留园详解
导游词的苏州留园
导游词的苏州留园苏州留园，位于江苏省苏州市姑苏区，是中国古代私家园林中最具代表性的一座，也是中国四大名园之一。
留园又名慕园、胥园，是清代乾隆年间(公元1764年至1769年)由苏州富商留氏为胥家私宅修建。
苏州留园占地面积约为3.3公顷，园内建筑面积总计5800平方米。
园内的建筑和园林布局以元、明、清时期的苏州园林为基础，融合了南方的地理特点和文化传统。
园内主要分为前后两大部分，其中前园以小桥流水、曲径通幽、绿树成荫为特点，后园则以丰富多样的假山、花木和水景为主。
苏州留园的一大特色就是其颇具艺术价值的园林建筑。
园内的建筑物多以两层或三层的建筑形式呈现，以清代的建筑风格为主。
园内最著名的建筑包括无锡桥、照水亭、复道桥等，这些建筑都以精致的雕刻和细腻的装饰而闻名。
其中最著名的就是留园内的鹿苑，这是一座仿照明代园林风格建造的园林，以其独特的设计和精美的装饰而吸引了众多游客。
留园还以其精美的假山著名。
园内的假山造型各异，有的呈现山峰的形态，有的则仿照动物、花草等形象进行设计。
其中最著名的就是位于后园的笔架山，该山高约9.6米，呈现出一座巨大的笔架形状，以其独特的造型和精美的工艺而备受赞誉。
在苏州留园游览过程中，游客还可以欣赏到精美的园林艺术品。
园内的雕塑、石刻、绘画等艺术作品，都展示了中国传统园林艺术的精髓。
此外，留园内还有一些以苏州传统手工艺制作的工艺品出售，如刺绣、剪纸等，让游客可以选择一些具有纪念意义的纪念品。
苏州留园是中国古代艺术和园林文化的重要遗产，也是苏州市的一大旅游景点。
这里不仅是游客观光的好地方，也是学习中国传统园林艺术的好去处。
无论是对建筑艺术还是园林设计感兴趣的游客，都可以在留园中找到自己的乐趣。
如果你来苏州旅游，不妨一定去苏州留园走一走，品味古代园林艺术的魅力。
留园（苏州古典园林）详细资料大全
留园（苏州古典园林）详细资料大全留园位于苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。
留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。
现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。
留园是第一批全国重点文物保护单位、世界文化遗产、国家5A级旅游景区。
基本介绍•中文名称：留园•外文名称：Lingering Garden•地理位置：江苏省苏州市阊门外留园路338号•气候类型：亚热带季风气候•占地面积：23300平方米•开放时间：7:30－17:00•景点级别：AAAAA级•门票价格：淡季45元，旺季55元•著名景点：冠云峰、楠木殿、雨过天晴图等•被联合国列为：《世界文化遗产》行前必读,景区动态,景区介绍,关键信息,景点美图,景区热度指数,园林历史,园内布局,建筑特色,主要景点,旅游信息,票价,自驾游,公共运输, 园林历史留园始建于明代万历二十一年（公元1593年），为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园，其时东园“宏丽轩举，前楼后厅，皆可醉客”。
瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。
今中部池、池西假山下部的黄石叠石，似为当年遗物。
泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年（公元1794年），园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经修建于嘉庆三年（公元1798年）始成，因多植白皮松、梧竹，竹色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”，俗称“刘园”刘恕喜好书法名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。
(完整版)留园详解
二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西 区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅 堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比 直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天 开”的艺术境界，园林以曲为美。
空间主体-----高潮迭起， 使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间收尾——形断意连， 造成一种回味，景断而 意不尽。
空间延续——诱导 性、延续性的景物， 增加层次性和递变性的心 理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情， 人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩； 至绿荫处豁然开朗，达到高潮； 过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗； 穿越石林小院视野又一次被压缩； 至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口 N.留园西部 M.留园北部
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
I.通往石林小院 H.东部小院
K.鸳鸯厅南
中国园林-留园解析
正立面
剖面
侧剖面
背立面
冠云楼： 冠云，峰名，此楼为观冠云峰而设，盛氏时楼曾名“云满峰头月满天楼”。楼 下名“仙苑停云”。建筑为三开间五架屋，东西两面又各接一间四架屋。楼下正中壁上 嵌有古代鱼化石一方。
外立面
楼前冠云峰
鱼化石
冠云楼剖面
冠云楼剖面
冠云楼立面 冠云楼底层平面 冠云楼上层平面
二：室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑室内外空间融 为一体。
石林小院： 轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰
留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话， 故留园赏石亦为一景。 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山 峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。
冠云峰
瑞云峰
楠木殿前山石
石林小院山石
岫云峰
一：留园建筑艺术的一个重要特点是建筑面对山石，山石临近水景，是它内外空间关系格 外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
。
冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，其
集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身， 瘦，婀娜、苗条，是挺拔的风骨；漏，漏 光、漏水、漏气，有通畅的脉络；透，灵 活、别致，具透剔的意境； 皱，水纹、风痕、衣褶，存细腻的肌理。
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭 的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过 曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
入口处
入口小院
长廊
漏窗观景
入口平面
豁然开朗
长廊
绿荫
古木交柯
苏州留园赏析
苏州留园赏析苏州留园是清代时期的私家园林，始建于明代，占地面积约107000平方米，原来是明代嘉靖年间太仆寺少卿徐泰时的东园，清代时期重修。
它的特点是建筑布局疏密相间，与周围景色配合得十分和谐，各个建筑物之间，有园林山水、绿化、美化等融为一体，给人以深邃的感觉。
以下是小编为大家整理的关于苏州留园赏析，欢迎大家参考阅读。
假山池沼以土石相间堆成，山石古怪多姿，与自然环境配合得适当，浑然一体。
园内栽培着几十种花木，分为观花类、观果类、香味类和蔓类等，还有竹子、芭蕉等，到处鸟语花香，春意盎然。
留园各部分，均有曲折回廊贯通，构成四通八达的游览路线，形似网状，走入其中，平坦而明亮。
留园内建筑高低相差很多，形成了空间的层次感。
在统一中求变化，在对比中求和谐。
从空间的构图艺术来说，是我国园林艺术高超技艺的体现。
(1)用北魏的太和十九年（公元495年）梁国的兴国寺的旧名作为这座园林的名字，并且以此命名全园。
( 2)其布局虽由人工而成，却宛如天开。
(3)屋宇或筑于高台之上，或隐于密林之中，俯仰生姿，错落有致，变化无穷。
留园内最著名的建筑是各种形状的假山：主峰名“五峰仙馆”，中峰“冠云峰”，东西两峰名“补杉”、“清风”，四周还有很多小的峰峦和峭壁。
此外，全园的峰石还有近30个，总称“冠云峰”。
池沼的名称也非常别致，所有池沼都用旧称，如“八仙墩”、“小蓬莱”、“自来峰”等。
石头的形状则各种各样，如云、湖泊、田畦、峰峦、河流、山丘等，可谓集全国各地的石头之大全。
留园各处的匾额、楹联、碑刻、书条石，都很精美，其中有不少是名家之手。
留园中西建筑融为一体，富有特色。
以建筑结构来说，有一部分是北方建筑，更多的是南方建筑。
西洋建筑不仅有厅堂楼阁、书斋、平房、还有敞廊、花墙、花窗、转角立面处理等。
园林的装修，不论木雕还是石刻，都精细雅致。
园中的假山、花木、水池等等，都注意模仿自然。
尤其是用石头，石质不同，处理手法也不同，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有的凌空欲飞。
留园赏析
留园赏析1、概述1.1、简介留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。
与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。
一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一。
一九九七年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。
园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。
清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。
台州属中亚热带季风区，四季分明。
受海洋水体调节和西北高山对寒流的阻滞，境内夏少酷热，冬无邪寒，热量丰富，雨水充沛，气候温和湿润，水热资源适宜柑桔、枇杷、杨梅等喜温果木和稻、麦、油菜等三熟制作物生长。
1.2平面布局留园后庭湖面池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。
池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃园（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
2、艺术风格2.1、造景元素窗简直可以说是苏州文人的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。
为了开窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如丹青画卷。
留园空间分析
一道风景，再融入古典园林的景
色中，让人回味无穷。
虽由人作，宛自天开
留 园 漏 窗 情
留园的冬天，还在苏州园林 的墙边，温暖如花窗里探出的那一缕阳光。
配置植物
孤植
这是一棵比较高 大的枸骨树，树形 美观、
生长旺盛、成荫效果
好，加上满树火红的 果实，与背景结合，
形成良好的观景效果。
对植
此处用对植的手法，将两棵 高大的乔木作为配景，衬托了 亭 子以及曲廊，给人对称平衡的 感觉。ຫໍສະໝຸດ 北部平面图北部景观
以盆景为主
富有人文气息假山石
修剪整齐的盆景分布在幽径两侧
富有人文气息的假山
三、小品及植物配置
留园小品多样，亭台楼阁，桌椅游廊，为
园子添加趣味与意境
留园西部景区，大面积密植枫树 以形成葱郁的枫林。配置方法取
自然形式，宛若自然山林
亭
可亭，为六角形亭，位于假山山顶，居高 临下的驻足观景场所。在亭中南望，可见 “涵碧山庄”与“明瑟楼”。
意直 境而 的求留 层曲园 出折有 不。着 穷每虽 ，经由 产过人 生一作 一次， 种曲宛 玩折自 味，天 不便开 尽可的 的产艺 妙生术 趣一境 。种界 新， 的在 境格 界局 ，上 随忌 着平 “ ”
小桥的曲折铺设，道路的蜿蜒曲折，不同方向的景物都不同，让游客产生步移景异
感悟、总结
苏州留园注重山水写意，平面布局自由流畅。水体绿化 及亭台楼阁坐落其中，布局精巧细致，疏密有致，出其 不意。 随意地穿插于建筑与景观之间的廊道，不但对人流起了 导向性的作用，更加强了全园的整体性与随意性。 弯曲的廊道、假山奇石、田野小径等小品无一例外地都 在吸引着人流至全园。 入口处的处理更为别具匠心。平庸无奇的走道，充分利 用了尺度的缩放。方向的变换及光线和虚实的变化对比， 打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感。并通过欲 扬先抑的手法更加有效地突出了园内主要景点。
(完整版)中式园林--留园分析
窗的应用
留园的花窗，据说墙上开的 花（漏）窗约三百，个个精 美绝伦，独步江南园林，许 多木窗也是精雕细刻，要么 不建，要么不惜成本，直至
达到完美效果。
从南部的入口进入中部之前 ，要经过一段光线昏暗、空 间狭小的曲折长廊、一路上 渐入眼帘的就是花式各样的 漏窗，感受到几个小院射来 的光线，然后打到“古木交 柯”，通过眼前的漏窗便能 隐约看到园中的山水精致。 此处的漏窗细数下来，有十 块，排列紧凑，却各不相同
其实，以留园土石大假山的走势以及用土用石的情况来判断，西部景区的大型土山与中部景 区池西、池北的大假山，应属于同一个完整体系的假山组合，三者是一个不可分割的整体。 现存的西部假山呈南北走向，长约60米，东西约20 余米，其体量和高度均为留园之最。但从 土山东侧云墙根的叠石来看，其堆土痕迹极为明显，显然这是后来因屡易园主，经数度修葺 ，“因阜垒山，因洼疏池”，在用浚治中部水池时所挖的泥土，堆高和扩大了原有的土阜。 所以留园的西部与中部同属于原明代徐氏东园的旧规，只是西部土山因年代久远，数度增修 而殊失原态。同时从刘画中还可看出，“苏州留园，清嘉庆间刘氏重补者，以湖石接黄石”
山体是支撑园林空间的骨，被称为造园之骨， 古人有“据一园之胜者，莫如山”之说。水则 是园林之魂，山因水活，明代的邹迪光在《愚 公谷乘》一文中说“园林之胜，惟是山与水二 物”。
留园的前身为明太仆寺少卿徐 泰时的东园，当时徐泰时因遭 弹劾，罢官还乡，感慨于“人 生如驹过隙耳，吾何不乐哉” ，便于万历二十一年(1593)， 在分得其父徐履祥花埠的别业 上，“一切不问户外，益治园
留园的空间布局
游览路线的规划
留园的空间布局
全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山 水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主， 厅堂华丽，庭院精美，奇峰秀石，引人入胜;西、北部环境僻静，山 溪曲流，树木葱茏，颇有山林野趣。
留园介绍优秀课件
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入口部分封闭、狭长、
曲折、视野极度收缩； 至绿荫处豁然开朗，达 到高潮；过曲谿楼，西 楼时再度收束；至五峰 仙馆前院又稍开朗；穿 越石林小院视野又一次 被压缩；至冠云峰前院 则顿觉开朗，至此，可 经院的西、北回到中央 部分，从而形成一个循 环。
五峰仙馆前 冠云峰前院
院
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楠木殿
• 楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗 句：“庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂 面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占 了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天 然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将 正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的 空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙 馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精 雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景 借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光 线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那 样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅 堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华， 梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。 使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻 常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行军 马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修 葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。20
1
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3
建筑及绿化分布
建筑及绿化分布
• 整体园林可分为A、B、C 三部分。图中A处的建筑较 之B处密度更高，体量更大 。而B处则是以绿化景观为 主，并附以观景的亭子。A 、B两处相互渗透，形成了 实与虚的对比。而C处作为 全园的核心部分，山、水 、建筑等恰到好处地分布 其中，内容充实而富于变 化，为A、B两处起到了很 好的过渡作用。
留园景观建筑最全分析
三 、 景 观 园 林 手 法 叠 山
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山的四周与内部洞窟全 部用石构成，洞窟很多， 细而纤瘦，
------陈长虹
中国古典园林之留园
位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一，也是留园的 镇园之宝。它取《水经注》“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼 岭”之意而命名。这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲” 时遗留在江南的一块名石，按照名石的评价标准，具备“瘦、皱、漏、透、清、 丑、顽、拙”之美，被誉为中国三大太湖石之一。
一 、 总 体 布 局
------陈长虹
中 国 古 典 园 林 之
二 、 交 通 流 线
留 园
主入口
------陈长虹
中国古典园林之留园
古木交柯 绿荫 敞厅 2、 入口——柳暗花明又一景 当年园主人和内眷可从内宅 入园，而一般游客不能穿越内 宅，故此另设园门于当街，从 两个跨院之间的备弄入园。备 弄的巷道长达五十多米，于高 墙之间，匠师们采取了收、放 、收的序列渐进变换的办法， 虚实交替、收放自如，形成巧 妙的空间序列； 收 走道 放 收 收束空间
涵碧山房
------陈长虹
一 、 总 体 布 在园林规划设计中，在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素， 以至高优势形成全园或区域景观控制。园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开，以 局 60o水平视角控制景观组织，将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛 桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落的视野范围内，使人们置身楼台高 处，在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。
二 、 交 通 流 线
------陈长虹
中国古典园林之留园
留园之长廊是留园的交通流线 的主要指引。园内有直廊、回 廊、曲廊、爬山廊等700多米， 环园而建，将各个景点串联起 来。循廊前行，登高临水，穿 堂渡桥，可游遍全园。 长廊不仅可为游人遮阳避雨， 还有分隔空间的作用，以增加 景观层次。 自园门至中部的一段曲廊，长 50多米，由窄变宽，由暗转明， 处理极佳，不仅避免了在高墙 之间委曲穿行的局促感，还是 游人心情由敛至放，由惑转朗。
留园建筑特点分析
2.艺术特色
(1)留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身， 该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用 大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。
•(2)空间的有序组织：留园的入口, 曲折、封闭、狭长, 运用 • 了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手 • 法, 顺势曲折, 构成丰富多变的空间组合, 手法巧妙, 使通 • 常认为难以处理的狭长通道,具有了生气和抑扬顿挫的节奏 • 感。同时又借用了空间变化的艺术处理手法, 引导人们循着 • 特定的方向路线欣赏景观。
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有 山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方 还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建， 园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团 团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显 示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以 “留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后 留连忘返, 多留一些时间。
• 远翠阁
方干诗：“前山含远翠 ，罗列在窗中。”诗与景 符，借以为名。其下即自 在处，刘氏时曾名“空翠 ”，后改名含青楼，盛氏 时名“远翠阁”。阁实质 为楼，其上三面都置有明 瓦和合窗，二层，单檐歇 山造。
• 汲古得修绠
唐韩愈诗：“汲古得修 绠。”《说苑》：“管 仲曰短绠不可以汲深 井”。绠 ，井索也。修 绠，即长索。意思是， 钻研古人学说，必须有 恒心，下功夫找到一根 线索，才能学到手，和 汲深井水必须用长绳一 样。这里从前是书房。 盛氏时称汲古得修绠。 建筑在五峰仙馆西，硬 山卷棚造。
苏州园林之留圆
楠木殿
楠木殿柱子原来是上好的楠木加工而成，但是在抗战时， 楠木殿柱子原来是上好的楠木加工而成，但是在抗战时，楠木殿 成了马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。 成了马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利 后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。 后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。
精湛丰富的空间处理
赏留园首看建筑。 赏留园首看建筑。留园以其 独创一格、 独创一格、收放自然 的精湛建 筑艺术而享有盛名。 筑艺术而享有盛名。层层相属 的建筑群组， 的建筑群组，变化无穷的建筑 空间，藏露互引，疏密有致， 空间，藏露互引，疏密有致， 虚实相间，旷奥自如， 虚实相间，旷奥自如，令人叹 为观止。 占地30余亩的留园， 30余亩的留园 为观止。 占地30余亩的留园， 建筑占总面积的三分之一。 建筑占总面积的三分之一。全 园分成主题不同、 园分成主题不同、景观各异的 北四个景区， 东、中、西、北四个景区，景 区之间以墙相隔，以廊贯通， 区之间以墙相隔，以廊贯通， 又以空窗、漏窗、 又以空窗、漏窗、洞门使两边 景色相互渗透，隔而不绝。 景色相互渗透，隔而不绝。园 内有蜿蜒高下的长廊670余米， 670余米 内有蜿蜒高下的长廊670余米， 漏窗200余孔。 200余孔 漏窗200余孔。
二、涵碧山房： 宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清 涵碧山房： 宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红” 建筑面池， 如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。 如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建 筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房” 盛氏时名“ 筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山 因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》 凉台燠馆” 房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”即是指 此。 三、闻木樨香轩： 木樨，即岩桂。轩为方形，后倚云墙，单檐歇山造，徐 闻木樨香轩： 木樨，即岩桂。轩为方形，后倚云墙，单檐歇山造， 氏时称“桂馨阁“ 刘氏时曾名“餐秀轩” 盛氏时改为今名。 氏时称“桂馨阁“，刘氏时曾名“餐秀轩”，盛氏时改为今名。 可亭： 释名》 停也，道路所舍，人停集也。 可亭， 四、可亭： 亭，《释名》：“停也，道路所舍，人停集也。”可亭，取白 香山可以容膝，可以息肩，当其可斯可耳之意，指此处有景可以停留观赏。亭为六角， 香山可以容膝，可以息肩，当其可斯可耳之意，指此处有景可以停留观赏。亭为六角， 飞檐攒尖，结顶为一花瓶倒扣（ 年整修时应急之作）。刘氏时称“个中亭” ）。刘氏时称 飞檐攒尖，结顶为一花瓶倒扣（为 1953 年整修时应急之作）。刘氏时称“个中亭”， 盛氏时称“可亭”。解放后整修，亭顶比昔时略尖一些。 盛氏时称“可亭” 解放后整修，亭顶比昔时略尖一些。 小蓬莱： 史记》 海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲， 五、小蓬莱： 《史记》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人 居之。 此处在水池当中，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。 居之。”此处在水池当中，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此 处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。盛氏时园中亦有小蓬莱者， 处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。盛氏时园中亦有小蓬莱者，据考证 系指今西部土山。 系指今西部土山。
苏州园林 留园
苏 州 留 园
一.历史文化背景 二.整体布局特色 三.特色治园艺术
壹
历史文化背景
留园，是苏州古典园林，位于苏州阊门外留园路338号，始建于明代。清 代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。 以园内建筑布置精
貳
整体布局特色
留园以其独创一格、收放自然 的精湛建筑艺术而享有盛名。层 层相属的建筑群组，变化无穷的 建筑空间，藏露互引，疏密有致， 虚实相间，旷奥自如，令人叹为 观止。占地30余亩的留园，建筑 占总面积的三分之一。
全园分成主题不同、景观各异 的东、中、西、北四个景区，景 区之间以墙相隔，以廊贯通，又 以空窗、漏窗、洞门使两边景色 相互渗透，隔而不绝。园内有蜿 蜒高下的长廊670余米，漏窗200 余孔。
设计特点
（1）空间对比明确：其中从大门到古木交柯、花步小筑一段极好地利 用了小天井、开凿在屋顶的明瓦、“之”字曲廊、漏窗等，形成富有光 线变化、明暗对比的空间。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响： 狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运 用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。 过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕 过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 （2）院落空间丰富：石林小院、五峰仙馆庭院、冠云峰庭院等院落， 以大小不等的院落空间衬托丰富的景观效果，五峰仙馆庭院的狭长见厅 山之高耸，石林小院的“院中有院”则突出了立峰之姿态万千，多而不 乱，每个小天井皆有主题；冠云峰庭院则以开敞的空间，彰显冠云峰之 空灵，前面五峰仙馆庭院、石林小院的较为封闭的空间，恰恰烘托了冠 云峰庭院的开敞，是整个游览线路中的高潮所在。 （3）景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景 色相互渗透，隔而不绝。框景、对景、漏景手法多变,全园曲廊贯穿， 依势曲折，通幽渡壑，园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 “之”字曲廊、空廊的应用与小天井的结合非常巧妙。利用空廊、小天 井、漏窗、隔扇、洞门等形成富有变化的画面，用框景、对景、漏景等 多种手法，来展示奇峰异石、名木佳卉。
留园详解_精品文档
虽由人作，宛自天开
植物配置
对植、丛植、孤植
四、留园的空间处理手法
主从与重点
渗透与层次
蜿蜒曲折
空间的对比
留园入口处的空ห้องสมุดไป่ตู้曲折、狭长、封闭，极大的压缩了人的视野，
而后宽敞空间使人豁然开朗。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅
堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
然山林。
亭：濠濮亭，四角亭，立于水面之上，可休憩、观水、戏鱼、赏荷。
置石：冠云峰，中心水池名浣云沼，南为平台石栏，水中植莲花，池北
出半岛，立冠云峰 ，瑞云峰、岫云峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰。
廊：爬山廊、曲廊，因墙为壁，高低错落，明暗相间，遮阳避雨，可游
可憩，变化多端，为留园一绝。
亭、置石、廊
以北，因其形又名观音峰，是苏州园
林中著名的庭院置石之一，充分体现
了太湖石“冠云峰瘦、漏、透、皱”
的特点。
留园北部
北部景观以盆景为主，还有富有人文气息的假山石。
三、小品及植物配置
留园小品多样，亭台楼阁，桌椅游廊，为园子添加趣味与意境。留园西部
景区，大面积密植枫树以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，宛若自
空间主体-----高潮迭起，
使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间延续——诱导
性、延续性的景物，
增加层次性和递变性的心
理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情，
人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；
至绿荫处豁然开朗，达到高潮；
过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；
苏州留园介绍
2、中部景区
“明瑟楼”，《水经注》中有“目对鱼鸟，水木明瑟”的说 法，意思是看到大自然的山山水水，花鸟虫鱼，让人感到山 青水秀，环境幽雅；楼下取杜甫“秋水方添四五尺，野航恰 受二三人”之句，起名为“恰航”；楼旁的湖石假山非常巧 妙地将登楼的踏道藏于其中，边上刻有“一梯云”，取自 “上楼僧踏一梯云”，将山石比作可以助人升腾的云朵，使 人有一种飘浮于仙境之中的
点？ 3、介绍一个当地优秀园林（从总体概述、景点组
成方面进行介绍。）
“冠云峰”，“冠云峰”与苏州十中的“瑞 云峰”、上海豫园的“玉玲珑”、杭州西湖 的“皱云峰”，有江南四大奇石之称。冠云 峰是留园“三宝”之一，重5吨，高6.5米， 是我国现存最高的独峰。观赏假山湖石名峰 太湖石特点归纳为瘦、皱、漏、透。
3、北部景区
又一村
4、西部景区
山林区
作业
1、介绍下苏州留园 2、从苏州留园中，你认为中国古典园林有哪些特
石林小院。这个院子南北长29米。东西宽15米。 园主别有用心地将院子隔出六个小院子，互相沟通， 给人的感觉不是越隔越小，而是越隔越大，层次非 常丰富．院外有院，景外有景。
3、东部景区
“林泉耆硕之馆”，“林泉”指山林泉石，比 喻隐居休息游玩的地方；“耆”指年老的意 思”；“硕”指有名望的人；“馆”是四通 八达的地方。连起来讲就是：这里是德高望 重的社会名流聚会的地方。
过了水涧、小桥，来到可亭。“亭者，停也”，可亭 的周围有一些图案，有铁拐李的葫芦、汉钟离的扇子、 吕洞宾的宝剑等，这就是我们通常所说的“暗八仙” 图案。亭中这个桌子是用灵壁石做成的。此处的可亭 就是观赏冬景的场所，它的四面种有梅花，坐在亭中 可以看到园外远方山顶的积雪、冬日的夕阳……
苏州园林分析留园
Part3 独特造景
·别出心裁的入口障景 ·精美绝伦的中部山水 ·富丽堂皇的东部庭园 ·清新淡雅的北部田园 ·野趣横生的西部山林
1.别出心裁的入口障景
障景设计： 留园的入口却巧妙地利用建筑空间的收放开 合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏 窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术
效果。
图 1 留因人口过道平面
过道尽头，是一小方厅，墙上出现一只漏窗， 但此时游人仍然未见任何花木。
过 请平用
及不另序开始，入园通道左折，始见 夜盛的标竹：光线也略微明朗。
过 清平理
过小方厅，立于门前则见又一通道，两侧蟹 眼天井内皆植有花木，左侧有光线泄入，视 觉更趋明亮。
过 清平理
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花 坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。到此天井， 游人始见天日，心胸未免随之放开。敞厅内悬留园匾额， 至此则园林气息始露。此为“二放”。
从冠云峰景区向西的一段狭长型区域就是田 园景区，此处实际就在中部山水景区的北面， 仅一墙之隔。
从冠云峰的庭园风光如何自然无痕地过渡到田园风光，是个需 要用心斟酌的问题，设计者在此专门设置了一座小院作为庭园 与田园的过渡区域，显露出高明的手段。
出此亭， 一条小径在竹林间逶迤西去，尽头一座圆门，上额“又一 村”,取陆游“柳暗花明又一村”之句。
过道平用
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而来。至 此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。随着 建筑空间、光线明暗的变化，游人的心理经历了一个 “一放”、“一收”、“再放”、“再收”、“三放” 的过程，欲扬先抑，引人入胜。坐对满目风光，回想一 路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。
过 清平理
与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与同芳， 与海棠同韵，定自称花里神仙。
古老的苏州留园：园林的绝美之地
古老的苏州留园：园林的绝美之地苏州留园，位于江苏省苏州市，是中国传统园林的代表之一，也是苏州园林中最古老、最完整的一座园林。
被誉为“园中之园”，留园以其精致的设计和绝美的景观成为了世界文化遗产。
它展示了中国传统园林艺术的精髓，被誉为中国园林的瑰宝。
留园建于明代万历年间，占地面积约为2.42万平方米。
园内的设计融汇了北方和南方园林的特点，集中展示了中国传统园林建筑的独特魅力。
留园分为东园和西园两大区域，每个区域都有其独特的景观和建筑风格。
东园以其精巧而著名，以水为主题，拥有众多的水景。
园内有人工湖泊、假山、石桥等，给人一种水墨画般的美景享受。
游人可以在园中的精心设计的亭台楼阁中漫步，感受到江南水乡的独特韵味。
东园中最著名的景观之一是“三澄堂”，它是江南地区最大的亭子，以其高大、精美的特点独树一帜。
西园以山为主，以假山为特点，营造出山水相依的景观。
西园中最著名的景观是“借山看水”，它是苏州园林中的典型特征之一。
在这个景点中，游人可以从假山的巧妙设计中观赏到整个园林的全景，宛如置身于仙境般的美景中。
此外，西园还有植物丰富的花草园和“草堂”，供游人放松身心。
苏州留园的设计精巧，处处透露出古人对自然的热爱和洞察力。
苏州园林注重合理的空间布局和微妙的比例关系，通过山水、花草等元素的巧妙搭配，营造出了一个和谐、宜人的环境。
而园内的建筑也是对中国传统建筑艺术的完美体现，从屋顶的瓦片到木雕的细节，都展现了中国古代建筑工匠的智慧和精湛技巧。
苏州园林被称为“园中之王”，可以说是中国园林艺术的巅峰之作。
苏州留园作为其中的代表之一，以其独特的魅力吸引了无数游客。
每年，无数国内外游客慕名而来，想要一睹这座古老园林的风采。
苏州留园也成为了苏州的一张名片，吸引着更多的游客和学者前来探索中国园林艺术的博大精深。
除了景观的迷人之外，苏州留园也充满了历史和文化的内涵。
在园内，游客可以了解到中国古代园林的发展历程，体会到园林艺术对中国传统文化的影响。
清代私家园林——留园
• 留园的建筑在苏州园林中，不 但数量多，分布也较为密集， 其布局之合理，空间处理之巧 妙，皆为诸园所莫及。每一个 建筑物在其景区都有着自己鲜 明的个性，从全局来看，没有 丝毫零乱之感，给人有一个连 续、整体的概念。 留园整体讲 究亭台轩榭的布局，讲究假山 池沼的配合，讲究花草树木的 映衬，讲究近景远景的层。是 游览者无论站在哪个点上，眼 前总是一幅完美的图画。
总平
• 留园的面积约2公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主， 中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带 堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江 南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围 廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭， 林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并 有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门 窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物 时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。 • • 留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、 庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲 院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕 之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有 三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农 村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为 奇，土石相间，堆砌自然。
• 地形利用 • 留园是平地造园，地形并没有提供优秀的自然资源，所以 空间划分都通过建筑、 堆山、 置石、水体等造景要素划 分，空间开合变化丰富。 • 建筑布局 • 留园的建筑分布形式很具特色，建筑上分布极不均匀，有 些地方极其稀疏，有的地方则十分稠密，对比异常强烈。 以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交 织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分 稀疏、平淡，从而使人弛而不张。当然这种疏密的对比与 变化，不仅体现在平面布局上，而且还关系到园林建筑的 立面处理。留园中部景区建筑沿园的四个周边排列，则使 人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。东南两面建筑 排列很密集，另两面则较稀疏。
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艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特点。
二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西 区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
廊：爬山廊、曲廊，因墙为壁，高低错落，明暗相间，遮阳避雨，可游 可憩，变化多端，为留园一绝。
亭、置石、廊
虽由人作，宛自天开
植物配置
对植、丛植、孤植
四、留园的空间处理手法 主从与重点 渗透与层次 蜿蜒曲折 空间的对比
留园入口处的空间曲折、狭长、封闭，极大的压缩了人的视野， 而后宽敞空间使人豁然开朗。
五、留园空间序列分析
空间序列的设计手法 良好的建筑空间序列设计，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有 起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面， 也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记
忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、
冠云峰区
还我读书处区
云二峰，也很劲秀。峰北
有冠云楼，高二层，登楼 可观园外景色。
揖峰轩区 五峰仙馆区
庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉
五峰仙馆庭院
揖峰轩庭园
冠云峰位于留园东部，林泉耆硕之馆 以北，因其形又名观音峰，是苏州园 林中著名的庭院置石之一，充分体现 了太湖石“冠云峰瘦、漏、透、皱” 的特点。
留园北部
北部景观以盆景为主，还有富有人文气息的假山石。
三、小品及植物配置
留园小品多样，亭台楼阁，桌椅游廊，为园子添加趣味与意境。留园西部 景区，大面积密植枫树以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，宛若自 然山林。
亭：濠濮亭，四角亭，立于水面之上，可休憩、观水、戏鱼、赏荷。
置石：冠云峰，中心水池名浣云沼，南为平台石栏，水中植莲花，池北 出半岛，立冠云峰 ，瑞云峰、岫云峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰。
苏州留园
目录
一、留园历史以及简介 二、留园景观总体分析 三、留园小品及植物配置 四、留园空间处理手法 五、留园空间序列分析
一、 简介
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建 筑布置精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄并称中国四大名园。
留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、 洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园 小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅 堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比
直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天
开”的艺术境界，园林以曲为美。
陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。
空间收尾——形断意连， 造成一种回味，景断而 意不尽。
空间主体-----高潮迭起，
使人在期待和寻觅中突然发现所追寻 的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间延续——诱导 性、延续性的景物， 增加层次性和递变性的心 理运动，进行情绪的濡染
பைடு நூலகம்
空间开始，收定心情， 人从原来的初始 心态进人设定的情景
G.五峰仙馆庭院
N.留园西部
J.鸳鸯厅北 I.通往石林小院 M.留园北部 L.冠云峰前院 K.鸳鸯厅南 H.东部小院
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谢谢
可亭
汲古得绠处 闻木樨香轩 明瑟楼
涵碧山房
可亭
闻木樨香轩
涵碧山房
建筑高度的起伏变化
中区效果图
留园东区
东区以曲院回廊见胜。
中部为鸳鸯厅——林泉耆硕 之馆，柱梁装修精致。北 面为浣云沼水池，后面有 三座石峰。冠云峰居中， 高5.6米，为苏州诸园现存 湖石之冠，相传为宋花石 纲旧物。两旁的瑞云、岫
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；
至绿荫处豁然开朗，达到高潮； 过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗； 穿越石林小院视野又一次被压缩； 至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区