凯瑟琳·古斯塔夫森景观设计思想及作品解读

山东林业科技 2020 年第 5 期 总 250 期 SHANDONG FORESTRY SCIENCE AND TECHNOLOGY 2020.No.5
文章编号：1002—2724(2020)05—0102—05
凯瑟琳•古斯塔夫森景观设计思想及作品解读
邓洁
(永州职业技术学院，湖南永州425001)
摘要：作为当代风景园林大师，凯瑟琳•古斯塔夫森将风景园林设计回归到其最基本的功能：塑造土地$雕塑化的地形处理 手法、对场所历史文脉艺术化的演绎以及擅于借助自然要素引发观者的感官体验，使她的作品带有鲜明的艺术特色和人文主
义色彩$回顾了古斯塔夫森的成长与事业经历，并对其设计思想及代表作品进行了研究。

关键词：土地；雕塑化；场所内涵；自然要素；感官体验中图分类号:TU 986
文献标识码:A
Kathryn Gustafson # s Landscape Design Thought and Interpretation of Her Works
DENG Jie
(YongZhou Vocational Technical Couege,Yongzhou Hunan 425001)
Abstract ： As a great landscape architect nowadays, Kathryn Gustafson brings landscape architecture back to it 's most basic act: shaping the land. Sculptural design in the terrain handling, artistic interpretation of site sprits, and the viewer's sensory experience caused by natural elements, all of these make her works marked with some artistic and humane characters. The article recalls Gustafson ' s growth and career experience, also studies her design ideas and works.
Keywords ： land ； sculptural ； site spirit ； natural element ； sensory experience
在当今世界风景园林设计舞台上，活跃其上的 女性设计师不在少数,凯瑟琳-古斯塔夫森(Kathryn
Gustafson )无疑是其中引人瞩目的一位(图1)。

作为
一名从时装设计领域转行的风景园林师,古斯塔夫图1 凯瑟琳•古斯塔夫森(Kathryn Gustafson )森在创作时更象是位纯粹的艺术家,她极力打破传
统边界的束缚,提倡将风景园林的设计范围拓展至
天地交接的地 ， 其 的艺术
地形和景观空间。

正如评论家阿隆•班斯奇(Aaron
Betsky )言，“她
风景园林设计
的 ,
并拓 一 的 领域呼。

40 的从业
，古斯塔夫森与她的
的设计
的艺术
力
业人
的
, 其作
的园林景 , 目 从
1hm 2 500hm 2不等,她本人 风
景园林师协会(ASLA )、法国建筑学会(AIF )在内的
多个专业
的 。

1成长与事业经历
1951 古斯塔夫森
州的
(Yakima ),其 是
, 是园艺师。

的
家 围
的古斯塔夫森接 艺术的
, 她良好的学修。

对于家乡
收稿日期：2020-06-07
作者简介：邓洁(1979-)，女,永州职业技术学院,E-mail:**************
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山东林业科技邓洁：凯瑟琳•古斯塔夫森景观设计思想及作品解读2020年第5期
亚基马，古斯塔夫森坦承自己的设计很多是源于对过去生活环境的记忆。

亚基马是被落基山脉环绕的荒漠高原,高山、荒漠以及坐落其间的苹果园便是她幼时玩耍的乐园，也许正是在这样宏大单一的地貌环境中长大，使得古斯塔夫森在日后设计中更青睐于大尺度的园林项目，并常常将地形处理做为设计表的。

18岁时古斯塔夫森离开家乡来到华盛顿大学,在那里选修了一年的应用艺术课。

随后
时术时设计，并于1972年移居为了一时设计。

在中，古斯塔夫森十分着迷于的以及形的壮观的果。

事实上，
的在她日后的园林设计中多得 的应用，这也为其设计
的一个鲜明特征。

使古斯塔夫森，她
正的是设计大尺度、时间的
间，这主要源于她(Versailles Garden)景观时的。

除了于这座宫苑恢宏绚丽的洁优雅的形式，这以沿水平
一 间序列对大环境控制的园林形式，不同于古斯塔夫森先前过的任何庭园，但在某度上其果却亚基马高原上的地貌景观颇为相似，而这正是她心中理想景观的摹本。

此外当时以地区为中心涌现的风景园林设计新思潮对古斯塔夫森也触较大，尤其是法国当代风景园林教育先驱雅克•萨加德(Jacques Sgard)的让古斯塔夫森代义设计美场环境完美结合的独特魅力。

最终，她、凡尔赛国立高等园林设计，并于1979年毕业后在立设计公司,始了新的职业生涯。

1980年至1997年间,古斯塔夫森的公司承接的业务大都为远离城市中心区的公共场所与市政公用设施的设计，地多限于法国国内。

此后受法国经济转型的影响，其它地区项目日益增加，古斯塔夫森与合伙伴别于1997年在设立GP事务所(后更名为GP+Bowman)#2000年在西雅图设立GGN务。

目前其业务及
地，项目类型以城市区的公园、广场以及建筑环境的设计为主，这些使用频率高、人流量大，常常受到公众的广泛参与与关注，这正如古斯塔夫森所希望的那样一“我不是公众人，但的设计能影响大众即
2设计思想与手法
2.1雕塑化的土地视觉艺术
艺术家野口勇(Isamu Ncguchi)说过"我喜欢把园林想间的'，将园林结合的设计理对古斯塔夫森影响。

对后
而言，于园林的影响并在于间和增，是自以的形式
抽象的方式地特征。

在古斯塔夫森的许多大型项目中，水平延展的土地经常被当作“雕塑空间”的最，何地形构成的地貌［出似于大地艺术的，其的表力1触摸土地的。

在莫不拉斯的公园项目(Retention basin and Park,Morbras,1986)中，古斯塔夫森将基地中的水修为一形的地，中的在平坦的
地、郊游区与露天剧场。

在这里，起伏蜿蜒的浅坡分隔了的间，的外在形式似f 了一大的力，使地环境的协调性自内向外增(图2)。

图2莫布拉斯公园鸟瞰
从这个意义上说，古斯塔夫森正是以雕塑的手法将园林设计了其最基的：
土地。

2.2场所历史文脉的艺术化演绎
古斯塔夫森在设计时地及
析，对于的地，她常会据此保留、强些利于信息表达的原，并将地身的内
•
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在品质、历史背景及时间片断以艺术化的手法巧妙地融入设计，园林景观往往因此而具备连贯的情节和强烈的不可复制性,呈现出一种隐喻的叙事性特征一讲述土地以及这片土地上人类介入所发生的故事%贝鲁特宽恕花园（Hadigat Assamah,Beirut, 2005）是建于黎巴嫩贝鲁特市一处古老废墟上的公共花园，古斯塔夫森在此着现了2种的设计理念：“现在的汇合”和“当地的本土物质”。

在设计通考古挖掘确定将场地西I 不建设的1/4区域保持现状，不同层级区
着、现在和将；贯穿花园的主是一人,人这一地历史的花园，而人
池、本地植物构成的林、宽恕广场、最
的花园时，黎巴嫩的地特征
现（3）。

古斯塔夫森是人在此/这的历史土地特质，,宽恕、和。

图3贝鲁特宽恕花园总平面
2.3自然要素引发的感官体验
古斯塔夫森：“一条线索贯穿了我所有的作品，是间的控制819”。

在她的设计，多变的间是通调动人的视、听、嗅以及触等多种官综获得的，而•104-觉体验的最终实现，则有赖于其对场地环境中水、风、光、植物等自然要素的设计与安排+在泰拉松想象之园（Gardens of the Imagination,Terrasson-la-Villedieu，1995），水犹如点睛笔，以水渠、溪流、喷泉等各种式贯全园（4）；）风”借助桅杆上的风向标与铃铛向人示了风这种无形的然量；而悬挂在林梢间引导游人穿越“圣林”的镀金铝带，则通在影里投射下斑驳反光营造出类似宗教般的神秘氛围+在这里，光、声音、颜色、气味每一个设计装置均产生着共鸣，人所需要的只是在各的景下、象，而这正是花园的主题所在+
图4泰拉松想象之园中的水景
3代表作品解读
3.1壳牌石油公司总部户外环境（Shell Headquart ers Garden,Rueil-Malmaison,1991）
2090年代，公于法国鲁新总部的户外景观以一种现的方式现企业在环境问上的立场+在地
景进，古斯塔夫森将户外环境'了3块主要：入、生植物园及庭院花园（5）+
入地1hm2，西是一
起伏地的（地下是及间），间不着一质片（地下的安全出入及通风），在此处古斯塔夫森现的地处—草地的地如色般地下，流的具的强烈视
围景观然融一体（6）。

是一2000m2的，着4不
钢灯柱。

整个入一种土地、工业和石
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油之间的关系:草坡象征着流动的原油，石墙代表变成化石后的矿物岩石,水池中的流水作为西侧草坡的延续隐喻了石油的提炼过程,而灯柱则象征着衍生的石油制品〔%〕。

图5壳牌石油公司总部户外环总平面[1]
图6入口广场草坡景观[1]
水生植物园位于营业大厅与休息长廊之间的狭长区域,几条封闭的玻璃过道和一座木栈桥在不同的高度和方向上互相穿插，打破了这一狭长空间的，水中的各种水生则区域变
亮而富有生机，表达了石油给人类生活的福#园位于较封闭的中，植物的、，的在与之相的水生植物园和水池中，过的几的园与成了上的#
3.2戴安娜纪念喷泉(Diana,Princess of Wales Mem orial Fountain,London,2004)
位于园的，为
念1997年辞世的威尔士王妃戴安娜而建。

与通常意义上垂直喷洒的喷泉形式不同，GP+Bowman事务所提交的“水的项链”方案是一个穿插在现状地形中的水，高水侧的水向西向流，于侧的水中，在这一过程中过高肌理的变化，整呈现出丰富的水态叫图7)。

方案构思于古斯塔夫森对纪念人物生活及生命的独到理解:对比于戴安娜生前曝光在公众过度关注下的生活，喷泉在设计上力求，“如同一串项链，被温柔佩戴在原有之上〔'〕”，而与地吻合水平设置的则体了古斯塔夫森“与土紧密相”的设计哲学；水开放包容的布局一■如戴安娜本人那亲切随和，游人在水道芳戏水或通过3座平桥进入中央草休憩，同时无边界的设置也体现了位公众人物充满矛盾的生活态:她既强有力的，能吸引和影响身边的人，但又是极其脆弱的，容易受环境所迫。

图7戴安娜纪念喷泉景观[4]
以喷泉的形式来纪念戴安娜是评审委员会的要求，在水景的表。

首古斯塔夫森极对原理解了水流流向在物理概念上的问题；其次通过改变水渠底部的表面结构、水道轮廓增加动力头手，水流呈现出“梯级"(Steps)、"摇滚"(Rock and Roll)$%ill林小溪"(Mountain in Stream(等6种不同形式的水景，其中水流，西水流平，
的的与不同的生。

此外，于水道的545岩石
不相同，的设计和象一
雕塑的成过程。

古斯塔夫森土表达设计构思，但体包石的态、、肌理变化后的切，则进的计机。

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使古斯塔夫森的设计理念与风格得以完美展现，也 将其雕塑化的设计手法发挥到极致。

3.3 芝加哥劳瑞花园(Lurie Garden,Chicago,2004)
劳瑞花园占地3hm $,位于芝加哥千禧园的东南 角，后者是当地政府在为庆祝新千年的到来而重建的
现代艺术公园。

花园北部是弗兰克•盖瑞(Frank Gehry ) 设计的音乐厅，两者通过一个可容纳7000人户外观演 的椭圆形大
， 的形
一般,将人们的视线引向南侧的劳瑞花园&由GGN 事所 的花园设计 由肩膀树 篱(Shoulder Hedge )、光明广场(Light Plate )、黑暗广
场(Dark Plate )、 (seam ) (图 7)。

肩膀树
位于北 ， 其 是一
的，古斯塔夫森其为“音乐
一巨大
颅的 印‘。

角线将花园一分为二的是一条
1.5m 的 ，其西侧是
，东侧
则是花。

黑暗广场由向东
的
，是当地黑土森林植
以 芝加哥 、
的映射； 过 的当地
，
地 、
， 令人憧憬的未来。

•
隐喻了当地低洼的沼泽地貌及附近的防
， 让人想起当年芝加哥人在泥泞之 建浮桥
的 (8)。

此外，花园的地形 意抬升，呼应了
芝加哥在废墟之将 整体抬高9英尺的重建背 景。

整个花园布局与周围环境具良好的对话关系，
并集中体现了芝加哥城市的自然地貌与历史发展过 程，千禧园主办者查德•德里豪斯(Richard Driehaus )
图8劳瑞花园总平面567
称赞其“极富创新性和场地特定性，深刻地研究了芝 加哥海岸的自然 文化 ，并为公众展现了一个充
满希望的未来山”。

图9劳瑞花园中部水渠与木步道景观567
4结语
古斯塔夫森的设计是艺术的设计,她将土地视为
“雕塑空间”的最佳材料，通过对地形艺术化的处理， 创造出一个个充满视觉张的园林空间；同时她的设 计又是人文的、自然的设计，重地的 特 与
文化 、 于 自然 引发观者的 体
，使她的 的人主 彩。

古斯塔夫
森承接的项目型大多为城市中的各类公共空间，而
她的设计 在现个人艺术风格与满足使用
者
、演 人 与尊重自然环境之间 得
当 ， 是她的 得到 可的主 ，
也是得
与 的关所在。

参考文献：
[1] 简•阿密顿著.曹淑华译.移动的地平线一凯瑟琳•古斯
塔夫森及合伙人事务所的的景观设计学深圳：安 基国际印刷出版有限公司,2006.
[2] Architect Kathryn Gustafson keeps a low profile [D/
OL]./2/hi/entertainment/21637
31.stm.
[3] 王晓俊.西方现代园林设计['].南京：东南大学出版
社,2000.
[4] Diana,Princess of Wales Memorial Fountain[EB/OL].
http://www.gp —/diana —princess —of —wales —
memorial.
[5] Lurie Garden [EB/OL].https:///the —
lurie —garden —at —millennium —park.
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