越高，对任何机会都不曾错过，其 目的也只不过是不让自己随时陷入逆境与失去那种面对困难不曾屈服的精神。但有时，“千里之行，始于足下。”我们更需要用时间持久的用心去做一件事情，让自己其中那小 小的浅浅的进步，来击破打破突破自己那本以为可以高枕无忧十分舒适的区域，强迫逼迫自己一刻不停的马不停蹄的一直向前走，向前看，向前进。所有的未来，都是靠脚步去 丈量。没有走，怎么知道，不可能；没有去努力，又怎么知道不能实现？幸福都是奋斗出来的。那不如，生活中、工作中，就让这“幸福都是奋斗出来的”完完全全彻彻底底的 渗入我们的心灵，着心、心平气和的去体验、去察觉这一种灵魂深处的安详，侧耳聆听这仅属于我们自己生命最原始最动人的节奏。但，这种聆听，它绝不是仅限于、执着于 “我”，而是观察一种生命状态能够扩展和超脱到什么程度，也就是那“幸福都是奋斗出来的”深处又会是如何？生命不止，奋斗不息！又或者，对于很多优秀的人来说，我们 奋斗了一辈子，拼搏了一辈子，也只是人家的起点。可是，这微不足道的进步，对于我们来说，却是幸福的，也是知足的，因为我们清清楚楚的知道自己需要的是什么，隐隐约 约的感觉到自己的人生正把握在自己手中，并且这一切还是通过我们自己勤勤恳恳努力，去积极争取的!“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”当我们坦然接受这人生的终局， 或许，这无所皈依的心灵就有了归宿，这生命中觅寻处那真正的幸福、真正的清香也就从此真正的灿烂了我们的人生。一生有多少属于我们的时光？陌上的花，落了又开了，开 了又落了。无数个岁月就这样在悄无声息的时光里静静的流逝。童年的玩伴，曾经的天真，只能在梦里回味，每回梦醒时分，总是多了很多伤感。不知不觉中，走过了青春年少， 走过了人世间风风雨雨。爱过了，恨过了，哭过了，笑过了，才渐渐明白，酸甜苦辣咸才是人生的真味！生老病死是自然规律。所以，面对生活中经历的一切顺境和逆境都学会 了坦然承受，面对突然而至的灾难多了一份从容和冷静。这世上没有什么不能承受的，只要你有足够的坚强！这世上没有什么不能放下的，只要你有足够的胸襟！ 一生有多少 属于我们的时光？当你为今天的落日而感伤流泪的时候，你也将错过了明日的旭日东升；当你为过去的遗憾郁郁寡欢，患得患失的时候，你也将忽略了沿途美丽的风景，淡漠了 对未来美好生活的憧憬。没有十全十美的生活，没有一帆风顺的旅途。波平浪静的人生太乏味，抑郁忧伤的人生少欢乐，风雨过后的彩虹最绚丽，历经磨砺的生命才丰盈�
拟人：“呼”字，极为传神，充满人 性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼 灵动的神态； “窥言语”把鸟儿东 张西望的神态表现得活灵活现。
以动衬静。
此句写荷有什么特点？
苏幕遮
声色结合：宿雨初收，圆润的荷叶有的浮 在水面，绿静如玉盘初拭，有的亭亭玉立
燎沉香，消溽暑。鸟 ，婉媚如美女出浴。微风吹拂，婀娜多姿
雀呼晴，侵晓窥檐语。，荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘
这首词上片写景，下片抒情，风格苍凉悲壮，境界深远。 上片描写秋景从大处落笔，由上而下，由近及远，层次分明， 景观极其开阔；下片抒情，羇旅之愁，离别之思，无由排遣， 辗转难眠，思好梦而难成；明知独倚高楼更添相思之苦，却只 有独坐高楼，借酒消愁，知不可为而为之，无奈之情跃然词间。 “酒入愁肠，化作相思泪”遂成千古绝唱。
鸳鸯浦。
又画出跳珠乱溅的景色，间接地
池上凭阑愁无侣，奈此个、 还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的
单栖情绪！却傍金笼共鹦 女主人公的形象。
鹉，念粉郎言语。
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接 水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独 倚，酒入愁肠，化作相思泪。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初 阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔 郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟
上片主要写了什么时间的景物， 有哪些意象？
雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水 五月份左右·雨后的早晨 面清圆，一一风荷举。
每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个 或几个画面，构成角度不同的镜头……
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这句话的主语和上句的一致吗？
不一致。 前面的主语是“我”,后面
的主语是渔郎。作者思念家乡之人 ，并不直说，而说渔郎是否记起自 己，不仅把自己对家乡朋友的思念 之情表达的更加细腻真切，而且使 得不落俗套的意境又进一层。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。