空间构成设计-第五章-PPT

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扩散构成的方法：是从既有空间体或围绕建筑空间展开,并使其 构成各类展开式空间组织形式.
主要包括均布式和中心式,有放射形、矩形、星形、环形、直线 形、树枝形、卫星形、群星形和自由形等,都是依据动线作为构 成骨架的.
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5.2 动线的拟定
动线：是作为主体的人在空间中活动路线的时序； 时序：是带有明确方向和次序的活动行为路线。
A、近接（空间构成的形态位置互为近邻而易于统一） B、近似（空间构成的形态在形状，尺度，方向，材质，色彩，
动势等方面互为近似而易于统一） C、同属环境（空间构成的形态在相同环境状态下易于统一）
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第2类统一的力象特征是个体转化为另一个群体形态的统 一体,其构成原理包括：
A、良好的连续,其空间构成的形态之间产生连贯的力象而易 于统一。 B、良好的闭合,其空间构成的形态之间构成较好的闭合势态 而易于统一。
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日本东京代代木体育馆 1964
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丹下建三对尼日利亚新首都阿布扎的空间规划中提出的设计控 制方案，可为我们构筑此类空间提供借鉴与参考。（具体阅览课本 P93-95）
A、柱网控制 B、墙线控制 C、高度控制 D、标高控制 E、容积率 F、建蔽率 G、政府区核体定位 H、中央商业区步行街定位 I、柱廊 J、出入口区 K、通道要求
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街道的“夹持”
5.4 各类空间单体的集结
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5.4.1 空间单体与虚空间的主次交替
外空间组合的过程是实与虚的正负转换过程。否则所构成的空 间是堵塞或压抑的空间。若虚空间构成是个占主导领域的内空体, 则体量越大越接近中心并呈现明确的对称格局者,越显其重要。(祥 P101)
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5.4.2 以虚空间为主的集结
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5.5.2 空间层次
若两空间以简单手法连接会产生单调乏味之感,而 以递进插入或叠置等手法进行组合就能产生明确的节 奏视感。
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北京四合院空间层次组织
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5.5.3 引导与暗示
对称式线形空间格局,其动线明确有较强的导向性，而自由组 合式的格局其动线迂回曲折灵活多变，无明确的导向标志,需要通 过方法引导暗示： A、采用曲面围闭的界面暗示邻接空间的存在； B、采用垂直交通设施暗示上层空间的存在； C、采用地栽天覆的变化呼应关系暗示行进方向； D、采用灵活透明的分隔暗示相邻空间的存在 E、将空间设置于轴线的延长线。
A、整体轮廓采用统一的顶式结构,围闭结构,材质肌理,色彩和尺 度,统一的构形符号等均能获得统一的整体风格；（小区）
B、重视每一空间体组合间段落节奏的营造,可利用形体间的对比 与调和,均齐和均衡,尺度变化,色彩肌理的构成,空间体间的组合, 群体间距空地等获得节奏和韵律美感；（小区）
C、参照音乐旋律中抑扬顿挫快慢等艺术手法营造空间景观的虚实 高低疏密大小进退的组织节奏。（高低错落建筑群）
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加法构成的组合关系可以采用点接触，线接触，面 接触或体接触等形式，其组织形式即可采用线形，发射， 聚集，又可采用框架式和轴线式。
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形态组合关系示意图
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此外单体外形的构成还可将减法构成与加法构成综 合应用，获得分割聚集的凹凸，正负形态变化和富有起 伏的节奏韵律力象视感，这也是建筑类外形组织的重要 手法。
日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步 的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。采用 高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的 大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯 到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。 这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发 挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。 该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代 建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
5.4.3 以空间体为主的集结
以空间体为基点,在其主立面周围配置外空间的组合方式： A、内空体正立面朝向动线的空间组织：体量高大的内空体 ,前立面应设置稍深些的外空间与之匹配,而对于体量宽且 矮的内空体,前立面应配置稍宽阔的外空间。
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体量宽且矮的内空体
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体量高大的内空体
B、正相交布局及其调整：以90°直角边构成的内空体配置 格局能产生秩序井然的视感,但有时会流于直观单调,调整 的办法可通过相互错位叠置,变化高度和大小,改变布局角 度种植树木等获得好视感。
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5.3 构筑外空间的空间体
构筑外空间主要依靠空间体进行限定,其中包括各类自 然形态物和人工形态雕塑体、建筑体等。
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5.3.1 单一内空体的外形构成
就单一内空体外形特征而言,既能体现出内空间的构成体态 又可表现主体空间的功能特点和象征意义。
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内空间的力象特征：是通过空间的流动组合和人的运动序列 所感知体验到的，内空体的外形力象由形态的虚实，凹凸等构形 关系体现并依靠人的视线运动所感知体验，二者既有其统一性的 特点又具有差异性的方面。
设计控制的主要目标是创造一个和谐优美的城市结构组织 秩序,从而为将来的发展提供概念性依据。
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世界著名建筑师丹下建三
他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性， 但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就 是将科技与人性完美结合。”1987年他获得成为普利兹克建筑 奖。
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代代木体育馆
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5.1 外部空间的基本形式
外部空间：指人类有目的、有计划地从大自然中界定并 加以改造的有实用性且无天覆的外部环境。
ห้องสมุดไป่ตู้
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外部空间的特征：
A、无天覆顶盖的限制,靠地载和围闭界面确定其力象特质。
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B、外空间由单体形态(山石,树木花草雕塑)和群体组团形态(人工建 筑,自然景观)所限定构筑的。
就单体形态而言，自然 景观的参与可使外空间 视觉力象更加丰富。
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北京国贸中心
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5.4.4 以地载为主的集结
巧妙利用地载高度的级差组织空间可获得戏剧性的效 果，在现代环境艺术中被称为“基地”、“地形相貌”的 利用。
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南 京 中 山 陵
北 京 明 十 三 陵
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5.5 外部空间构成的艺术手法
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5.5.1 整体轮廓
外空间构成由诸多空间体的组团排列配置而构成整体,有明确 次序节奏和韵律,取得整体轮廓的视觉美感和力象特征要通过：
就群体组团形态而言，由于天空、透 视、光线等影响，在进行空间构筑时 既要特别重视其平面布局的合理性又 要顾及单体及群体形态的启、承、转、 合、对比和衬托等艺术手法的巧妙应 用。
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外部空间的构成：收敛构成和扩散构成两种形式。
收敛构成指空间周边具有鲜明的界限范围,并从外围向 中心进行分隔组织的空间形式，如喷泉景观空间设计。
空间构成设计 第五章
目录 CONTENTS
1 空间知觉形式与构造
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空间构成原理
3 基本空间力象构成形式
4 内部空间构成形式 5 外部空间构成形式 6 内外空间的组织与构成
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5 外部空间构成形式
5.1 外部空间的基本形式 5.2 动线的拟定 5.3 构筑外空间的空间体 5.4 各类空间单体的集结 5.5 外部空间构成的艺术手法
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5.2.1 动线的力象特征
动线力象主要取决于内力的运动变化,在所界定的空间边框 外形的内应力运动形式是确定动线的依据,也是构筑空间力象 的基点。
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5.2.2 动线空间
动线空间：由各类空间构筑物以线形集结而成,即为空间构 筑物通过维护动线构成.空间构筑物有单体形态和群体组团式 形态.都是按统一性原则进行组织的。
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反复再现：是基本形态组合而产生的次序反复式形态组合； 大小渐变：按照循序渐进的排列组合而产生富于生长感 的复合式形态； 近似：将相类似的形态元素加以组织所产生的既有统一 感又富于变化的新的复合形态组合； 对比：属于自由式组合； 交叠：则是将不同形态采用连续单元式重复组合而产生 的既有节奏感又有统一感的复合式形态组合； 特异：采用局部形状，大小或位置的突变，而产生对比， 诱人，突出重点的组合。
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空间动线统一性的形态感知包括两类：
1、在视觉中容易组合构形且能维持其个体的统一。 （具有个体又有共性的统一体，如朝同一方向飞行 的鸟类。）
2、在构成整体视觉力象时个体构筑为新的视觉整体。 （个体转化为另一群体的统一体，如夜空下的城市 空间。）
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第1类统一的力象特征即具个体又有共性的统一体,其构成 原理包括:
其具体方法包括：A、减法构形的切割变异。 B、加法构形的接触组合。
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A、减法构形的切割变异
其切割要素为直面，曲面或综合体。可获得扭转、膨胀、 裂变、残形、倾斜、退台、旋体、拼接等形式，如下图。
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扭转：是在原基本形态基础上进行的整体或局部的变异扭曲， 而产生的更为柔和且富于动感的新形态； 膨胀：是将原直棱面切削为外鼓的线形面，一次获得富有弹 性的特征； 裂变：是将原形破坏断裂所表现的富有内在生命力的感觉； 残形：是将完整的外形在通过模仿地震，空袭或岁月的侵蚀 所获得的破坏性形态而产生不同凡响的吸引力； 倾斜：是将方正之形通过切割变异为斜线面的不稳定形态， 而产生活泼或不安的动势特征； 退台：是将基本形态进行渐次切割而形成的退层变化，可 增加空间受光面积并突破了外形流于呆滞的特征； 旋体：是使基本形态产生螺旋状的动势特征； 拼接：指对形态表面进行的装饰分割，使其产生不同的形 状，材质肌理的对比效果，丰富建筑立面视感又易于与 周边环境协调。
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5.3.2 组团式空间体的构成形式
组团式空间体是用于围闭外空间的空间体要素， 按一定的组织规律围合构成外空间。
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组团式空间提的构成形式：
A、围合式空间构成是将空间单体要素集聚于中心敞开式空间 的外围而加以组合，空间大体与单体间产生较强的外空间内 应力。
围合空间构成模型
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B、合抱式空间构成指围合外空间的空间体的组合网开一面， 致使具有方向感的整体空间力象指向缺口。
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大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
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收敛构成的方法：
分区组织：即在具有明确界限范围的空间中，根据功能要 求进行分区，再依据主体在各部分中的活动规律进行空间的细 划分，最后再将明确的各区域联系起来，并将之称为流动的整 体。
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设计控制：是收敛构成的重要体现,是整个城市空间设计 中决定各种规划线的依据,是依据特定的物质形式与功能安 排获得最佳空间环境的过程。
因此，就内外构形而言，应当同时协调空间与形体之间的矛 盾，获的两全其美的效果。
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创造空间形态的方法：加与减
加法重点首先是内空间次序的组织,再依次构筑外部形态。 减法重点首先是建立外部形态的次序,再一次分隔内空间。
前种方法更利于内空间的创造,后种方法更适合外空 间的组织。
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人体形态创造的实质是大量应用几何构形法的设计 （几何形态的组合和变异）
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B、加法构形的接触组合
组合要点在于寻求构形元素间的形状和大小尺寸的 对应关系，构形元素间的位置和方向的对应关系以及构 形组合的框架结构。
加法构形的元素和组织方法既可以是同质的反复再 现，大小渐变，近似，又可以是异质单体之间的对比组 合，交叠组合，特异组合等。
合抱空间构成模型
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C、夹持式空间构成包括直线式和曲线式构成。
直线式构成是指各空间单体以狭长式外空间两侧布局， 形成具有视觉焦点的两个开放式端口，如街道，胡同。
曲线式构成是指各空间单体以曲折的中心外空间线形形 式组合。使构成单体元素之间隐露相间，视觉景观随其 主体的运动若隐若现，而产生趣味横生的效果。
A、线形集结:以动线两侧为主而展开的空间各单体的集结；
B、中心集结:空间各单体的排列形成环状势态,其组合要求 中心空间构成整体感要强又不至于被一眼望穿.可利用单一空 间体间的垂直面叠置,阻挡视线穿透.要避免杂乱无章支离破 碎的组合效果,讲求其空间的次序美感和适度的对比美感。
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线形集结
中心集结
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