二维平面的未来_探讨二维服装造型在现代服装设计中的运用

——探讨二维服装造型在现代服装设计中的运用
王 静
（广东亚视演艺职业学院 广东东莞 523710）
摘要：本文通过对二维服装造型结构的溯源，比较二维服装造 型与三维立体服装造型的区别，探讨现代服装设计中二维造型表现手 法及二维造型与三维立体的结合转化，以其对现代服装设计有所帮 助。

关键词：二维平面；二维结构造型；三维立体；现代服装设计 制度一直贯穿数千年，中国古代服饰一直保持着纵向传承的演变 模式。

中国历代服装，有两种基本类型：一为上衣下裳制；一为 衣裳连属制。

春秋战国时期，将上衣下裳连为一体，称之为“深 衣”。

后续历朝历代的袍服、衫、褂等都是在深衣的基础上演变 发展而来。

二、二维结构造型与三维立体结构造型的区别
1.造型方面 在中国，由于中国传统文化和儒学思想的影响，中国传统
服饰多采用上衣下裳的形制，这种形制和哲学中的“天人合一” 的思想是一脉相承的。

这种天人合一的思想观念，逐渐的深入到 整个服装当中。

宽衣博带是当时服装的主要特点，服装和人体之 间有合体的空间，服装会伴随人体运动展现出不同的形态美。

服 装整体造型，追求一种二维空间中的绘画感。

服装剪裁是平面直 裁，外形没有太大变化，主要变化表现在服装表面的图案纹样 上，丰富服装表面，来增强服装的绘画感。

2012/2013 f a l l &w i n t er P A R I S 专场中，设计师R e i
Kawakubo ，用夸张的廓形宽大的外套，印染着鲜红、淡粉、紫罗 兰和大面积的花卉，花纹、圆点和印花等传统元素的点缀，让服 装的几何形设计显得新鲜有趣，富有解构韵味的剪裁，也把简约 造型刻画的极富感染力，通过对平面和立体的把握和顿悟，在T 台上实现了从二维平面到三维立体的飞跃。

一、二维服装造型追溯
在中国，关于服装的产生的传说，大概以战国人所编纂的 《吕覽》和《世本》的记载最为通行。

据称皇帝时期“胡曹做 衣”，或“伯余、黄帝制衣裳”。

在原始纺织技术出现之前，曾 有一个手编或手缝织物做衣服的阶段，山顶洞人的文化遗址里面 骨针等的发现，应证了早期的服装形成特点，揭开了中国服装史 的最早篇章。

新石器时代，纺织手工业出现以后，改变了原始的 裸态，出现了织物，特别是丝绸的发明，促进了丝绸服饰的发 展。

出土的早期的墓葬中的玉、石、陶等不同材料的人形出现了 及膝短衣，蔽膝等服装样式，其服装造型结构类似襦，短袍等形 制服装，应该属于二维服装的雏形。

据《周礼》记载，西周时，出现了纺绩、织造、练漂、染色 以至服装的织造。

随着等级制度的逐步确立，与之相适应的产生 了完整的冠服制度。

中国漫长的历史中，这种具有标志性的服制 乐廷瑰夫人太原王氏像 2011 DIOR
受西方传统文化和西方哲学思想影响，西方服装以人为主 采用方与圆交替排列的形式，以体现传统风格。

3.吉祥图案。

古人以含蓄、谐音等曲折的手法，组成具有一 定吉祥寓意的装饰纹样。

多数传统风格多媒体产品界面将吉祥图 案经过去背、做旧、色调处理等方式与背景想结合，将其大量应 用主界面、导航按钮及次级界面设计中。

运用得当会很好的烘托 整个画面的氛围，使中国风韵更加突出。

4.具象元素应用。

体现中国传统文化符号如水墨、古建筑、 花卉（如梅，兰，牡丹，竹，荷花）、山水、卷轴、书法、窗 棂、印章、毛笔、灯笼、竹简、青铜器等也经常被用于多媒体产 品界面设计中。

在动画演示过程中，具象元素通常不是一次性出 现在画面中，往往通过动画的形式跟具象元素的特点一一展示、 组合。

四、传统元素应用原则
1.表达主题与元素风格相符。

根据多媒体产品表达的主题遴 选合适的传统元素，所选择元素必须与表达产品主题相符合，只 是为了画面的效果而堆砌传统元素如同画蛇添足，便失去了传统 元素运用的目的。

2.挖掘传统元素深层次的内容。

许多传统风格多媒体产品 界面设计单独罗列传统元素，甚至拿到原始素材没有经过处理， 就粘贴到界面中，似乎不把脸谱加在画面中就不能表达京剧的主 题，没有挖掘传统元素深层次的内容，也没有一个整体的构图， 而只是把一些中国元素简单的堆砌在界面中，这样的多媒体产品 界面可读性就很差，不仅破坏画面效果，而且增加用户浏览负 担。

3.传统与现代融合。

中国风格的设计元素可以与视频、音
频、动画结合，发挥多媒体产品表现形式立体化、互动化，体验 化的优势，给用户全方位的视听享受。

因此不能完全为了传统而 传统，应结合表达主题与现代设计进行融合。

对中国传统元素的 应用，更深层次的是在于意境和内涵的传承。

因此不要完全照抄 照搬固有图案和符号的表现形式，要创新应用，使之充满现代感 和更加国际化。

4.注重元素细节。

见过很多中国风格多媒体产品界面设计， 元素处理粗糙，色彩及元素特征不统一，字体运用凌乱混杂且与 中国风格元素不搭配。

此种风格的多媒体产品界面设计仅属于简 单传统元素罗列，在设计中是不可取的。

结束语
现代设计师要注重对传统文化价值的传承与应用，借助传统 文化构建出与众不同的文化意境，扩大文化创意产业在现代社会 中的应用。

在现代社会繁忙、快速的生活节奏下，帮助唤醒人们 对于传统文化的重视与认同感。

在多元文化共存的现代设计中只 有在理解和实践的基础上合理运用“中国元素”，才能恰当地表 现其文化个性，设计出别具一格的多媒体产品界面。

参考文献：
[1]吴轶博.中国现代设计中中国元素的继承与发展[J].吉林艺术学院学 报，2008.1. [2]尚蕾.浅谈色彩元素在现代包装设计中的运用[J].科教文汇， 2009， ( 5).
[3]KejunXu/HendryLee.中国web 设计从模仿到创新的历程. [4]http://ww w.68desi /W eb-Guide /Experie nce/52611-1.html
体，服装为附属，主要表现人体的形态美。

服装多追求静态的雕
塑美。

服装裁剪是立体的，曲线的。

服装形制上的变化多过于服
装表面装饰性的表达。

从古希腊时期的披挂式服装到中世纪以后
强调人体曲线，甚至夸大人体特征的服装，多是服装造型上的变
化。

服装和人体之间更多的是表现人体，服装不会随着人体的运
动而变化，更加能够增强服装的静态美。

2.结构裁剪方面中国传统的上衣下裳或连体袍样式，多为
二维平面结构造
型，服装无论平方还是展开悬挂均呈现平面状态，只有人穿着
后，才会随人体曲线的起伏和运用趋于立体化，随机产生出丰富
的空间感和韵律，而且千变万化，这是西方三维立体结构造型
服装所没有的。

这种二维结构造型，基本采用二维平面结构剪
裁，前后一统，衣身与衣袖相连，肩袖平直，结构线条多直线和
斜线，并且衣片的分割拼接多与织物的门幅和匹长密切相关。

以深衣为例。

根据《深衣考》记载“衣二幅，屈其中为四
幅。

布幅阔二尺二寸。

用二幅，长各四尺四寸，中屈之，亦长二
尺二寸，此自领至要之数，大略居身三分之一，当掖下。

裁入一
尺，留一尺二寸以为袼，其向外则属之于袂其向内则渐杀之，至
于要中，幅阔尺二寸矣。

衽二幅。

其幅上狭下阔，阔处亦尺二寸，长与衣等。

内衽连
于前右之衣，外衽连于前左之衣。

裳六幅。

”这样裁剪成的服装是直线式、平面型、二维造
型，没有肩缝，只有袖低缝和侧摆连接的一条结接的一条结构
线。

三宅一生作品
Loewe（罗威）2012春夏女装发布从荷兰艺术M.C.Escher
的作品中汲取灵感，将Escher作品中不可思议的二维与三维空
间的转换、数学与建筑学的元素，变成服装上带有渐变效果的
几何条纹图案与印花，给剪裁端庄大气，具有奇妙的艺术感。

Loewe(罗意威） 2012春夏女装发布
2012/2013 f a l l&w i n t er P A R I S专场中，设计师
R e i
Kawakubo，用二维结构剪裁，夸张服装的外廓形，以传统装饰图
案为设计元素，鲜艳的色彩，鲜红、淡粉、紫罗兰和大面积的花
卉，花纹、圆点和印花等传，让服装的几何形设计显得新鲜有
趣，也把简约造型刻画的极富感染力，使得服装在二维结构造型
下，呈现出三维立体结构造型的特点，让二维结构和三维立体结
构完美结合。

“未来属于二维空间”，在这个极富诱惑力的前奏
指引下，设计师展示的“崇尚平面”为主题的秀。

直裾深衣平面图现代服装平面图
十三世纪之前的西方服装与东方一样也是二维结构的，十三
世纪服装在裁剪上有了新的突破和发展，有的前、后、侧的概
念。

通过省道和加片处理，使服装进入了三维立体结构的时代。

这一基本方式一直沿用至今。

西方服饰文化特征的服装结构形
式则更多表现为有结构形式。

其服装款式，往往采用有分割线、
有省道及构造面等能够展示人体结构特征的表观服装采用立体，
曲线，分割式的裁剪方法，服装的分片很多。

服装缝制后，呈现
三位空间，难以平铺和折叠，最终取得与三维人体相吻合的具有
立体效果的服装。

服装穿着后，极大的表现人体曲线和人体形体
美，甚至夸大人体局部特征，服装会呈现静态美。

三、探讨二维结构造型在现代服装设计中运用
现代服装设计越来越趋向于国际化、多元化和个性化设计，
二维服装结构造型也受到服装设计师的青睐，这种二维的剪裁模
式，使得服装呈现出东方哲学精神寓意和文化品位。

许多外著名
设计师，对二维结构造型表现出浓厚的兴趣，并汲取设计灵感，
已二维结构造型来表达他们对二维平面的理解。

设计师三宅一生创造性继承和发扬了这种二维结构的处理方
式。

他曾对自己的时装解释：我视图创造出一种既不是东方的风
格，也不是希望的风格。

在他的设计中，沿用了二维结构的平面
剪裁方式，改变了直线剪裁，使用曲线剪裁；采用二维机构处理
方式，以褶皱为设计元素，发挥了材料的延展性，以二维结构的
形态达到三维立体结构所表现的廓形，以及服装整体的合体度，
并借助穿着者的人体特征，并考虑服装和人体的协调统一，服装
在不同的形体动态下，呈现不同的着装理念，千变万化的形态。

经典成就永恒时尚。

现代服装设计处于东西融合，相互渗透
的后现代阶段，中国传统的二维结构造型，蕴含的东方文化、哲
学，意境和审美，与三维立体结构造型的结合转化，将成为设计
多元化的一个重要方法和途径之一。

参考文献：
[1]缪良云.中国衣经.上海文化出版社，2005. [2]沈从文，中国
古代服饰研究.上海世纪出版社，2005. [3]（明清）黄宗羲.深
衣考[4]李薇.从三宅一生的创作看文化的选择.服装设计师，2006
年版. [5]高春明.中国服饰名物考.上海文化出版社，2001年版.
[6]李当岐臧迎春.中外服装造型之比较.<装饰>
[7]<嘉人>2012/2013秋冬趋势专刊
作者简介：
王静，女，1984.05，山东人，硕士研究生，研究方向：服装造
型设计，工作单位：广东亚视演艺职业学院。

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