电影中相似主体转场的应用浅析

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电影中相似主体转场的应用浅析
阴杨亚洁
摘要:相似主体转场是无技巧剪辑的一种常用手法,主要利用画面主体的相似性实现前后的镜头衔接。

相似主体转场能够丰富镜头形式,调节镜头节奏,衔接不同时空,省略叙事,升华电影主题。

文章根据电影中相似主体转场的实际应用来具体分析其类型及剪辑方法,由此说明影片视听分析对于无技巧剪辑训练的重要性。

关键词:无技巧剪辑同一主体转场相似主体转场相似动作转场
相似主体转场的概念及类型
相似主体转场属于无技巧剪辑的一种手法，是利用画面主体的相似性来实现转场。

相似主体转场主要有两种类型：一是前后两个镜头的主体相同或相似，属于同一个类事物；二是前后两个镜头的主体是不同类型，但是外形相似，这里的外形指的是主体的形态、运动形式和大小位置的相似。

相似主体转场可以丰富电影的镜头形式，形成自然而巧妙的画面衔接，在电影中运用非常广泛。

本文将从以下三个类别分析相似主体转场在电影中的具体使用技巧及作用，帮助读者从剪辑思维
的角度提升技巧的应用。

同一主体转场在电影中的应用
今敏导演著名作品《盗梦侦探》这部电影中，开场片头的部分就使用了大量同一主体转场的技巧。

在影片开端以Pa-prika 这个角色和警长在梦中的一连串互动镜头作为故事的引子，引出盗梦侦探的故事背景设定。

导演今敏利用片头多个镜头切换结合主角Paprika 的一连串动作，如骑着摩托的同时出现在旁边的卡车车厢上，穿梭在户外广告牌上，出现在私人电脑银幕上，甚至是直接跳到路过行人的T 恤里，将盗梦侦探的能力透露给观众，最后通过Paprika 开车镜头的同一主体转场将画面从梦境世界切换到现实世界，同时还点明了女主人公的双重身份，在梦境里是侦探Paprika ，现实里则是形象气质性格迥异的女研究员千叶敦子。

今敏导演在这部作品中设计的镜头语言显示了他强大的分镜头绘制功底，对同一主体转场的运用也别出心裁，在保持影片镜头连贯流畅的同时，营造出令观众应接不暇的观影体验。

意大利导演托纳多雷的经典电影《天堂电影院》中，火灾后失明的放映师阿尔弗雷多回到电影放映室和托托对话，阿尔弗雷多希望托托能离开小镇发挥自己的才能，这个镜头片段里老放映师抚摸着幼年托托的脸，手掌拿起后再放下时，画面主体从幼年托托变为长大后青年托托的脸。

通过同一主体面部的不同年龄段的画面进行转场，压缩了大量的时空交代，
故事直接从影片中段发展到高潮部分。

同一主体转场除去运用影片中的角色作为转场主体外，也能利用相同道具进行转场。

如成龙经典作品《A 计划》中，就利用怀表作为转场主体进行场景的切换。

现在这类转场方式还经常应用在Vlog 视频日志当中，
如利用背包结合推拉镜头实现场景的转换，
或者利用跟拍对象的耳机、相机或者其他道具实现镜头的切换。

在自媒体异常兴盛的时代里，同一主体转场已然屡见不鲜。

相似形态转场在电影中的应用
魔幻现实主义电影《潘神的迷宫》中，小女孩奥菲利亚随她母亲去找她继父的路上无意间遇到一只形似竹节虫的精灵，精灵跟随他一直到军队总部。

当晚精灵带领她来到磨坊旁边的一个迷宫之中，迷宫入口有一个螺旋式向下的阶梯，里面住着长着羊角的半神潘神。

这段镜头中，迷宫的地面上有一个圆形的螺旋式造型图案，奥菲利亚在拿到潘神给她的一本书后，镜头从地面上圆形的迷宫图案直接转换到一只男人的手放置圆形CD 唱片的镜头。

两个镜头的主体物都是圆形，在画面直接切换时观众不会感觉有视觉跳跃感。

从奥菲利亚拿到书之后地面上的圆形图案直接切换到圆形CD 唱片，不仅省掉了一些不必要的线索，还可以直接进入到下一段蒙太奇剧情当中，有效地处理了影片剧情的空间跨度，省略了一些多余的情节叙事。

圆形是相似形态转场最常见的形状主体。

在斯皮尔伯格导演的经典电影
《辛德勒的名单》中，影片开场介绍了犹太人在家中开展宗教活动时点燃了两根蜡烛，蜡烛燃尽后的烟是从下往上缥缈升起的状态，紧接的画面则是火车头上喷出的烟雾的下降镜头。

两个物体间形态的相似性帮助完成了这个巧妙的转场画面，同时物体的动势也进行了衔接，省略了大量的背景交代，故事直接开始介绍德军占领波兰后犹太人的生活现状。

上述两个电影案例都运用相似形态转场大幅度的跨越了时空环境，有效地利用无技巧剪辑丰富了画面造型语言。

相似形态转场能给观众带来较强的视觉冲击，营造出叙事情节的
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悬念，同时也能使镜头节奏更加紧凑。

相似动作转场在电影中的应用
《辛德勒的名单》
这部电影对于无技巧剪辑的应用已经达到了炉火纯青的境界，在影片高潮部分纳粹军官阿蒙暴打海伦的片段里使用相似动作转场衔接了三条蒙太奇线索。

这个片段从叙事的角度看属于平行蒙太奇，但是三条线索各有指代，线索之间亦存在对比关系，也属于表现型蒙太奇中的对比蒙太奇。

第一条线索是阿蒙统治下的犹太人集中营里有一对犹太夫妇在举行婚礼；第二条线索是阿蒙酒后来到海伦居住的地下室与之对话；第三条线索是男主角辛德勒在阿蒙的宴会厅过生日。

这个片段中运用了多个相似动作转场，同时利用声音的相似性展示了同一时空下发生的不同人面对爱情这个永恒议题的反应及行为动作。

这三条线索之间使用了相似动作转场进行了片段之间的衔接，辛德勒生日宴会上的歌女将手优雅地抬起后放下抚摸辛德勒的侧脸，之后衔接的是阿蒙将手抬起触碰海伦的头发后向下移到胸口处，接着的镜头是歌女坐下靠近辛德勒想要与之亲吻，然后切到阿蒙抬起海伦的下巴想要亲吻海伦，这四个画面衔接在一起让观众以为阿
蒙想要更进一步表明自己对海伦的感情。

后面的片段节奏逐
步加快，画面内容是犹太人将一个灯泡放在地面上，用布包着将其踩碎用来模拟鞭炮的声音，脚部特写踩上灯泡的瞬间紧接着的画面内容是阿蒙甩了海伦一个耳光。

这里应用了动作
和声音的相似衔接，之后穿插了三个场景，人们鼓掌的镜头、欢呼的镜头，与之交织而又形成鲜明对比的是阿蒙对海伦暴力的殴打动作。

这三条线索之间相互并列又而对比鲜明，第一条线索指代的是在丧失人身自由、生命受到威胁的条件下，犹太人夫妇对婚姻和爱情的真挚追求；第二条线索指代的是正常男性在对待喜爱的女性时的态度，这里的主要表现对象是男主角辛德勒；第三条线索指代的是受到纳粹种族主义思想荼毒的德国军官面对喜欢的犹太女孩时，
既想亲近对方却又怯懦恐惧、封闭自我的行为动作，最终由于思想的局限发展为诉诸暴力手段的极端表现。

这个蒙太奇段落的点睛之笔就是相似动作转场的应用，既调节了前后镜头节奏的速率，又能将对比的效果进行升华，更加深刻地展示了纳粹主义泯灭人性的电影主题。

结语
影视作品中段落与段落、场景与场景之间的过渡被称之为转场，用镜头的自然过渡来连接上下两段内容。

无技巧剪辑使用硬切的方式来实现转场，就是镜头画面采用直接切换的方式实现转场。

相似主体转场作为无技巧剪辑当中最常用的
一种转场手法，在影视作品当中的应用非常广泛。

这类转场技巧强调的是视觉的连续性，不是随便两个镜头之间都能使用的。

人们在使用相似主体转场时，需要分析大量影片中的这类经典片段，根据不同类别的相似主体转场体现出的不同镜头画面效果，总结出相似主体转场技巧对于影片镜头内容、镜头形式乃至影片主题的具体作用。

只有在理解了导演意图、影片分镜设计的具体要求之后，才能更好地从剪辑思维的角度去理解影片转场技巧对于镜头串联的重要性。

相似主体物转场属于无技巧转场中非常巧妙的剪接，常常用来衔接两个不同的时空场景，调节剪辑的节奏，帮助升华主题，保持画面的连贯性。

人们在应用这类技巧时，也需要寻找镜头片段之间合理的转换因素和适当的造型因素，从剪辑的角度提升影片镜头语言的丰富性。

(作者单位:武汉设计工程学院)
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