★★★★★固定唱名法和首调唱名法分别是什么意思3

固定唱名法和首调唱名法分别是什么意思？都在什么情况下用？
我在学习钢琴的五线谱，G调F调什么的识起五线谱来和C大调总弄的一头雾水。

你已经根深蒂固了听到do就认为是第一个音，听到re就是第二个音，对吧？这样，你的耳朵是被训练成了首调唱名法的耳朵。

五线谱本身是一种图形。

根本无所谓是固定唱名法还是首调唱名法。

因为这两个法都是要人唱出来的。

光靠乐器演奏本身也是体现不出来是什么唱名法的。

只有人用自己的口腔发出声母和韵母，拼读在一起，发出“do re mi fa so la ti”等音，才能体现出是什么唱名法。

所以，五线谱（不仅仅是钢琴的五线谱，所有五线谱都是通用的），既可以用固定唱名法来读，也可以用首调唱名法来读。

如果你用固定唱名法来读，就要牢牢记住高音谱的下加一线是do，低音谱的上加一线是do。

高音谱下加一间是re，一线是mi，一间是fa，等所有的常见位置。

如果是这样，那么F调的七个音，会被唱成fa so la ta(也就是降ti) do re mi。

你本来以为是第一个音的do在这里是第五个音了。

（就好比你以为的你爸，以前一直是“爸爸”，结果和你爷爷一比，成“儿子”了，所以你不习惯把他扮演儿子的角色）。

你不习惯把fa当成第一个音。

而G调里又要把so当成第一个音。

这就是你一头雾水的原因。

固定唱名法就是“按图索骥”，把五线谱的对应唱名在琴键上找到，并戳下去。

而首调唱名，则是你听着像do的音，就把它唱do，而且它也还是第一个音。

听着像re的音就唱re，也还是第二个音。

这样，和你习惯的听觉是统一的。

首调唱名法的核心特征就在于它的相对性和移动性。

如果你用首调读谱，绝对不要记住“下加一线就是do”。

那就已经毁了！下加一线只是C调的do，可是，凭什么C调就是第一个调呢
所以，不可以记固定的位置，而要以相对的距离来读谱。

比如，如果你看到第一间上写一个音，又已知它是do，那么第三间上的音，比第一间的音，高四个位置，也就是do+4＝so。

所以第三间上就是so。

如果你已知第一间上的是mi，那么第三线上要比第一间高三个位置，是mi+3＝6。

你不
要管它是第几个线，你只要看高出来或低出来多少个位置就可以了。

这才是正确的首调唱名法的读谱。

在中国，93－97%人是首调的耳朵，但却用固定调的唱名方法来读谱。

这学出来当然是不伦不类。

因为需要不断地观察落差，并条件反射出来，所以用首调唱名法读谱的人，如果其它方面都一样的话，他的数学成绩会稍微优于固定唱名法读谱的人。

这就是匈牙利学生数学成绩好、创造精神强的一方面原因（匈牙利全国学校音乐教育都用首调唱名体系）：他们总是不断地换位、换角度、有对比性的，而不是孤立地思考问题。

所以在匈牙利，有一百六十多所小学，每周五学音乐课。

因为他们学音乐导致别的功课成绩提高，特别是数学，所以就可以少上数学课，多上音乐课。

用首调唱名法弹琴，也不可以记“两个一组黑键左边的那个白键是do”。

因为这已经导致把思路给僵化、框死在一个“固定调”上。

正确地看键盘，应该是，先给定一个音，比如do，不管它是什么位置，不管它是黑键还是白键，在它右边大约4厘米的那个音，就是mi，大约7厘米的音，就是so。

是这样记的，然后用眼睛来估测远近。

用这样一种方法，十二个调都是同一种规则，根本不需要学十二种调。

并非说首调唱名法优于固定唱名法，而是因为，几十年来，中国人对首调唱名法的理解特别错误，很多人以为首调唱名法只是听音的时候用，读谱和弹键盘还是要先用固定唱名法，然后再依靠听觉，给改成首调唱名法。

这是大错特错的，它大幅度削弱了首调的功效，（多达50%－80%的效率都被这种错误的观念给消耗掉了）。

所以导致人们以为首调唱名法很弱。

在这里需要给其正名。

事实上，中间变调越多的乐曲，首调唱名法越麻烦，因为它要不断地改位置。

至于那些科班的硕士学究们，研究的那些无调性音乐，用首调唱名法就应该唱一个音换一个调，所以我们可以这么说，变调少的歌曲，首调优于固定调，变调多的歌曲，固定调优于首调。

到底是哪种好，取决于你想学到什么程度。

而且，真正强大的人，他可以两个都掌握，所以也不用担心学了一个就不会另一个的问题。

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关于固定唱名法和首调唱名法
固定唱名法
将音名C、D、E、F、G、A、B，分别唱做do、re、mi、fa、sol、la、si，固定不变，不依调性调式的变化而改变唱法，这种唱（谱）法叫做“固定唱名法”（也就是说，各音名的唱名是固定的）。

各音名的音高是固定的，在键盘和小提琴上的位置是固定的，在五线谱上的位置也是固定的，再把它们的唱名固定下来，这样，它们的对应关系就都固定了，所以，当你看到谱上的音，就会立刻想到它的唱名在小提琴上的位置，所以，这种唱法对学乐器（特别是钢琴和小提琴）非常便利。

遇到变化音（升、降音），其唱名也不变，只是在唱（或拉奏）的时候，要按照要求升高或降低半音，也就是说，有了升降号，音高变了，它的唱名仍不变。

首调唱名法
这种唱法是基于调式的唱法，它把大调式的主音（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，它把小调式的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、sol。

这样，只有C大调和a小调，唱名和音名的对应关系是一样的，别的调性就都不一样了。

比如，G大调，就把G唱做do，A唱做re，B唱做mi……。

g小调，又把G唱做la，A唱做si，降B唱做do……
因为这种唱法，唱名和音名的对应关系是不固定的，唱名和琴上各音的对应关系也是不固定的，每一个音名，在不同的调里其唱名也随之不同了，当你在谱上看到一个音（比如G），你必须明确是什么调，如果是F大调，它就得唱做re，如果是c小调，它就得唱做mi……每见到一个音，都要经过“换算”才能唱出它的唱名来，然后再考虑它在琴上的位置，所以，学乐器一般
不用这种唱法，而对视唱练耳训练、唱一些简单的歌曲等还是很便利的，因为这种唱法对于感受曲子旋律的调式特点很直接。

第一个升号在C大调乐谱的F的位置上，第二个升号在C大调乐谱的C的位置上, 第三个升号在C大调乐谱的G的位置上.三个升号是A大调，用固定唱名法演奏此曲时，在演奏乐谱时，唱名3（mi）,6（la）,7（si）都分别提高半音，音名是C,F,G(都分别提高半音).演奏出的谱子就是A大调的。

如下图：
也许有的朋友仍然不太清楚，我以一个朋友们都非常熟悉的歌曲《康定情歌》（四川民歌）为例，将两种唱名法予以说明，相信可以解除大家的疑惑。

当一条五线谱记谱的《康定情歌》摆在我们的面前时，
我们抱定五线谱下加一线永远唱作do的信念，于是我们就唱出了下面的旋律，这就是固定调的概念，即运用固定唱名法。

注意：调号中有一个＃号，升的是4(fa)这个音，那么，遇到了4我们一律要唱作＃4（除非有还原记号），至于＃4有多高，我们需要问钢琴、电子琴等有固定音高的乐器。

下面是《康定情歌》固定调和首调的唱名法比较图：
这首民歌是G调（也是1=G的简谱），所谓G调即旋律中的1(do)要唱G音这么高，同时，把G音所在的位置——五线谱的第二线唱作1(do)，这样，我们唱出来的就是下面的旋律。

这就是首调的概念，即do是流动的，换一个调，do的位置就会发生变化（而固定唱名法的do永远在五线谱的下加一线）。

（这个谱子就是我们所看到的常见的简谱）
下面我们看一看萨克斯管用两种唱法的指法图：
首调唱名法的“3（mi）”固定唱名法的“7（si）”
其实，无论用哪种唱名法，唱出来的音高都是一新的，只是概念不一样而已。

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wanglingabcd的补充：
用首调唱名法的缺点是不容易识谱，读起来比较困难，但是读出的音符是和简谱一样的。

而用固定唱名法特别容易读五线谱，只不过用固定唱名法读出来的音符和简谱的音符不是一致的。

那么怎样理解萨克斯管用固定唱名法来演奏五线谱呢？
上面两张简谱图分别是五线谱的固定唱名法和首调唱名法的的简谱，固定唱名法是1=C,首调唱名法是1=G.
固定唱名法，就是说，是五线谱的自然大调的C大调，其五线谱的第二线永远是g（唱名是5“sol”），简谱的唱名
5(sol)就在此位置上。

在第四线上的（C大调五线谱）高音的2（re）上，余类推。

最后，整个谱子整理出来的是固定唱名法，它和1=G的原简谱是不一样的。

（见从五线谱整理出来得“固定调概念”简谱图）。

任何调的萨克斯管指法排列和唱名排列都是一致的，首音都是“1”，如降B调和降E调的第一个音都是“1（do）”，不同的是有固定音高的音名的不同，各个键表示的音名是实际音高，例如降B调萨克斯管唱名“1（do）”，它的实际音高是降B的音（♭7），因为降B调比实际音高低一个音,唱名“2”才是C 大调的“1”（左右手的食指，中指，无名指全按键）。

而降E 调萨克斯管唱名“1（do）”的实际音高是降E（♭3）.降E调比自然大调低6个音（♭E“1”→F“2”→G“3”↔♭A“4”→♭B“5”→C“6”）全全半全全。

所以，降E调萨克斯管在唱名“6（la）”位置上才是实际音高的C大调的“1”。

现在，我来说一说怎样用固定唱名法演奏各调的五线谱的方法。

先看看下面A大调比较图：
第一个升号在C大调乐谱的F的位置上，第二个升号在C大调乐谱的C的位置上, 第三个升号在C大调乐谱的G的位置上.三个升号是A大调，用固定唱名法演奏此曲时，在演奏乐谱时，唱名3（mi）,6（la）,7（si）都分别提高半音，
音名是C,F,G(都分别提高半音，或者都分别在C,F,G降低半音,即，，）.演奏出的谱子就是A大调的。

如下图：
用固定调唱名法演奏时，4（fa）要唱成降G音（升F）.用首调唱名法演奏时也是在F上升高半音，也是降G的音。

F在1=G时，唱名是“7（si）”。

请看下面首调唱名法与固定唱名法的比较图：
我们无论用什么唱名法，尽管所表现的音符的高低如此地不一致，但是，所演奏的实际音高是同样的。

比如上面的图《敖包相会》：当我们用降B调萨克斯吹首调唱名法时，第一个音符在第一线上，按首调读音时，G调的五线谱的第二线是“1（do）”，那么，第一线应该是是低音的“6（la）”，其指法是：在G按键是“1（do）”（左手，食指加中指），往下排三个音阶（1-7-6）1（do）至低音6（la），指法是：左手手指全不按键，右手仅中指按键，就是“6（la）”的音。

如图一：
图一图二
当我们用固定唱名法来用降B调萨克斯管吹奏G调的五线谱的曲子时，这时，我们就把这个曲子当成自然大调的C大调谱子来看待了，那么，这个谱子的第一线的音高是“3（mi）”，而不是“6（la）”了。

既然我们把这个曲子当成C大调来读，那么，我们用萨克斯管吹奏它时，也就从C按键开始，把C当作“1（do）”来读，也就是说，C大调的第二线永远是g,那么，第一线就是“3（mi）”了。

这个“3（e）”在萨克斯上的指法是：左手全抬起，右手中指按“3（mi）”键（E），两种唱名法的指法是相同的。

如上面图二所示。

因此，两种唱名法虽然唱名（也就是萨克斯两种吹奏法）不一样，但是实际音高都是一样的。

因此，我们用固定唱名法来读五线谱非常容易，能快速的读出五线谱来。

但需要注意的是五线谱的各种调式，它要用升降号的不同的位置和多少来表示五线谱上不同的调，在用固定唱名法演奏时，在演奏唱名“4”时要提高半
音（）,即：
G A B C D E （升F）
这就表示了这个曲子是G大调的，（从G做唱名“1（do）”开始往上排列音节要符合C大调的基本音阶排列，那就是：：“全全半全全全”。

C自然大调的音程规则，就是：
全全半全全全
1 2 3 4 5 6 7
C自然大调：C D E F G A B
G调： G A B C D E （升F）降G
D调： D E （升F）降G G A B (升C)降D
A调： A B (升C)降D D E （升F）降G （升G）降A
E调： E 降G 降A A B 降D 降E
B调; B 降D 降E E 降G 降A 降B
升F调：降G 降A 降B B降D 降E 降F
升C调：降D 降E 降F 降G降A 降B 降C
（绿色为半音关系）
请看下面图：
例如用固定唱名法，用降B调萨克斯演奏G大调的方法：
待续……………
那么，这个五线谱整理后怎样能和简谱（1=G）相一致呢？这就要用首调唱名法的方式。