电影观后感:《入殓师》(精选11篇)

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电影观后感:《入殓师》(精选11篇)
电影观后感:《入殓师》(精选11篇)
电影观后感:《入殓师》 1
影片开头便是日本电影惯有的沉静,永远是温和的缓慢的,就像不在乎全世界都在等。

迷雾中男人驾车而行,旁边坐着似乎要睡去,似乎要死去的老人,他说,日子回想起来,每天都过得平淡无奇。

看着前方被雾掩埋的路,渐又清晰,渐又沉没在雾中——我能否胜任这份工作?嘭——心头设下悬念。

而后便是男主角为止夫入殓。

过程安静肃穆,他为尸体擦拭,却发现死者的秘密。

镜头在尸体和他的对面戛然而止,片名出现,一如场景的沉重。

大悟本是一个大提琴家,却在别人的一句解散乐队下失了业,被迫回到乡下,那个盛满童年回忆,那个父亲离他而去,那个母亲撒手人寰,那个模糊而又清晰的老家。

得生活啊,他看到报纸上的启事,能够帮助人旅行的工作。

就这样,像是命中注定又戏谑的巧合,大悟做了入殓师,可曾想过,从来没有近距离接触过死亡的他要有怎样的恐惧与无奈。

第一次站在尸体前,第一次带着尸臭坐着公交,被人嫌弃。

接触过死亡后身上带着死气使他迫不及待得去触摸妻子,感受生命和温暖。

大悟是胆小的,但佐佐木先生可能正是如此才看到了他内心的温柔,他无能,轻缓,善良,平等的对待每一个不同的死者。

很奇怪,入殓师几乎是每个家庭都需要的角色,却不被世俗接受的,人们愿意一个“别人”去做,却不愿意自己所知的人去担任。

面对朋友的远离,妻子的离开,大悟退却了,他走进了社长丛林般的办公室辞职,社长正在吃河豚鱼白:“这也是遗体啊,一种生物靠吃另一种生物生存。

”他说是为了妻子才做了这行,她是他送走的第一个人。

“好吃的让人为难”正如我们的职业啊,对待死的敬意,犹如对待生的真诚。

举重若轻。

我们给予死者尊严,便是给予生者希望,死在生中得以完成。

入殓师就是让已冰冷的人重新焕发生机,给他永恒的美丽,这要有冷静、准确、而且要怀着温柔的感情。

大悟留下,承担起使命。

他在富士山下拉着那把从小便拉起的大提琴,生死在琴声中掠过。

有妻女在脸上留下唇印的欢笑流泪,有白发人送黑发人的痛苦无奈,撕心裂肺。

毫无意外的,最后来承担这些笑泪的是他,有时候亲人甚至会将他视作那个夺去了生命的死神,仇视着,不愿面对现实。

殊不知,他只是一介凡人,比他们见过更多的死亡。

草野中大悟拉奏大提琴的容色忧郁,死亡并非代表一切的终止,生与死的循环,才有谅解释怀,充满了怜恤与爱的情感,感动由草野上徜徉的乐声飞扬。

死可能是一道门,逝去并不是终结,而是超越走向下一程,作为看门人,我对他们说着,会再见的。

澡堂老太太毫无征兆的死去,前段时间还对大悟妻子说要将澡堂经营下去,猝不及防的,便离开了。

棺材中的她被花朵簇拥,脸上是精致的妆容,比生前还要美丽,似乎下一秒她还会对你说欢迎,来洗澡啊。

老人为她关上棺门,笑着说,马上会再见的。

眼泪再也抑制不住。

儿子说要看着她的最后,为她按“ON”火光瞬间笼罩着冰冷的棺木,是生与死的融合,却,再也不能给予温暖。

她,再也不能笑着骂你没出息,再也不能用粗糙的手摸着你的发,现在的她只是棺木里的一具尸,没了灵魂。

对不起,谢谢你。

这是能对你说的最后的话。

生命终将逝去,无论以哪种方式。

死后的一切由生者决定,想起余华的《第七天》中第一个故事,也是关于死亡,混沌,荒谬。

即使是死后,也要分出个三六九等。

有平民座,贵宾座,还有官员待遇。

死了的人甚至不能整理自己,套件睡衣就是寿衣了。

幸好,电影里的.死者都是平等的,无论是变性人还是孤独死去的老太。

生前的所有错误和不是,被死亡带走。

大悟向来是恨父亲的,却也不忍心不负责的入殓师将父亲的生命仓促收场。

为父亲整理时,才发现他手里紧紧攥着的石头,如自己保存他的一般保存着,几十年了,原来一直有这么一个人在远处默默的想着自己。

他掰开父亲早已僵硬的手指,取出石子。

据说在石头上能感受出人的情感,他不知道,父亲在生命的最后一刻在这颗石头中感受到了什么,是原谅吗?
大悟将石头放在妻子的腹上,生与死再一次融合,日光中,笑意
洋溢。

我们最后的归宿都是坟墓,无论生前如何,死亡是需要尊重的,是对生的赎罪。

有些事,不要等到死亡介入后再去后悔。

死是必然,生是偶然。

感谢大悟,能够教会我们这样去温柔的对待生命,即使残烛已尽,仍需要以一颗温暖的心给予尊严。

致我们终将逝去的生命——请温柔地对待每分每秒。

电影观后感:《入殓师》 2
“从东京回到山形的乡下快两个月了,回想起来,每一天都过得平淡无奇。


这是今年奥斯卡奖最佳外语片得主,日本影片《入敛师》开场时,主人公小林的一句内心独白。

一个失业的大提琴师,一份与演奏毫不相关的职业,一场以死亡贯穿全片的故事情节,一个有关人生的终极命题,随影片的缓慢铺陈,不经意间流露出来,没有剩余的修饰,一切但是生活的常态,却道出生活的真谛:人生必有其仪式,但从来平淡无奇。

片名看来会让人感觉凝重,但如果你这样以为的话,那便错了。

《入敛师》并非如名字般让人望而却步,死亡、葬礼、遗体…有关死亡的命题但是是生命存在的注解,泷田洋二郎导演透过对喜剧与杯具恰倒好处的拿捏,展现了该如何对待生命与死亡这一个永恒的话题,告诉人们,该如何活着,同样,影片透过对入敛程序一丝不苟的呈现,来反思生存本质的好处。

小林是乐团的大提琴师,却因为经济萧条被迫从事完全陌生的行业,应对家庭,应对妻子,小林没有选取的权利,只能够勇敢的承担。

这多像我们的人生。

的确,我们生活在不确定的时代,对于未来的不确定性充斥着每一个人的思维之中,你、我、他,拥挤人潮中擦肩而过的`每一张脸庞,忙碌、奔波、压力、家庭、职责,排山倒海似的汹涌澎湃,在每个夜深人静的晚上,或许,我们都会如小林般问自己一句:“我真的能胜任这份工作吗?”或许,生
存就是这般,不会给你任何喘息的机会。

影片透过故事情节的过程一而再的重复着入敛程序,每一步每一个动作,都需遵守严格的秩序,庄严的仪式感就此呈现于观影者的脑海。

影片中,仪式代表着一
种尊重,不仅仅是对逝者和他们家人的尊重,更是对生命的尊重,因为,生命值得赞美,不管是活着,或者是死去。

人生充满着仪式感,这种仪式感来自于心底对于生活的尊重,人生的美丽,往往存在于平淡之间,人与人之间相互宽容便是对生活最美的礼赞,因为,世事总是无常,我们无法抵御时光的流沙,唯有内心持续一种对生活应有的谦虚,才能在应对亲情、友情、感情的时候勇敢的担当,就像影片中逆流而上,不会放下的鱼,即使在在逆流而上的征途中,它们有可能死去,依旧没有放下,只因在它们的内心,这便是一种挥之不去的,有关生命的仪式。

当生命终结,一切感情与纠结都会随着眼泪而化为灰烬,平日里疲于奔劳的我们,不妨多一颗宽容的心,多一丝理解与勇敢的担当,在生活中持续必要的宽容与理解,因为,一切只在转念,乃至于生死。

对于生活,不妨顺其自然,因为生活最终必将平淡无奇,我们只需持续人生本该有的仪式感,那便以足够。

电影观后感:《入殓师》 3
我在茗那家排深进班二阶段的学习期间观看了日本电影《入殓师》,深沉的大提琴曲惹得我们每个人泪洒衣襟,有一种无形而又深沉情感在场内、在我们每个人的心里流淌。

影片结束后我们默默地拿起了纸和笔,拿着笔的手在颤抖,眼泪在悄悄地流淌。

我做了件平生从未做过的事,给爸爸写了封信,我不知道爸爸看了这封信会不会激动,担心爸爸的身体。

但是我现在不说怕是会永远失去机会,我终于说出了积压在我心中好多年想说却没有说出口的话。

我前几年就一直想和爸爸和解,也给爸爸通过电话,但是面对着父亲那稀疏的白发,始终没有勇气说不出那句对不起!
信寄出后,我内心得以平复,人生得到圆满。

我能够成为心灵勇士,是茗那家排的引领。

感恩茗那家排能让我学习、成长,看到自己,也看到爸爸,接纳爸爸如是的样子,也接纳自己如是的样子。

并让我与父亲产生链接,从父亲那里找回爱、找出归属感、找回那份肯定、接纳。

我回来后又重看了一遍,感慨颇多,希望与君共勉。

人生不是影视剧,没有彩排,不会给你多NG的机会。

大悟在社长连诓带骗的引领下走上了入殓师的道路,社长不仅仅是他职业上的引路人,也成为大悟心灵上的引路人;同时社长填补了大悟童年父爱的空白和欠缺,成为了大悟灵魂上的父亲。

大悟刚刚从事入殓师的工作,就给他一个正视自己的机会,同时也是了却他人生最大遗憾的机会。

大悟的第一次入殓师生涯对他来说就是很大的考验,虽然画风很搞笑,但是正是在滑稽表象后形成强烈的反差,这种对比反差更能体现出大悟对妈妈去世没能送母亲一程的愧疚感。

随着低沉深情的琴声大悟对母亲的爱从心底流淌而出,他多想妈妈再给他尽孝的机会,但是已经是物是人非。

他回到家想在妻子身上寻找那份母爱,那份安全感。

他所从事的这份职业也是对自己灵魂上的救赎。

大悟在经历那么多死亡洗礼后,更需要的是心理上的重建。

他看到鲑鱼拼命逆流而上,生命就是这样顽强不息;生命就是这样如逆水行舟,不进则退。

鲑鱼在完成生命的传承后,走向死亡。

虽然死亡是我们每个人的终点站,但是我们在生命的历程中体会到了爱与被爱,并把我们爱的结晶留在这个世界上,我们的生命得已延续和传承。

日本对生命的离去的仪式感令人很感动,我看到的是对逝者的那份爱,而不是像我们国家有的人一样,只追求排场。

对死者的尊重,就是对生命的尊重。

每一份工作都有他存在的价值。

入殓师能够让已经冰冷的人重新焕发生机,给她们永恒的美丽。

这是冷静、准确,而且要怀着温柔的情感。

他们能够让分别的时刻静谧,所有的举动如此美丽。

入殓师正是这样怀着对生命的尊重,为往生的人送行,代替家人为他们尽最后的心意,让他们体面、安祥地走。

入殓师就像理发师一样,只能给别人服务,而不能为自己服务。

他们带着那生命的那份尊重为每个人送行,当他们离开的那一天,有谁为他们服务?
社长、大悟和女同事看到了太多生命的离开,他们深知活在当下是对生命对好的尊重,他们更加珍惜生命、热爱生活、享受生活的美好。

人生没有脚本,不知在哪里改变。

天下没有不散的筵席,人生的结局注定是孤独的,即便是最爱的那个人也不会陪伴我们一生。

我们每个人都会一个人离开,没有人陪伴,我们也不愿有人陪伴。

夫妻也只是陪你走一程的人,夫妻总要分别的,被留下是痛苦的。

我曾经和先生说我要先离开,他说为什么是我留下?我是想让先生比我多活一段时间,我以为这是爱。

其实我是自私的,害怕孤独,害怕一个人面对以后的人生。

我可以为先生送行,不让他一个人留在这个世界上孤苦无依。

我们要做的是活在当下,把每一天都当作最后一天,不要在纠结什么对与错、多与少。

我们可以选择离别的方式,分别可以在脸上印满口红,用爱去告别。

亲人并没有离去,我们不会分开,他们只是换个形式和我们在一起。

我们会比他们多活一段日子,然后我们会团聚的。

死可能是一道门,逝去并不是终结,而且超越,走向下一程。

看淡生死,那是我们人生必经旅程。

死亡是下一个开始,生命是生生不息的传承。

父母是我们与死亡之间的那道门。

有父母在,我们不用也没有想到去直面死亡。

父母在,人生尚有来处,父母不在,人生只剩归途。

我爸爸是个有着大智慧的人,他说他离开的那一天不喜欢哭哭闹闹的,爸爸喜欢简单隆重的仪式。

父母离开的那一天,我会平静地送走他们。

然后说:亲爱的爸爸或妈妈,我还会继续活一段,最终我们会在另一个世界团聚的。

我预感到大悟会为在澡堂遇到的老奶奶送行,也算是弥补母亲去世没能送母亲最后一程的遗憾。

由于工作的特殊性质,也是出于对婚姻的珍惜,大悟对妻子隐瞒了工作的真相。

面对别人的不理解,我们会失落、孤独、寂寞、无助、纠结、迷茫、忐忑。

有些时候无声的体验会有意想不到的效果。

大悟通过为澡堂老奶奶送行,也了却了为母亲送行的心愿。

大悟的朋友通过大悟为妈妈入殓得以化解。

朋友看到了大悟身上的大爱,从而对他的工作理解和尊重了。

大悟的太太也去给澡堂老奶奶送别,她看到了大悟工作的神圣,从而理解了丈夫的工作。

大悟在得到妻子和朋友的理解后,他会面对更大的考验。

我预感大悟会在父亲离世前与父亲和解,不会给自己留下遗憾。

他会满怀着爱送走父亲。

原谅父母的不完美的功课越早完成越好,因为我们也不完美。

后来才知道大悟还是错过了父亲的和解。

让爱的人漂漂亮亮地离开,是社长从事这份工作的动力。

大悟像儿子一样尊重、敬重社会,是缘于社长的大爱和人格魅力。

冬去春来,生命在孕育。

作为他无私为人的回报,一个新生命来到他们的家庭。

大悟得到父亲去世的消息,他的第一意识是不想去。

他是恨爸爸的,恨爸爸抛弃了他和妈妈,恨爸爸没有实现自己的诺言,爸爸说每年会给他寄石头信的,但是这么多年他的成长爸爸是缺席的。

大悟的女同事也抛弃了自己的儿子,她对自己儿子很内疚。

她和大悟父亲也有一样的经历,她也想儿子能够原谅自己,同时她对大悟有心理投射,希望大悟原谅自己的父亲,也就相当于儿子原谅自己了。

所以她希望大悟能够去给爸爸送行。

大悟压制不住对爸爸的牵挂,最终还是带着社长的心意,带着妻子来给父亲送行。

大悟父子三十年不见,父亲的`形象在大悟心里一直是模糊不清的,他看不见爸爸,在内心也看不见爸爸,他把爸爸排斥了。

父子两个最终终于见面了,但是一见已是阴阳两隔。

大悟还是爱着爸爸的,只是对爸爸的恨压住了他的爱。

他给爸爸入殓的时候,他才看清了爸爸的脸。

当他瓣开爸爸的手,
看到那颗没有寄出的石头信的那一刻,父子之间两次建立起了链接。

他看着父亲三十年没有寄出的光滑的石头,那是满满的父爱。

石头信,也叫石碑,以前人们还没有懂得文字,很久之前,据说人们会寻找符合心意的石头送给对方。

收到石头的人根据石头的触感和重量,了解对方的心意。

滑溜溜的石头代表心情平稳,凹凸不平的石头表示担心对方。

在这个世界上有人爱着他,直到生命的最后一刻。

大悟看见了父亲,与父亲和解了,虽然迟了些。

大悟带着对父亲满满的爱为父亲入殓,眼泪盈而不落,深沉而内敛。

这一刻圆满的不仅仅是爸爸,更是大悟,他与爸爸妈妈都和解了,与原生家庭和解了;这一刻,大悟是一个完整的大人了,他真正地长大了,从他这一代做起,他是一个合格的好爸爸,他会陪伴自己孩子的成长,不错过每一刻。

同时大悟把爸爸没有寄出的石头传给自己的孩子,同时也把爱传承下去。

一个生命离开,同时又有一个新的生命延续,生命就是这样一代一代传承下去。

入殓师其实是我与父母和我与死亡的课题。

父母是我们生命的源头,死亡是我们每个人最终的归宿。

原生家庭对我们每个人的影响是终生相伴的,与原生家庭和解的课题,是我们每个人都绕不开的课题。

父母不会长生不老的,不会给我们无限的机会,与父母和解越早完成越好。

父母是大的,我们是小的。

我们要尊重父母,尊重他们的命运,尊重他们的经历、他们的苦难,尊重他们所有的一切,我们把父母的尊严还给他们。

不要冒犯他们,不要企图拯救他们,不管他们曾经给我们带来了什么,这一切与父母的地位和能力无关。

一个无法与父母和解的人是不完整的,包容接纳父母也是包容接纳我们自己,父母是我们的根。

不要等父母离开之后给自己留下终生的遗憾。

原生家庭给我们的不仅仅是伤痛,父母给了我们生命,我们才能来到这个世界上感受到那么多的悲欢离和,这份恩情足以。

父母的爱没有表达,不代表他们心中没有爱。

他们生活的那个年代,生存是第一要务,物质满足才会有更高的追求。

而且我们的民族是含蓄的,不善于表达的。

我们要读懂父母那份没有表达出来的爱。

父母成为现在这个样子也是由于他们的原生家庭和成长背景,他们可能也没能他们的父母那里得到爱,一个吃不饱的人怎么能给别人食粮呢?
我们只有从自己做起,让自己内在更加丰盈,更加清静平和,做一个优秀的祖先,打破悲剧的代际传承,不让我们的孩子再吃我们吃过的苦。

我们用爱滋养自己内在的那个小孩儿,回到自己应有的位置上,把父母的位置还给他们,做回孩子。

让内在那个小孩成长,不再去寻找父母,不再让孩子做我们的父母。

做一个在位的子女、妻子、丈夫、父母,就是对亲人最好的爱!
电影观后感:《入殓师》 4
看完这部电影之后,不抒发一下心情总感觉有点不舒服啊,因为这部电影真的让我感慨良多。

影片中有一句台词让我印象非常深刻:“死是一扇门,它并不是终止,而是超越,是踏上新的旅途。

”这种说法有点像我们所说的轮回吧!这部电影深刻地表现出人们对生命的尊重,对逝者的尊重。

“入殓师”并不是一个让人崇拜的职业,在日本甚至让人看不起。

片中的男主角作为一名入殓师,他一开始并没有获得妻子的支持,因为妻子认为他的职业是让人羞耻的。

他的朋友也抱着同样的心态。

但是,当他们亲眼看到他的工作过程之后,他们的思想转变啦。

对男主角由衷的尊敬。

给遗体化妆这个职业对于很多人来讲应该是想都不会想的工作吧!因为对着逝者,就会有种毛骨悚然的感觉。

尽管很多人都说世界上并没有鬼,但是这是人的本能反应。

当看完这出电影之后,我更加敬佩那些入殓师啦。

他们给逝者化妆,让他们以最美的一面离开人世,也给逝者的亲属们留下了最好的印象。

故事是以男主角为30年未见的父亲化妆,男主一直很恨父亲,因
为在他小的时候,父亲就和别的女人离开了他和母亲。

因此每次当他回忆时,他只记得母亲的.样子,而父亲却是模糊的。

父亲和他曾经交换过一颗石头,在父亲逝世时,手里还紧紧的握住那颗小石头,由此他才知道,父亲其实一直都想着他。

故事除了写出对生命的崇敬外,还描写了人与人之间的感情,亲情、友情、爱情。

妻子死后丈夫的伤痛,母亲死后,儿子的悔恨。

这部电影还有一个出色的地方——音乐。

背景音乐是由日本音乐家久石让所作的大提琴区,旋律优美动人,让人听后非常感动。

我建议大家去看看这部电影,一定会有所收获。

电影观后感:《入殓师》 5
大提琴的演奏需要演奏者有细腻的情感,能够洞察指尖拉出的音符中深藏的含义。

那些对人的怀念,那些对事的怀念。

《入殓师》的成功就在于描写了人性中最通常最普遍的感情。

对于亲人离世时的情感。

细腻的情感如新发现的温泉,凸涌出来,充满人心。

而这一切,又是通过镜头,对于主人的刻画,从先前的大提琴手,乐队无奈解散,到迫于生活压力,住回祖屋,从事入殓师这个职业。

从开始对于尸体的不适应、抗拒,到亲自为尸体服务,熟练的手势,温柔的动作,以及那个回头照看死者生前的照片。

中间无不充满着丰沛、细腻的情感。

“那是个温柔的孩子啊”澡堂大妈。

入殓师是个只有拥有温柔的内心的人才能干的工作。

拉奏大提琴则表现出了细腻。

既弹得来大提琴的,又当得了入殓师,因为只有心脏适应得了厚重声音共鸣的人,才能直面人类无法回避的超体验死亡。

从风雪迷茫,到春天万物复苏,这是自然的轮回,也象征着死后又是另一番世界,灵魂如天鹅起飞般升入天堂。

影片结尾,当父亲的面容渐渐清晰,男主角回忆起儿时同父亲的约定时,情感便是爆发出来。

看到在女儿节安葬父亲,嬷嬷、妈妈、孩子用笑用吻送走亲爱的人,我流下了眼泪。

汤店老婆婆入殓的时候,我又流下了眼泪。

为爸爸入殓的时候,我又流下了眼泪......
不知是否受了影片的影响,我选择了一个最简单明了的题目。

诚实的'说,很久没有看过如此干净而感人的电影。

一开始我因着名字的恐怖固执的不敢涉足,看完以后才发现全片并没有一个惊悚的镜头。

一个异常简单的故事,除了片头短短的入殓过程,整部影片完全采用顺序式叙述方式,却深刻的体现着生、死、爱、恨诸多主题。

影片一开头,是小林大悟在师父的指导下实施入殓过程。

男主角娴熟的动作让我相信这一定下了不少功夫,正如他专注自然的表演拉大提琴一般。

一切都那么平静、庄重、自然。

故事以华丽的交响乐团演奏为开始,一瞬间我有点恍惚,导演似乎有意将音乐家和入殓师这样的职业安排在一起,在世人眼中,前者多么的高贵后者多么的粗鄙。

然而恰是这样的对比为大悟后来的思考埋下伏笔。

失业以后大悟和妻子搬回乡下居住,胡乱的工作寻找中大悟遇见了他的师父(我一直觉得影片里这个角色更像中国人眼里的师父而不仅仅是社长)。

在高薪的诱惑下大悟接受了入殓师助手这一份工作。

接踵而来遇见的各种死亡促使大悟开始思考人生和死亡的意义,为描绘这一过程中影片插入了大量大悟独自演奏大提琴的片段。

在低沉流淌的提琴声伴奏中,跟随社长处理入殓事务的大悟逐渐意识到入殓师的圣神所在——让死者保有最后的尊严,以最美丽的形象踏上另外一段旅程。

然而在大悟真正接受并成为一个入殓师时,大悟不可避免的感受到了周遭人士的轻视眼光,反对他的甚至还有妻子,
电影观后感:《入殓师》 6
父母离异,年轻的你靠一把破旧的大提琴打拼,可在你咬牙借了重金换了一把提琴的第二天,乐团因收益不好而解散,你愣在原地很久最后沮丧的离去。

你又去了下一个工作地点面试,在了解是做入殓师之后你犹豫了,但因为优厚的报酬理解了这份工作。

第一个接手的是一具已经腐烂一些的尸体,你的脸色发白,双手颤抖,对生命的逝去感到恐惧。

那天。

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