浅谈色彩在动画电影的象征作用

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Arts circle艺术设计2014/5
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浅谈色彩在动画电影的象征作用
随着时代的进步，黑白动画电影逐渐过渡到彩色动画电影。

在早期的彩色动画电影中，色彩的作用仅仅是再现客观世界中的各种元素，经过长时间的实践，色彩逐渐被人们认定为一种重要的具有独特含义的模型元素。

如今，色彩在动画电影中发挥着越来越重要的作用，人们对它的重视程度也日益加强，观众们对动画影片的要求不再仅仅局限于吸引人的故事情节，而是越来越偏向于完美的视觉享受，因此，色彩在动画电影中的完美运用也显得格外重要。

动画电影的制作需要很多繁琐的步骤，大体分为创作文字剧本——人物设定、场景设定——分镜头剧本——原画动画——上色——拍摄——剪辑。

色彩设定主要产生在文字剧本之后，根据文字剧本来设定需要的色彩。

每一部动画电影对于色彩的要求是十分讲究的，它不仅仅是表现画面的美丽，还具有深层意义上的象征作用。

《电影艺术词典》一书中将电影色彩的象征作用定义为“选定某种特定的颜色来暗喻某一些物体的理性和概念”。

①《电影色彩学》的作者梁明将电影的色彩在电影中的象征作用分为三种，分别是独立象征、局部象征和整体象征。

②色彩在电影中发挥的不仅是再现客观世界的写实作用，还是具有独特含义的模型元素。

每种色彩都有自己独特的性格和象征意义，能够引发多重情感的表达。

色彩所蕴含的独特象征意义可以更好地表达创作者的创作理念。

动画电影中的色彩较真实拍摄的电影色彩来说有更加灵活的创造性。

它可以是真实的客观色彩，也可以是完全想象出来的色彩。

它配合剧情、人物、环境随之发生变化，感染着观众们的情绪。

色彩的独立象征指强调或强化某一角色或道具等物象的色彩，把其作为独立的表义符号，达到刻画人物、深化主题的目的。

《辛德勒的名单》以二战为时代背景，再现了德国法西斯在占领波兰后疯狂残杀犹太人的恐怖历史画面。

在影片中彩色代表着现实，黑白代表着过去。

斯皮尔伯格不仅在现实的片段中使用了彩色，他还在回忆过去的黑白基调中运用了彩色，在影片中，一个小女孩身穿一件红色衣裳，穿过杂乱的街道，上了楼梯，躲在床底下瑟瑟发抖，惊恐的她用双手捂着耳朵，正是这一抹红色吸引了辛德勒的眼光，从而引发了辛德勒感情的转变。

然而最后穿红色衣服的小姑娘最终还是躺在了运尸车上，红色出现在黑白的背景上产生了强烈的视觉冲击力，导演利用彩色突出了人物形象，用它与悲惨的环境形成鲜明的对比，这抹红色不仅象征战争中的一抹生机，同时升华了影片的主题，即战争的残酷和人们对和平的向往。

色彩的独立象征作用震撼着人们的心灵，让人无法忘怀。

在俄罗斯动画短片《厕所爱情故事》中，讲述了一个厕所女工，她多次受到匿名送花，片中使用单线条表现画面，但是唯独花朵是鲜艳
的色彩。

黑白和色彩形成了对比，增强了故事
的悬念感。

四次接到匿名送花，每一次的花朵
颜色不一样，分别是粉红色、蓝色、黄色，最后
是红色。

花朵的红色也象征着女主角最终找
到了幸福的爱情。

色彩的局部象征通过强化表现影片中的
镜头、场景、段落等的色彩来达到深化和升华
主题的目的。

在动画影片中运用最普遍的方
式就是消色和彩色分别表现过去和现在，梦境
和现实。

在动画片《我在伊朗长大》中，影片的
开头和结尾处运用了少量的彩色镜头，和片中
大量的黑白镜头形成了对比，彩色镜头表现现
在“自己”的生活状态，离开伊朗后“自己”的轻
松、自由。

黑白镜头是主角回忆过去的生活，
小时候在伊朗遭受的种种压抑、暴力和战争。

在另一部动画片《疯狂约会美丽都》中也运用
了色彩的局部象征作用，影片一开始由一段黑
白影像进入，画面中的美丽都三姐妹年轻漂
亮，后来画面进入彩色镜头，黑白和色彩的对
比区别了过去和现在，观众感受到时代的不
同，片子中后段出现了年老的美丽都三姐妹，
和片子开始的黑白影像相对应，使观众又一次
感受到了时光留在这三位老姐妹身上的一种
凄凉。

此片中还有肥胖宠物狗的梦境也运用
了黑白和色彩来区分梦境和现实，宠物狗的梦
境也是推动情节发展的重要信息。

在动画片
《鬼妈妈》中，小女孩现实中的家庭和父母始终
是冷色调，表达了一种冷漠、孤独。

而在鬼妈
妈营造的家庭中，色调是暖色调，这是鬼妈妈
故意营造的温馨的家庭环境，来博取小女孩的
喜爱，和现实中的家庭形成鲜明对比。

在张艺谋导演的《英雄》中色彩的局部象
征作用运用的很好，色彩的象征作用再一次得
到了张扬，张艺谋导演利用色彩的这一作用来
表达和暗示虚构的故事真相，使观众在色彩的
画面中感受和寻找出故事的真相。

黑色是秦
王的颜色，它象征着威严、至高无上的权力、无
法战胜的强悍力量以及死亡，是影片中始终存
在的颜色，它不仅在彩色和彩色之间起到衔接
的作用，还象征着无名刺杀秦王必然是失败
的，也象征着无名不会活着从秦王宫出来的悲
惨结局。

红色是无名编造的骗局中使用的颜色，它
象征着刚烈复仇的赵国人；它象征着仇恨，充
满着视觉张力；它象征着嫉妒和痛苦，是残剑
飞雪互相误会的爱情；它象征着绝望，就如同
林中互相残杀的身穿红衣的两个女人，无名虚
构出像血一样的红色，象征着复仇英雄的大无
畏精神。

蓝色是秦王猜测中的颜色，象征着残剑飞
雪为了对方牺牲自我，就如同蓝色本身所体现
出来的高洁与奉献，蓝色在秦王看来是英雄的
颜色。

白色是最真实的颜色，让人赞美的颜色，
在无名对秦王讲述飞雪和残剑的结局时运用
了大片的白色，象征着决裂和死亡。

绿色出现在了残剑给无名讲的故事中，
残剑放弃刺杀秦王，象征着祥和、浪漫、和平，
它象征着残剑飞雪向往的生活，是最和谐的
颜色。

色彩的整体象征是指影片全片贯穿于一
种色调之中，从而趋于某种倾向和表意，达到
象征的目的。

整体象征往往是对影片主题的
深化和升华。

第38届金熊奖的获奖影片——
《红高粱》是张艺谋的导演生涯中的处女作，这
部影片中张艺谋导演将绚烂的红色运用到了
出神入化的地步。

张艺谋导演以大片的红色
吸引了观众的注意力,给人们视觉上以强烈的
冲击.漫天漫地的红色象征着“我爷爷”和“我奶
奶”对生活的激情和洒脱的生活态度。

影片一
开头呈现在观众面前的就是铺天盖地的红色
的画面，“我奶奶”身着大红袄、红裤、红鞋、头
顶红盖头，和她充满生命力的红润的脸，以及
那顶鲜艳的红轿子充满整个屏幕，这些不但让
我们在视觉上产生强烈的碰撞，更是在心灵上
受到深刻的洗礼。

中国传统中红色代表喜庆、
张扬、热烈，给人一种温暖、活跃的感觉，代表
了中国人的热情奔放，正适合表现《红高粱》中
敢爱敢恨、放荡不羁的生命态度。

与之形成鲜明对比的是“我奶奶”被日本
鬼子击中，猩红的鲜血汩汩而出，之后的画面
成为一片血红色，然后出现了日全食，天地一
片血红，血红的太阳、天空、高粱。

这里的血红
色象征着出“我奶奶”英勇献身的悲壮、神圣和
庄重，还表现出了张艺谋对日本人的憎恨。

在动画片《父与女》中，影片始终是一片暖
暖的棕黄怀旧色调，表现了女孩的成长，表达
了女孩期盼父亲归来和对父亲浓浓的思念。

留给观众的是深深的感动。

日本动画片《恶
童》中，它的主题色调是城市中美丽建筑的繁
乱色彩，孩子们在这些绚丽繁杂的建筑中穿
梭，这些繁杂的色彩给人一种透不过气的华
丽，也暗示着在这样的环境下充斥着对儿童们
成长不利的丑恶和暴力。

影片最后，出现了蔚
蓝的大海，画面中主题色调只有蓝色，没有了
繁乱，使观众立刻感受到了一种宁静闲适，孩
子在捡贝壳象征着孩童的天性，表达了需要保
护孩子，还给他们一个真正纯净的世界的主题
思想色彩在动画影片中的象征作用是不容忽
视的，无论是电影中单色的强烈冲击所表现出
的人物的性格、导演的意图、剧情的发展，亦或
是黑白和彩色交叉使用时产生的对主题的升
华，又或者是丰富的色彩对单个故事段落的强
调，都可以使我们感受到色彩的象征作用对动
画电影的完整性做出的贡献。